• Nie Znaleziono Wyników

Architektura renesansowa, test PDF / Memorizer

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

Share "Architektura renesansowa, test PDF / Memorizer"

Copied!
7
0
0

Pełen tekst

(1)

1/ autor, tytuł, miejsce?

Filippo Brunelleschi, Kopuła katedry we Florencji - panorama

2/ co jest na obrazku?

kopuła katedry we florencji

3/ Podaj autora i tytuł dzieła. Gdzie się znajduje?

Filippo Bruneleschi, Ospedale degli Innocenti we Florencji

4/ podaj autora, tytuł, miejsce

Filippo Bruneleschi, Ospedale degli Innocenti we Florencji, fragment loggi

5/ Podaj tytuł. gdzie dzieło się znajduje?

Kaplica Pazzich we Florencji

(2)

7/ podpisz

Filippo Bruneleschi, Kościół San Lorenzo we Florencji

8/ kto jest autorem, jaka to budowla i gdzie się mieści? (np. Giovanni Caccini, Kościół Santa Maria del Fiore, Florencja)

Filippo Bruneleschi, Kościół San Spirito, Florencja

9/ podpisz

Leone Battista Alberti, Tempio Malatestiano - fasada

10/ Co jest na obrazku?

[X] Leone Battista Alberti, San Andrea w Mantui - plan

[ ] Leone Battista Alberti, kościół św Eleonory - plan

[ ] Leone Battista Alberti, kościół santa Maria Novella we florencji [ ] Leone Battista Alberti, San Andrea w Mantuli

[ ] Leone Battista Alberti, San Andrea w Matuli - plan [ ] Leone Battista Alberti, San Andreja w Mantui - plan [ ] Leone Battista Alberti, San Andrea w Mantui - kopuła [ ] Leone Battista Alberti, Pizza z Serem - plan [ ] Filippo Bruneleschi, Kaplica Pazzich we Florencji

11/ podpisz

Leone Battista Alberti, San Andrea w Mantui - plan

12/ podpisz

(3)

13/ Autor? Tytuł? Miejsce?

Leone Battista Alberti, kościół Santa Maria Novella we Florencji

14/ Co to jest?

[ ] Michelozzo, Florencja w Palacco

[ ] Michelozzo, Palazoo do Medici-Ricardi na Islandii- elewacja

[X] Michelozzo, Palazzo do Medici-Ricardi we Florencji - elewacja

[ ] Michelozzo, Palazzo do Medici-Ricardi w Sienie

[ ] Michelozzo, Palazzo do Medici-Ricardi we Lwowie- elewacja [ ] Mihelozzo, Palacco do Mediczi-Riczardi we Florencji [ ] Michelozzo, Palazzo domino Medici-Ricardi we Florencji [ ] Michelozzo, Palazzo do Medicine-Ricardine we Florencji

15/ Podpisz

Michelozzo, Palazzo do Medici-Ricardi we Florencji - elewacja

16/ Podpisz

Michelozzo, Palazzo do Medici-Ricardi we Florencji - dziedziniec

17/ Co to jest?

[ ] Donato Bramante, Kaplica pałacowa karola wielkiego w Akwizgranie [ ] Donato Bramante, świątyńka w Krymie

[ ] Donato Bramante, Tempietto, Grecja [ ] Donato Bramante, Tempietto w Krakowie [ ] Filippo Bruneleschi, Tempietto w Rzymie

(4)

[ ] Lato Dante, Tempietto [ ] Lempietto w Tamaryce

[X] Donato Bramante, Tempietto w Rzymie

[ ] Donato Bramante, Domek dla Lalek w Rzymie [ ] Bruneleschi Tempietto w Rzymie

18/ Podpisz

Andrea Palladio, Willa Rotonda, plan

19/ Rozpoznaj i podpisz.

Andrea Palladio, Willa Rotonda

20/ Rozpoznaj i podpisz

Andrea Palladio, Teatro Olimpico

21/ Nowość renesansu- przeprowadzenie pilastrów przez dwie kondygnacje to tzw.?

wielki porządek

22/ Filippo Brunelleschi jest autorem?

