Deutsche Volksbildung, Jg. 5. Februar 1930, H. 3.

deuHEbe Volksbildung

Hanns^vonGumppenbergzum Geöächtnis

5«Zum-AsMk«J Februariyzo

Zweimonatsschrist,herausgegeben

vom

BayerischenVolksbildungsverband Merlag

R.Oldenbourg

München

Jährlich^M.z.— Einzelheft^M.o.75

Bayerischer VolksbildungH-Verband, gegk.1906

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MinisterialidrektorDr.Das ch;Stadtrat Deisenberger, B.Sängerbund; Regierungs- direktor Eymann, Beamtenbund; Stadtrat Fiehler; Geh. JustizratProf. Franken- burger; Prof.Dr. v.Frauenholz; L.Frühauf,D.H.V;. Prof. Oscar Graf; Dipl.- Jng.Groll, Lindau; Dr.v.Halt; GeheimratHammerschmidt, D.Sängerbund;

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(FortfetzungS.22.) 2

Deutsche Volksbildung

Nachrichtenblatt^desBagerischenMolkebilbungsverbanbes

Schriftleitung: Dr.KurtTrampler,München, Galeriestr.löJIILFernruf:29292.

5.Zaljrgang ^z.Heft

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FebruarIyzo

Hanns ^von Gumppenberg.

VonDr.Karl Hei-ele.

Hanns ^von Gumppenberg isteiner von den Prominenten inder

»Literatur-Revolution« der neunzigerJahre gewesen. ^{Als er} anfing, sich schöpferifchzubetätigen,war aufdemGebiete desDramas derKlassizismus Herrder Situation. Die klassische Form ^war bisindiekleinstenDetails analysiertund damit nachderAuffassungderZünftigendasGeheimnisder dramatischenWirkung restlos enthüllt.Man brauchtenur alleden Großen abgeguckten Finessen aufdieeigenenArbeiten anzuwenden. Wahre Monstra

an Seichtheitnnd Oberslächlichkeitwurden indieWelt gesetzt,^Stückevon einer unglaublichen inhaltlichenDürftigkeit; Formspielereien wurden als welterschütternde Ereignisse ausposaunt. Eine ganze Generation war bei dieser Produktionsteril geworden. ^Dakamderjunge Nachwuchs,und der lehnte^esab,ölige Perioden zudrechseln,gereimte Phrasen zuschmieden und sichⁱⁿinhaltlosem Pathos zuerschöpfen.Ersah^dasIdeal inder naturechten Erfassung^derMenschenund inderfrischen Abschilderungblut- warmen Lebens. Jndiesem Bestreben liegt zweifellos^eingesundes Gegen- gewicht.^Nurhat^diejunge Dichtergenerationüber dasZiel hinausgeschossen und das WesendesNaturalismus verkannt. Erkann nie Kunstprinzip sein, so brauchbar^eralsKunftmittel ist,weiler,beivorsichtigem Gebrauch, die Lebensechtheit erhöhtund die Wirkungdramatischer Vorgänge auf derBühne unterstützt. Theaterbleibt immer Theater,^und auch photogra- phische^{Naturtreue kann daraus} nicht wirklichesLebenmachen. Gumppen- berg hat^dasschonimBeginnederganzen Bewegungerkannt. Jnseinen Dramen finden sich naturalistische Züge schon ehe^derBegriffzum Schlag- wort geworden^{war. Aber aus} seinerGegenstellungzudemverknöcherten Formalismus der Klassizistenund seiner ebenso schroffenAblehnungdes Naturalismus als Kunstprinzipergabsich für ihnzwangsläufigeineIso- lierungnachbeiden Seiten; den einen galter alsKetzer,denandern als Renegat. ^Unddieshatihm, ebensowie seine Abkehr^von jederMode der Folgezeit,^denWegzuden Bühnen^bedeutend erschwert.

