Introduction et toccata : pour piano : op. 6

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B U I lOlMfcCA IBAC OVII NSIS

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8181IOTHECA UNIV. 1AGPXL.

CRACOVIKNSIS

385

[ II M U S 1 C A L I A G

C0nP05ITI0N5

N e tto J i O p. 1. Z w e i K l a v i e r s t i i c k e . 1. Prae-

lu dium k C a p ric c io . 2. M in u e tto . . . 2,50 O p. 4. E le g ie . P o u r P i a n o ...1,50 O p .5 .D a n s e s p o lo n a is e s (Tańce p o ls k ie ).

P o u r P ia n o ... .... 3 ,—

N o. 1. K ra k o w ia k (E dur. M i-m a je u r) 1,50 No. 2. M azurek (E m o ll. M i-m in e u r) . 1,50 No. 3. K ra k o w ia k (B dur. S i-b -m a je u r) 1,50 O p .5 .D a n s e s p o lo n a is e s (Tańce p o lskie ).

P o u r Piano k qua tre m a i n s ...3,—

O p. b. I n t r o d u c t i o n e t T o c c a t a . P o u r Piano . ... 2,50 O p. 7. V i e r L i e d e r m it deutschem , p o l-

nischem und e n g lis c h e m T e x t. l.R o s e n - tage sin d verro nnen (G dy o s ta tn ia róża z w ię d ła — T he days of roses are va n ish ed). 2. T reues R o lile in (S iw y koniu

— T o m y fa ith fu l steed). 3. B irk e und M a gdelein (S zum i w gaju b rzezin a— The b irc h tree and the m aiden). 4. R aubten m ir ihn, m einen Lieben (C h ło p c a m ego m i z a b ra li — M y lo ve is sent aw ay) 3,—

O p .8. C h a n t s d u V o y a g e u r . P o u rP ia n o 3,—

O p. 8 No. 3. M e lo d ie . P o u r P ia n o . . 1,20 P o u r P ia n o k q ua tre m a i n s ...1,50 P o ur V io lo n et P i a n o ... 1,50 P o u r V io lo n c e lle et P ia n o ... 1,50 P our p e tit O rche stre avec P iano . . . 2,—

P a rtitio n p ou r O r c h e s t r e ... 4,—

P a rtie s d ’ O r c h e s tr e ... 5,—

Chaque P a rtie s u p p lćm e n ta ire . . . • — ,30 O p.9 D a n s e s p o lo n a is e s (Tańce p o ls k ie ).

P o ur Piano. C a hier I ...2,50 No. 1. K ra k o w ia k (F dur. F a -m a je u r) 1,50 No. 2. M azurek (A m o ll. L a-m ineu r) 1,50 No. 3. M azurek (A dur. La-m ajeu r) . 1.50 C a h ie r I I ... 2,50 No. 4. M azurek ( B d u r . S i-b -m a je u r) 1,50 N o. 5. K ra k o w ia k (A dur. La -m a je u r) 1,50 No. b. P o lona ise (H dur. S i-m a je u r) 1,50 O p .9 .D a n s e s p o lo n a is e s ( T a ń c e p o ls k ie ).

P o ur P ia n o a qua tre m ains.

C a h ie r I ...3,—

C a h ie r I I ...3,—

O p.9 No.5. K r a k o w i a k (A dur. La-m ajeu r).

P o ur V i don et P i a n o ... 1,80 O p. 10. A l b u m d e M a i . Scenes rom an-

tiq u *s. P o u r P ia n o ... .... 3,—

No. 1. Au S o i r ... 1,—

No. 2. C h ant d ’ a m o u r ... 1,—

P o u r V io lo n et P i a n o ... 1,80 P o u r O rche stre. P a rtie s . . . 4 ,—

C haque P a rtie s u p p le m e n t a l . . . — ,30 N o. 3. S c h e r z in o ...1,20 No. 4. B a r c a r o l l e ...1,50 N o .5 . C a p r ic e - V a ls e ... 2,—

O p. 11. V a r i a t i o n s e t F u g u e su r un thfcme o rig in a l. P o u r P ia n o ... 3 ,—

O p. 13. S o n a te . P o u r V io lo n et P ia n o b,—

O p - 14. H u m o r e s q u e s d e C o n c e r t . P o ur Piano. C a h ie r I (a 1’ a n tiq ue) . . . . 3,—

N o . 1. M e n u e t . P o u r P iano . . . . 1,50 P o u r P iano. E d itio n fa c ilitć e . . . . 1,50 P o ur P iano k q u a tre m a i n s ... 2,—

