100 Śląskich wzorów i kolorów. Projekt wzorów dekoracyjnych i zestawów barw inspirowanych sztuką użytkową Górnego Śląska

(1)

(2)

(3)

100 śląskich wzorów i kolorów. Projekt wzorów dekoracyjnych i zestawów barw inspirowanych sztuką użytkową Górnego Śląska.

100 śląskich wzorów i kolorów. Projekt wzorów dekoracyjnych i zestawów barw inspirowanych sztuką użytkową Górnego Śląska. jest opracowaniem powstałym w ramach stypendium Funduszu Promocji Twórczości Minister- stwa Kultury i Dziedzictwa Narodowego.

Ważnym powodem ku podjęciu się przedsięwzięcia jest przekonanie o konieczności zachowania i promowania dziedzictwa kulturowego, różnorodności przemysłowej regionu. Proponowanie działanie dotyczy- ło archiwizacji istniejących wzorów i towarzyszących im zestawów barw, a następnie opracowania, zaprojektowania około stu projektów graficznych inspirowanych wzorami oryginalnymi. Tak powstała baza danych graficznych w formie projektów wektorowych (zapisanych w formie cyfrowej, możliwych do drukowania, plotowania i obróbki za pomocą komputerowych narzędzi i mediów) powszechnie udostępniona i dostępna do wykorzystania w dzia- łaniach promocyjnych.

Sztuka użytkowa Śląska nie została opisana pod kątem ornamentyki, ele- mentów zdobniczych charakterystycznych dla tego obszaru. Podejmowane działania archiwizacyjne, istniejące publikacje dotyczą wybranych obiektów (np. witraże, ceramika, architektura) lub znacznie rzadziej wyrobów jednego zakładu przemysłowego (np. katalogi wyrobów huty szkła), tymczasem pew- ne elementy graficzne są typowe dla całego regionu przemysłowego.

Projekt zakładał trzy cele główne:

1. Dokumentację cyfrową wybranego dziedzictwa kulturowego regionu w zakresie ornamentyki i kolorystyki.

2. Projekt wzorów i zestawów barw inspirowanych sztuką użytkową regionu.

Uzyskanie materiałów graficznych (wzorów dekorów, charakterystycznych

zestawów kolorystycznych) o wysokiej jakości wizualnej, możliwych do sto- sowania za pomocą współczesnych mediów (cyfrowych), wykorzystujących dziedzictwo sztuki zdobniczej w kreatywnym, nowoczesnym i innowacyjnym ujęciu.

3. Przywracanie do świadomości społecznej oryginalnych elementów wzornictwa tworzących historię, kulturę i tożsamość Śląska i promowanie, budowanie wizerunku regionu poprzez współczesną sztukę użytkową.

Po upadku ważnych dla Śląska manufaktur i zakładów nie zabezpieczano wzorcowni fabryk w zakresie archiwizacji form przemysłowych oraz zdob- nictwa. Nie zachowano katalogów i dokumentacji technicznej wzorów.

Również instytucje zajmujące się ochroną sztuki ludowej, nierzadko nie posiadają w pełni zdigitalizowanych zbiorów wzorów i ornamentyki.

W trakcie realizacji projektu podjęto współpracę z kilkoma ośrodkami mu- zealnymi (Muzeum Górnośląskim w Bytomiu, Muzeum w Rybniku, Muzeum Śląskim, Muzeum Etnograficznym w Opolu) jednak szybko okazało się, że nie posiadają one w swoich zbiorach obiektów wytwarzanych przez rze- mieślników lub wytwarzanych masowo z okresu 1900 - 1990 r. W większości przypadków uznawano je za „zbyt mało zabytkowe”. Do projektu udało się wybrać kilka wzorów ręcznie wykonanych zdobień ceramiki z końca XIX wieku ze zbiorów Muzeum Górnośląskiego oraz Muzeum Etnograficznym w Opolu. Kolejną składową projektu stanowiły dekory naczyń emaliowanych produkowanych w Hucie Silesia. Część zbiorów pochodziła z obiektów wchodzących w skład wystawy „Huta Silesia Design”, kolejna - z nielicznych katalogów dekorów udostępnionych przez kuratorów ekspozycji. Najwięcej wzorów pozyskano od kolekcjonerów prywatnych, głównie Ireny i Romana Gatysów, ekspertów od Porcelany Śląskiej (Porcelany Giesche w Katowicach, Porcelany Huty Franciszka w Bykowinie). Nie udało się natomiast zgroma- dzić wzorów kafli ceramicznych wytwarzanych na Śląsku w tym okresie.

