MROZU
Rider Techniczny
Nagłośnienie
Niniejszy dokument określa warunki techniczne niezbędne do wykonania koncertu na najwyższym poziomie jakościowym i stanowi integralną część umowy koncertowej.
Wszelkie odstępstwa od postanowień w nim zawartych wymagają potwierdzonej pisemnie bądź elektronicznie zgody przedstawiciela Zespołu w osobie Realizatora lub Managera.
I. Organizacja pracy
1. Zespół przyjeżdża z własnym backline'm oraz realizatorami FOH i monitorów.
Zarówno sprzęt, jak i obsługa pozostają do wyłącznej dyspozycji Zespołu. Z przyczyn technicznych nie ma możliwości użyczenia backline'u ani obsługi innym wykonawcom.
2. Aby umożliwić sprawne przeprowadzenie montażu i próby dźwięku, całość aparatury nagłośnieniowej, oświetleniowej oraz infrastruktury sceny powinna być zmontowana, sprawdzona i w 100% gotowa do pracy najpóźniej na 30 minut przed planowanym przybyciem Zespołu na miejsce imprezy.
3. Zarówno w czasie montażu i próby dźwięku jak i samego koncertu absolutnie niezbędna jest ciągła obecność przynajmniej dwóch techników sceny oraz realizatorów FOH, monitorów i oświetlenia (z ramienia firmy obsługującej imprezę lub przydzielonych przez Organizatora), znających biegle specyfikę dostarczonej aparatury i pozostających do dyspozycji techniki Zespołu.
4. Minimalny czas potrzebny na montaż i próbę dźwięku wynosi 90 minut od momentu przybycia zespołu na miejsce imprezy. Prosimy ponadto o uwzględnienie
przynajmniej 60 minutowego odstępu pomiędzy planowanym czasem zakończenia próby dźwięku, a godziną rozpoczęcia koncertu.
5. Wszelkie pozostałe kwestie związane z organizacją pracy na scenie podczas koncertu oraz próby dźwięku, a także ze sposobem realizacji koncertu pozostają w wyłącznej gestii obsługi Zespołu.
II. Scena
1. Scena powinna być wykonana z dobrej jakości, stabilnych i wypoziomowanych podestów aluminiowych lub stalowych, pokrytych powierzchnią antypoślizgową,
posiadających wszystkie określone prawem atesty, połączonych i usytuowanych w sposób uniemożliwiający jakiekolwiek ich przemieszczanie się czy kołysanie. Minimalne wymiary sceny: 6x8x1,2 m (gł. x szer. x wys.).
2. Zadaszenie sceny powinno być szczelne i zabezpieczone przed wpływem warunków atmosferycznych (konieczne wiatroodporne wysłony tylne i boczne). Najniżej usytuowany punkt zadaszenia powinien znajdować się na wysokości nie mniejszej niż 3,5 metra od powierzchni sceny.
3. Prosimt o stabilny podest pod perkusję i klawisze o wymiarach minimum. 2x5x0.4 m oraz 3x case pod kolumnę gitarową, mikser przy klawiszach i mikser przy perkusji!
4. Scena oraz pozostałe elementy konstrukcji (zadaszenia, rampy oświetleniowe itd.)
III. Zasilanie
1. Zasilanie aparatury nagłaśniającej, oświetleniowej oraz backline'u musi posiadać przydział mocy adekwatny do potrzeb z uwzględnieniem przynajmniej 20% zapasu. Napięcie zasilania musi być stabilne przy pełnym obciążeniu! Nie akceptujemy źródeł zasilania, wykazujących tendencje do przepięć czy chwilowych spadków napięcia. Jest to
ekstremalnie ważne z punktu widzenia zarówno jakości koncertu jak i bezpieczeństwa ludzi oraz urządzeń backline'u, dlatego prosimy o dokładne sprawdzenie napięcia zasilania i wykonanie testu obciążeniowego przed przybyciem Zespołu!
2. Gniazda elektryczne na scenie (patrz Plan Sceny) oraz na stanowiskach realizatorów powinny być dobrej jakości, sprawne, zabezpieczone przed zalaniem i wpływem warunków atmosferycznych.
3. Każdy z obwodów zasilania musi być wyposażony w osobne zabezpieczenie prądowe, zaś obwód główny dodatkowo w zabezpieczenie różnicowo – prądowe.
4. Całkowity pobór mocy Naszego backline'u <2300W IV. System frontowy
1. Konieczny jest DUŻY, podwieszany, stereofoniczny system nagłośnieniowy uznanej marki (np. L-acoustics, Meyer-Sound, Nexo, d&b, Electro-Voice, EAW, POL-audio) , minimum 3-drożny z aktywnym podziałem pasma, wolny od szumów i przydźwięków, pozwalający na równomierne pokrycie dźwiękiem o średnim ciśnieniu akustycznym 115dB SPL (A-ważone) całego audytorium w pełnym paśmie akustycznym. Nie zamierzamy oczywiście grać aż tak głośno, potrzebny nam po prostu potężny zapas mocy. Subbas w stosunku mocowym 2:1 (sub:góra) powinien być sterowany z osobnej szyny (AUX) stołu frontowego! Pod żadnym pozorem nie akceptujemy systemów nagłośnieniowych „domowej roboty”, tanich
rozwiązań chińskich (jak Alphard itp.) ani systemów firm RCF czy HK Audio!