Gumppenberg istⁱⁿallerersterLinieDramatiker. Alssolchernimmt ereinemarkante Sonderstellung^ein«Seinen Dramen fehltdieBeziehung zur Zeit,dietemporäre Bedingtheit,die Aktualität imgrobäußerlichen

Sinne-. Erschöpft seine DramenstoffeausdenewigenMenschheitsproblemen, aus jenenFragenkomplexen, deren Bedeutung fürdieMenschenund ihre Beziehungenzueinanderimmer gleich groß ist.DieAktualität dieser Dich- tungenistzeitlos^— überzeitlichMan darfdabeiaber nichtan dramati-

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sierte Philosophiedenken,denn Probleme solcherArt sind notwendige BestandteiledesLebens,keinegeistbelasteten Fremdkörper darin,wenn sie demEinzelnenauch nichtimmer mitzwingenderDeutlichkeit^insBewußt- seintreten. DieKunst^desDichters besteht darin,dasProblem, dieHand- lung,deren Träger,denRahmenin denalles gestellt ist,zueiner überzeu- gendenuntrennbaren Einheitzuverschmelzen. Natürlichsind^esnichtimmer Ewigkeitsfragen, ^{die das Motiv bilden und neben der} großangelegten Tragödie hat Gumppenberg auchunendlich feineLustspiele geschaffen;

Lustspieleimdeutschen Sinne,heitere Abwandlungen eines ernstenGrund- gedankens.

Oftsindes gewaltige Stoffkomplexe, ^deren Gliederung ^allein schon eine künstlerischeTat bedeutet. Die Polyphonie seiner Stimmführung ist manchmal unerhörtinderKlarheitund Leuchtkraftihres Gefüges,denn jedeStimme isteinselbständiger Organismus, eindramatischer Faktor^von eigener Farbe^undeigenem Klang. ^Dasist^eineFolge bildhaftenSchauens schon^{in der}Konzeption; jede Figur, jeder Vorgang verdichtet sichzueinem Bilde,dasdiePhantasiefesthältunddramatisch gestaltet.Ausdenmannig- fachsten Stoffgebieten hatderDichter geschöpft:^aus demBuchderBücher (DieKönige, Simson, ^Der Messias),ausHomer (Odysseusauf Jthaka), aus demantiken Hellas,^demMittelalter; ineinerseiner kolossalsten Schöp- fungen(Die Hugenotten) hat^{er ein}blutigesKapitel^der französischenGe- schichte aufgeschlagen. Altnürnberg gibt^den Rahmen zudem köstlichen Lustspiel »Der Drache«.Derferne farbige^Orient ist Schauplatzeiner der tiefstenSchöpfungen Gumppenbergs, ^des dramatischen Gedichts »Alles und Nichts« und derTragikomödie »Die Einzige«;^das Lustspiel »Der PinselYings« führtindas Märchenland China. ^DieDramen aus der deutschenGeschichte (König Konrad, König Heinrich,Otto der Große^— letzteres nicht vollendet) sind^ein monumentales Geschenk^{an die}deutsche Nation. Gumppenberg hatesverstanden, Geschichte^ausihren Repräsentanten herauswachsen zulassen.Das klassische Formprinzip hatden Dichternir- gendseingeengt; erhat^esumgeschaffen, ausgebaut,wieesderjeweilige Zweck verlangte. ^Ein höchstdifferenziertes Sprachgefühl^{tritt in} diesen Schöpfungen zutage; fast jedesStückhatsprachlich^{ein anderes Gewand.}

DiejungeGeneration hatsich^vor allem auchdieKleinbühne für ihre Zwecke dienstbar gemacht,^das»Brettl«,^dasinMünchenin denElf Scharf- richtern verkörpert^war. Für sie schrieb Gumppenberg seine»Überdramen«, diedurch SchlagfertigkeitundZielsicherheitder Satire ungeheures Auf- sehen erregten. Ein beispielloserErfolg^waren auchseine Parodien auf bekannte Lyriker, vereinigtim »Teutschen Dichterroß«, beschieden.Das Buch stehtin derdeutschen^Literatur einzig^{da. Es}hat auf epischemGebiet nur eingleichwertiges Seitenstück,Fritz Mauthners »Nachfremden Mustern«.

UneingeschränkteZustimmung hat Gumppenberg alsLyriker gefunden.