[ ] Kościół Marii Magdaleny w Vezeley

[X] Kaplica Pazzich we Florencji

[ ] Katedra w Pizie

[ ] Kościół San Andrea w Mantui [ ] santa Maria delle Grazie w Mediolanie

[X] Szpitala dla Niewiniątek(Ospedale degli Innocenti) we Florencji [X] Kościół San Lorenzo we Florencji

[ ] Tempietto

23/ Dekoracja szczelnie pokrywająca ściany, sklepienie zdobione kasetonami, ornament kaldebrowany, Strach przed pustką

[X] horror vacui

[ ] minimalizm [ ] amor vacui

(5)

24/ "Pierwszy spośród wielkich architektów dojrzałego renesansu. Początkowo pozostawał w cieniu Albertiego i Michelozza oraz uległ silnemu wpływowi Leonarda da Vinci, od którego wywodzi się jego zainteresowanie centralnymi formami kościołów."

Donato Bramante

25/ "Rzeźbiarz, malarz, poeta i jeden z największych architektów wszystkich czasów, był archetypem natchnionego "geniusza" - nietowarzyski, nieufny, zaniedbany, opętany swą pracą i niemal obsesyjnie dumny - w istocie stanowił antytezę wczesnorenesansowego ideału "skończonego człowieka", który tak doskonale ucieleśniali Alberti i Leonardo da Vinci. Przeniknięty głęboką, mistyczną wiarą, był trawiony przez konflikty i wątpliwości kontrreformacji. Jak w swym życiu, tak i w sztuce odrzucał wszystkie postulaty renesansu, rewolucjonizując wszystko, czego się dotknął. Jego wpływ nie ujawnił się nigdzie tak głęboko i trwale jak w architekturze." Kto?

[ ] Eiffel Gustave [ ] Donato Bramante [ ] Palladio Andrea [ ] Rafael Santi [ ] Gaudi [X] Michelangelo Buonarroti

26/ "Jeden z najwybitniejszych architektów włoskich, który wywarł wielki wpływ na architekturę europejską. Uzdolniony, elegancki i wykształcony, wykrystalizował liczne idee renesansowe, zwłaszcza odrodzenie symetrycznego planu rzymskiego oraz zasady harmonicznych proporcji. Erudycyjny badacz starożytnej architektury rzymskiej, chciał odrodzić wielkość antyku, choć również ulegał wpływowi swych bezpośrednich poprzedników, zwłaszcza Bramantego, Michała Anioła, Rafaela, Giulia Romano, Sanmicheliego i Sansovina, a w pewnym stopniu czerpał także podniety z bizantyńskiej architektury Wenecji. W jego stylu wyczuwalny jest duch manieryzmu, w związku z czym architekci i teoretycy neoklasycyzmu uważali go za "nieczysty". ... urodził się w Padwie jako syn Piera della Gondola. Początkowo pracował jako zwykły kamieniarz i w 1524 został przyjęty w Vicenzie do cechu murarzy i kamieniarzy. Ok. 1536 zajął się nim Giangiorgio Trissino - poeta, filozof, matematyk i architekt-amator, który zachęcił go do studiowania matematyki, muzyki i literatury łacińskiej, zwłaszcza

Witruwiusza, i nazwał go ... (aluzja do bogini mądrości i postaci z własnego, długiego poematu epicznego, który właśnie wtedy napisał). W 1545 Palladio wraz z Trissinem wyjechał do Rzymu, gdzie przez dwa lata studiował pozostałości starożytnej architektury. Po powrocie do Vicenzy wygrał konkurs na przebudowę wczesnorenesansowego Palazzo della Ragione (zw. Bazyliką). Prace zaczęły się w 1549. Palladio otoczył budowlę dwiema kondygnacjami arkad i zastosował tam motyw wywodzący się z architektury Serlia, lecz odtąd zwany palladiańskim. Ta kolumnowa elewacja dała ciężkiej bryle starej budowli prawdziwie rzymską wielkość, a równocześnie pełną lekkości elegancję, która miała cechować całą twórczość .... Budowla ta utwierdziła reputację ... i od ok. 1550 był on zasypywany zamówieniami na pałace, wille i kościoły. Pierwszym spośród tych pałaców był w Vicenzie przypuszczalnie Palazzo Porto (zaczęty ok. 1550), oparty na symetrycznym planie wywodzącym się ze starożytnego Rzymu, z fasadą inspirowaną wzorami Rafaela i Bramantego, lecz znacznie wzbogaconą rzeźbioną dekoracją ornamentalną. Wkrótce potem ... zaczął bardziej oryginalny Palazzo Chiericati (ukończony u schyłku XVII w.). Budynek ten znajduje się nie w ciasnej uliczce lecz wychodzi na rozległy plac. Palladio wyobraził sobie budynek jako jeden z boków rzymskiego forum i zaprojektował fasadę w postaci dwukondygnacyjnej kolumnady, odznaczającej się lekkością nie spotykaną w architekturze XVI w. W Palazzo Thiene (zaczęty ok. 1550, ale nigdy nie ukończony) Palladio zastosował dynamiczną

