WPISUJE ZDAJCY
KOD PESEL
Miejsce na naklejk
z kodem
Ukad graficzny © CKE 2010
EGZAMIN MATURALNY
Z HISTORII MUZYKI
POZIOM ROZSZERZONY
Instrukcja dla zdajcego
1. Sprawd, czy arkusz egzaminacyjny zawiera 11 stron, nuty i pyt z nagraniami. Ewentualny brak zgo
przewodniczcemu zespou nadzorujcego egzamin.
2. Arkusz zawiera trzy czci. Cz pierwsza arkusza to
test, cz druga wymaga analizy przykadów
muzycznych, a cz trzecia napisania wypracowania na jeden z podanych tematów.
3. Czynnoci zaplanuj tak, aby moliwe byo rozwizanie zada z trzech czci arkusza w cigu 180 minut.
4. Rozwizania zada zamie w miejscu na to
przeznaczonym.
5. Pisz czytelnie. Uywaj dugopisu/pióra tylko z czarnym tuszem/atramentem.
6. Nie uywaj korektora, a bdne zapisy wyranie przekrel.
7. Pamitaj, e zapisy w brudnopisie nie bd oceniane.
8. Na tej stronie oraz na karcie odpowiedzi wpisz swój numer PESEL i przyklej naklejk z kodem.
9. Nie wpisuj adnych znaków w czci przeznaczonej dla egzaminatora.
MAJ 2012
Czas pracy:
180 minut
Liczba punktów
do uzyskania: 50
MHM-R1_1P-122
Cz I. (20 punktów)
Zadanie 1. (1 pkt)
W staroytnej Grecji bogowie czsto przedstawiani byli z instrumentami. Na zamieszczonym poniej malowidle widzimy boga muzyki grajcego na instrumencie strunowym. Instrument ten sta si jego atrybutem i wykorzystywany by m.in. w ramach igrzysk pytyjskich w Delfach, odprawianych ku jego czci.
Nazwij przedstawiony instrument i podaj imi grajcego na nim boga.
Nazwa instrumentu ...
Imi boga ...
Zadanie 2. (2 pkt)
Do podanych w tabeli tytuów mszy dopisz odpowiednie nazwiska kompozytorów oraz stulecia, w których te utwory powstay.
Nazwiska kompozytorów wybierz sporód podanych.
Guillaume de Machaut, Joseph Haydn, Marcin Leopolita, Wolfgang Amadeus Mozart, Guillaume Dufay
Tytu mszy Nazwisko kompozytora Stulecie
L’homme arme Msza koronacyjna Notre-Dame Missa paschalis
Zadanie 3. (1 pkt)
Przeczytaj fragment listu Fryderyka Chopina i wykonaj polecenie.
[...] sam jeden o dwunastej [...] udaem si do witego Szczepana [...]. Nie dla naboestwa, ale dla przypatrzenia si o tej porze temu olbrzymiemu gmachowi, stanem w najciemniejszym kcie u stóp gotyckiego filara. Nie da si opisa ta wspaniao, ta wielko tych ogromnych sklepie [...]. Za mn grób, pode mn grób... tylko nade mn
grobu brakowao. Ponura roia mi si harmonia [...]. Czuem wicej nieli kiedy osierociao
moj. [...]
Geneza jednego z dzie Fryderyka Chopina przypisywana jest ponurym nastrojom wigilijnym, których lad znalaz si w przejmujcych listach z Wiednia, pisanych w grudniu 1830 roku. Podaj nazw gatunku i tonacj tego utworu.
...
Zadanie 4. (2 pkt)
Barok by pierwsz w historii muzyki epok, w której wiele uwagi powicano zagadnieniom dotyczcym stylu. Ju u progu epoki wprowadzono rozrónienie midzy stile antico i stile moderno.
Przedstaw cechy stile antico i stile moderno.
Stile antico ...
...
Stile moderno ...
...
Zadanie 5. (1 pkt)
Podaj termin, którego uywa si dla nazwania opisanych poniej zjawisk muzycznych.
Oznaczenie przypieszenia tempa najczciej w zakoczeniu utworu, lub w fudze – wprowadzenie tematu w kolejnym gosie przed ukoczeniem jego prezentacji w gosie poprzedzajcym.