Diebeiden Sammlungen »Ausmeinem lyrischen Tagebuch«und »Schauen undSinnen« (1906 und1912)gehörenzumBedeutendsten,wasanmoderner Lyrik vorliegt. ^Esentspricht^{vollkommen der}Eigenart^des Dichters,daß diese Gedichtezum großenTeil dem Gebiet derGedankenlyrikangehören- Eine ganz abgeklärte Kunst offenbart sichinihnen.

Aufdiephilosophischen Schriften Gumppenbergs kannich hiernicht näher eingehen (Kritik^deswirklichSeienden, Grundlagen ^der wissenschaft- 4

lichen Philosophie, Philosophieund Okkultismus). Dernachfolgende Prosa- beitragistderAutobiographiedesDichters entnommen, diein den nächsten Monaten in Buchform erscheinen wird. Dieseist^ein durchgreifender Beitrag zur Geschichte^des deutschen Geisteslebens. Gumppenberg ist ja selbst^mitten drin gestanden. Zugleich ist^eseinBekenntnisbuch ergreifender Art. Das Kämpfenund Ringenschildertes,um das Werk durchzusetzen gegenüberdem wahnsinnigenModegötzenkultderZeit, Umdas Werkist es demDichterzutun, nichtum die eigene Person. Undsoist ihm^das Leben zum ununterbrochenen Opfergang geworden.

M Besonders muß Gumppenbergs als Übersetzer gedachtwerden. Ms solcher ister eineganz einzigartige Erscheinung. Was von ihm auf diesem Gebiete vorliegt,dassind meisterhafte Nachdichtungen,dievollkommen ver- gessen lassen, daß^man nichtdasOriginalinHänden hält.Die »Schwedische Lyrik« (vergriffen)^unddas»Bellmannbrevier« haben^beiihrem Erscheinen auchimAuslande starkesAufsehenerregt. Auch Björnfons Legenden, Verlaine,undneuerdings auch zweiwertvolle englische^Romane hater in dieser Weise zugänglich gemacht.

Eine ganze Reihe^von GumppenbergfchenDichtungen hat auchnam- hasteMusikerzum Schaffen angeregt. Jcherwähne^das deshalb, weil gerade MünchnerKomponisten solche Gumppenberg-Vertonungen geliefert haben: RichardMors (Oper»DieMinnekönigin«, Lyrik), August Reuß (Oper »Herzog Philipps Brautfahrt«, Lyrik), Adolf Vogl (Oper »Die^Ver- dammten«, Lyrik), Richard Weinh öppel, Wilhelm^Müller (Lyrik).

Gumppenberg istkeinUnbekannter, ^wenn auch^die meisten Menschen nur Teilgebiete seines Schaffenskennen und erstauntseinmögen, einenso umfassenden Geistmit einem soweitverzweigten ^{Lebenswerk vor} sichzu sehen. Erist aucheinDichter^von ausgesprochennationalerEigenart, nicht bloßweilerdeutsche Geschichtezuneuem Leben weckt, sondernweil seine ganzePersönlichkeitdieGrundzüge deutschen Wesensansichträgt:großzügig, weitschauend^und tiefschürfend. Jch schließemit den Worten Ferdinand Gregoris^überunseren Dichter:»Vielleicht ist dieser Freiherr ^aus demalten bayerischen Adelsgeschlechte heutederdeutschefteunter dendeutschen Dich- tern,obschon^ernichtan einerkleinen Heimatscholleklebt^— dieUnfähigkeit,

um Anerkennung zubuhlen,derDrang zuschaffen, auchwenn dieWelt sich nichtdarum kümmert—.esstimmt so rechtzu demBilde,^dasvomdeut- schen Künstler^inder Geschichte^lebt.«

DIE II·

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VonGumppenberg sind erschienenbeiG.D.W.Callwey, München: »Das Teutsche Dichterroß«,13.u.14.Aufl» geb-6M-»Aus Meinem SyrischenTagebuch«, geb. 2,50M. »König Konrad I.«, geschichtliches Schauspiel, geh. 1,50^M. »König Heinrich I.«, gesch.Schauspiel,geh. 1,50^M· »DieEiuzige«,Tragikomödie,geh. 1,50M.

