Widok Symbolika pieniędzy / bogactwa w ukraińskiej postmodernistycznej prozie: wierność klasycznej tradycji

ISSN 1427-549X

Iryna Betko Olsztyn – Kijów

Ñèìâîë³êà ãðîøåé/ áàãàòñòâà â óêðà¿íñüê³é ïîñòìîäåðí³é ïðîç³:

â³ðí³ñòü êëàñè÷í³é òðàäèö³¿

Äîì³íóþ÷à òðàäèö³ÿ óêðà¿íñüêî¿ êëàñè÷íî¿ ë³òåðàòóðè, ï³äñè÷óâàíà â³äïîâ³äíèìè ³ìïóëüñàìè ç³ ñôåðè êîëåêòèâíîãî íåñâ³äîìîãî, ³ñòîòíî ñïðèÿº òîìó, ùî â ñóñï³ëüí³é ñâ³äîìîñò³ ñó÷àñíèõ óêðà¿íö³â ïîâ’ÿçàíà ç ãðîøèìà/

/áàãàòñòâîì ïðîáëåìàòèêà â áàãàòüîõ àñïåêòàõ òÿ泺 äî ò³íüîâîãî ñïåêòðó ìîðàëüíî-åòè÷íèõ àñîö³àö³é. Ïèñüìåííèêè-ïîñòìîäåðí³ñòè ó ñâî¿õ òâîðàõ íà ð³çí³ ñïîñîáè â³äáèâàþòü, çîêðåìà, òó õàðàêòåðíó ìîäåëü ëþäñüêî¿ ïîâåä³íêè, ùî ñôîðìóâàëàñÿ â ïîïåðåäí³ ³ñòîðè÷í³ åïîõè òà ÿê ïåâíèé ñòåðåîòèï ïåðåäàâàëàñÿ ç ïîêîë³ííÿ â ïîêîë³ííÿ, çã³äíî ÿê³é ó ñóñï³ëüñòâ³ çàãàëîì íå ïðèéíÿòî ãîâîðèòè ïðî ãðîø³, ñïåö³àëüíî êîíöåíòðóâàòèñü íà äàí³é òåì³.

Ïåðåâàæíî ó ëþäåé ïîõèëîãî â³êó òåìà ãðîøåé âèêëèêຠïî÷óòòÿ í³ÿêîâîñò³ ÷è íàâ³òü ñîðîìó ìàéæå â ò³é ñàì³é ì³ð³, ùî é ðîçìîâè ïðî ñåêñ.

Íàïðèêëàä, ìàòè íàðàòîðêè àâòîá³îãðàô³÷íîãî òâîðó ªâãåí³¿ Êîíîíåíêî Áåç ìóæèêà, áóäó÷è ïðåäñòàâíèöåþ „ñåðåäíü, – òîáòî, ìàëîçàáåçïå÷åíî¿ òà íåïðàêòè÷íî¿ â ìàòåð³àëüíî-ïîáóòîâèõ ñïðàâàõ, – „ðàäÿíñüêî¿ ³íòåë³ãåíö³¿”, à âîäíî÷àñ íàäçâè÷àéíî ãîðäîþ ³ íåçàëåæíîþ æ³íêîþ, ùèðî ïåðåêîíàíà, ùî ñïðàâæíüîþ êàòàñòðîôîþ äëÿ ¿¿ äî÷êè áóëî á çâ’ÿçàòè æèòòÿ ç ÷îëîâ³êîì ³ç çàìîæí³øèõ âåðñòâ: „ãåíåðàëüñüêèì, ïàðò³éíèì, àðòèñòè÷íèì ÷è çàâìàãàçèííèì” òîùî „ñèíî÷êî씹.

Ðå÷íèêàìè òðàäèö³éíî¿ ñèñòåìè âàðòîñòåé ÷àñîì âèñòóïàþòü

³ ïðåäñòàâíèêè ìîëîäøîãî ïîêîë³ííÿ. Ñåðåä íèõ – ïðîòàãîí³ñò ïîâ³ñò³ Þð³ÿ Àíäðóõîâè÷à Ðåêðåàö³¿ òðèäöÿòèð³÷íèé Ðîñòèñëàâ Ìàðòîôëÿê, „íàä³ÿ óêðà¿íñüêî¿ ïîå糿”. Ðîç÷óëåíèé äî ãëèáèíè äóø³ çóñòð³÷÷þ ç äðóçÿìè- ïîåòàìè – ñëàâíèìè, âåëèêèìè õëîïöÿìè, – à ïî÷àñòè é ï³ä âïëèâîì

„ðîçê³øíîãî ÷îðòîï³ëüñüêîãî ïèâà”, – â³í íàä óñ³ ñêàðáè ï³äíîñèòü òàê³

1 ª. Êîíîíåíêî, Áåç ìóæèêà. Prosus nostalgos, Ëüâ³â 2005, ñ. 7.