...
Zadanie 6. (2 pkt)
Wymie dwa argumenty uzasadniajce tez, e Modest Musorgski by przedstawicielem stylu narodowego w muzyce rosyjskiej. Kady z argumentów zilustruj odpowiednim przykadem z twórczoci kompozytora.
1. ...
...
2. ...
...
Nr zadania 1. 2. 3. 4. 5. 6.
Maks. liczba pkt 1 2 1 2 1 2
Wypenia egzaminator
Uzyskana liczba pkt
Zadanie 7. (2 pkt)
Jednym z kierunków w sztuce przeomu XIX i XX wieku by ekspresjonizm. W historii muzyki do kompozytorów tego kierunku zalicza si m.in. Aleksandra Skriabina.
A. Wska dwie cechy stylu Aleksandra Skriabina, które pozwalaj ksztatowa napicie emocji i osiga muzyczn si wyrazu.
1. ...
...
2. ...
...
B. Podaj nazwiska dwóch innych kompozytorów – ekspresjonistów.
1. ...
2. ...
Zadanie 8. (1 pkt)
Na poniszej licie podkrel nazwiska kompozytorów, którzy dziaali na polskim dworze królewskim w czasach panowania Wadysawa IV Wazy.
Wacaw z Szamotu, Bartomiej Pkiel, Mikoaj Zieleski, Adam Jarzbski, Józef Elsner
Zadanie 9. (1 pkt)
Ilustracja przedstawia gmach teatru operowego, w którym w 1876 roku odbya si premiera tetralogii Piercie Nibelunga.
Podaj nazw miejscowoci, w której znajduje si ten teatr, oraz nazwisko kompozytora, który by jego projektantem.
Nazwa miejscowoci ...
Kompozytor ...
Zadanie 10. (1 pkt)
Podaj wybrany przykad utworu Ludwiga van Beethovena, który stanowi 5-czciowy cykl sonatowy.
...
Zadanie 11. (1 pkt)
Uporzdkuj chronologicznie wymienione poniej kompozycje Karola Szymanowskiego.
Obok numerów wpisz odpowiednie litery.
A. Symfonia „Pie o nocy”
B. Stabat Mater
C. Preludia fortepianowe
1. ... 2. ... 3. ...
Zadanie 12. (1 pkt)
Przyporzdkuj wymienione rodki techniki kompozytorskiej odpowiednim kompozytorom.
1. Modi o ograniczonej transpozycyjnoci A. John Cage
2. Collage B. Olivier Messiaen
3. Technika punktualistyczna C. Anton Webern
D. Béla Bartók 1. ... 2. ... 3. ...
Zadanie 13. (2 pkt)
A. Wyjanij, w jaki sposób technika fauxbourdon wpyna na harmonik modaln.
...
...
...
B. Podaj imi i nazwisko polskiego kompozytora, który posugiwa si t technik, oraz wiek, w którym tworzy.
Kompozytor ...
Wiek ...
Zadanie 14. (1 pkt)
Poniej przedstawiono seri dodekafoniczn stanowic podstaw Koncertu skrzypcowego „Pamici Anioa” Albana Berga. Przeanalizuj seri i wyjanij, której zasady dodekafonii kompozytor tu nie przestrzega.
...
...
Nr zadania 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14.
Maks. liczba pkt 2 1 1 1 1 1 2 1
Wypenia egzaminator
Uzyskana liczba pkt
Zadanie 15. (1 pkt)
Oce prawdziwo poniszych informacji, wpisujc obok kadego zdania sowo prawda lub fasz.
A. Andreas Werckmeister w traktacie Musicalische Temperatur
podejmuje problem temperacji stroju instrumentów muzycznych.
B.
Nad temperacj stroju instrumentów muzycznych pracowao wielu teoretyków i kompozytorów baroku, m.in. Andreas Werckmeister i Jean Philippe Rameau.
C. Andreas Werckmeister jest autorem traktatu Dodekachordon,
w którym przedstawia system 12 skal modalnych.
Cz II. Analiza przykadów muzycznych (10 punktów)
Na podstawie nagra i nut wykonaj polecenia wskazane w zadaniach 16. – 20.