»Herzog Philipps Brautfahrt«,Opekulustspleh geh« I,50 M. »Der Pinfel Yings«, Komödie, geh. 1,50 M.;beiBaumert ör- Ronge, Großenhaini. Sa.: »Allesund Nichts«-,Dichtungin12Bildern,geh. 2,50 M·, »Der ersteHofnakr«, Schauspiel, geh.

2M.;bei Ed.Bloch,Berlin: »Die Verdammten«,Schauspielin 1Akt,^lM.,»Münch- hausens Antwort«, KomödieinlAkt,¹M«;beiAlb.Laugen, München: »Bellman- Bkeviek«(Übeksetzungen^derberühmtesten Lieder des»schwedischenAnakreon«),geh.

3,50 M.; ^beiGebr. Paetel, Berlin: »Philofophieund Okkultismus«,4.—6.Aufl., kart.1,70M.

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«Literatur-Reoolution inMünchen

VonHanns v.Gumppenberg.

Schon1885 hatte^die Begründung^der Münchener Zeitschrift »Die Gesellschaft« durchDr.Michael Georg Conrad, den kampffrohenfrön- kifchen Bauernfohn, eineBewegungeingeleitet, diemitdemgleichzeitigen Berliner Vorstoßdie literarifchcevolutionären Ziele gemeinsam hatte, sich abervon allemAnbeginn wesentlich vielseitiger gestaltete.Währendin Berlin nachdemmehr idealiftischenundallgemeinenAuftakt,dendieBrüder Hart gegeben hatten, Bleibtreu, Holz, Schlafund Eugen Wolff, etwas später auchGerhart Hauptmann undseine Anhänger für Stoffund Form^derge- forderten ^neuen Dichtung^einganz bestimmtes, streng-naturalistisches Pro- gramm aufftellten, wollten die erheblich weitherzigeren MünchenerRevo- lutionäre überhauptalles Kraftvolle,Eigenwüchsigleund Echtewillkommen heißen,dasdemaltersschwachenEpigonen-KlassizismusdenGaraus machen könnte.

Da Paul Heys^einMüncheneine literaturpäpstliche Stellung ge- wonnen hatte, richtete sichdiegrimmige Polemikder»Gefellschaft«^vorallem gegen ihn,demman alsdemFührerundbezeichnendstenVertreter desbe- kämpften Epigonentums ^einen fchwächlichen Formalismus vorwarf. ^— Wie derKampfdesConrad’schen Kreises sich nicht bloßgegen herrschende literarisch-künstlerischeDogmen wandte, sondern auch aufs ethischeGebiet übergriff, so galt^erauch sonstimGegensatzzudermehr^nur literarischen Berliner Bewegung,überhaupt allem,was einem kraftvollen Kulturfort- fchritt hemmend^imWege stand.DiefeVerallgemeinerung hatte sich nicht nur aus derPersönlichkeitConrads ergeben, dessen Kämpfertrieb sich nicht auf äfthetischeStreitpunkte beschränkte,auchdiebesonderen MünchenerVer- hältnissewirkten dazumit-?i

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ZuConrads Anhängern zählte auchder Schriftstellerund Redakteur Julius Schaumberger, eingebotenerMünchener,aberwieConrad durch längeren Aufenthalt ⁱⁿParis ^{mit den neuen} Ideen erfüllt,und Georg Schaumberg, dererst Schauspieler gewesen,dann zudramatischer^undIhri- fcher Produktion übergegangenundRedakteur ander1889neu gegründeten

»Münchener Stadtzeitung« gewordenwar. Ichlernte zunächst,imOktober 1889,^den trotzseinesPariser Spitzbarts münchnerifch gebliebenen,^warm- herzigen^undstetshilfsbereiten Schaumberger kennen,^der gerade^dieHer- ausgabe eines modernen Kampfblattes mitdemTitel »Münchener Kuns^« vorbereitete; alsich ihmmeine Sorge^— die Suchenach journalistischer Arbeit^— anvertraute, stellte^ermirnicht bloßdie Mitarbeit anseinemeigenen neuen UnternehmenⁱⁿAussicht,^erempfahl mich auchsogleich^an Schaum- berg. Dieser hieß mich aufs freundlichste^und humorvollstealsjournalisti- schenRekruten willkommen undmeinte, ich sollealsStilprobe^— derJahres- zeit angemessen^— eine Herbstplaudereifürdas Feuilleton der ,,Stadt- zeitung« schreiben,^{dann werde er} schon sehen,^wieer mich unterbringen könne. Immer ^{nur in}meine eigenenIdeen ^und Entwürfe vergraben, hatte ich^vom Aufbaueines Feuilletons ^kaumeine blasse Ahnung; ichfrug daher Schaumbergganznaiv, welchen Inhaltdenndiegewünschte Plauderei 6