³äåàëüí³ âàðòîñò³, ÿê âèñîêà ïîåç³ÿ é ÷îëîâ³÷à äðóæáà. Ó çâåðíåíîìó äî ïîáðàòèì³â âíóòð³øíüîìó ìîíîëîç³ Ìàðòîôëÿê äåêëàðóº: „[...] ÿ â³ääàì óñå çîëîòî ñâ³òó çà îäèí-ºäèíèé ðÿäîê áóäü-êîãî ç âàñ, çà öå ùàñòÿ – áðåñòè ç âàìè ìàéæå íàîñë³ï êð³çü âîãêå ñåðåäíüîâ³÷÷ÿ ç îäíî¿ êíàéïè äî äðóã.

ϳçí³øå â³í çàêëèêຠñòóäåíò³â: „Íå çàáóâàéòå [...] ïðî çîëîòî ñîíöÿ”². Ƴíêà Ìàðòîôëÿêà îö³íþº éîãî äðóç³â ïîä³áíèì ÷èíîì ³ ïðèáëèçíî â òèõ ñàìèõ ïîíÿò³éíèõ êàòåãîð³ÿõ àáñîëþòíèõ/ ³äåàëüíèõ âàðòîñòåé:

„õëîïö³ âîíè òàëàíîâèò³, [...] öâ³ò íàö³¿, ä³òè íîâîãî ÷àñó”, – à êð³ì òîãî

– „÷åñí³, íåïðîäàæí³”. Îñîáëèâî âèñîêó äóìêó Ìàðòà ìຠïðî ñâîãî

÷îëîâ³êà, ÿêîãî ââàæຠçà „ð³äê³ñíèé ä³àìàíò”. „³í çîëîòèé õëîïåöü”,

– äîäຠÕîìñüêèé³.

Òðàäèö³éíà ñèñòåìà âàðòîñòåé äîì³íóº òàêîæ ó âíóòð³øíüî ñóïå- ðå÷ëèâ³é ñâ³äîìîñò³ ùå îäíîãî ìîëîäîãî óêðà¿íñüêîãî ïîåòà – Îòòî ³ëüãåëüìîâè÷à ôîí Ô., ïðîòàãîí³ñòà ðîìàíó Àíäðóõîâè÷à Ìîñêîâ³àäà.

Çãàäóþ÷è âðàíö³ ñîí, ùî áóâ ïðèìàðèâñÿ „ç ï’ÿòíèö³ íà ñóáîòó”, Îòòî ôîí Ô. êàðòຠñåáå çà ïðîäàæíó ãîòîâí³ñòü äî ìîðàëüíîãî êîìïðîì³ñó ó òâîð÷èõ ñïðàâàõ, óÿâíåíó, ùîïðàâäà, â ïñèõîëîã³÷íî íåêîíòðîëüîâàíîìó ñòàí³ îáíèæåííÿ ìåíòàëüíîãî ð³âíÿ – ÿê õàðàêòåðíî ò³íüîâèé/

âèò³ñíåíèé ìîòèâ ³íäèâ³äóàëüíîãî íåñâ³äîìîãî:

Êðèâëÿ÷èñü ³ â³äïëüîâóþ÷èñü, ³ ñàìîãî ñåáå ëþòî íåíàâèäÿ÷è, çãàäóºø îòîé ñîí, [...] Öå æ òðåáà òàê ïðîäàâàòèñÿ! Áåçïàðäîííî, íàõàáíî, öèí³÷íî. „Íàäàéòå ìåí³ ñòèïåíä³þ, Âàøà Ñóâåðåííîñòå, [...]”. ßêå ï³äëå é íèöå ëàêåéñòâî äóõó, ÿêà âíóòð³øíÿ ïðîñòèòóéîâàí³ñòü!⁴

Âåëèêèì ïðèõèëüíèêîì òðàäèö³éíèõ ³äåàëüíèõ âàðòîñòåé º òàêîæ

„óêðà¿íñüêèé ïîåò ³ êóëüòóðîëîã ìîëîäøî¿ ´åíåðàö³¿” Ñòàõ Ïåðôåöüêèé, ïðîòàãîí³ñò ðîìàíó Àíäðóõîâè÷à Ïåðâåðç³ÿ. Öåé „â³÷íèé áîðæíèê” ïî- ô³ëîñîôñüêîìó ñòàâèòüñÿ ÿê äî âëàñíèõ ô³íàíñîâèõ ïðîáëåì, òàê ³ äî ïîáóòîâî-åêîíîì³÷íèõ íåãàðàçä³â ó ñâî¿é êðà¿í³. ³í ò³øèòüñÿ ç ñàìîãî ôàêòó æèòòÿ ÿê ç ôåíîìåíó ÿê³ñíîãî, à íå ê³ëüê³ñíîãî ïîðÿäêó – ç òîãî,

„ùî âîíî º”, ³ òîìó „íå áóâຠêðàùèì ÷è ã³ðøèì”. Ñòàõ óâàæàº, ùî æèòòÿ

„ïðåêðàñíå”: ñàìå ïî ñîá³, à êîëè áðàêóº ãðîøåé, ùîá êóïèòè õë³áà

³ ñèãàðåò, – òî „òèì á³ëüøå”, áî „òîä³ âñå çàãîñòðþºòüñÿ. Òîä³ òè ëåãêèé

³ ÿñíèé”⁵.

