Symphonie No. 8 : C moll

(1)

No. 4Ć6

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Imprimé en Allenisene

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Eulenburgs kleine Partitur-Ausgabe

BRUCKNER

SYMPHONIE No. 8

Ut mineur — C minor

Ernst Eulenburg, Leipzig / Wien

(2)

Eulenburgs kleine Partitur-Ausgabe

uaikt Ha

No.

1. Mozart, Quartett, G [387]...

2. Beethoven, Quartett, op. 131, Cism . 3. Haydn, Quartett, op. 76,3, O (Kaiser-) 4. Beethoven, Quartett, op. 135, F . 5. Cherubinl, Quartett, Es...

6. Beethoven, Quartett, op. 132, Am 7. Mendelssohn, Quartett, op. 44, 2,E 8. Mozart, Quartett, C [465] ....

* Beethoven, Quartett, op. 130, B .

Haydn, Quartett, op. 76,2, D m (Quinten-) —.50 Sehubert, Quartett, op. posth., Dm (Der Tod und das Mädchen) . . . Beethoven, Septett, op. 20, Es . . Mozart, Quintett, Gm [516] . . . Beethoven, Quartett, op. 95, Fm Sehubert, Quintett, op. 163, C . . Beethoven, Qnartett, op. 18, 1, F.

x>. Beethoven, Quartett, op. 18,2, G.

18. Beethoven, Quartett, op. 18,3, D . 19. Beethoven, Quartett, op. 18,4, Cm 20. Beethoven, Quartett, op. 18,5, A . 21. Beethoven, Quartett, op. 18,6, B . . . 22. Beethoven, Quartett,op.74,Es(Harfen-) 23. Cherubinl, Quartett, Dm

24. Mozart, Quartett, D 499 25. Mozart, Quartett, D 575 26. Mozart, Quartett, B 589

"" Mozart, Quartett, F 590]

Beethoven, Quartett, op. 59,1, F . Beethoven, Quartett, op. 59,2, Em Beethoven, Quartett, op. 59,3, C . Beethoven, Quintett, op. 29, C . . Mozart, Quartett, Dm [421] . . . Mozart, Quartett, Es [428]....

Mozart, Quartett, B (Jagd-) [458]

Mozart, Quartett, A [464] ....

Beethoven, Quartett, op. 127, Es . Mozart, Quintett, C m [406] . . . Mozart, Quintett, C [515] ....

ov. Sehubert, Quartett, op. 161, G . . 40. Schubert, Quartett, op. 29, Am . . 41. Beethoven, Streich-Trio, op. 3, Es 42. Beethoven, Streich-Trio, op. 9,1, G 43. Beethoven, Streich-Trio, op. 9, 2, D 44. Beethoven, Streich-Trio, op. 9,3, C 45. Beethoven, Streich-Trio,op.8, D (Seren.) 46. Cherubinl, Quartett, C...

47. Mendelssohn, Quartett, op. 12, Es 48. Mendelssohn, Quartett, op. 44,1, D 49. Mendelssohn, Quartett, op. 44,3, E 50. Mozart, Quintett, D [593] ....

51. Mozart, Quintett, Es [614] ....

52. Haydn, Quartett,op.33,2,Es(Russ.-No,2) 53. Haydn, Quartett, op. 33, 3, C (Vogel-) '' Haydn, Quartett, op. 54,1, G ....

Haydn, Quartett, op. 64,5, D (Lerchen-) Haydn, Quartett, op. 76,4, B...

Haydn, Quartett, op.76,5,D (ber. Largo) —.50 Haydn, Quartett, op.74,3, Gm (Beiter-) —.50 Mendelssohn, Oktett, op. 20, Es ... 1.50 Sehubert, Oktett, op. 166, F .... 2.—

Haydn, Quartett, op. 77,1, G...—.50 Haydn, Quartett, op. 17, 5, G .... —.50 Haydn,Quart., op.20,6,A (Sonnen-No. 6) —.50 Haydn, Quartett, op. 64,3, B . . . Haydn, Quartett, op. 54, 2, C . . . Mendelssohn, Quintett, op. 87, B . Mendelssohn, Quartett, op. 13, Am

” ' ~ ' ' t, op. 76, 1, G . . . 9.

10.

11.

12.

13.

14.

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17.

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28.

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60.

61.

63.

64.

65.

