Uniwersytet Szczecifski
Opinia o pracy mgr Anny Antas pt.
,,Jgzykowyobraz pojgf kluczowych dla telst6w polskich
piosenekz gatunku ,rmetal" z lat
osiemdziesi4tychXX wieku"
przewidzianejjako
rozprawa doktorskaPrzedstawion4 do recenzji rozprawg mgr
Anny
Antas nale|y usytuowadw
obszarzebadari
etnolingwistycznych,wykorzystane s4 w niej bowiem
na.'iz:gdzia badawcze w)rpracowaneprzez tg
dziedzingnauki. Celeng jaki
postawitrasobie Autorka,
jest rekonstrukcjajgzykowego
obraatpojgi, kl6re
uznalaza
Huczowedla
tekst6w utworow rockowych z gatunku z\ryanego metalem, wywodz4cego sig od angielskiego gatunku muzyki heavy metal:' Analizowane pojgciato
Smiere, szatan, noc, zlo,strach.Ich
wyb6r tlumaczyAutorka wysok4 pozycjq
zajmowanqna
sporz4dzonejprzez ni4 liScie
frekwencyjnej strownictwa wyekscerpowanegoz
analizowanych tekstow.Sam pomysl rekonstrukcji wybranych
pojgi
kluczowych uwaiam za tdany. Autorka na podstawie cytat6w 2300 utwor6w polskich zespol6w heavy metalowych zbudowala obraz charakterystycznych symboli le2qcychu
podstawtej
kontestacyjnej subkulturyi
bgd4cych przejawem buntu wobec aksjologii kultury dominuj4cej. Wzorcem dla opisu owych pojg6 statrsig lubelski ,,Slownik stereotyp6w
i
symboli ludowych", kl6regotw6rcy
poprzez definicje kognitywne wybranych hasel zrekonstruowali obraz Swiatai
czlowieka utrwalonyw
polskiej kulturze ludowej. Chocbaza tekstowa zgromadzonaprzez Autorkg recelzowanej rozprawyjest
nieporownywalniemniejsza, to jednak metody opisu
sQpodobne i
przynosz4 satysfakcjonuj4ce efekty. Czytelnik otrzymuje bogaty, Ao2ony i wielowarstwowy obrazpojgd utrwalonychw
analizowanych utworach, z kt6rego dowiaduje sig, ze zubkultura metalowa - wizualniei
akustycznie raczej obca kulturze narodowej-
defacto
powiela utrwalonew
niej stereotypyi
schematy. Buduj4c obszernejgzykowe
obrazy tytulowychpojgi,
Autorka nietylko
czerpalamaterial z tekstow subkulturowych, lecz tak2e odwolywala sig
dor6znorodnych analiz owych symboli w trafnie dobranych ir6dlach
lingwistycznych,2
kulturoznawczych, historycznych
i filozoficznych, dowodz4c swojej szerokiej
wiedzy humanistycznej.Szczegc>Iowa analiza
i
rekonstrukcja kluczolyy'ch pojgd poprzedzona jest om6wieniem bogatej literatury przedmiotu,a
takhe charakterystyk4 subkultury heavy metalowej. Calo56 rozpra\}Y oceniam pozytywnie, poniewaz Autorka udowodnilaw
niej znajomoS6 zagadnieh z obszaru lingwistyki kulturoweji
etnolingwistyki, umiejgtnoS6 doboru literaturydo
zaloaonej koncepcji badawczej, zdolnoS6 mySlenia analitycmegoi
umiejgtnori6 budowania definicji kognitywnej.Obowi4zkiem recenzenta jest jednak formulowanie
nie tylko opinii
ogolnych, lecz takhe uwag szczegc>Iowych, co niniej szym czyni g.Pierwsz4 mojg w4tpliwosci4 jest nazywanie ,,piosenkami"
utwor6wreprezentatywnych
dla
subkultury metalowej. WszakZe piosenkato 'kr6tki i
prosty utw6r muzycznyz
tekstenq przeznaczonydo
$piewania, takhe melodiai
strowa takiego utworu' (,,Inny slownika jgzyka polskiego" pod red.M.