2 Þ. Àíäðóõîâè÷, Ðåêðåàö³¿. Ïîâ³ñòü, „Ñó÷àñí³ñòü” 1992, ¹ 1, ñ. 30, 39, 42, 57.

3 Ibidem, ñ. 31, 30, 49.

4 Þ. Àíäðóõîâè÷, Ìîñêîâ³àäà. Ðîìàí æàõ³â, ²âàíî-Ôðàíê³âñüê 2000, ñ. 11.

5 Þ. Àíäðóõîâè÷, Ïåðâåðç³ÿ. Ðîìàí, Ëüâ³â 2004, ñ. 10, 235.

Ïîä³áíî ÿê Ìàðòîôëÿê ÷è Õîìñüêèé, Ïåðôåöüêèé ëþáèòü ³ ö³íóº „ïîíàä óñå” ñâîº àðòèñòè÷íî-áîãåìíå ñåðåäîâèùå. Ùîïðàâäà, â íàéñêðóòí³ø³ ÷àñè Ïåðôåöüêîìó äîâîäèëîñÿ „âèíîñèòè íà áàçàð” íå ëèøå „óëþáëåí³ êíèãè”, àëå é „ãðàô³êó” ïîáðàòèì³â-õóäîæíèê³â, ÿêó âîíè éîìó „äàðóâàëè äî äí³â íàðîäæåííÿ”. ² õî÷à çîâí³ öå ìîãëî âèãëÿäàòè òàê, í³áè ïðîòàãîí³ñò

„ïðîäàâàâ ñâî¿õ äðóç³â”, íàñïðàâä³ âñå áóëî „³íàêøå” – òî „äðóç³ ðÿòóâàëè”

Ñòàõà „â³ä ãîëîäíî¿ ñìåðò³”. Ç ³íøî¿ ñòîðîíè, çàðàäè âèñîêî¿ ìåòè – äîâåñòè êîõàí³é æ³íö³ ñâîþ ëþáîâ, â³ä÷àéäóøíî íàìàãàþ÷èñü çàáåçïå÷èòè ¿é òîé âèñîêèé ñòàíäàðò æèòòÿ, ÿêèé ïàíóâàâ â àðèñòîêðàòè÷íîìó äîì³ ¿¿ áàòüê³â, àáî ïðèíàéìí³ âèêîíàòè ÿêåñü ¿¿ áàæàííÿ, – Ïåðôåöüêèé áóâ çäàòíèé çàðîáëÿòè ãðîø³ ó ïîò³ ñâîãî ÷îëà: íàïðèêëàä, „ö³ëèé òèæäåíü”

âèâàíòàæóâàòè „íî÷àìè âàãîíè, àáè êóïèòè äëÿ íå¿ ùî-íåáóäü ó ôàðö³â”⁶. Ó öàðèí³ óêðà¿íñüêî¿ ïîñòìîäåðíî¿ ïðîçè ëþáîâ çàãàëîì çáåð³ãຠñâ³é òðàäèö³éíèé ñòàòóñ îäíî¿ ç íàéá³ëüøèõ åêçèñòåíö³éíèõ âàðòîñòåé, ùî çàðàäè íå¿ ïåðñîíàæ³ çäàòí³ ïîæåðòâóâàòè áóäü-ÿêèìè ìàòåð³àëüíèìè áëàãàìè:

ñêàæ³ìî, ïðîäàòè „ìàìèí³ ïîäàðóíêè, ùîá ïîâåðíóòè [...] áîðãè”⁷ êîõàíîãî.

Äàíó ñèòóàö³þ ìîäåëþº â ðîçìîâ³ ç ïîäðóãàìè „êàíäèäàò íàóê Ãåëåíà”, îäíà ç ï’ÿòè ãåðî¿íü îïîâ³äàííÿ Êîíîíåíêî Òðè âåðøèíè ëþáîâ³.

Òà îñîáëèâî ïîñë³äîâíî ³ íàâ³òü çàòÿòî ³äåàëüíó ñóòí³ñòü êîõàííÿ îáñòîþº ³íøà ãåðî¿íÿ äàíî¿ ì³í³àòþðè, „áåçïðèòóëüíà ²ðà”. ² öå ïðè òîìó, ùî

„ñàìå ÷åðåç ëþáî┠âîíà „³ ñòàëà áåçïðèòóëüíîþ: ïðîäàëà êâàðòèðó â öåíò𳔠Êèºâà, „ùîá ¿¿ ÷îëîâ³ê âêëàâ âèðó÷åí³ ãðîø³ â ÿêèéñü íåäîëóãèé á³çíåñ. Òåïåð ó ²ðè í³ êâàðòèðè, í³ ãðîøåé. Ò³ëüêè ÷îëîâ³ê. ² ëþáîâ”⁸.