66.

67.

69. Haydn, Quartett, op. 76, I, ff ’... . —.

70. Mozart, Streich-Trio (Divert.) Es [563] —.

71. Mozart, Klarinetten-Quintett, A [581] —.

72. Mozart, Sextett (Divertimento) D 334]

73. Mozart, Sextett (Divertimento) B 287]

74. Sehumann, Quartett, op. 41, 1, Am .

—.50

—.50 -.60

—.60

—.50 -.60 -.80 -.80

—.60 -.60

75. Schumann, Quartett, op. 41, 2, F . . 76. Schumann, Quartett, op. 41,3, A . . 77. Sehumann, Klavier-Quartett, op.47,Es

tt. op. 41,3, A . . • _________. --- -Quartett, op.47,Es • Sehumann, Klavier-Quintett, op.44,Es Beethoven, Klavier-Trio, op. 97, B . ■ Mendelssohn, Klavier-Trio, op.49,Dm Mendelssohn, Klavier-Trio, op.66,Cm • Beethoven, Kl.-Tr., op.70,l,D(&eister-) ■ Beethoven, Klavier-Trio, op. 70,2, Es ■ Schubert, Klavier-Trio, op. 99, B . . ■ Schubert, Klavier-Trio, op. 100, Es . ■ Sehumann, Klavier-Trio, op. 63, Dm- Sehumann, Klavier-Trio, op. 80, F . - Sehumann, Klavier-Trio, op. 110, ff m ■ Haydn, Quartett, op. 9.1, 0...- Haydn, Quartett, op. 17,6, D . . . . - 91. Haydn, Quartett, op. 64,4, ff . . . . ■ 92. Haydn, Quartett, op. 64,6, Es . . . . 93. Haydn, Quart.,op.20,4,D(Sonnen-No.4) 94. Haydn, Quart-,op.20,5,Fm (Sonn.-No.5) 95. Haydn, Quartett, op. 9, 4, D m . . . . • 96. Haydn, Quartett, op. 55,1, A . . . . ■ 97. Spohr, Nonett, op. 31, F...

98. Beethoven, Quartett, op. 133, B (Fuge) - 99. Sehumann, Klavier-Tno, op.88. Am ■ 100. Mozart, Serenade f. Blas-Instr., B [361]

101. Mendelssohn, Quartett, op. 80, Fm . ■ 102. Mendelssohn, Quartett, op. 81, E . . - 103. Beethoven, Flötentrio,op.25,0 (Seren.) • Beethoven, Trio für Blasinstr., op.87, C • Dittersdorf, Quartett, Es... - Dittersdorf, Quartett, D... ■ Dittersdorf, Quartett, B... • Haydn, Quart, op. 20,2, C (Sonn.-No.2) • Haydn, Quartett, op.64,2,Hm...

-__ Haydn, Quartett, op. 71,1, B...■

111. Haydn, Quartett, op. 17,1, E...

112. Haydn, Quartett, op.50, AFism . . • 113. Haydn, Quartett, op. 54,3, E...■

114. Beethoven, Klavier-Quartett, op.18,Es 115. Bocchertnl, Quintett, E...■

116. Schubert, Quartett, op. 168, B . . . . 117. Schubert, Quartett, op. posth., Gm . 118. Schubert, Forellen-Quintett, op,114,A 119. Schubert, Quartett, op. 125, 2, E . . 120. Sehubert, Quartett, op. 125,1, Es . . - 122. Beethoven, Klavier-Trio, op. 1,1, Es 123. Beethoven, Klavier-Trio, op. 1,2, G . 124. Beethoven, Klavier-Trio, op. 1,3,0m 125. Spohr, Doppel-Quartett, op. 77, Es . . 126. Spohr, Oktett, op. 32, E...

Beethoven, Sonate,op.47,A(Kreutzer-) Spohr, Doppel-Quartett, op. 65, Dm . Spohr, Doppel-Quartett, op. 136, G m Spohr, Doppel-Quartett, op.87,Em . Cherubinl, Quartett, op. postln, E . . Cherublnl, Quartett, op. posth., F. . ■ Cherubinl, Quartett, op. posth., Am Mendelssohn, Quintett, op. 18, A . . Beethoven, Oktettf.Blasinstr.,op.l03,Ea Dittersdorf, Quartett, G...

Dittersdorf, Quartett, A...