haben solle. »Aberlieber Herr^v.Gumppenberg«, sprudelte ^er lachend hervor,»solche Sachen brauchen doch überhauptkeinen Inhalt zuhaben!

Fangen ^{Sienur an},Die^Blätter fallen«unddann schreibenSie,wasIhnen gerade^{in die}Feder^{kommt !«}Ich befolgte diesenRatwörtlich,^undobschon oder weilmirauch wirklich nichts Wesentliches »in^dieFeder kam«,wurde mein Probestückalstauglich befunden,undichkonnte mitStolzmeinerstes

Honorar inEmpfang nehmen. ·

Da man mittlerweile auchvon meinen musikalischenFähigkeiten^er- fahren hatte, ^wurde ichmitderständigen Konzertkritik desBlattes be- traut. Jchschrieb diese Referate ^{mit aller} hemmungslosen Hingabeeines Neulings,meine ganze LiebezurMusikkamdarin zurGeltungundließ mich meine Eindrückeso ungewöhnlich schwungvoll schildern, daßmeine Berichte baldeingewisses Aufsehen erregten. Inzwischenaberwar ich auchständiger Mitarbeiter der»Münchener Kunst« geworden. Auch für diese Zeitschrift wurde mirdasMusikreferatübertragen,^undzwarhier auch fürdie Oper.

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Wie sich^meine Beziehungen zu Schaumberger ^und Schaumbergin den erstenWintermonaten schnellins Freund- und Kameradschaftlichege- steigert hatten, so^war ich nunmehr auchmit Eonrad undseinemengeren Kreis näherbekannt geworden: mit dem »Alten Wotan«,^dem sechzigjährigen Obersta.D. und Max-Josefs-Ritter Heinrich v.Reder, ^derwie Heyse, Lingg, Hertzund Hopfen früherdem Kreisedes berühmten »Krokodils«

angehört hatteundmitseiner dichterischen Produktion nochin derRomantik deraltgermanischenVorzeit,derLandsknechts-, Spielmanns- und Zigeuner- lieder wurzelte, ^{wenn er} auchnun mitseinen scharfen zwölfzeiligen »Jeder- zeichnungen« realistisch-ironischere ^Töne anschlug.

Noch regelmäßiger^aber verkehrten Schaumberg, Schaumberger und ichⁱⁿjener Zeit^{miteinem andern} Kämpendermodernen Bewegung,der- damals aus Berlin kamund anMünchen sovielBehagenfand, daßerzu bleibenbeschloß.^Eswar Otto Julius Bierbaum, derseine chinesischen Sprachstudienabgebrochen hatte,um ganz der freien Schriftstellerei zu lebenundsich^{am Sturm und}DrangderliterarischenRevolution zubeteiligen.

Conrad selbst,^{der damals} schon^im vierundvierzigstenJahre stand, ließuns zwarin derjugendlichen Frische seines WesensdenAltersunterschied nichteigentlich fühlen,^esverstand sichaber von selbst, daßwirJüngeren ihn mehralsSchüler respektierten,^alsdaßwirineinintim-kameradschaft- liches Verhältniszuihm gekommenwären.

AuchFrank Wedekind, ^{derdamals einen} Knebelbart trug^{und viel} älterund müder aussahals inspäteren Jahrzehnten, tauchte manchmal unter uns aus«Erhatte^bereits seine Kindertragödie»Frühlingserwachen«

geschrieben,^dieunter denMünchnerModernen lebhaftund mitvielAner- kennung^erörtert wurde;^ineiner Weinstube,^wo wiruns manchen^Abend mitten unter denProfanen ^amTiroler Roten labten, grifferdesöfterenzur

»Klampfe«^Undsanginhalb schnarkendem, halblarmoyant-näselndemTon seineParodie auf^dieHeilsarmee. Jm übrigenblieberaberunsern regel- mäßigenZusammenkünftenfern,^undnahm auchan denspäteren Kämpfen der organisierten Münchener »Moderne«^keinen tätigen^Anteil.