Zrealizowano w ramach stypendium z Funduszu Promocji Twórczości

ISBN: 978-83-61424-96-3

(4)

Wydaje się to niespotykane, ale żadna z wyżej wymienionych instytucji nie ma nawet skromnej kolekcji tego typu obiektów.

Chyba największym wyzwaniem podczas wektoryzowania wzorów na podstawie wykonywanych własnoręcznie lub dostarczonych przez muzea fotografii była wielka różnorodność motywów dekoracyjnych. Motywy na porcelanie wykonane były za pomocą różnych technik m.in kalkomanie, emalia, ręcznie malowane zdobienia. Dekoracje tak wykonane miały różny charakter i podczas digitalizowania wzorów zachowanie tego charakteru było priorytetem.

Koniecznym było indywidualne podejście do każdego z motywów. Dla żad- nego z wzorów nie dało się automatycznie stworzyć wektorowego obrysu.

Kalkomanie i wzory emaliowane najczęściej od początku tworzone były w programie do tworzenia grafiki wektorowej przez obrysowanie kształ- tów piórem lub malowanie narzędziem typu „brush” pozwalającym na szybsze uzyskanie elementów o nieregularnych kształtach. Z kolei wzory ręcznie malowane wymagały większego nakładu pracy - były tworzone na warstwach w programie do grafiki rastrowej. Malowanie pędzlem pozwala- ło nie tylko na uzyskanie większej dokładności, lecz także lepsze oddanie śladu oryginalnego narzędzia. Następnie wszystkie warstwy były zmieniane w wektorowe obiekty, kolorowane i układane w odpowiedniej kolejności.

Innym wyzwaniem była ilość elementów. Najłatwiejsze było tworzenie wzo- rów składających się z powtarzających się części. Trudniejsze i czasochłon- ne były motywy, które czasem przypominały ilustracje, składały się z wielu niepowtarzalnych elementów.

Kolejnym etapem pracy było tworzenie zestawu wzorów inspirowanych skatalogowanymi elementami dekoracyjnymi. Każdy wzór został zaprezen- towany jako:

- wzór oryginalny - wzór pasowy

- wzór opisany na kole lub owalu

- raport / pole kwadratu wypełnione powtarzalnymi elementami, do multi- plikacji.

Tu pozwolono sobie już na pewnego rodzaju dowolność w komponowaniu poszczególnych części graficznych wzorów, niektóre elementy wzorów ska- lowano, zwielokrotniano, inne minimalizowano. Zawsze jednak zachowana była wartość graficzna (stylistyka, charakterystyka obrysu i wypełnienia) oraz barwy występujące w oryginalnym zdobieniu.

Następnym elementem projektu był projekt palet kolorystycznych zestawu wzorów inspirowanych skatalogowanymi elementami dekoracyjnymi. Ponie- waż w zdecydowanej większości możliwy był bezpośredni kontakt z eks- ponatami albo skanowanie katalogów wzorów, do próbkowania kolorów mogły zostać wykorzystane narzędzia NCS, próbniki oraz NCS Colour Scan, jak też próbniki Pantone. W tych dwu systemach, oraz w CMYK opisano za- projektowane zestawienia kolorystyczne. Jako że większość wzorów została zaczerpnięta z obiektów ceramicznych lub emaliowanych, próbkowanie koloru było utrudnione przez błyszczącą powierzchnię obiektów. W takich przypadkach brano pod uwagę średnią kilku próbek. W przypadku barw o nierównym, niepełnym kryciu (malowanie ręczne) starano się sparame- tryzować najbardziej nasyconą i najmniej nasyconą wartość. Nieliczne przy- padki nakładania się barw (np. dwóch kalkomanii na siebie) były uznawane za niedoskonałość mechaniczną powstałą przy nakładaniu wzoru, a nie za celowe wprowadzenie nowej wartości graficznej.

Zebrane zestawy wzorów i kolorów weszły w skład publikacji która zostanie wydana w 2017 roku nakładem ASP w Katowicach.

Jako najważniejsze (już istniejące lub przewidywane) rezultaty projektu można wymienić:

1. Bazę obiektów graficznych, książka wzorów i kolorów zawierającą:

- przykłady skatalogowanych wzorów sztuki użytkowej Śląska (sfotografo- wane, opisane pod względem techniki, koloru, materiałów)

- zestawy wzorów inspirowanych skatalogowanymi elementami dekoracyjnymi

- zestawy kolorów inspirowanych typowymi zestawieniami barw wykorzysty- wanymi w sztuce użytkowej regionu.

2. Udostępnienie jako „open source” powstałych projektów wzorów graficznych i zestawów kolorów organizacjom samorządowym i instytucjom promocji kultury w regionie do wykorzystania w projektach graficznych promujących Śląsk przy użyciu materiałów wizualnych.