2. Konsoleta FOH – ze względów praktycznych preferujemy stoły cyfrowe: Digidesign Venue Profile / SC48, DiGiCo, Midas seria PRO, Soundcraft seria Vi, Yamaha od LS9 w górę.
W przypadku innych niż wymienione propozycji, konieczna jest konsultacja z realizatorem FOH oraz obecność osoby biegle znającej obsługę konsolety. Produktom takim jak:
Soundcraft Si Compact, Presonus StudioLive czy Yamaha DM1000 mówimy stanowcze NIE.
3. W przypadku konsolety analogowej bezwzględnie konieczne jest zarezerwowanie 30 kanałów wraz z peryferiami do wyłącznego użytku Zespołu. Akceptowane stoły: Midas (od Verony w górę), Allen&Heath (od ML4000 w górę), Soundcraft (MH3, MH4, Five, K2).
Kategorycznie odpadają: Mackie, Crest, Soundcraft seria GB, Allen&Heath seria GL (ze względu na brak VCA i w pełni parametrycznej korekcji) oraz wszelkie analogowe Yamahy (kwestie brzmieniowe i praktyczne). Peryferia (wg input listy): kompresory klasy dbx 166 lub wyżej, bramki klasy Drawmer DS404 lub wyżej, EQ tercjowe Klark-Teknik DN360 lub XTA GQ600, dwa procesory efektów klasy TC M-One, Yamaha SPX990.
V. System monitorowy
1. Akceptujemy wyłącznie cyfrowe stoły monitorowe(od LS9 w górę) minimum 32 kanały wejściowe,oraz 5 AUX STEREO(od LS9 w górę)
2. Konsoleta monitorowa umieszczona z boku sceny w miejscu umożliwiającym kontakt wzrokowy realizatora z każdym z muzyków.
3. Wszystkie monitory podłogowe, w tym dodatkowy dla realizatora, muszą być tego samego typu, marki i modelu.
4. Korzystamy z własnych systemów odsłuchu dousznego. Prosimy o zapewnienie odpowiedniej ilości miejsca na nadajniki i odbiorniki oraz dodatkowych gniazd zasilających (4szt.) na stanowisku monitorowym.
5. Nasze systemy IEM pracują w częstotliwościach 656.350Mhz oraz 811.475Mhz.
Prosimy o bezwzględne udostępnienie tych częstotliwości!!!!
6.Wysyłki aux stereo 4 i 5 kierowane do mikserka klawiszowca i bębniarza powinny być poprowadzone wystarczająco długimi przewodami zakończonymi wtykami xlr męski.
1.AUX STEREO-IEM VOCAL 2.AUX STEREO-IEM BAS 3.AUX STEREO-IEM GITARA
4.AUX STEREO-MIKSEREK KLAWISZE 5.AUX STEREO-MIKSEREK PERKUSJA
Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorami najpóźniej 7 dni przed koncertem! W tym celu prosimy o kontakt:
REALIZATOR FOH: Patryk Tylza +48 662 400 205 patryk@freakyfrequencies.pl
REALIZATOR MONITORÓW: Filip Wojtowicz +48 660 774 935 stagesound@o2.pl
Prosimy o zrozumienie w powyższych kwestiach i nie przekonywanie nas do ustępstw argumentami w stylu „to naprawdę dobrze gra” czy „tylu już na tym grało i nikt nie narzekał”. Znamy i rozumiemy realia produkcji imprez, jednak aby
dostarczyć publiczności wrażenia na najwyższym poziomie wykonawczym i brzmieniowym potrzebujemy odpowiednich narzędzi.
W razie kłopotów ze skompletowaniem powyższej aparatury –
służymy pomocą!
KANAŁ INSTRUMENT MIKROFON/LINIA INSERT STATYW 1 Overhead L C414 / SM81 NIE
C1000 !!! wysoki
2 Overhead R C414 / SM81 NIE
C1000 !!! wysoki
3 HH C451 / Pro37 / SM81 średni
4 Kick D6/Beta58A/ND868 gate+comp niski
5 Snare Top SM57 / Audix i5 gate+comp niski/klips 6 Snare Bottom SM57 / e904 gate niski/klips 7 Snare2 top SM57 / Audix i5 gate+comp niski/klips 8 Snare2 Bottom SM57 / e904 gate niski/klips
9 tom1 Beta98/e904/D2 gate klips
10 Floor tom1 Beta98/e904/D2 gate klips
11 Floor Tom2 Beta98/e904/D4 gate klips
12 Bass Di-BOX comp
13 Moog Di-BOX
14 El Guitar e906 / SM57 niski
15 EL Guitar e906 / SM57 niski
16 Keys1 L Di-BOX comp
17 Keys1 R Di-BOX comp
18 Keys2 L Di-BOX comp
19 Keys2 R Di-BOX comp
20 Keys3 L Di-BOX comp
21 Keys3 R Di-BOx comp
22 Korg L Di-BOX
23 Korg R Di-BOX
24 Sampler L Di-BOX
25 Sampler R Di-BOX
26 Loop1 L Di-BOX
27 Loop1 R Di-BOX
28 Loop2 Mono Di-BOX
29 Cuountdownclick Di-BOX
30 Vocal Main Beta58 BEZPRZEWÓD comp wysoki