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Damals kamDetlev v.Liliencron zuuns nach München,einerEin- ladung Conrads,^Reders undandrer folgend,diesich auchaus derKunde ergeben hatte, daßersichinschwerermaterieller Notlage befinde;man hatte erfolgreicheineHilfsaktion für ihn eingeleitet,undgedachte ihn^{nun in}der Münchner Behaglichkeit völlig auf^denDamm zubringen.Wiralleschätzten undliebten inihm^diestärkstelyrische BegabungderModerne unddenpräch- tigen Schilderer feinerholfteinischen Heimat und seiner Kriegserlebnisse, dochkannte ihn nochkeiner von uns persönlich.^Eine Deputation, bestehend ausEonrad, Reder, Bierbaum, Schaumberg ^undmir,erwartete ihn aufdem Zentralbahnhof,undwirdachten alle,einehoheimponierendeReckengestalt werde dem Zug entsteigen. Umso größer^war unser Erstaunen, alsein spärliches Männchen herausschlüpfte,unduns mitdünnem Stimmlein be- grüßte. Auch folgtederbefremdenden Wirkung seiner Körperlichkeit^bald nochetwas anderes,was uns verwunderte. Sostellte^ersich unsermReder mithackenzusammenfchlagender Militärförmlichkeitals,,Hauptmann ^v.Lilien- cron« vor,so daßervom ,,altenWotan«erstzumenschlicherer Umgangsweise ermahntwerden mußte, auch gab^ersich durchaus nicht^{alsMann in}bedräng- ter Lage, vielmehrtrat er wie einsorglosmnbekümmerter Grandseigneur aufund bedachteden Träger,derihm seine gestickte Reisetaschedie paar Schritte zum Wagen trug,leichthinmit einer verblüffend fürstlichenVer- gütung. Dazukamnochderherzlichunbedeutende Eindruck seines^teils banal-schnoddrigen,teils kindischanmutenden Geplauders,währendwirmit ihm,^wieesverabredet war, zueinem Begrüßungsfrühschoppen nachdem Ratskeller fuhren. Allmählichlernten wirdann freilich^diemeisten seiner SchwächenundMängelalsnotwendige Voraussetzungen feiner Produktion verstehen,aber esdauerte eineWeile,biswiruns von derEnttäufchung erholt hatten.^..

Der engere Kreis der »Modernen«kam außerimHofbräuhause, woConrad undReder ihren Abendftammtisch hatten,inverschiedenenLo- kalenzusammen. ^Einmal verfiel ich darauf,dieFreunde undGenossenⁱⁿ grotesken Vierzeilern zu karikieren,^{mit einer} ungeheuerlichen Grobheit, diesiemir abernicht übelnahmen. Einige^von diesen Zerrbildern sindmir nochimGedächtnis; sowurden z. B.Bierbaum (dessenlichtgrauemundweiß umbänderten Lyrikerhütchenwirden Namen ,,Frühlingswolke« beigelegt hatten)^unddernervösemitdemGegenteil^von Korpulenzgesegnete Schaum- berger (derimmer aufderBeobachterjagdnachkleinen Besonderheitendes realen Lebens war) mitdenWorten begrüßt:

Bierbaum kommtherangelämmert UndSchaumbergernkrastentsästigt, Frühlingswolkenüberdämmert,^— Seh’ ich fieberhaftbeschäftigt,^— ZwischenTräumeln undGenießen Stimmungsmückchenmitdenlangen Butterig umherzufließen!^— Zitterfingern einzufangen.