Ïîä³áíèì ÷èíîì óñ³ ò³ æ³íêè, ùî ¿õ îøóêàâ àôåðèñò Àäð³àí, äðóãîïëàíîâèé ïåðñîíàæ ðîìàíó Êîíîíåíêî Çðàäà, ÿêèé ñÿãàâ ïî „¿õíº ìàéíî, îá³öÿþ÷è íåâäîâç³ ïîâåðíóòè âòðè÷³ á³ëüøå, ³ âò³êàâ”, áóäó÷è çàêîõàíèìè ³äåàë³ñòêàìè, „ïëàêàëè íå çà ñâî¿ì ìàéíîì, à çà íèì” (ñ. 88)⁹. Ó ñâîþ ÷åðãó ïðîôàíí³é ñó÷àñíîñò³ ç ¿¿ íåíàâèñíîþ éîìó æ³íî÷îþ åìàíñèïàö³ºþ, „íàñë³äêîì ÿêî¿ ñòàëî òå, ùî æ³íêè á³ëüøå íå ðîçêðèâàþòü

6 Ibidem, ñ. 234, 235, 274.

7 ª. Êîíîíåíêî, Òðè âåðøèíè ëþáîâ³, [â:] eadem, Çóñòð³÷ ó Ñàí-Ôðàíöèñêî. Çá³ðêà îïîâ³äàíü, Êè¿â 2006, ñ. 74.

8 ²bidem, ñ. 70. Êâàðòèðó â öåíòð³ ñòîëèö³ ïðîäຠçàðàäè ïîðÿòóíêó êîõàíîãî, ÿêèé âïàâ ó ô³íàíñîâ³ òàðàïàòè, òàêîæ Îëåñÿ, ïðîòàãîí³ñòêà ³íøî¿ íîâåëè Êîíîíåíêî (Òðèäöÿòü òðåòÿ ñîíàòà. ×àñòèíà äðóãà. Ëþáîâ ³ ãðîø³). Çðåøòîþ, ¿¿ æåðòâà ïî-ñâîºìó ùå ñïåêòàêóëÿðí³øà, àäæå ç ôðàíöóçîì Æàí-Ìàðêîì âîíà, íà â³äì³íó â³ä áåçïðèòóëüíî¿ ²ðè, ïîêè ùî íå ìàº í³ ðîäèíè, àí³ ä³òåé.

9 ª. Êîíîíåíêî, Çðàäà. Ðîìàí, Ëüâ³â 2002, ñ. 88.

ñâî¿õ ñåðäåöü êîõàíîìó”¹⁰, Àäð³àí ïðîòèñòàâëÿº ò³ ñàêðàëüí³ â éîãî ðîçóì³íí³ „÷àñè, êîëè øëÿõ æ³íêè äî ³íòèìíî¿ áëèçüêîñò³ ç ÷îëîâ³êîì òàêè ïðîõîäèâ êð³çü ¿¿ ñåðöå ³ [...] ðîçóì”, à â³äòàê „÷îëîâ³ê ñòàâàâ äëÿ íå¿

áîãîì”, ÿêîìó âîíà „â³ääàâàëàñÿ âñÿ, äî äíà. Íå ò³ëüêè ò³ëîì, àëå é óñ³ºþ äóøåþ. À òàêîæ ³ç óñ³ì ñâî¿ì ìàéíîì, ç óñ³ìà ñâî¿ìè çàîùàäæåííÿìè [...], ùî çáèðàëèñÿ ïðîòÿãîì ðîê³â”, àëå ó â³äïîâ³äíèé ìîìåíò „áåç æàëþ ëåò³ëè íà â³âòàð êîõàííÿ”¹¹.

Áàãàòà ïàë³òðà õóäîæíüîãî îñìèñëåííÿ ð³çíèõ çì³ñòîâèõ àñïåêò³â ðîçãëÿäóâàíîãî ôåíîìåíó â óêðà¿íñüê³é ïîñòìîäåðí³é ïðîç³ íåð³äêî íàáóâàº

³ðîí³÷íîãî çàáàðâëåííÿ. Ó öüîìó êîíòåêñò³ ãðîø³/ áàãàòñòâî ÷àñàìè

³äåíòèô³êóºòüñÿ ÿê õàðàêòåðíî äèÿâîëüñüêèé àòðèáóò. Âîíè, áåçïåðå÷íî, º „çëîì”, õî÷à é îñîáëèâîãî ´àòóíêó: äëÿ áàãàòüîõ ïåðñîíàæ³â öå çëî îêðåñëþºòüñÿ ÿê „æàäàííå” (çã³äíî ç àôîðèçìîì ðîñ³éñüêî¿ ïèñüìåííèö³ Òàòüÿíè Òîëñòî¿)¹².