3. Promocję śląskiego wzornictwa i sztuki zdobniczej w kreatywnym, nowoczesnym i innowacyjnym ujęciu za pomocą współczesnych narzędzi i mediów graficznych.

Opracowane wzory, mogą służyć jako elementy wielu identyfikacji i składo- we kultury wizualnej regionu.

Poniżej krótkie noty historyczne śląskich zakładów, z których pozyskano eksponaty będące inspiracją do powyższego projektu:

Porcelana Śląska (Giesche)

W 1920 roku w Szopienicach powstała pierwsza na czarnym Górnym Ślą- sku fabryka porcelany, która nosiła nazwę Oberschlesische Porzellanfabrik Gebhard & Barabasch, a następnie „Giesche” Fabryka Porcelany Spółka Akcyjna. Dla Gieschego pracowali projektanci, którzy zaprojektowali tak wspaniałe serwisy Art Deco jak Polonia, Katowice, Krystyna, Wanda, Łucja oraz figurki rusałki, kobietę z szalem, klęczącą kobietę z misą, pisklaki i inne.

W 1939 roku fabryka reprezentowała Polskę na Wystawie Światowej w No- wym Jorku. Po wojnie fabrykę znacjonalizowano. W 1952 roku zakład zmienił nazwę na Fabryka Porcelany „Bogucice” w Katowicach. Dzięki ciągłej moder- nizacji wzrosła produkcja porcelany, która była eksportowana na cały świat, a ręcznie malowane wyroby cieszyły się ogromną popularnością. W 1993 roku fabryka wstrzymała produkcję porcelany. W 2012 roku fabrykę przejęła Fun- dacja Giesche. Na terenie fabryki znajduje się spółka Porcelana Bogucice, która dekoruje i sprzedaje porcelanę.

Huta Franciszka, Ruda Śląska Bykowina

Fabrykę porcelany założył na terenie nieczynnej już huty cynku („Huty Franciszka”) w 1928 roku Richard Czuday . Niestety z wielu różnych przyczyn ( min. kryzysu światowego oraz dużej ilości porcelany na rynku) fabryka przeżywała liczne trudności finansowe, była też kilka razy zamykana. Do 1950 roku produkowała porcelanę pod nazwą „Polska Fabryka Porcelany Sp. z o.o.

Huta Franciszka Górny Śląsk”. Wyroby charakteryzowała prostota formy oraz oszczędna dekoracja. Produkowano serwisy kawowe, herbaciane, pojemniki kuchenne, patery, popielniczki etc. Po upaństwowieniu stała się filią fabryki bogucickiej (Porcelana Bogucice, wcześniej Porcelana Śląska)

Fabryka Porcelany w Tułowicach

Działalność manufaktury rozpoczął Johann Carl Praschma w 1813 roku, a od 1889 roku produkcją ceramiki zajął się Erhard Schlegelmilch. Wówczas powstała nowoczesna fabryka porcelany produkująca porcelanę stołową, dekorowaną motywami kwiatowymi i plastycznymi. Po II wojnie światowej, produkcję rozpoczęto w 1946 roku rezygnując z porcelany na rzecz naczyń z porcelitu. Po 1990 roku przekształcono zakład państwowy w spółkę akcyj- ną, a w 2001 roku fabrykę przejęła prywatna firma, obecnie działająca na obszarze powołanej Specjalnej Strefy Ekonomicznej.

(5)

Fabryka Fajansu w Prószkowie

Pierwsze manufaktury na Śląsku powstały w XVIII wieku, Prószków datowany jest na 1763 rok. W latach koniunktury zakład zatrudniał prawie 80 osób. Od 1784 roku właścicielem manufaktury stał się rząd pruski. W 1788 wydzierża- wiono ją Lepoldowi Prószkowskiemu. Do produkcji fajansu używano gliny z lokalnych urobisk. Produkcję prowadzono do roku 1853.

Huta Silesia, Rybnik

Powstała w 1754 roku na terenie dzisiejszego Rybnika Paruszowca. Wów- czas w okolicy funkcjonowało kilkanaście kuźnic zajmujących się produkcją i obróbką żelaza. Przemysł hutniczy na ziemi rybnickiej podupadł w drugiej połowie XIX wieku, jednak zakład systematycznie modernizowano. W 1898 roku rozbudowano walcownię, która z niewielkimi ulepszeniami przetrwała do 1970 roku. Na początku lat 60-tych huta zaczęła wytwarzać emaliowane naczynia zdobione techniką sitodruku. Projektowaniem wzorów zajmowali się plastycy przemysłowi, absolwenci ASP Krystian Burda i Alojzy Śliwka.

