MATEJKO MICHAŁ Portfolio
contact@matejkomichal.com +48 501-874-830
www.matejkomichal.com
instagram.com/matejkomichal
Matejko Michał
artysta wizualny
Jestem zainteresowany obiektem, fotografią eksperymentalną, instalacją, sztuką wideo.
Inspirację czerpię z nauki między innymi z optyki, psychologii, filozofii, fizyki. W moich pra-
cach poruszam się wokół zagadnień sztuki sitespecific, sztuki kinetycznej, op-artu, optic-art
oraz sztuki konceptualnej.
Formy nieformowane
Fotografia, 2017
Zaobserwowane obiekty, sfotografowane i wyróżnione przeze mnie jako ready-mades, zostały wytworzone nieświadomie, podczas wykonywania codziennych działań takich jak praca na budowie czy palenie śmieci, bądź w rezultacie zdarzeń losowych, jak spłonięcie kosza na odpady. Zauważone formy przybierają zaskakująco skomplikowane kształty, jak opona która pod wpływem temperatury stopniała i połączyła się z kartonem, przypomi- nając wstęgę Möbiusa.
„Bez tytułu”, fotografia, 150 x 120 cm, Warszawa, 2017.
„Zwarta rozmaitość topologiczna z niezorientowanym brzegiem”, fotografia, dyptyk, 100 x 50 cm, 2018, Warszawa.
„Bez tytułu”, fotografia, 150 x 120 cm, Warszawa, 2017.
„Bez tytułu”, fotografia, 150 x 120 cm, Warszawa, 2017.
Objekt w zwierciadle wydaje się mniejszy niż jest w rzeczywistości
Argument “Czego Mary nie wiedziała” pojawił się w roku 1986. Frank Jackson na łamach Journal of Philosophy przedstawił neurobiolożkę, która dysponować
miała kompletną wiedzą o fizjologii układu nerwowego i optyce, potrafiła więc objaśnić działanie narządu wzroku. Pech chciał że od urodzenia Mary żyła w otoczeniu, w którym istniały tylko biel, czerń oraz różne odcienie szarości i nigdy nie widziała innych kolorów. Pomimo znawstwa w sprawach światła i neuronów, nie mogła rozumieć odczucia widzenia czerwieni, ani wyjaśnić wrażenia towarzyszącego postrzeganiu barw. Wiedzę Mary trzeba było uznać za niepełną. Tak, pisząc o umyśle, Jackson przedsta- wiał racje przeciwko redukcjonizmowi. Czym jednak są same spostrzeżenia?
Percepcja zawsze była przedmiotem badań. W anatomii, biologii, w psychologii eksperymentalnej i neurologii, w fizyce, od czasu pojawienia się układów cyfrowych
próbowano tysięcy sposobów modelowania spostrzegania zmysłowego. Badano je jako obserwację, introspekcję, świadomość odróżniającą obiekty od projekcji sennych i obrazów następczych, takich jak te które powstają gdy patrząc na świecącą lampę zamykamy oczy lecz wciąż widzimy jej kontur. Jedna ze szkół twierdzi że cechą percepcji wzrokowej jest to, że obraz który pojawia się na siatkówce różni się od tego jak wygląda świat - jest płaski a świat wypełniają rzeczy zaopatrzone w głębię. Na którymś etapie zachodzić musi opracowanie bodźców poprzedzające pojawienie się kształtów w umyśle, percepcję wzrokową uznaje się więc za rodzaj przetwarzania informacji.
To szkoła komputacyjna. Inna szkoła podkreśla, że barwy nie są cechami przedmiotów ani wewnętrznych stanów obserwatora. Doświadczenie żółtej cytryny przypomina powstawanie obrazów następczych, a kolory mogą być porównane do medium. Słowa opisujące barwy to przysłówki, nie przymiotniki i pełnią role takie jak wtedy, gdy mówi się że coś widać “jasno”. Należałoby zatem powiedzieć, że rzeczy widzi się “żółto” czy “niebiesko”, ale taki rodzaj wrażenia nie istnieje - nie doświadcza się przecież
widzenia rzeczy bezbarwnych przez rozrzucone tu i tam kolorowe filtry. Ten wariant badań nazywa się adwerbialnym. Jest też funkcjonalizm w wielu odmianach, rozumiejący postrzeżenia pod kątem ich zadań praktycznych. Jest i naturalistyczny psychofunkcjonalizm a myśl która je łączy głosi, że do zrozumienia percepcji niezbędne jest
poznanie jej związków z innymi stanami mentalnymi oraz „wejściami” i “wyjściami” do i od narządów zmysłów.
OIMACTTA to tylko odbłyśnik, żarówki samochodowe, mocowanie reflektora, akumulator, stalowy drut, kamera i monitor. Prąd, kilka połączeń i żadnych tajemnic.