Òàê, óæå íà ïåðøèõ ñòîð³íêàõ ïîâ³ñò³ Ðåêðåàö³¿ îäèí ³ç ñïîíñîð³â Ñâÿòà Âîñêðåñàþ÷îãî Äóõó – „ãðîìàäÿíèí Øâåéöàð³¿, äîêòîð ìåäèöèíè Ïîïåëü”, ÿêèé çãîäîì âèÿâëÿºòüñÿ ºïèñêîïîì-ñàòàí³ñòîì, äຠÃðèöüêîâ³ Øòóíäåð³ íà çíàê ïîäÿêè „äåñÿòü äîëÿð³â” çà „ðóêîïèñ” éîãî êíèæêè. Êð³ì òîãî, ï³äâîçÿ÷è äî ×îðòîïîëÿ ñëàâíèõ ïîåò³â ñâî¿ì „«êðàéñëåð-

³ìïåð³àëîì» ïåðåäâîºííîãî çðàçêà”, â³í ùåäðî îáäàðîâóº Ãðèöüêà ³ Þðêà Íåìèðè÷à òèìè áëàãàìè, ùî çà ïåâíèõ êîíêðåòíî-³ñòîðè÷íèõ òà åêîíîì³÷íèõ óìîâ º á³ëüø àäåêâàòíèì åêâ³âàëåíòîì çíåö³íåíî¿ ãîò³âêè,

– òîáòî, äåô³öèòíèìè (äëÿ ìàòåðèêîâèõ óêðà¿íö³â êðèçîâîãî ïåð³îäó ïî÷àòêó 90-õ ðð. ÕÕ ñò.) ñïîæèâ÷èìè òîâàðàìè ç³ ñâ „ìà´íàòñüêî¿

êèøåí³”: äâîìà ïà÷êàìè „âèíÿòêîâî ñìà÷íèõ ñè´àðåò «Ãîëóà绔, ïèâîì ìàðêè „Áàºð”, ð³çíèìè ñìà÷íèìè íà¿äêàìè¹³ é, íàðåøò³, ïðåçåðâàòèâàìè.

Øâåéöàðåöü òàêîæ õâàëèòüñÿ, ùî ìຠ„ïðè ñîá³ êàìåðó” â³äåî òà „ÿïîíñüê³ òàñüìè”.

Áàãàòñòâî Ïîïåëÿ â î÷åâèäíèé ñïîñ³á ñóáñòàíòèâóº íà¿âíî-³íôàíòèëüí³ ï³äë³òêîâî-õëîï’ÿ÷³ ì𳿠òà óÿâëåííÿ, õàðàêòåðí³ äëÿ ìîëîäîãî ïîêîë³ííÿ ïîñòòîòàë³òàðíî¿ äåðæàâè ç íèçüêèì æèòòºâèì ð³âíåì ¿¿ íàñåëåííÿ. Ç ³íøî¿

10 Ïîð.: „Ëþáî⠖ öå õâîðîáà, êðàùå áåç íå¿, – â³äðóáàëà êàíäèäàò íàóê Ãåëåíà. – À çàãàëîì, ëþáî⠖ öå àêñ³îìàòè÷íå ïîíÿòòÿ, ÿêå íàáóâຠð³çíèõ çíà÷åíü â ð³çíèõ ñèñòåìàõ â³äë³êó”

(Òðè âåðøèíè ëþáîâ³..., ñ. 71).

11 ª. Êîíîíåíêî, Çðàäà..., ñ. 89.

12 Ïîð.: Â. Ñåðãååâà, Îòíîøåíèå ðîññèÿí ê äåíüãàì, [â:] eadem, Ðóññêèå. Ñòåðåîòèïû ïîâåäåíèÿ, òðàäèöèè, ìåíòàëüíîñòü, èçä. 4, èñïð., Ìîñêâà 2006, ñ. 252–255.

13 Ïîïåëü ïðîïîíóº õëîïöÿì „êàíàïêè ç øèíêîþ ³ åìåíòàëüñüêèì ñèðîì, òðîõè ÷³ïñ³â, êðåêñ³â, ïîì³äîðîâó ïàñòó, ñàëÿì³, ïîìàðàí÷åâèé äæóñ...” (Þ. Àíäðóõîâè÷, Ðåêðåàö³¿..., ñ. 34).

ñòîðîíè, âîíî ëèøå ïî ñóò³ ó ñèìâîë³÷í³é ôîðì³ çàñâ³ä÷óº â³äíîñíèé ñòóï³íü äîñòàòêó á³ëüø-ìåíø çàìîæíèõ âåðñòâ ³íòåë³´åíö³¿ – àâñòðî- óãîðñüêî¿ (ïåðåä ïî÷àòêîì ïåðøî¿ ñâ³òîâî¿ â³éíè) òà çàõ³äíüîºâðîïåéñüêî¿

(ê³íöÿ ÕÕ ñò.).