Z treci polece zapoznaj si przed przystpieniem do przesuchania nagra.
Zadanie 16. (2 pkt)
A. Na podstawie nagrania i zapisu nutowego fragmentu Lamentu Dydony z opery Dydona i Eneasz Henry Purcella nazwij figur retoryczn, obrazujc gówny afekt tego utworu.
...
B. Porównaj zapis nutowy z jego d wikow realizacj i opisz sposób wykonania partii solowej w ramach powtórzenia pierwszej czci.
...
...
Zadanie 17. (4 pkt)
Ludwig van Beethoven w Wariacjach op. 35 opracowa dwa róne tematy. Drugi z nich bywa nazywany „tematem prometejskim”.
A. Na podstawie nagrania i zapisu nutowego fragmentów Wariacji wska numer taktu, w którym Beethoven wprowadza drugi temat.
...
B. Opisz rodki techniki wariacyjnej zastosowane w opracowaniu kadego z tematów.
...
...
...
...
C. Podaj nazw cisej formy imitacyjnej stanowicej fina utworu (od taktu 370 – przykady nutowe s. 6) i wyjanij, na czym polega jej zwizek z wariacjami.
...
...
...
D. Wymie inny utwór Beethovena, w którym take pojawia si „temat prometejski”.
...
Zadanie 18. (2 pkt)
A. Przykad nutowy przedstawia pocztkowy fragment partytury drugiej czci IX Symfonii d - moll Ludwiga van Beethovena. Po przeanalizowaniu tego przykadu wska zmiany, jakie nastpiy w obsadzie orkiestry w stosunku do pierwszej symfonii tego kompozytora.
...
...
B. Po wysuchaniu nagrania tego fragmentu i zwróceniu uwagi na tempo i charakter wyrazowy tej czci, przedstaw sposób odejcia Beethovena od klasycznego modelu cyklu sonatowego.
...
...
Zadanie 19. (2 pkt)
A. Na podstawie nagra i fragmentów partytur, porównaj rodki techniki kompozytorskiej zastosowane w Lamencie Dydony Purcella (nagranie do zadania 16.) i w trzeciej czci Koncertu na orkiestr Witolda Lutosawskiego oraz wyjanij, na czym polega ich podobiestwo.
...
...
B. Uwzgldniajc wyniki porównania z czci A, podaj nazw kierunku w muzyce pierwszej poowy XX wieku, którego cechy posiada prezentowany fragment Koncertu na orkiestr Lutosawskiego.
...
Nr zadania 15. 16. 17. 18. 19.
Maks. liczba pkt 1 2 4 2 2
Wypenia egzaminator
Uzyskana liczba pkt
Cz III. Wypracowanie (20 punktów)
Zadanie 20. (20 pkt)
Napisz wypracowanie na jeden z niej podanych tematów.
Temat nr 1
Przedstaw znaczenie techniki wariacyjnej w ksztatowaniu dziea muzycznego w oparciu o wybrane przykady z rónych epok.
W pracy wykorzystaj wnioski z analizy przykadów z drugiej czci arkusza oraz zamieszczony niej cytat.
Jeli co jest rzecz pikn, to ozdobione i wzbogacone jest ni w jeszcze wikszym stopniu.
Benigne de Bacilly (1689)
Temat nr 2
Przedstaw nowatorskie cechy jzyka muzycznego Ludwiga van Beethovena w kontekcie twórczoci kompozytorów epoki klasycyzmu.
W pracy wykorzystaj wnioski z analizy przykadów z drugiej czci arkusza oraz zamieszczony niej cytat.
Nie da si zaprzeczy, e pan Beethoven idzie w kompozycji swoj wasn drog. Ale jaka
ta droga dziwaczna, mczca! Sama tylko uczono, uczono i uczono, zupeny brak
piewnych melodii! [...] Wyszukane modulacje, unikanie normalnych pocze akordowych, kumulowanie trudnoci – mona straci cierpliwo i zapa do muzyki, suchajc tych utworów.
Korespondent „Allgemeine Musikalische Zeitung” (1800)
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
Nr zadania 20.
Maks. liczba pkt 20 Wypenia
egzaminator
Uzyskana liczba pkt
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