Działanie każdego z elementów jest proste, także ich konfiguracja nie jest złożona ale wzrok, jak inne aparaty, też ma swój czas martwy, następujący po zdarzeniu moment, w którym nie działa i nie może dokonać kolejnego zapisu. W fotografii czasem martwym lampy błyskowej jest czas ładowania kondensatora a tak samo jest z okiem i
umysłem. Potocznie utożsamia się spostrzeganie z widzeniem: zmian oświetlenia, informacji o ruchu, wzajemnego ułożenia płaszczyzn, zróżnicowania bodźców. Na podstawie takich danych, w złożonym procesie, wzrok wytwarza rozmiary, kształty i głębię zmiennego świata przedmiotów, nietrudno więc o przypadek i błąd. Nie chodzi o
różnice wiedzy. Chodzi o brak możliwości wiedzy. Przekazać jak to jest widzieć czerwony (lub być nietoperzem; pytanie what is it like to be a bat? T. Nagela z 1974 to, obok Mary-neurolożki, najbardziej znany przykład) po prostu nie można. Słynny “dowód ze snu” na rzecz sceptycyzmu polega na hipotezie, że doświadczenie zmysłowe jest
“wielkim snem”. Dopóki nie uda się tego wykluczyć, dopóty niewiele uprawnia do twierdzenia że wiedzą dysponujemy.
2020, odłbyłsnik, żarówki, okablowanie, akumulator, ekran, kamera.
„Bez tytułu”, Lighgtbox, fotografia na papierze transparentnym, szkło, czany pleksiglas, światło ledowe, 60 x 40 x 7 cm, Warszawa,
„Bez tytułu”, Lighgtbox, fotografia na papierze transparentnym, szkło, czany pleksiglas, światło ledowe, 60 x 40 x 7 cm, Warszawa,
„Bez tytułu”, Lighgtbox, fotografia na papierze transparentnym, szkło, czarny pleksiglas, światło ledowe, 60 x 40 x 7 cm, Warszawa,
„Bez tytułu”, Lighgtbox, fotografia na papierze transparentnym, szkło, czarny pleksiglas, światło ledowe, 60 x 40 x 7 cm, Warszawa,
„Bez tytułu”, Lighgtbox, fotografia na papierze transparentnym, szkło, czarny pleksiglas, światło ledowe, 60 x 40 x 7 cm, Warszawa,
„Bez tutułu”, Lighgtbox, fotografia na papierze transparentnym, szkło, czarny pleksiglas, światło ledowe, 60 x 40 x 7 cm, Warszawa,
„Bez tytułu”, Lighgtbox, fotografia na papierze transparentnym, szkło, czarny pleksiglas, światło ledowe, 60 x 40 x 7 cm, Warszawa,
„Bez tytułu”, Lighgtbox, fotografia na papierze transparentnym, szkło, czarny pleksiglas, światło ledowe, 60 x 40 x 7 cm, Warszawa,
„Obiekt II”, reflektor, monitor, kamera, metalowy element, żarówki samochodowe, okablowanie, reflektor, system sterujący światłem, kamera, rejastrator, 50 x 140 x 170 cm Warszawa, 2020.
https://vimeo.com/481518850
„Obiekt II”, reflektor, monitor, kamera, metalowy element, żarówki samochodowe, okablowanie, reflektor, system sterujący światłem, kamera, rejastrator, 50 x 140 x 170 cm Warszawa, 2020.
https://vimeo.com/481518850
https://vimeo.com/471059342
„Obiekt 0”, reflektor samochodowy, rurki węglowe,
biała płyta, okablowanie, 160 x 110 x 110 cm, 2019, Warszawa.
https://vimeo.com/471059342
„Obiekt 0”, obiekt, reflektor samochodowy, rurki węglowe, biała płyta, okablowanie, 160 x 110 x 110 cm, 2019, Warszawa.
IFFIHHS
Fotografia, 2018
Fractus po łacinie oznacza, złamany, cząstkowy, ułamkowy a w znaczeniu potocznym oznacza zwykle obiekt samopodobny lub nieskończenie zło- żony ukazujący coraz bardziej złożone detale w dowolnym powiększeniu.
Współczesny krajobraz miejski przesycony jest powtarzalnymi samopo- dobnymi elementami. Moim celem było uchwycenie tych zależności przy użyciu medium fotografii.
„Nietrywialna struktura w każdej skali”, Fotografia, 70x50, Iffihhs, Warszawa, 2018.
„Układ, którego elementy powiązane są w określony sposób”, Fotografia, 70x50 cm, Iffihhs, Warszawa,
„Brak tytułu”, Fotografia, 70x50 cm, Iffihhs, Warszawa, 2018.
Michał Matejko 1988, Warszawa
Aboslwent fotografii w Państwowej Wyższej Szkole Filmowej, Telewizyjnej i Teatralnej im. Leona Schillera w Łodzi.
wystawy:
2020 OIAM, Śmierć Człowieka, Warsaw Gallery Weekend, Warszawa 2020 Jil_Warsaw, Business As UsuaJIL, Warszawa,
2019 Densities, Galeria Śmierć Człowieka, Warszawa, 2019 Przekwit, Noc Muzeów 2019, Warszawa,
2017 UFO Visual Lab, Galeria Szara Kamienica, Kraków, 2016 Der Greif, Miesiąc Fotografii,
2016 Debuts,
2014 Obcy Klubokawiarnia Towarzyska, Warszawa, 2014 Obcy Photokina 2014, Kolonia,
2013 Obcy TIFF Trochę Inny Festiwal Fotografii, Wrocław Książki i Ziny:
2016: IFSSFIIHS
2015: Obcy, projekt książki Martyna Wyrzykowska Kontakt
+48 501 873 830
contact@matejkomichal.com www.matejkomichal.com instagram.com/matejkomichal/
