Nieokreśloność gatunkowa i rozbieżność interpretacji: postmodernistyczne spojrzenie na Salome Oscara Wilde’a

(1)

Agata Sҝowik

U WÙ l.h@ml.m

NiokrҲlonoҲѴ gatunkoa i rozbiӐnoҲѴ intrrtai:

ostodrnistyzn sorzni na Salome Osara Wild’a

Jeïli cokolwiek jest jasne o sposobie pisania sztuk przez Wilde’a, to to, Če nie zaczynaÙ nigdy od jednego spójnego gatunku do którego dopasowywaÙ to, co miaÙ do przekazania;

raczej, zaczynaÙ od swojego subiektywnego ja i personalnej sytuacji; ja, nieprzeparcie popchni¿tego w stron¿ jakiegoï wyrazu formalnej ekspresji, któr nast¿pnie jego wÙasna architektoniczna wyobraĊnia

pozwoliÙaby kontrolowa° i manipulowa°1_.

Rï, Č   ph p O Wl’  mČ ° j   Č l j pÙ  , pČ   l ÙČ. S, Salome Ù jČ p j pÙ  pjj -j h  Ù Al2_{; „ j  m ¿”}3_{p ój} pm Ċ¿; „p mljj  p P¿”4_{p j} j¿  p pl ¿  lj j; „p Wl’”5_{} p° H j ¿ mf m  ; „m ml”  „-  h”6_{ óh  p  p pój °} ó¿ pm¿ f l  h;  „m ml”7_{. JČ,} pmm Č l ó   ¿   p, Salome j Č pÙm p,  - j  Mhl Hh, p  p,  pmm m m8_. W pp pj Salome j pÙ jj   ó° -¿  h l   . WÙ R Rx j mČlï°   O. Wl’ j  Č ¿  l m hh  p H, ó j j ph p  p l   p. P f   Ù¿m   j ( m p p Ùj   --mp, ml  lï m¿h ČÚ,  flj), l   hamartia,   Ùó ÙČ  . P, peripeteia, l m  Ú, p ó Ùó h – Slm – p mj -  p  ,  Ù; , anagnorisis, l p , -  H j  p¿, Č j fj  Ù, lČ pl ¿ Slm, pÙ l  ïm  pÙ ¿ï;  ,  fm j

p-1_{J. Dh, Distance, Death and Desire in Salome, Cm 1997, . 136.}

2_{R.W. Rx, Salome and the Fin-du-Globe: Oscar Wilde’s Decadent Tragedy, Ah 2000, . 111.} 3_{TmČ, . 119.}

4_{TmČ, . 115.}

5_{J. Dh, . . . 137.} 6_{TmČ, . 137.}

7_{S. Ch. N, Wilde’s Salome and the Victorian Religious Landscape, N Y 2011 . 91.} 8_{M. Hh, The Re exive Function of Parody, “Cmpv L”, 1989, 41.2, . 113.}

(2)

pÙ  , pathos, l   ïm° Ùój h9_. Mf-  H „ï  ïÙ! Shj ¿Č! Shj !”, j Č R. Rx, óČ j  Króla Edypa Sfl, ó  Ù j pj j l ïlp ¿10_{. W m p, H, ó Ùó  Ù  l fj}  m, Č Ùó p p p¿ Ù pl ¿ Slm, Ú ¿ p Ùm pj. W  lm j j ¿ °    ,   pm p mj pj¿  p P¿. P mlj  p P¿ Č ¿  l  l pČlh pjÚ  p j, l óČ  mm  Ù¿m m j N H-m, Sl Epm  Č Flm. Slm, j p R. Rx, p l¿ j    j mlm N Hm. O. Wl póÙ ¿ - l   H  Slm,  pl  Ùj    p  ó,  mÙ mj ïj,  j pj póÙ l Ùój h. Slm, pÙj j pj p l  lj pČlm mïlm, Ù l l . Im Ù, j pïl R. Rx: „ Slm Wl Ù   l j (…) ó h  j »f ¿ óm l ¿ m -° «”  Č lj, Č „ m Ùm p jÙï  ïm [Sl-m] » pÙ l j  pó  j«”11_{. Rï Slm j}  mf, ój ó ¿ j  ¿ jĊÚ  ó Č, ¿ m j ¿ mlm  pj¿j . Jj    pj p l pÙj  lm   N Hm,  óm m -   pj h p Č Ù  l m¿Č. D,  p Wl P’  Sl Epm -Č p Ù p, Č pïm „pl° ¿  m pÙmm, m° p ¿,  j m  Č” (to burn always with this gemlike  ame, to maintain

this ecstasy, is success in life12_{, j ljm lmm  m p O. Wl’.}

I  ¿  h  n-de-sieclu m j    m. WÙ W. P’ ó pjmï ll  l j  p l p-j pj, Ù   lm Č. S, h Slm  j pČ  m pm   pČ p , lj  ÙČ. Jj lČ p pÙ P j j  Ù   lh Ù-ČÚ pm. Zh Slm  óČ p j pm lm  phl p. JČ, R. Rx Č, Č  p¿  p p-j Epm j H, j, Č l : „ jj  E¿  D ¿  p ph l D pmó  h j p¿ Ù p”13_{. D H  Slm, ¿ mlm , mlČ ,  } Ú-   pó ml m j . C ¿j, Slm j  l mlm . Rl j   j Č  - pj¿m Flmm. W m m-jm ¿ p  pÙ -9_{R.W. Rx, . ., . 114.} 10_{TmČ . 114.} 11_TmČ. 12_{TmČ . 108. Zh  l j¿, Č pÙ  j Ù¿ f.} 13_{R.W. Rx, . ., . 114}

(3)

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244 Ogrody nauk i sztuk nr 2013 (3) m  pÙm j  Salomé, p l ó  j m  Č l , ¿ j l    mf h Čh f j  n de siècle. A l fmlj ¿ pp  j  h lħh  l  l p¿ jj , l Č p¿ mj pp. D¿ m Salomé j  l Ùóm m hp fmm fl l  flj, l j ¿ Č mïmm  mjm -m mm. JČ  pj mČl j l p pm-m pj  ¿ p   p m.. p L¿ Hh  Mhl Hh SÙw cwe:  n de siècle, m, Wl, m, p, pmm Gnri indtrinay and divrgn of intrrtation: ost-odrnist look at Osar Wild’s Salomé

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