Çíà÷íî øèðøèìè ô³íàíñîâî-åêîíîì³÷íèìè ìîæëèâîñòÿìè íàòîì³ñòü äèñïîíóþòü ò³ òåìí³ ñèëè¹⁴, ùî ñòîÿòü çà Ôóíäàö³ºþ „La morte di Venezia”, ÿêà ç âåëèêèì ðîçìàõîì îðãàí³çóâàëà ó Âåíåö³¿ ³íòåðíàö³îíàëüíèé ñåì³íàð, îô³ðóþ÷è éîãî ó÷àñíèêàì âåëüìè ùåäð³ ïî÷àñòóíêè, ðîçâàãè òà

³íø³ ñïîêóñëèâ³ ïðîïîçèö³¿¹⁵. Îñîáëèâî æ „ñóìà ãîíîðàðó”, çàïðîïîíîâàíà ðåæèñåðó-ïîñòàíîâíèêó îïåðè Îðôåé ó Âåíåö³¿, „áóëà òàêîþ...”, ùî

„äàâàëà çìîãó” íå ëèøå „ðîáèòè îïåðó, ÿêî¿ ùå íå áóëî», àëå é çä³éñíèòè

«ïîâíå âíóòð³øíº ïåðåîáëàøòóâàííÿ” òåàòðó „Ëÿ Ôåí³÷å”. Çðåøòîþ, Ñòàõîâ³ Ïåðôåöüêîìó „ïåâíà óñòàíîâà ìåöåíàòñüêîãî ´àòóíêó” çà çãîäó íà

„òðè ì³ñÿö³” ñòàòè ¿¿ „ñòèïåíä³ÿòîì” îá³öÿëà, ñåðåä ³íøèõ ÷èñëåííèõ äîáðîä³éñòâ, íàâ³òü „âñå çîëîòî ñâ³òó”¹⁶.

̳ôîëîã³÷íà ã³ïåðáîë³çàö³ÿ ìîòèâó íåçë³÷åííèõ äèÿâîëüñüêèõ áàãàòñòâ ñÿãຠàïîãåþ â ðîìàí³ Àíäðóõîâè÷à Äâàíàäöÿòü îáðó÷³â.

 àâòîêîìåíòàð³ äî ñâîãî òâîðó ïèñüìåííèê, çîêðåìà, ïåðåïîâ³äຠïåâíå ãóöóëüñüêå ïîâ³ð’ÿ, ùî çàñòåð³ãຠ„â³ä õîä³ííÿ íà Áëèçíèöþ”, äå ëå´åíäàðíèé âàòàæîê îïðèøê³â Äîâáóø „çàêîïàâ óñüî çîëîòî [...]. – ² òåïåð òàì âîäèòüñÿ öåé ñàìèé... [...] Äâàíàäöÿòèé!”¹⁷.

Äàíèé ôîëüêëîðíî-ì³ôîëîã³÷íèé ìîòèâ íà ñòîð³íêàõ Äâàíàäöÿòè îáðó÷³â íàáóâຠö³êàâîãî òðàíñôîðìàö³éíîãî ðîçâèòêó, îáðîñòàþ÷è âåëèêîþ ê³ëüê³ñòþ ïðîìîâèñòèõ êîíêðåòíî-åêîíîì³÷íèõ äåòàëåé ³ ïîäðîáèöü, õàðàêòåðíèõ äëÿ ðåàë³é óêðà¿íñüêî¿ ä³éñíîñò³ ðóáåæà ÕՖÕÕ² ñò. Ïåðåäóñ³ì ëå´åíäàðíî-³íôåðíàëüíèé „Äâàíàäöÿòèé!” ïåðåòâîðþºòüñÿ íà „äåâ’ÿòîãî”

ïåðñîíàæà ðîìàíó – çàãàäêîâîãî (÷è íå ç ïåêëà ðîäîì) Âàðöàáè÷à Èëüêà Èëüêîâè÷à, âëàñíèêà ³ ñïîíñîðà, ïðè ÷îìó ´åíåçà „áëèñêàâè÷íîãî Èëüêîâîãî ñõîäæåííÿ äî ìàéíîâèõ ³ ô³íàíñîâèõ âåðøèí” („³ âàëþòà, ³ íàôòà,

14 Íàïðèêëàä, ïåâíà à´åíòêà ö³º¿ Ôóíäàö³¿ ìຠïðîìîâèñòå ³ì’ÿ Àäà, à ¿¿ ïàðòíåð – íå ìåíø ïðîìîâèñòå í³ìåöüêå ïð³çâèùå гçåíáîêê (òîáòî, Öàïèùå).

15 Äèâ.: „Îðãàí³çàòîðè ïîáèðàþòü íà ñåáå âñ³ Âàø³ âèòðàòè, çàáåçïå÷óþòü Âàì ãîòåëü

³ ïîñò³ëü, ùîäåíí³ ä³ºòè, äå´óñòàö³¿, ã³´³ºíè òà ìåäèö³éñüêó ñàí³òàð³þ. Ùî á³ëüøå

– ãâàðàíòóºìî Âàì çà Âàø ðåôåðàò âèíàãîðîäó ñóìîþ â 1 ìëí. ë³ð ³òàë³éñüêèõ” (Þ. Àíäðóõîâè÷, Ïåðâåðç³ÿ..., ñ. 37).