Łącznie w latach 1946-1991 Hutę Silesia opuściło 460 mln sztuk naczyń ema- liowanych. Znaczna część trafiła na eksport m.in do krajów skandynawskich, Holandii, Francji, czy Kanady.

100 Silesian colours and patterns. Project of decorative patterns and sets of colours inspired by applied art of Upper Silesia.

“100 Silesian patterns and colours”. Project of decorative patterns and sets of colours inspired by applied art of Upper Silesia is a project created within the framework of scholarship from Fundusz Promocji Twórczości Ministerstwa Kultury I Dziedzictwa Narodowego (Foundation of promotion of work of Ministry of Culture and National Heritage)

One important reason to undertake this project is a conviction of necessity of preservation and promotion of national heritage and industrial diversity of the region. Proposed action had to do with archiving of existing patterns and accompanying sets of colours and consequently gathering and designing about 100 graphic projects inspired by original patterns.

That’s how the data base of graphic patterns was created in a form of vector projects (saved in digital form, ready for printing, plotting and computer processing tools and media) publicly available to be used for promotion activities.

Applied Art of Silesia was never described from ornamentation perspective, decorative elements characteristic for this region. There were archival activities, publications about chosen objects (stained glass, ceramics, architec- ture) or more seldom goods produced by one manufacturing plant (catalogues of art of glass factory) whereas some graphic elements are typical for the whole industrial region.

There were 3 main objectives of this project:

1. digital documentation of chosen national heritage with regard to ornamentation and colouring.

2. Project of patterns and sets of colours inspired by applied art of the region.

Obtaining of graphic materials (patterns of ornamentation, characteristic sets of colours) of high visual quality, possible to be applied with contemporary media (digital) employing heritage of decorative art in creative, modern, innovative approach.

3. Bringing back to social consciousness original elements of industrial design, creating art, culture and Silesian identity and promotion, building the image of the region through contemporary applied art.

After the collapse of important for Silesia manufacturing plants, protection and preservation activities were not undertaken when comes to ornamentation and industrial forms. There were no catalogues nor technical documentation pattern saved. Even institutions dealing with preservation of folk art don’t have fully digital archives of patterns and ornamentation.

While doing the project we cooperated with several museum centres (Mu- seum of Upper Silesia in Bytom, Museum in Rybnik, Silesian Museum, Etn- graphic Museum in Opole) But it quickly turned out that they don’t have in their collections objects created by craftsmen or massively produced from the period of 1900-1990. In many cases it is considered to be “too little an- tique”. We managed to choose for the project a few patterns of hand made cyramiks from the end of XIX century from the collection Museum of Upper Silesia and Etnographic Museum in Opole. Another part of the project was formed by decors of enamel dishes produced in Silesia Smelter. Some of the works came from objects chosen for exhibition “Silesian Smelter Desigh”, another from rare catalogues of decors made available by curators of excibition. The biggest source of patterns was given by private colectio- ners, mainly Irena and Roman Gatys, experts of Silesian Porcelain. (Giesche porcelain in Katowice, Porcelain from Franiszek Glass factory in Bykowina.) It was impossible to gather though patterns of ceramic tiles produced in

(6)

Silesia in those perond. Unsuprising as it seems, but none of the uplisted institutions has even the smallest collection of these kind of objects.

The biggest challenge probably while vectoring patterns on the base of hand made or delivered by museums photographies was the wide diversity of decorative themes. Themes on porcelain were made with different techniques, among others: decalcomania, glaze, hand made decorations.

Such decorations had different characteristics and while digitalization of the patterns, preservation of their uniqueness was our priority.

It was necessary to take personal approach towards each theme. It was impossible to make automatic vector outline for any pattern. Decalcomania and glaze patterns from the beginning were made in program for making vector graphics by outlining the shapes by pen or painting with a tool type:

‚brush” allowing us to speed the process of obtaining elements of irregu- lar shapes. Hand painted patterns on the other hand required more work – they were created on layers in a program for anilox (rastrowy) graphic.

Painting by brush allowed not only to get bigger accuracy, but also better resemblance to original tool. Subsequently all the layers were turned into vector objects and put in an appropriate order.

Another challenge was the number of elements. The easiest part was to created patterns made of repeated elements. More difficult and time con- suming were themes that sometimes resembled illustrations, they con- sisted of many unique elements.

Another stage of work was to create sets of patterns inspired by catalogued decorative elements. Each pattern was presented as:

– original pattern

– pattring pattern

– pattern on a circle or oval.

– raport/ surface of square filled with repeated elements for multiplica- tion.