Dittersdorf, Quartett, C...

139. Beethoven,Sextettf.Blasinstr.,op.71Jä8 140. Beethoven, Sextett, op. 81 b, Es . . 141. Mozart, Sextett (Divertimento) D [205]

142. Haydn, Quartett, op. 17,2, F ....

143. Haydn, Quartett, op.55,3,B . . . . 144. Haydn, Quartett, op. 64,1, C ....

145. Haydn, Quartett, op. 71,2, D ....

148. Haydn, Quartett, op. 74,1, C ....

147. Haydn, Quartett, op. 74,2, F ....

148. Haydn, Quartett, op. 71,3, Es . . . . 149. Haydn, Quartett, op. 1,4, G. . . . .

(3)

?2iîiîîîïiïîiîîïîâîinîïnîïïïünnîîînîtîîîiîîîîîîîifüîtîîîîîütînfitîfiîîîiinffîül Eulenburgs kleine Partitur=Ausgabe

n in n i

Seiner K.u.K. Apostolischen Majestät FRANZ JOSEF I.

Kaiser von Österreich u. ApostolischenKönig von Ungarn etc.

in tiefster Ehrfurcht gewidmet

SYMPHONIE No. 8

C moll

von

ANTON BRUCKNER

Erstaufführung

am 18. Dezember 1892 im Philharmonischen Konzert zu Wien unter Leitung von Hans Richter

Mit Vorwort von Wilh. Altmann

Ernst Eulenburg-, Leipzig/Wien

466

— «

îunniinininiiniinnnninininininiiiiniiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiii I r

(4)

2/ G,

Pag.

I. Allegro moderato ... 1

II. Scherzo. Allegro moderato — Trio. Langsam ... 51

III. Adagio. Feierlich langsam, doch nicht schleppend 88

IV. Finale. Feierlich,nicht schnell... 142

MCM (\)

E.E.4556

(5)

Ili

i

BRUCKNERS 8. * SYMPHONIE CMOLL

Noch bevor diesiebenteSymphonieam

30.

Dezember1884

unter Arthut

Nikisch in

Leipzig

zur höchst

erfolgreichen

Ur

aufführung gekommen war

und

Bruckners (geb. 1824,

f 1896) Weltruf

als

Sym

phoniker

begründet

hatte,

machteer

sich bereits wieder an eine neue

derartige Tonschöpfung,

für

die

er

zum

drittenmal

die

Tonart C-Moll wählte. Sie sollte doch

sein

wohl

größtes, gewaltigstes symphonischesWerk werden.Bald

nach

dem er sein 60. Lebensjahr vollendet

hatte,

am

1.

Oktober1884,

war

die

Skizze

des

ersten

Satzes

fertig. Die

des Ada

gios aber erst am

16. Februar 1886.

Viel

schneller, ja überraschend schnell

waren das

Scherzo (am 23.

Juli,

dessen

Trioam

25.

August 1885) undder

Riesen

block

des

Finales

(vom

9. Juli bis 16. August

1885) skizziert. Am 1.

Juli

1887 lagdas ganze

Werk in

derin

den letzten Monaten vor diesem

Zeitpunkt

noch

etwas

ausgefeilten

Partitur

fertig

vor; der

erste Satz

war am

7. Februar 1886,

das

Adagio

am 23. Juli

1885, das

Scherzo am

25.

Augustdesselben

Jahres

vollendet;

für

den letzten

Satz war

die Zeit

vom

4.

September

1886

bis zum

22.

April

des

nächsten

Jahres benötigt

worden. Aber es dauerte

noch geraume

Zeit, bis

der

nie so

recht mit

sich zu

friedene Komponist

die

Partitur,

so wie er

sie haben wollte,

vollendet

hatte. Er

nahm große

Änderungen

vor, ersetzte sofort das

Trio

desScherzos durch ein

ganz

neues. Erst am

10. März

1890

kam er mit

der

zweiten Fassung zum Ab

schluß.

Bei

dieser

hatte ihn der

um 36 Takte

verkürzte erste Satz

am

meisten beschäftigt.

Am

Adagio,

das

38

Takte

weniger erhielt, hatte er seit dem 2.

Sep

tember

1886,

am

um

61 Takte verkürzten

Finale seitdem

31.