16 ²bidem, ñ. 177, 178, 20.

17 Þ. Àíäðóõîâè÷, Îðôåé õðîí³÷íèé (ñïðîáà àâòîêîìåíòàðÿ), [â:] idem, Äâàíàäöÿòü îáðó÷³â. Ðîìàí, âèä. 2, âèïðàâëåíå òà äîïîâíåíå, Êè¿â 2004, ñ. 328.

³ êðî┠òîùî), çà îäí³ºþ ç âåðñ³é, ñâî¿ì êîð³ííÿì ñÿãຠì³ñòè÷íîãî çîëîòà Äîâáóøà:

[...] â³í, ãåíåàëîã³÷íî ºäèíèé áåçïîñåðåäí³é íàùàäîê âïëèâîâîãî îïðèø- ê³âñüêîãî ðîäó, ñïîäîáèâñÿ ïîñâÿòè ó òàºìíèöþ íàéá³ëüøîãî ó Ñõ³äíèõ Êàðïàòàõ ñêàðáó, ùî ç íüîãî é ÷åðïຠïîâíèìè æìåíÿìè, íå â³äìîâëÿþ÷è ñîá³ òà ñâî¿é êðà¿í³ àí³ â ÷îìó¹⁸.

Ìàêñèìàëüíî îòîòîæíåíèé ç³ ñâî¿ì áàãàòñòâîì, Âàðöàáè÷ ôàêòè÷íî ðîç÷èíÿºòüñÿ â íüîìó, çíèêàþ÷è ç á³ëüøîñò³ ïëàí³â ô³çè÷íîãî áóòòÿ é ñòàþ÷è „íàñè÷åíî-æîâòîþ ñóáñòàíö³ºþ çà îïåðàòîðñüêèì ïóëüòîì”, ÿêà ñï³ëêóºòüñÿ ç ïðîòàãîí³ñòîì Àðòóðîì Ïåïîþ â òîé êðèòè÷íèé ìîìåíò éîãî

³ñíóâàííÿ, êîëè â³í ïåðåáóâຠíà ãðàí³ æèòòÿ ³ ñìåðò³. Ïðèñóòí³ñòü Âàðöàáè÷à ó ðîìàí³ – çàî÷íî-çàñâ³òíÿ: â³í æîäíîãî ðàçó íå âèõîäèòü äî ñâî¿õ ãîñòåé, ëèø ïî ðîçìîâ³ ç Ðîìîþ Âîðîíè÷ çà ïîñåðåäíèöòâîì ìîá³ëüíîãî òåëåôîíó â³ääຠòåëåôîíí³-òàêè ðîçïîðÿäæåííÿ ìàéîðó ì³ñöåâî¿

ì³ë³ö³¿ Ïàðøèâëþêîâ³. Íàòîì³ñòü áàãàòñòâî Âàðöàáè÷à, íà â³äì³íó â³ä éîãî ñóᒺêòà/ âëàñíèêà, ïîñ³äຠê³ëüêà ö³ëêîì êîíêðåòíèõ âèì³ð³â: äâà ô³çè÷íèõ (ëå´àëüíèé¹⁹ òà íåëå´àëüíèé²⁰) ³ îäèí ìåòàô³çè÷íèé²¹.

Òåíäåíö³ÿ äåìîí³çàö³¿ ôåíîìåíó ãðîøåé/ áàãàòñòâà, ùî ïðîñòåæóºòüñÿ â ðÿä³ êîíòåêñò³â, îðè´³íàëüíî ñòèë³çîâàíèõ ó ì³ôîëîã³÷íîìó äóñ³, â çàãàëüíîìó îáøàð³ óêðà¿íñüêî¿ ïîñòìîäåðíî¿ ïðîçè ÿê òàêî¿ âæå íå ìຠâñåîõîïíîãî õàðàêòåðó. Ïîðóøóþ÷è äàíó òåìó, ïèñüìåííèêè óñï³øíî ïîçáóâàþòüñÿ óñ³õ òèõ ïñèõîëîã³÷íèõ êîìïëåêñ³â ³ ì³ô³â, ÿêèìè áóëè

18 Þ. Àíäðóõîâè÷, Äâàíàäöÿòü îáðó÷³â..., ñ. 51.