kombinację prostokątnych wnętrz z długą salą zamkniętą apsydą i niewielkimi oktogonami, podobnymi do tych, które występują w rzymskich termach. Dla klasztoru Carita w Wenecji (plan z 1561, wykonany jedynie częściowo) wykonał projekt będący, zgodnie z poglądami Palladia i jego współczesnych, dokładną rekonstrukcją starożytnego domu rzymskiego. Budynek otrzymał również spiralną klatkę schodową o autonomicznej konstrukcji nośnej, pierwszą tego typu. Jednak w czasie, gdy plany jego budowli coraz bardziej zbliżały się do wzorów antycznych, ich fasady uwalniały się od tradycji klasycznej, nabierając cech manierystycznych. Był to przypuszczalnie efekt wizyty w Rzymie w 1554. Tak więc fasada Palazzo Thiene sprawia wrażenie masywnej siły, którą podkreśla jeszcze rustyka pokrywająca całą powierzchnię muru. Po obu stronach okien znajdują się rustykowane kolumny jońskie, ledwie wystające nad masywne ciosy rustyki, jednak ciężkie narożne ciosy i klińce stanowią kontrast z gładkimi pilastrami korynckimi. Palazzo Valmarana w Vicenzie stanowi jeszcze bardziej rzucającą się w oczy kompozycję manierystyczną z masą nakładających się wzajemnie pilastrów i innych elementów, które niemal całkowicie zakrywają powierzchnię ściany. Przęsła końcowe są niepokojąco wątle, bez wątpienia świadomie. Jednak tylko w Loggia del Capitano (1571) Palladio świadomie narusza porządki architektoniczne. Loggia jest zresztą jego najbogatszą budowlą, z obfitością reliefowej dekoracji sprawiającą wrażenie horror vacui. Ostatnią budowlą Palladia w Vicenzie był Teatro Olimpico (zaczęty 1580, ukończony przez Scamozziego), staranna rekonstrukcja teatru rzymskiego. Wille Palladia nie ukazują podobnej linii ewolucji. W latach pięćdziesiątych Palladio

(6)

wypracował formułę idealnej willi: centralną bryłę o ściśle symetrycznym planie zdobił kolumnowy portyk, z boków przylegały wydłużone skrzydła zabudowań gospodarczych, rozciągnięte horyzontalnie lub wygięte do przodu ćwierćkolistym łukiem, jak w La Badoera (ok. 1550-60), wiążącym budynek z otaczającym krajobrazem. Ten główny temat Palladio rozwinął w wiele wariantów, od złożonej kompozycji La Rotonda (zaczęta ok. 1550) z heksastylosowym portykiem umieszczonym w każdej z czterech elewacji, do prostoty La Malcontenta (1560) i Fanzolo (ok. 1560-65), gdzie okna nie mają obramień, a dekoracja ogranicza się do portyku w głównej fasadzie, aż po surową siłę w Poiana, gdzie kolumny zostały zastąpione nie dekorowanymi słupami. Wykorzystanie portyków (wzorowanych na fasadach świątyń) w budynkach mieszkalnych było nowością (... błędnie przypuszczał, że były one używane w domach rzymskich). Portyki te są niekiedy wolno stojące, ale częściej wiążą się z