Juli 1889,

amScherzo,

dessen

Hauptteil nunmehr 14 Takte weniger zählte,

seit

dem 25.

September

desselbenJahres

nicht mehr

gearbeitet.

Mit dieser Symphonie wollte

er den deutschen

Michel

oder

den

trotz

aller Schicksalsschläge seinen

Idealis

mus nicht

aufgebenden deutsch-öster

reichischen Volkscharakter darstellen.

Gelegentlich hat er

genaue

program

matische

Äußerungen darüber

gemacht,

z. B. gesagt, daß

in dem neu

kompo

nierten

Trio

des Scherzos

der

Michel

träumt

und später

betet. Im Finale

hat

ihm

die

Dreikaiserzusammenkunft vor

geschwebt; die

stampfende

Begleitfigur

war

für ihn das

Rittmotiv der

Kosaken, die später den

Michel

gefangen

nehmen

* Bruckner hat seine erste Symphonie in F-Moll aus dem Jahre 1863, deren Andante 1913 veröffentlicht worden ist, deren vollständige Aufführung zuerst am 19. Februar 1925 in Berlin stattgefunden hat, und die in D-Moll aus dem Jahre 1869, die 1924 veröffentlicht worden ist, nicht mitgezählt, überhaupt nicht gelten lassen.

Nr.466 E. E. 4556

(6)

IV

sollten, doch er sei ihnen

entkommen

und hatte

zuletzt die

strahlenumglänzte

Gestalt des

Erzengels

Michael ange

nommen.

Ein

anderes Mal aber

hat er

gesagt, im Finale habe

er

eine

Kaiser

parade

geschildert;übrigenshat er diese Symphonie gelegentlich

auch

ein

My

sterium

genannt.

Wenngleich Joseph Schalk in seiner poetischen

Auslegung

des

Werkes mitunter diesen

Andeutungen des Komponisten

gefolgt

ist, so hat er den

ersten Satz

mit

dem

äschyläischen

Prometheus identifiziert, was

man

sich wohl

gefallen lassen

kann.

Trotzdem aber

damals

seinNameschon

in aller

Munde war,

kam diese 8.

Sym

phonie erst

am

18. Dezember

1892

durch

die

Wiener

Philharmoniker

unter Hans

Richters Leitung

zur

Uraufführung. Ge

widmet

wurde

dieses

1892 veröffentlichte

Werk

dem

Kaiser

Franz Joseph

1.

in tiefster

Ehrfurcht.

Dieser hatte

die

Kosten

der

von

Max v.

Oberleithner pietätvoll überwachten Drucklegung

übernommen.

Bruckner

hatte

übrigens gehofft,

daß

Hermann Levi

es

schon

1887, als

es

noch nicht seine zweite Gestalt hatte, aufführen

würde,

aber diesem

genialen Dirigenten wollte

es damals

nicht recht

behagen. Sicherlich

war

diese

Ablehnung

Levis

die

Veranlassung,

daß Bruckner sich

zu

der

zweiten Fassung

entschloß.

Auf Veranlassung

Levis,der sich

übrigens

auch

vergeblich um

einen Verleger

für diese

Symphonie bemüht

hatte,

wollte Weingartner bereits

1891

in

Mann

heim

die

Aufführung

unternehmen,

doch während

der Proben erhielt er den Ruf nach

Berlin, dem er folgte, ohne dort

die

Uraufführung zu wagen.

Trotz

des ungeheuren Erfolgs in

Wien, den

frei

lich

die gegnerische Kritik

zunichte

zu

machen suchte,

verbreitete sich diese Symphonienur

langsam. Die zweite Auf

führung scheint 1893

in Olmütz,

durch den so

gut wie

unbekannt

gebliebenen

Kapellmeister

Gabler,

diedritte erst1895 in

Dresden

durch Nicode stattgefunden

zu

haben.

Eine zweite

Aufführung

in Wien brachte

erst

Ferdinand

Löwe am

3.

März 1902 zustande.

Dies war das

Schicksal eines

mittlerweile längst an

erkannten

Meisterwerks.

Wer

sich

näher darüber unterrichten

will, der

sei in

erster Linie

auf Max Auers

„Bruckner

“

(1923) und

August

Halms

,Die

SymphonieBruckners

1 (1914) verwiesen.