P o u r V io lo n et P i a n o ...1,80 P o ur V io lo n c e lle et P ia n o ... 1,80 P o ur M a n d o lin e ...1,—

P o u r M an d o lin e et G u i t a r e ...1,20 P o ur M an d o lin e et P i a n o ... 1,80 P our deux M a n d o lin e s, M an d o la et

G u it a r e ... 1,80 P o ur deux M a n d o lin e s ,M a n d o la et P ia n o 1,80 P o ur O rg u e -H a r m o n iu m ... 1,20 P o ur P iano, V io lo n , V io lo n c e lle , F lu te ,

C la rin e tte . C o rne t a p is to n s . . . . 3,—

P o ur O rche stre ou H a rm o n ie . P a rtie s 4,—

C haque P a rtie s u p p lćm e n ta ire . . . . — ,30 N o . 2. S a r a b a n d e ...1,20 N o. 3. C a p r ic e ... 1,50 O p. 14. H u m o r e s q u e s d e C o n c e r t . P o u r

Piano. C a h ie r II ( m o d e r n e ) ... 3,—

No. 4. B u r le s q u e ...1,50

DE

1. J. PADEREWSKI.

G . S C H IR M E R , N E W Y O R K . 3 East 4 3 d S tre e t.

Depot e xclu sif pou r la R u ssie : l£ O N ID Z IK O W S K I,

K IE F F .

P ro p rie te des E d ite u rs p o ur tous pays.

^ T o u s dro its d ’ E x e cu tio n et d e R e p ro d u c tio n reserves.

ED. BOTE & G. BOCK,

BERLIN W . 8.

37 L e ip z ig e r StraBe.

E d ite u rs d e M u s iq u e de S. M . I'E m p e re u r et Roi.

N e tto M O p. 14 N o .5 . Interm ezzo p o lla co . . . . 1,50

No. b. C racovienne fa n ta s tiq u e . . . 1,50 P o u r O rch e stre . P a r t i e s ...4,—

C haque P a rtie su p p lćm e n ta ire . . . — ,30 O p. 15. D a n s le D e s e r t . T ab le a u m usical

en fo -m e d ’une T occa ta . P o ur P iano 3 ,—

Op. 1b. M is c e lla n e a . S e rie deM orceaux.

P o ur Piano.

No. 1. Lćgende No. 1 ...2,—

No. 2. M e lo d ie ...2,—

P o ur V io lo n et P i a n o ...1,50 P o ur O rche stre. P a r t i e s ... 4,—

C haque P a rtie su p p lćm entaire . . . — ,30 N o. 3. Thćm e v a i i ć ... 2,—

No. 4. N o c t u r n e ...1,50 N o .5 . Legende No. 2 ... 2,50 No. b. Un M om e nt m u s i c a l ... 1,—

N o . 7. M enuet en A ... 2,—

O p. 17. C o n c e r t o (L a -m ineur). P o ur Piano et O rche stre. P a rtitio n . . . .20,—

P a rtie s d ’ O r c h e s tr e ...20,—

Chaque P a rtie su p p lćm e n ta ire . . . . 1,50 P a rtitio n p ou r deux Pianos k quatre m a i n s ...10,—

O p. 18. S e c h s L i e d e r .

1. M ir flossen Tranen. 2. Ich geh’ entlang.

3. M ein s iifie r L ie b lin g . 4. U e ber dem W asser. 5. Ach, die Q ualen. b. K o n n te ich das S tir n b a n d ... 4,—

No. 3. M ein s iifie r L ie b lin g . . ^ 1,50 O p. 18. S z e ś ć P ie ś n i. 1. P o la ły się łz y me.

2. P io sn ka d u d a rza . 3. M o ja pieszczotka.

4. Nad w odą w ie lk ą . 5. T ylem w y trw a ł.

b. G dybym się, z m i e n i ł ... 4 ,—

No. 2. P fosnka d u d a rz a ...1,20 No. 3. M o ja p ie s z c z o t k a ...1,50 O p. 18. S i x S o n g s .

B o o k I. 1. M ine eyes have kn o w n tears.

2. The P ip e r’s S ong. 3. M y ow n sw eet M aiden.

F o r Soprano o r T e n o r ...41 F o r C o n tra lto o r B a rito n e . . . .4/

B o o k IF. 4. B y w a te rs m ig h ty . 5. Pain have I endured, b. M ig h t I but change me.