Here it was allowed certain kind of discretion in composing particular parts of graphic patterns, some elements of patterns were calibrated, multipli- cated, others minimized. In all cases graphic value was preserved (styli- stics, characteristics of outline and filling) as well as colours presented in original decoration.

Another element of work was the project of colour palettes, sets of patterns inspired by catalogued decorative elements. Because in majority of the cases it was possible to see directly the exhibits or scan the catalogues of patterns, for probing colour we were able to use tools such as NCS, tester and NCS Colour Scan as well as Pantone testers. Sets of colours were described in these two systems and CMYK. Because the majority of the patterns were taken from ceramic or glaze elements, probing of colour was more difficult due to shiny surface of objects. In such cases, few samples were taken into consideration. In case of colours of uneven, not full filling (hand painted) we tried to define the most and the least repleted sample.

A few cases of double layering (two decalcomanias) were considered as mechanic imperfection occurred while putting the pattern and not as con- scious introduction of graphic value.

Gathered sets of colours and patterns formed part of publication that will be published in 2017 by ASP (Academy of Fine Art) in Katowice.

As most important (already existing or foreseen) results of the project, we can number:

1. Database of graphic elements, book of patterns and colours including:

- examples of catalogued patterns of applied art of Silesia. (photographed, described when comes to technique, colour and material)

- set of patterns inspired by catalogued decorative elements.

- set of colours inspired by typical combination of colours used in applied art of the region.

2. Available as “open source: of created projects of graphic patterns and sets of colours for local government organizations and institutions promoting culture of the region so that they can be used in graphic projects promoting Silesia with help of visual elements.

3. Promotion of Silesian industrial design and decorative art in creative, modern and innovative approach with help of contemporary tools and graphic media.

Created elements can be used as elements in many identification projects and be element of visual culture of the region.

Below quick historical descriptions of Silesian manufactures from which exhibits that inspired the project were taken.

Silesian Porcelain (Giesche)

In 1920 in Szopienice was set up the first in Upper Silesia factory of porcelain which was called Oberschlesicsche Porzellanfabrik Gebhard & Barbabasch and then Gieshche Fabryka Porcelany Spolka Akcyjna. For Giesche worked designers who designed such wonderful services of Art Deco style like:

Polonia, Katowice, Krystyna, Wanda, Lucja as well as undine statuette, ladie with a scarf, kneeing lady with a bowl, chicklets and others. In 1939 factory was representing Poland in World Fares in New York. After the war, facto-

ry was nationalized. In 1952 factory changed name for Fabryka Porcelany

“Bogucice” in Katowice. Thanks to continuous modernization production of porcelain rose and it was exported through out the whole world. It’s hand made works were very popular. In 1993 production was stopped. In 2012 factory was taken over by Giesche Foundation. Now in factory is located joint venture Bogucice Porcelain that decorates and sells porcelain.

Franciszka Smelter, Ruda Slaska Bykowina

Porcelain Factory was founded in 1928 by Richard Czuday in the are of old zinc smelter (Huty Franciszka). Unfortunately because of many different reasons (among others world crisis and big amount of porcelain on the market) factory went through many financial difficulties, it was closed a few times. Untill the 1950 it was producing porcelain under the name “Polska Fabryka Porcelany Sp. Z o.o. Huta Franciszka Gorny Slask” Its works were characterised by modest decorations and simple form. They produced coffee dish wears, tee dish wears, kitchen containers, epergnes, ashtrays etc. After being nationalized it became subsidiary of Bogucie factory (Porcelana Bo- gucice, earlier Porcelana Slaska)

Porcelain Factory in Tulowice

It was started by Johann Carl Prashcma in 1813 and continued production of ceramics under Erhard Schlegelmilch since 1889. That is when a modern fac- tory was created, producing table porcelain, decorated with flower and arti- stic patterns. After the II World War, production was started in 1946 resigning from porcelain in order to produce dishes from porcelit. (porcelit). After 1990 factory was turned into public corporation and in 2001 it was taken over by private company, presently working in Special Economic Area.

(7)

Porcelain Factory in Pruszkow

First manufactures in Silesia were founded in XVIII century, Proszkow is reported to start in 1763. In good economic circumstances it employed up to 80 people. From 1784 the owner of factory was Prussian Government. In 1788 it was leased to Leopold Proskowski. To produce earthenware they used local clay. Production was working until 1853.

Smelter Silesia in Rybnik

It was founded in 1754 in the area of present Rybnik Pruszowiec. At that time there were several forges dealing with production and processing of iron.

Forge industry declined in the second part of XIX century however factory was systematicly modernized. In 1898 rolling mill was enlarged, it survived with small reconstructions until 1970. At the beginning of the 60s smelter began to produce enamel dishes, decorated with screen printing techniques.