Vor allem

sei empfohlen, an

der Hand dieser die

zweite Fassung

enthaltenden Partitur die Einführung August

Göllerichs

in seiner von

Max

Auer

vollendeten

großen Bruckner-Bio

graphie

4.

Band, Teil 3(1936) S. 22ff.

genau durchzunehmen.

Prof. Dr. Wilh. Altmann

E.E. 4556

(7)

V

BRUCKNER, SYMPHONY No. 8 * , CMINOR

Even before

the eventful

first

perfor

mance

of

his

7th

Symphony,

which

took place

on

Dec.,

30th, 1884

conducted

by Arthur

Nikisch

in

Leipzig,

and esta

blished

the

composer

’s world fame, An

ton

Bruckner

(born

1824,

died 1896) had

started

on a new creation

of

the

same kind,

for which the

key of

C-Minorwas

chosen

for the third time. This was destined

to

become the composer

’s

greatest and

most

powerful symphonic work. The first movement

was

sketched

on

the 1st Oct.

1884,

shortly

after

his

60th birthday,

but the Adagio was

not

outlined until the

16th Febr.

1886. Far quicker,surprisingly

quickly, he finished

the Scherzo

(July

23

rd, its Trio

Aug.

25th,

1885) and

the gigantic

Finale

(from

July

9th to Aug.

16th 1885). On

the 1st

of July

1887, the whole

work

was completed, the score having been revised

within

the

last months;

the

first

movement

was

finished by the 7th

of

Febr.

1886,

the Adagio by the

23rd

July

1885,

and the

Scherzo

bythe

25th

Aug.

of

the

same year;

but

it needed

from Sept.

14th,

1886

to

Aug.

22nd of

the

following year to

complete the

last movement. Still

it

took considerable

time

before

the

composer,

never really

statisfied

with his

own

work, had

finish

ed

the score ashe wanted

it.

Hemade considerable alterations,

immediatly

sub

stituting

a new

Trio

for the

one

in the Scherzo. It was not

until

the

10th of March

1890 that

he

finished thesecond version. In this he

had been

mainly

concerned

with the first

movement, re

ducing

it by36 bars. He did

not touch

the

Adagio,

which

had been reduced

by 38 bars, after

Sept.,

3rd,

1886,

nor the Finale, after having

shortened

it by 61

bars, after July 31st,

1889, nor

did he work

at the

Scherzo (its

main part

shortened

by 14 bars) after Sept.

25th of

the

same year.

He had in

mind

to

represent

in this

Symphony

the

“

German Michel

”,

that

is

the

Austro-German na

tional charactar who,

in

spite of

all misfortunes retains his

idealism. Occa

sionally

Bruckner

commented on this program

himself saying, for

instance, that

in the new

Trio „the

German

Michel dreams

and later

prays“.

In the

Finale he

had in

mind

the meeting of the three Emperors, the

stamping accompaniment

providingfor

him

themotif

of

the

riding cossacks

who

intended to capture “Mi

chel

”

;

but Michel escaped

and

trans

formed

himselfinto the gleaming

appa

rition

of the Archangel Michael. Another time Bruckner

mentioned that he had

' Bruckner never counted his first Symphony in F minor of 1863, from which the Andante was published in 1913, and which was performed completely on the 19th Feb. 1925 in Berlin, nor did he recognize the Symphony in D minor, composed in 1869 and published 1924.

No. 466 E. E. 4556

(8)

VI

described a

military

parade

before

the Kaiser; for the

rest, he

occasionally

called

the

Symphony

a

mystery

in the

sense

of

a miracle-play.

Although Joseph Schalk sometimes

followed

the com

poser’

s

hintsin his poetical

explanations of

the

work,

heidentified the first

move

mentwith Aischylos

’ “Prometheus

”which seems quite acceptable.

Although

he

was

talked

of

by

everybody at

that

time,

the first

performance

of the 6th Symphony

did not take place until Dec. 1892,

when it was

given

by the

Vienna

Philharmonic Orchestra under

Hans Richter. The work

was published

in 1892

and dedicated

to

the

Emperor Franz

Joseph I.

“in

deepest devotion

”

. The

Emperor had contributed towards

the costs of the

printing to

which

Max

v.

Oberleithner

had

given

themostcare

fulsupervision.