BankD. ,w
potocznym ujgciu odnoszqca sigdo utwor6w lekkich,
tratwychi
przyjemnych. Tymczasemutw6r
charakterystyczny dla subkultury metalowej zapewne niejest
ani prosty, anikr6tki,
ani-
czego dowodz4 dalszeczgficirozprary
-przyjemny. Fortunniej byloby zatemnazywat,go neutralnie,,tekstem" albo ,,utworern-'.Fakt, ze inni
atttorzy nazywajqutwory
rockowe ,,piosenk4",nie
przes qdza o mozliwoSci wyboru korzystniejszejw
moim mniemaniu nazwy. Notabene szkoda, ze Autorka nie zdecydowala sig na umieszczeniew
rozprawie aneksu z kilkunastoma reprezentatywnymi tekstami,co przyblilyloby
czytelnikowi charakter analizowanych utwor6w(i - byd
moie-
uniewazniloby ten recenzencki zarrut\.
W
zadnym miejscurozprary
nre znalazlam r6wnie2 pelnej charakterystyki materiafu badawczego.Choi
we wstgpie na stronie6.
Autorka pisze, ze przedmiotem badafjest
300 rockowych tekst6w polskojgzycznych r62nych zespol6w heavyi
trash metalowychz lat
osiemdziesi4tych)O( wieku, to
jednaknie
informuje,
dlaczego badalateksty z
tamtego okresu, a nie teksty blizsze nam czasowo, cTy zanalizowala wszystkie powstalew
tamtych latach teksty, czy tylko wybrane, a jeSli tak, to jakie byly motywy wyboru.Moje
zastrze2eriabudzi
takhe struktura rozprawy. Sklada sig onaz 8
rozdzial6w, wstgpu, zakohczeniai bibliografii. Dwa
pierwsze rozdnalyto
rozwu2aniao
koncepcjach jgzykowego obrazu Swiatai
sposobachjego
rekonstrukcjiw jgzyku
og6tnymi w
tekstach artystycznych,trzeci
rozdzialjest
charakterystyk4 rockai
zubkulturw ujgciu
historyczno- lingwistycznym, a kolejnych5
rozdAal6wto
rekonstrukcja jgzykowych obraz6w tytutrowychpoj9i. Moim zdaniem korzystniej byloby
wyodrgbni6 trzy czgfci (rozdzialy
zpodrozdzialami): czgSd pierwszqomawiajqc4 r62norodne koncepcje obrazu Swiata w jgzyku
i
w
tekstachartystycznych, czElc
drugQr poSwigcon4 wieloaspektowym rczwa2aniom o subkulturze metaloweji
czgsc trzeci1rstanowi4c4 analizg materiafu leksykalnego. Dzigki takiej strukturze rozprawa zyskalaby na spojnoScii przejrzysto6ci.Pierwszy rozdzial pracy mgr Anny Antas jest relacj4 zbadafi nad jgzykowym obrazem Swiata.
Autorka w
syntetyczny spos6b przedstawia genezgi definicje
owego pojgciaw
badaniach niemieckich, amerykariskich
i
polskich, odwofuje sig tez dofilozofii
angielskiej, francuskieji wloskiej,
sigga nawetw
pojedynczych akapitachdo retoryki
Arystotelesa irontrazafi Marcina Lutra.