F o r S o pra no o r T e n o r ...41 F o r C o n tra lto o r B a rito n e . . . .4 / Op. 19. F a n t a i s ie p o lo n a is e su r des

them es o rig in a u x. P o ur Piano et O rche stre. P a r t i t i o n ...18,—

P a rtie s d ’ O r c h e s tr e ...25,—

C haque P a rtie supp lćm entaire . . . . 2,—

P a rtitio n p o u r deux Pianos k quatre m a i n s ... 10,—

Op. 21. S o n a te . P o u r P i a n o ...b,—

O p. 23. V a r i a t i o n s e t F u g u e s u r un theme o rig in a l. P o u r P ia n o ...b,—

C a n z o n e (C han t sans p a roles). Pour P i a n o ... 1,50 M a n r u . L yrische s D ram a in drei A ufziigen.

D ic h tu n g von A lfre d N ossig. Englische Uebersetzung von H . E. K re h b ie l.

V o lls tiin d ig e r K la v ie r-A u s z u g m it deu t

schem und englischem T e x t ...20,—

L ie b e slie d (Love Song). F iir G esang und K l a v i e r ...1,80 P o tp o u rri. F iir K l a v i e r ... 3,—

Fantasie. F iir g ro fie s O rche ster.

S tim m en m it D ire k tio n s s tim m e . .12,—

Jede S t r e ic h s t im m e ... 1,—

T e x t der Gesange ...1,—

P a d e r e w s k i= A lb u m . E n thalte nd z w o lf b e lie b te K o m po sitionen .

1. Chant d ’ am our (op. 10 N o. 2).

2. S ch erzino (op. 10 No. 3). 3. Legende (op. 1b No. 1). 4. M a z o u rk a (o p .9 N o .3).

5. M e lo d ie (op. 8 No. 3). b. C a p rice (op. 14 No. 3). 7. C ćlćb re M enuet (op. 14 No. 1). 8. N o cturne (op. 1b No. 4). 9. M enuet A d u r (op. 1b No. 7).

10. M ć lo d ie (op. lb No. 2). 11. C ra c o vienne fa n ta s tiq u e (op. 14 No. b).

12. Thćm e v a rić (op. lb No. 3) . . . . 4, —

A ll rights, in c lu d in g rig h t o f perform ance, reserved.

M A X E S C H IG , P A R IS . 13, Rue L a ffitte IX .

O T T O Y A R Z O Z , M E X IC O . 14 Apartado,

IlepeneHaTKa BocnpemaeTcn (pocciticiciS 3aKorn* o6i> aBTopcKom. npaBfc

o n . 20. Mapxa 1911 r .) . A ssig n e e s fo r th e B r itis h E m p ire .

SCHOTT A Cn I ON now 63 C o n d u it S t. (R egent S t. Corner) I I 0 1 U O . L U l l U U I l a n d 48 G reat M a rlb o ro u g h S t. W .

N a ch d ru ck verb o te n la u t dem ru s s is c h e n A u to re n g e se tz vom 20. M Srz 1911.

N a ch d ru ck verboten la u t dem h o ll& n d is c h e n A u torenge setz vo m 1. N ovem ber 1912.

234. # P rin te d in G erm any.

(4)

I b & b~] A uffiihrm gsrecht vorbehaiten.

Eigentum der Verleger fiir alle L ander 17048 \S SŹ— Ed. Bote & G. B o c k , Berlin.

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R n s d e t b e k a n n tc n Sammluncj:

Jlus m ein etn Tacjebuehe. B an d

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G A V O T T E .

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Max Reger, Op. 82 Nr.5.

Fingersatz von Robert Teiohmiiller.

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Mo derat o. ^{( J}= ^{7 a ) | .}

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p sirin g , motto

P ro p rie te des Editeurs pour tous pays Ed. B o ^ * G. Bock, Berlin.

Piano.

A son Ami Paul de Schlozer. 3

Introduction et T occata.

Introduction.

Allesro maestoso I. J . P a d e r e w s k i , Op . G.

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flus m einetn Tagebuehe. B and I

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Max R eger, Op. 82 Nr.5.

F k ig e r s a tz von R o b e rt T eic h m iiller.

T ? i r r « ♦ ^ ... V b . & b . 7 A uffuhrungsrecht vorbehalt.

E igentum d e r V erleger fu r a lle L ander itmb w nMf l . P n , D ..

Copyright J904 by Lautcrbach A Kuhn, a ssigned to Ed.Bote A 0. Bock. ° C ’ 6 r m '

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C. G. R o d er G. m . b. H ., L eipzig. 135614.

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