Bruckner

had hoped, as far

back

as

1887, that

Hermann

Levi would

perform

the Symphonyin

its original form at that

time, but

it

did

not please

this gifted

con

ductor.Levi’

s refusal doubtlessly prompt

ed

Bruckner’s decision

to

write a

second

version. Levi, who

had unsuccessfully

tried

to

find a publisher

for

it,

suggested

to Weingartner

that

he

should

perform it

in Mannheim

in

1891, but duringre

hearsals

he

was

summoned

to Berlin and did

not venture

aperformance there.

In

spite of

its enormous

success

in Vienna,

which

however

the

hostile critics tried

to

counteract,

the Symphony

made but

slow

progress elsewhere.

The

second performance

seems

to

have been

in Olmutz, 1893,

under the

now almost

for

gotten conductor

Gabler; the third

in Dresden, 1895,

under

Nicode.

Itwas

not until March

3rd, 1902, that a

second performance

in Vienna

was

given by Ferdinand L6we. Such was the

fate of

a long recognized

masterpiece.

For

further information

see

Max

Auer

’s

“

Bruckner” (1923) and “

The Symphonies of

Bruckner” by August

Halm (1914).

Above

all it is recommended

to read, in conjunction whith

this

score which

gives

the

second version,

August

GOlle- rich

’

s introduction, vol. 4,

part

3,

p. 22ff.

in his elaborate biography of

Bruckner (completedby

Max

Auer,

published 1936).

Prof. Dr. Wilhelm Altmann

E. E. 4556

(9)

1

Symphonie N9 8

i

Anton Bruckner

(10)

(11)

3

(12)

(13)

5

E. E. 4556

(14)

6

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(15)

7

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(16)

8

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(17)

9

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(18)

10

zu 2

£. E. 4556

(19)

il

E. E. 4556

(20)

12

E. E. 4b56

(21)

13

Ttb.

ia

Btb.’

(F)

E. E. 4556

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15

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(24)

16

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20

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(29)

21

PP

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(30)

22

170

E. E. 4556

(31)

23

180

E. E. 4556

(32)

(33)

(34)

26

210

Ve.

Kb.

E. E. 4556

(35)

27 Etwas bewegter

E. E. 4556

(36)

(37)

29

E. E. 4556

(38)

30

(39)

240 31

E. E. 4556

(40)

(41)

(42)

34 ₂₆₀

Vi-

E. E. 4556

(43)

(44)

36

E. E. 4556

(45)

(46)

38

E. B. 4556

(47)

(48)

40

(49)

(50)

E. E. 4556

(51)

43

E. E. 4556

(52)

Breiter

44

E.E. 4556

(53)

E. E. 4556

(54)

E. E. 4556

(55)

E. E. 4556

(56)

(57)

(58)

(59)

51

Il Scherzo

E. E. 4556

(60)

52

E. E. 4556

(61)

53

E. E. 4556

(62)

54

E. E. 4556

(63)

55

E. E. 4556

(64)

56

(65)

57

E. E. 4556

(66)

E. E. 4556

(67)

E. E. 4556

(68)

60

E. E. 4556

(69)

(70)

62

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E. E. 4556

(71)

(72)

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(73)

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(74)

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67

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E.E. 4556

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E. E. 4556

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E. E. 4556

(79)

(80)

(81)

73

(82)

(83)

(84)

E. E. 4556

(85)

(86)

TRIO

E. E. 4556

nresc.

(87)

79

(88)

(89)

3 81

E. E. 4556

(90)

E. E. 4556

(91)

(92)

(93)

85

(94)

(95)

(96)

88

m Adagio

(97)

89

E E. 4556

(98)

90

E. E. 455»

(99)

(100)

92

E. E. 4556

(101)

(102)

94

E. E. 4556

(103)

95

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(104)

(105)

(106)

98

E. E. 4556

(107)

E. E. 4556

(108)

100

_{zu 8}_dim.

(109)

101

E. E. 4556

(110)

E. E. 4556

(111)

103

i a tempo (wie anfangs,

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E. E. 4556

(112)

(113)

105

E. E. 4556

(114)

(115)

107

E. E. 4556

(116)

(117)

(118)

no

(119)

(120)

E. E. 4556

(121)

(122)

114

E. E. 4556

(123)

E. E. 4556

(124)

(125)

(126)

118

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E. E. 4556

(127)

119

E. E. 4556

(128)

120

E.Ę. 4556

(129)

(130)

(131)

(132)

E. E. 4556

(133)

(134)

126

(135)

(136)

128

E. E. 4558

(137)

129

E. E. 4556

(138)

(139)

131

E. E. 4556

(140)

132

E. E. 4556

(141)

133

E. E. 4556

(142)

134

I.II

a tempo (doch lebhaft bewegt)

E.E.4556

(143)

(144)

Ve.