Industrial designers were responsible for the decorations, graduates of Aca- demy of Fine Arts, Krusiatn Burda and Alojzy Śliwka. Together in 1946-1991 there were 460 million of enamel dishes that left the factory. Most of it was exported to Scandinavian countries, The Netherlands, France and Kannada.

(8)

01 / paleta kolorów / Fabryka Fajansu w Prószkowie, Muzeum Górnośląskie w Bytomiu Pantone 4975C

NCS S6010-Y90R CMYK 47,77,61,74

Pantone 689 C NCS S4040-R30B CMYK 43,84,29,18

Pantone 688 C NCS S3040-R30B CMYK 35.69,23,5

Pantone 334 C NCS S2060-B90G CMYK 82,16,62,2

Pantone 7461 C NCS S2060-B CMYK 84,41,5,0

Pantone 159 C NCS S2070-Y60R CMYK 13, 72,100, 3

Pantone 129 C NCS S1050-Y CMYK 4,18, 83,0

Pantone BLACK NCS S8502-R CMYK 0,0,0,100

(9)

02 / wzór malowany / Fabryka Fajansu w Prószkowie, Muzeum Górnośląskie w Bytomiu

Pantone 4975C NCS S6010-Y90R CMYK 47,77,61,74

Pantone 334 C NCS S2060-B90G CMYK 82,16,62,2

Pantone 7461 C NCS S2060-B CMYK 84,41,5,0

Pantone 159 C NCS S2070-Y60R CMYK 13, 72,100, 3

Pantone 129 C NCS S1050-Y CMYK 4,18, 83,0

Pantone BLACK NCS S8502-R CMYK 0,0,0,100 Pantone 663 C

NCS S0515-R60B CMYK 8,6,7,0

(10)

NCS S4040-R30B CMYK 43,84,29,18

Pantone 686C NCS S2030-R30B CMYK 18,44,13,0

Pantone 334C NCS S2060-B90G CMYK 82,16,62,2

(11)

(12)

NCS S5040-B90G CMYK 89,34,78,27

Pantone 202C NCS S4050-R CMYK 29,94,67,33

Pantone 117C NCS S2070-Y CMYK 18,39,100,7

(13)

NCS S4040-R30B PANTONE 320C CMYK 43,33,33,33

(14)

NCS S0560-G90Y CMYK 3,8,89,0

(15)

Pantone 107C NCS S0560-G90Y CMYK 3,8,89,0

(16)

NCS S4050-B90G CMYK 99,27,83,15

(17)

(18)

NCS S6030-R20B CMYK 45,91,38,49

Pantone 688C NCS S3040-R30B CMYK 35.69,23,5

(19)

NCS S4040-R30B PANTONE 320C CMYK 43,33,33,33 NCS S4040-R30B

PANTONE 320C CMYK 43,33,33,33

NCS S4040-R30B PANTONE 320C CMYK 43,33,33,33 Pantone 690C

NCS S6030-R20B CMYK 45,91,38,49

Pantone 688C NCS S3040-R30B CMYK 35.69,23,5

(20)

13 / paleta kolorów / Fabryka Porcelany w Glinicy, Muzeum Górnośląskie w Bytomiu Pantone 334C

NCS S2060-B90G CMYK 82,16,62,2

(21)

14 / wzór malowany / Fabryka Porcelany w Glinicy, Muzeum Górnośląskie w Bytomiu

(22)

NCS S4050-B90G CMYK 99,27,83,15

(23)

(24)

17 / paleta kolorów / Fabryka Fajansu w Prószkowie, Muzeum Górnośląskie w Bytomiu

Pantone BLACK NCS S8502-R CMYK 0,0,0,100 Pantone 341C

NCS S4050-B90G CMYK 99,27,83,15

(25)

NCS S4050-B90G CMYK 99,27,83,15

(26)

19 / paleta kolorów / Fabryka Fajansu w Prószkowie, Muzeum Górnośląskie w Bytomiu Pantone 688 C

NCS S3040-R30B CMYK 35.69,23,5

(27)

(28)

21 / paleta kolorów / Fabryka Porcelany w Tułowicach, Muzeum Górnośląskie w Bytomiu Pantone 7546C

NCS S8010-R90B CMYK 85,69,51,46

(29)

22 / paleta kolorów / Fabryka Porcelany w Tułowicach, Muzeum Górnośląskie w Bytomiu

(30)

NCS S5540-R90B CMYK 100,82,40,34

(31)

(32)

NCS S4550-R90B CMYK 100,80,31,15

(33)

(34)