19 Âàðöàáè÷ „ïðî ëþäñüêå îêî” ñòâîðèâ ö³ëó ³ìïåð³þ „ç óñ³ìà ñêëàäíèêàìè òà

÷èííèêàìè”, ó ò.÷. ê³ëüêà ìåðåæ (áåíçîçàïðàâêè, ïàíñ³îíàòè é ë³ñíè÷³âêè, îáì³íí³ ïóíêòè

³ ò.ï.), ô³ðì („Ãóðò” ³ „×åìåð´åñ”), çâ³ðîôåðì, êðèòèõ áàçàð³â, „äàë³ âæå äð³áíèö³ – ÿê³ñü êîëèáè, øàøëè÷í³, âàðåíè÷í³, á³ëüÿðäí³, ãðîìàäñüê³ òóàëåòè, ê³î ñêè [...], à òàêîæ ñïîíñîðóâàííÿ êîíêóðñ³â êðàñè òà í³÷íèõ êëóá³â çà ³íòåðåñàìè, ðîçäð³áíà òîðã³âëÿ ó ïðèì³ñüêèõ ïîòÿãàõ, ðîçá³é íà äîðîãàõ, ìåðåæà æåáðàê³â [...], êîëèøí³ öåõè [...], òðè ç ïîëîâèíîþ ê³ëîìåòðè ãëóõîãî çàë³çíè÷íîãî â³äãàëóæåííÿ, òðîõè ãàçîïðîâîäó, ï³äçåìí³ ñõîâèùà ãàçó, ãðèáí³ òà ÿã³äí³ ä³ëÿíêè ë³ñó, ð³÷êîâå êàì³ííÿ, çâàëèùå àâòîìîá³ëüíèõ ðåøòîê...” (ibidem, ñ. 49–50).

20 Íåëå´àëüí³ ìåòîäè çáàãà÷åííÿ Âàðöàáè÷à ïåðåäáà÷àëè „ãðó áåç ïðàâèë” ó â³ëüí³é åêîíîì³÷í³é çîí³: „â³÷íèé íåñïîê³é ³ òðàíçèò â ºäèíîìó íàïðÿìêó – íà ï³âäåííèé çàõ³ä, íà Òðàíñèëüâàí³þ”. Ðàçîì ç òèì Âàðöàáè÷ „óæå äàâíî çóì³â [...] ñÿãíóòè ô³íàíñîâî ³íøèõ, êàçêîâ³øèõ, òåðèòîð³é – ³ Êåêñãîëüìó, ³ Ãåëü´îëàíäó, ³ Ñòðàøíèõ Ñîëîìîíîâèõ îñòðîâ³â” (ibi- dem, ñ. 50–51).

21 Âàðöàáè÷ ïðîâàäèâ òàêîæ „ö³ëêîì ³íàêøèé, äèâíî-åçîòåðè÷íèé á³çíåñ: [...] öâ³ò³ííÿ ïàïîðîò³, çáèðàííÿ ìåòåîðèòíèõ óëàìê³â, âèëîâëþâàííÿ ïðèâèä³â ³ â³äìèâàííÿ êðîâ³ ç³ ñòàðîâèííèõ êîøòîâíîñòåé” (ibidem, ñ. 51).

äåòåðì³íîâàí³ ¿õ ïîïåðåäíèêè – êëàñèêè ð³çíèõ åïîõ, äèñèäåíòè- ø³ñòäåñÿòíèêè, à îñîáëèâî ñîöðåàë³ñòè. Ç ³íøî¿ ñòîðîíè, òðàêòóþ÷è çàöèêëåí³ñòü ñó÷àñíîãî ñóñï³ëüñòâà íà ãðîøàõ/ áàãàòñòâ³ ÿê ÿâèùå ëþäñüêå, äóæå ëþäñüêå, âîíè íå âàãàþòüñÿ óÿâíþâàòè íàâ³òü íàé³íòèìí³ø³ àñïåêòè ô³íàíñîâî-åêîíîì³÷íîãî áóòòÿ ñâî¿õ ïåðñîíàæ³â, ÿêå ó ñâîþ ÷åðãó íåð³äêî îáóìîâëþº ¿õ åêçèñòåíö³éíó ñèòóàö³þ, ñèñòåìó âàðòîñòåé ³ íàâ³òü ð³âåíü ìîðàëüíî-äóõîâíî¿ ñàìîñâ³äîìîñò³ òîùî.

Streszczenie

Symbolika pieniêdzy / bogactwa w ukraiñskiej postmodernistycznej prozie:

wiernoϾ klasycznej tradycji

Na podstawie wybranych utworów Jurija Andruchowycza i Jewhenii Kononenko autorka analizuje szereg kontekstów literackich zawieraj¹cych symbolikê pieniêdzy/ bogactwa. Okazuje siê,

¿e w wielu przypadkach bohaterowie traktuj¹ rozpatrywane symbole w sposób zgodny z kla- syczn¹ tradycj¹ literatury ukraiñskiej. S¹ to dla nich wzglêdne wartoœci, które przeciwstawione zostaj¹ wartoœciom prawdziwym – takim jak mi³oœæ, przyjaŸñ, twórczoœæ etc. Jednak tradycyjna demonizacja fenomenologii pieniêdzy/ bogactwa ma charakter raczej ironiczny ni¿ patetyczny.

Summary

Symbols of money / reach in Ukrainian postmodern prose:

faithfulness to classic tradition

The article is devoted to analysis of symbols of money/ reach on examples of works by Jurij Andruchovych and Eugenija Kononenko. Traditionally, heroes oppose money/ reach and love, friendship, poetry creative etc. as two systems of moral values. But demonization of this symbols has ironic – not pathetic character.