W tej
czgilc\ korzystniejbyloby
zrezygnowa1z
jednoakapitowych podrozdzial6wi
prowadzic narracjg linearnie, tworz4cspojny
obraz interdyscyplinarnych badafi nad jgzykowym obrazem Swiata.Wnikliwie
zrelacjonowane sQ badaniapolskich
uczonych: Jerzego Bartmifrskiego, Ryszarda Tokarskiego, Renaty Ctrzegorczykowej, Jolanty Ma6kiewicz, Wojciecha Chlebdy, Janusza Anusiewicza, Anny D4browskieji Michala
Fleischera.Dob6r tych
tekst6w jesttrafny, a konkluzje
wlaSciwe.W
oddzielnympodrozdziale
zatytulowanym ,,Elementy jgzykowego obrazu Swiata' na podstawie literatury przedmiotu Autorka omawia takie pojgcia,jak profil i
profilowanie,punkt
widzeniai
perspektywa, definicja kognitywna, konotacja,kategoryzacja, prototyp i stereotyp, teorie p61 semantycznych i
wyrazowych, konceptualizacja,metafora, warto3ci i
wartoSciowanie(ttb. ostatnie
zagadnienie zniezrontm\alych
powod6w zostalo om6wione w odrgbnym rozdziale,
zal<\ocajqctok
rozwa2ah). Chociazdo
charakterystykitych
pojgdnie
mam zastrze2eh,to
jednak warto podkre6lic, ze sA one nie tyle zbiorem element6w jgzykowego obrazu Swiata, rle narzgdz\amr sluz4cymi do jego rekonstrukcji.Sporo
uwagi
poSwigcaAutorka
literaturze naukowej odnosz4cej sigdo
badan nadjgzykowym
obrazem Swiataw
tekstach artystycznych.Na
dwunastu stronach rozprawy szczegolowo przedstawia tezy najwazniejszych artykulow poSwigconych temu zagadnieniu.Niedosyt
w
cztlLaj4cym budzi jednak brak stanowiskaAutorki
wobec tych tez, a tak2e brakwyraziScie sformulowanej wlasnej koncepcji badawczej, bgd4cej podstaw4
analizprzeprowadzanych
w dalszych
rozdziaLach.Stwierdzenie
zamykajqceten
rozdzial.,,przyjmujemy.
iz
caly zesp<>L pojg6 odnoszonych do rekonstrukcji jgzykowego obrazu Swiata moze zostai zastosowany do badafr piosenek, ktoresltuuj4
sig na pograniczu literatury" jest nazbyt ogolnikowe i nie wnosi do refleksji badawczej indywidualnego rysu Autorki.Fiozdzial
III
zatytulowany ,,Rocki
subkultury- rys
historyczno-lingwistyczny" jestpofwigcony
om6wieniuliteratury
dotycz4cej zagadnieri sygnalizowanychw
podtytulach:4
muzyce
rockowej,
tekstomutwor6w rockowych,
subkulturze metalowc6w, subkulturom mlodziehowymi innym
pokrewnym zagadnieniom. Jednaki w tym
rozdziale autorka niesformulowala sw'oich zaloLert
interpretacyjnych.Nie ma ich ani w
podrozd,ziale zatytulowanym ,,Teksti utw6r
rockowyjako
przedmiot badan,',ani w
czgsci ,,Specyfika tekstow piosenek metalowych", cho6-
wydawaloby sig-
s4to
najtrafniejsze miejsca, byodnie6i sig w nich do iloSci i jakoSci
zgromadzonego materialu leksykalnego,a
tak2e scharakteryzowac teksty rockowejako
utwory poetyckie.W
relacjachz
badari dotycz4cychtych
zagadniefli w
przywolywanych cytatach Autorka bardziej zwraca uwagg na odrgbno$i muzyczno-wrzualnq subkultury metalowc6wniz
na specyfikg ich tekstow.W
ewentualnym wydaniu ksi4zkowym rozprawy sugerowalabym polozenie wigkszego nacisku na om6wieniep6l
tematycznyeh charakterystycznychdla utwor6w
metalowych,a
tak2e sformulowanie expr e s si s v e r b is
przyj gtych zatoieh badawczych.Rozdzia\y
od IV do VIII, w
kt6rychAutorka
przedstawr\a jgzykowe
obrazy pojedkluczowych dla tekst6w polskiego heavy metalu, s4
najistotniejsz4 czgsci1 rozprawy, stanowi4c4 sp6jn4 caloSc konceptualn4, powinny zatem-