27 / paleta kolorów / Fabryka Porcelany w Tułowicach, kolekcja SMŚPiW w Nakle Śląskim Pantone 689C

NCS S3040-R30B CMYK 43,84,29,18

Pantone COOLGRAY 11 NCS S7005-R50B CMYK 62,52,46,40

(35)

28 / wzór malowany / Fabryka Porcelany w w Tułowicach, kolekcja SMŚPiW w Nakle Śląskim

Pantone COOLGRAY 11 NCS S7005-R50B CMYK 62,52,46,40

(36)

29 / paleta kolorów / rzemiosło ze zbiorów Muzeum Wsi Opolskiej Pantone BLACK

NCS S8502-R CMYK 0,0,0,100

(37)

30 / wzór malowany/ rzemiosło ze zbiorów Muzeum Wsi Opolskiej

(38)

31 / paleta kolorów / rzemiosło ze zbiorów Muzeum Wsi Opolskiej Pantone 341C

NCS S4050-B90G CMYK 99,27,83,15

(39)

32 / wzór malowany / rzemiosło ze zbiorów Muzeum Wsi Opolskiej

(40)

NCS S2060-G20Y CMYK 74,15,100,2

(41)

(42)

35 / paleta kolorów / rzemiosło ze zbiorów Muzeum Wsi Opolskiej

NCS S1080-Y90R CMYK 9,98,93,1 Pantone 362C

NCS S2060-G20Y CMYK 74,15,100,2

(43)

NCS S1080-Y90R CMYK 9,98,93,1 Pantone 362C

NCS S2060-G20Y CMYK 74,15,100,2

(44)

NCS S4050-B90G CMYK 99,27,83,15

(45)

(46)

NCS S6030-Y80R CMYK 40,72,78,45

(47)

(48)

NCS S3040-R30B CMYK 43,84,29,18

(49)

42 / wzór malowany/ rzemiosło ze zbiorów Muzeum Wsi Opolskiej

(50)

43 / paleta kolorów / Huta Silesia, ze zbiorów Muzeum w Rybniku Pantone 702C

NCS S2050-R10B CMYK 11,75,39,2

(51)

44 / wzór emalia / Huta Silesia, ze zbiorów Muzeum w Rybniku

(52)

45 / paleta kolorów / Huta Silesia, ze zbiorów Muzeum w Rybniku

Pantone COOLGRAY4 NCS S2005-R50B CMYK 29,22,24,3

Pantone COOLGRAY3 NCS S2002-R50B CMYK 24,18,19,1 Pantone COOLGRAY 11

NCS S7005-R50B CMYK 62,52,46,40 Pantone BLACK

NCS S8502-R CMYK 0,0,0,100

(53)

Pantone COOLGRAY4 NCS S2005-R50B CMYK 29,22,24,3

Pantone COOLGRAY3 NCS S2002-R50B CMYK 24,18,19,1 Pantone

COOLGRAY 11 NCS S7005-R50B CMYK 62,52,46,40 Pantone BLACK

NCS S8502-R CMYK 0,0,0,100

(54)

NCS S4055-R70B CMYK 100,91,31,19

(55)

(56)

NCS S5030-B30G CMYK 87,40,45,32

(57)

(58)

NCS S1040-R10B CMYK 4,59,25,0

(59)

(60)

53 / paleta kolorów / Huta Silesia, ze zbiorów Muzeum w Rybniku Pantone 206 C

NCS S1575-R10B CMYK 7,100,72,2

(61)

(62)

NCS S3555-R60B CMYK 100,99,16,4

(63)

(64)

NCS S8010-G90Y CMYK 54,55,76,59

(65)

(66)

NCS S8010-G90Y CMYK 54,55,76,59

(67)

(68)

NCS S3010-R70B CMYK 39,27,27,6

(69)

(70)

NCS S2070-Y60R CMYK 18,75,99,7

Pantone 1675 NCS S3560-Y70R CMYK 23,80,96,16

Pantone 5285C NCS 3020-R60B CMYK 49,45,22,5

(71)

Pantone 5285C NCS 3020-R60B CMYK 49,45,22,5

(72)

NCS S4550-R90B CMYK 100,80,31,15

(73)

(74)

NCS S7020-B CMYK 100,73,51,59

Pantone 3415C NCS S3560-G CMYK 88,28,82,16

(75)

Pantone 303C NCS S7020-B CMYK 100,73,51,59 Pantone 633C NCS S3060-B10G CMYK 86,42,25,8

Pantone 3415C NCS S3560-G CMYK 88,28,82,16

(76)

69 / paleta kolorów / Fabryka Porcelany Giesche, kolekcja SMŚPiW w Nakle Śląskim Pantone 872C