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AnSonntagnachmittagen wanderten wirinjenemWinter mitVorliebe, um MeisterConrad geschartundseinen frischsprudelnden Bemerkungenund Ausführungen lauschend, auf^derHöhedesrechten Jsarufers, wo man so schön^{die Stadt} überschaut,zum renommierten ,,Giesinger Weinbauern«, um uns dort einen gutenSchoppenzugönnen.Conrad erzählteuns dabei auchvieles von seinem früheren AufenthaltinParisundRom,^{undwenn er} 8

in derbehaglichen Wirtsstube,bei deranschaulichenunddramatisch lebhaften Wiedergabeseiner Abenteuer, demTemperament dieZügel schießen ließ, wurden auchallespießbbürgerlichenSonntagsgäste^desLokalszuandächtig schweigsamen Zuhörern...

Bei meiner Neigungzur schrankenlosen Freiheit der Stoffwahl ^und Formgebung hatte michdas Schlagwort,,Modernisierung«und ,,Naturali- sierung«derKunst gewiß nichtzum begeistertenParteigenossendesCon- radschenKreises gemacht;^alle dogmatische Einengung desgegenständlich undformal Zulässigen^{war mir}durchaus zuwider. Trotzdemfühlte ich mich allendiesen vorwärtsdrängenden Kräften innerlich^verbunden und empfand esdurchausnaturgemäß,alsMitkämpferⁱⁿihreReihenzutreten: schon, weilsiegegen dieselben Gegner vorstießen,deren jugendseindlicheundent- wicklunghemmende Macht icham eigenenLeibe erfahren hatte.^..

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Jm Dezember1890reiftendieBestrebungen^derMünchener »Moderne«

einem tatkräftigen Auftreten entgegen. EineKampforganisation solltege- schaffen werden,dieinihren Vorstößengegen das Veraltete und inihrer Verkündigungdeslebensvoll Neuen von der breiteren Offentlichkeit Isar- athens nicht mehr vornehm ignoriertwerden könnte. Conrad wollte aus verschiedenen taktischenGründen nicht selbst diese Organisation^ins Leben rufen, sondern erst auf nachträglicheEinladung denVorsitz,derihmnatur- gemäß gebührte, übernehmen:undso gründeten^wirJüngerendesengsten Kreises, Bierbaum, Schaumberg, Schaumberger ^und ich, nochim De- zember ^die»Gesellschaft für modernes Leben«,welche »die Pflege und Verbreitung ^modernen schöpferischenGeistes auf^{allen Gebieten:} So- ziales Leben, Literatur, KunstundWissenschaft«alsihre Aufgabe bezeichnete und ihre.Ziele durch Veranstaltung ^von Vortragsabenden theoretischerund rezitatorischer Art, durch Errichtungeiner,,Freien Bühne«, durchSonder- ausstellungen^von Werken derbildenden Kunst,diefürdiemoderne Ent- wicklung bezeichnend wären,^und durch Herausgabe einer besonderenZeit- schrift »Moderne Blätter« erreichen^wollte.

AußerConrad und uns vieren wurden noch Rudolf Maison und Liliencron inden Vorstand gewählt.Dievon diesem Gesamtvorstand unterzeichnete Ankündigungund Beitrittseinladung derneuen Gesellschaft ging durchalle Blätter,ganzMünchen gerietⁱⁿAufregung,dieAnhänger des Alten inKunst^{und Leben} rüsteten sichzum grimmigen Widerstand, undalleserwartete mitSpannungdenerstenVortragsabend,deram 29.Ja- nuar 1891in denRäumen der»Jsarlust«aufderJnselanderMaximilians- brückeunsereWirksamkeit eröffnen sollte.

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Alsder große Tag gekommen^war,konnten Hunderte von Neugierigen keineEintrittskarten mehr erhalten, soüberwältigendwar der Zudrang.

Alserstersprach natürlich^Conradinseiner feurigenundbildkräftigenBe- redsamkeit^{über die}ZielederGesellschaft.^{Er wies}darauf hin, daßman jetzt, amEnde desJahrhunderts, ganzallgemeinzu derErkenntnis gekommen sei, eskönneso nicht^weiter gehen,esmüßtenBrückengebaut^{werden vom}Alten ins Neue,^von derAntike mitihrem»Epigonenschweif«indieModerne.

ParisundBerlinseienmit derGründung^vonfreien Bereinigungenzudiesem 9