o czym juz wcze$niej wspomnialam - stanowii osobny rozdzial podzielony na podrozdzia\y. Warto byloby te2tg analitycznq czE1crozpraW poprzedzic paroma slowami wprowadzenia, przyblizaj4cego
w
syntetycznej formie metody rekonstrukcji tytulowych poj gc.Przedstawione
jgzykowe obrazy slow kluczy
zbudowanena bogatym
materiale leksykalnym wykazujq
zbieinoil(,z
wyobru2entamiowych symboli w jgzyku
og6lnym;Autorka pisze wprost o zakotwiczeniu ich wizerunku
w
jg"ykui
kulturze. Wskazane ro1nicew ujgciu
kluczowych pojg6 polegaj4na
mniejszymniz w kulturze
dominuj4cej stopniu tabuizowaniaimierci i na
ambiwalencji aksjologicznejfigury
szatansi zla,
l<tore mozna umieScic zarownow
mirandach,jak i w
kondemnandach(by u2yt trafnej
terminologii Walerego Pisarka). Strach- jak
wykazaLaAutorka - jest
cech4ludzkiej
egzystencji bez w zglg du na pr zy nalelno 5 c ( sub) ku lt urow4.S4dzg,
2e owa
analityczna czg36 rozprawy (skladaj1casig z pigciu
rozdzial6w)powinna zakoficzyt sig
podsumowaniemjej tylko
dotycz4cym. Tymczasem Autorka zdecydowala sig na podsumowanietej
czgsciw
zakoficzeniu calej rozprawy (s.247-249), przez co wnioski dotyczqce caloSci refleksji badawczej: i teoretycznej,i
analitycznej, okaza\y sigzbyt
skromne.W
zakoriczeniu zabraldo odpowiedzi na pytanie o
przyczyny wysokiej frekwencjipojei z
,,ciemnych" obszarow iryciaw
tw6rczoSci czlonkow subkultury heavymetalowej. Takiej uogolniaj4cej refleksji
nawi4zujqcejdo
subkulturowych kontestacji zabral<lomi w calej
rozprawie. Przejrzysto$c zakoirczenia zakl6ca ponadto miejscaminiefortunna stylistyka, czego przykladem jest niejasne zdanie ze strony 249.
,goanazatem
wysnu6 wniosek,ze obok uZyt
k'reatywnychi
polqczefi nieszablonotvych,w
zebranych tekstachda sig wskazal liczne
nawiqzaniado jgzykowego
obrazu Swiata,@
zarazempotwierdza tezg, 2e teksty
artystyczneobficie czerpi4 z
potocznego do6wiadczenia jgzykowego" albo sformulowanie z tejze strony: ,,Mozemy zauwahyt, ze pojawiaj4ce sigw
nichw4tki
tematyczne nosz4znamiona swoistej uniwersalnoSci". Niefortunne sformulowania znalazlamte|
na s. 79: ,,Na podstawie aspekl6w jgzykowych nalezy zwr6ci6 uwagg nakilka
modeli Smierci"i
na s. 80: ,"Przypomnijmy, 2e frekwencja stanowi wazne narzqdzie, sfuzebne wobec badah nad jgzykowym obrazem$wiata".
S4 to na szczgscie przykl.ady incydentalne, a j gzykowo-stylistyczna strona caloSci r ozpr awy jest zadowal ajqca.Konkluzja:
Mimo
sformulowanychv'tyzej
zasfizeheh istruktury pracy i kwestii
szczeg6lowych, catro6i pozytywnie z nastgpuj4cych powod6w.uwag
dotycz4cych przede wszystkimrozprary mgr Anny Antas
oceniam1.
Autorka samodzielnie zgromadzilaobfity
material leksykalny stanowi4cy solidn4p o dstawg empiry cznq r ontr a2ah.
2. Wykazala sig
umiejgtno6ci4budowania poprawnych warsztatowo
definicji kognitywnych.Umiej gtnie posluguj e sig terminologi4 j gzyk oznaw czq
i
kognitywn4.Refleksja badawcza
Autorki
oparta jest na bogateji wlafciwie
dobranej literaturze przedmiotu.Owe
pozytywne cechy recenzowanejpracy
pozwalaj4 stwierdzi6,ze
spelnia ona wymogi stawiane rozprawom dohorskim. Wnoszg zatem o dopuszczenie mgr Anny Antas do dalszych etap6w przewodu doktorskiego.J.
4.