GOLD Pantone 7503C

NCS S4010-Y10R CMYK 31,32,62,14

Pantone 419C NCS S9000N CMYK 74,64,60,78

(77)

70 / wzór kalkomania / Fabryka Porcelany Giesche, kolekcja SMŚPiW w Nakle Śląskim

Pantone 872C

GOLD Pantone 7503C

NCS S4010-Y10R CMYK 31,32,62,14

Pantone 419C NCS S9000N CMYK 74,64,60,78

(78)

GOLD Pantone 411C

NCS S7005-Y80R CMYK 50,54,51,47

(79)

Pantone 872C

GOLD Pantone 411C

NCS S7005-Y80R CMYK 50,54,51,47

(80)

GOLD Pantone COOLGRAY 1

NCS S1005-R50B CMYK 13,11,12,0

Pantone 703C NCSS2060-R CMYK 19,87,61,9

Pantone 412C NCS S8502-R CMYK 62,66,65,62 Pantone 7491C

NCS S5030-G60Y CMYK 54,33,96,12

(81)

NCS S4040-R30B PANTONE 320C CMYK 43,33,33,33 Pantone 872C

GOLD Pantone

COOLGRAY 1 NCS S1005-R50B CMYK 13,11,12,0

Pantone 703C NCSS2060-R CMYK 19,87,61,9

(82)

NCS S2070-G50B CMYK 36,24,100,7

Pantone 872C

GOLD Pantone 419C

NCS S9000N CMYK 74,64,60,78

(83)

76 / wzór kalkomania/ Fabryka Porcelany Giesche, kolekcja SMŚPiW w Nakle Śląskim

Pantone 398C NCS S2070-G50B CMYK 36,24,100,7

Pantone 872C

GOLD Pantone 419C

NCS S9000N CMYK 74,64,60,78

(84)

GOLD Pantone 391C

NCS S2070-G60Y CMYK 43,31,100,5

Pantone 7533C NCS S8005-Y50R CMYK 53,63,76,56 Pantone 732C

NCS S6030-Y60R CMYK 39,74,99,48

(85)

Pantone 872C

GOLD Pantone 391C

NCS S2070-G60Y CMYK 43,31,100,5

NCS S6030-Y60R CMYK 39,74,99,48

(86)

GOLD Pantone 2695C

NCS S7020-R60B CMYK 87,96,40,44

(87)

Pantone 872C

GOLD Pantone 2695C

NCS S7020-R60B CMYK 87,96,40,44

(88)

NCS S2070-G60Y CMYK 43,31,100,5

(89)

(90)

NCS S2020-Y80R CMYK 23,40,49,1

Pantone 172C NCS S0585-70R CMYK 0,86,99,0

(91)

Pantone 172C NCS S0585-70R CMYK 0,86,99,0

(92)

GOLD Pantone 454C

NCS S2010-G80Y CMYK 20,18,37,0

NCS S4030-Y70R CMYK 28,57,64,24

(93)

GOLD

(94)

NCS S1040-Y40R CMYK 0,24,75,0

Pantone 722C NCS 3050-Y30R CMYK 18,53,85,2

(95)

(96)

NCS S6030-Y80R CMYK 40,72,78,45

(97)

(98)

NCS S4055-R70B CMYK 100,91,31,19

Pantone 135C NCS S1040-Y10R CMYK 0, 24,75,0

Pantone 173c NCS S2070-Y70R CMYK 17,86,99,6

Pantone 412C NCS S8502R CMYK 62,66,65,62

(99)

Pantone 135C NCS S1040-Y10R CMYK 0, 24,75,0

Pantone 173c NCS S2070-Y70R CMYK 17,86,99,6

Pantone 412C NCS S8502R CMYK 62,66,65,62

(100)

NCS S1510-Y70R CMYK 11,22,31,0

Pantone 872C

GOLD Pantone 5275C

NCS S5030-R60B CMYK 71,71,31,13

(101)

Pantone 872C

GOLD Pantone 5275C

NCS S5030-R60B CMYK 71,71,31,13

(102)

NCS S2070-R CMYK 16,100,87,6

Pantone WARMGRAY 11 NCS S7005-Y50R CMYK 52,53,59,24

(103)

(104)

GOLD Pantone 412C

NCS S8502-R CMYK 62,66,65,62

(105)

Pantone 872C

GOLD Pantone 412C

NCS S8502-R CMYK 62,66,65,62

(106)

GOLD Pantone 129C

NCS S1050-Y CMYK 4,18,83,0

(107)

Pantone 872C

GOLD Pantone 129C

NCS S1050-Y CMYK 4,18,83,0

(108)

(109)