Kb.

E.E.4556

(145)

137

Ve.

Kb.

E. E. 4556

(146)

E. E. 4556

(147)

(148)

140

(149)

(150)

142

IV Finale

E. E. 4556

(151)

143

E. 4556

(152)

144

I II

E. E. 4556

(153)

(154)

(155)

E. E. 4556

(156)

(157)

149

(158)

(159)

(160)

152

langsamer J : eo

E. E. 4556

(161)

153

E. E. 4556

(162)

154

a tempo

cresc. _E.E.4556

(163)

155

E.E.4556

(164)

156

(165)

(166)

(167)

159

E. E. 4556

(168)

(169)

161

E. E. 4556

(170)

(171)

200 163

E. E. 4556

(172)

164

E. E. 4556

(173)

165

zurückhaltend.

(174)

E. E. 4556

(175)

167

(176)

(177)

169

•fc-

E.E. 4556

(178)

E. E. 4556

(179)

(180)

172

E. E. 4556

(181)

mf molto

(182)

n. tpmrn

E. E. 4556

(183)

(184)

(185)

(186)

370

crtse.

E. E. 4556

(187)

(188)

(189)

E. K. 4556

(190)

182

E. E. 4556

(191)

183

E. E. 4556

(192)

184

Ve.

(193)

185

E. JE. 4556

(194)

186

440

E. E. 4556

(195)

187

E. E. 4556

(196)

188 ₄₅₀

E. E. 4556

(197)

E. E. 4556

(198)

190

(199)

(200)

Symphonie No. 8 : C moll

No. 4Ć6

Eulenburgs kleine Partitur-Ausgabe

BRUCKNER

SYMPHONIE No. 8

Ut mineur — C minor

Ernst Eulenburg, Leipzig / Wien

Eulenburgs kleine Partitur-Ausgabe

?2iîiîîîïiïîiîîïîâîinîïnîïïïünnîîînîtîîîiîîîîîîîifüîtîîîîîütînfitîfiîîîiinffîül Eulenburgs kleine Partitur=Ausgabe

n in n i

Seiner K.u.K. Apostolischen Majestät FRANZ JOSEF I.

Kaiser von Österreich u. ApostolischenKönig von Ungarn etc.

in tiefster Ehrfurcht gewidmet

SYMPHONIE No. 8

C moll

von

ANTON BRUCKNER

Erstaufführung

am 18. Dezember 1892 im Philharmonischen Konzert zu Wien unter Leitung von Hans Richter

Mit Vorwort von Wilh. Altmann

Ernst Eulenburg-, Leipzig/Wien

— «

îunniinininiiniinnnninininininiiiiniiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiii I r

2/ G,

Pag.

I. Allegro moderato ... 1

II. Scherzo. Allegro moderato — Trio. Langsam ... 51

III. Adagio. Feierlich langsam, doch nicht schleppend 88

IV. Finale. Feierlich,nicht schnell... 142

MCM (\)

Ili

BRUCKNERS 8. * SYMPHONIE CMOLL

30.

unter Arthut

Leipzig

erfolgreichen

­ aufführung gekommen war

Bruckners (geb. 1824,

als

­ phoniker

hatte,

sich bereits wieder an eine neue

für

er

drittenmal

Tonart C-Moll wählte. Sie sollte doch

wohl

nach­

hatte,

1.

war

Skizze

ersten

fertig. Die

­

16. Februar 1886.

schneller, ja überraschend schnell

Scherzo (am 23.

dessen

25.

Riesen­

block

Finales

9. Juli bis 16. August

Juli

Werk in

den letzten Monaten vor diesem

noch

ausgefeilten

fertig

erste Satz

7. Februar 1886,

Adagio

1885, das

25.

Jahres

für

Satz war

vom

September

aufführung gekommen war

phoniker

nach

Riesen

friedene Komponist

zweiten Fassung zum Ab

Idealis

aufgebenden deutsch-öster

kompo

Dreikaiserzusammenkunft vor

nommen.

parade

My