płaszczyzną muru. W Quinto (ok. 1550) i Maser (lata sześćdziesiąte) potraktował cały blok centralny jako fasadę świątyni. Stosunek portyku do reszty budynku oraz rozmiary wnętrz Palladio określał stosując zasadę harmonicznych proporcji. Fasady świątyń i harmoniczne proporcje odgrywały także znaczną rolę w jego kościołach. Wszystkie one znajdują się w Wenecji: fasada S. Francesco della Vigna (1562) oraz kościoły S. Giorgio Maggiore (zaczęty 1566) i Il Redentore (zaczęty 1576). Te dwa ostatnie okazują się wewnątrz prostymi bazylikami, jednak zbliżając się do ołtarza widać jak wnętrze rozszerza się: zaokrąglone ramiona transeptu i krąg przesklepiony kopułą stwarzają jedyny w swoim rodzaju efekt rozległości i wzniosłości. W obu kościołach chór jest odcięty od korpusu nawowego arkadami, co wzbogaca chłodną, klasyczną logikę planu tchnieniem bizantyńskiej tajemniczości. W 1554 ... opublikował Le antichita di Roma i Descrizione delle' chiese ... di Roma, z których pierwsza służyła przez dwieście lat jako standardowy przewodnik. W 1556 Palladio zilustrował Witruwiusza w wydaniu Barbara a w 1570 wydał swe Quattro libri dell'architrttura, gdzie dał wykład swej teorii, ukazał chwałę swych osiągnięć i przedstawił swe dzieła (jego rysunki rzymskich term zostały opublikowane dopiero 1730 przez Lorda Burlingtona). Palladio był pierwszym wielkim architektem-profesjonalistą. W odróżnieniu od współczesnych mu najbardziej wyróżniających się twórców - Michała Anioła i Giulia Romano miał wykształcenie budowlane i nie uprawiał żadnego innego rodzaju sztuki. Choć był erudytą w dziedzinie archeologii i fascynował się kompleksowymi teoriami proporcji, jego dzieła były

zadziwiająco niepompatyczne i niepedantyczne. Jednak prawa, które tworzył na podstawie studium starożytności i które sam łamał często we własnej twórczości miały być w przyszłości traktowane ślepo jako klasyczne kanony, w każdym razie przynajmniej w architekturze mieszkalnej."

[ ] Palladio

[X] Andrea Palladio

27/ "Najwybitniejszy reprezentant klasycyzmu dojrzałego renesansu, zarówno w architekturze jak w malarstwie. Jego budowle są nieliczne, jednak szybko znalazły miejsce pomiędzy starożytnymi budowlami rzymskimi i późnymi dziełami Bramantego, zyskując rangę wzorów architektonicznych. Choć wiele zawdzięczał Bramantemu, to jego styl jest słodszy, bardziej nasycony i prostszy." [X] Raffaello Santi

[ ] Santi [ ] Raffaello

28/ podpisz

[ ] donato bramante santa maria delle grazie w mediolanie [ ] rotunda kościoła santa Maria delle Grazie w Mediolanie [ ] rotunda kościoła santa Maria delle Grazie, Mediolan [ ] santa Maria delle Grazie w Mediolanie

[X] D. Bramante, rotunda kościoła S. Maria delle Grazie w Mediolanie

[ ] Bramante, rotunda kościoła S. Maria delle Grazie w Mediolanie

29/ wnęka w zewnętrznej płaszczyźnie budynku, otwarta na zewnątrz, oddzielona drzwiami i oknem od pomieszczeń wewnętrznych.

loggia

30/ w architekturze, wieloboczna, eliptyczna lub cylindryczna część budynku stanowiąca podbudowę pod kopułą, hełmem lub latarnią.

(7)

31/ element dekoracyjny lub motyw ornamentalny w formie ślimacznicy, spirali, zwoju. Występuje w głowicach kolumn w porządku jońskim, korynckim i kompozytowym. W ornamencie pasowym na wspornikach itp. Jako ozdoba występował w sztuce asyryjskiej, perskiej. W okresie renesansu i baroku stanowi najważniejszy element esownicy

Cytaty

Powiązane dokumenty

sprawy łączenia stanowiska poselskiego z funkcją redaktora odpowiedzialnego (art. dotyczące prasy, zetknęły się z protestem opinii publicznej i partii

Udało się więc, jak widać, na­ mówić Wasilewskiego do podzielenia się obowiązkami redakcyjnymi ze znanym już w obozie narodowym, sprawnym dziennikarzem,

Począwszy od 1922 r. „Przegląd Teatralny i Kinematograficzny” kierowany był oficjalnie do osób związanych z branżą filmową, ewentualnie do kinoma­

Redaktorzy czasopisma wyraźnie nawiązywali do tradycji wydawniczych i publicystycznych regionu, powołując się na długoletni rodowód za­ służonego dla Kielecczyzny

uwagą darzy się przede w szystkim prasę wydawaną w dużych centrach prasowych, na ziem iach znajdują­ cych się pod zaborami rosyjskim i austriackim, w

W sw ych badaniach nad „Gazetą Lwow ską” autor oparł się przede w szystkim na zachowanych rocznikach tejże gazety, posiłkując się dostępną literaturą

W sw ych badaniach nad „Gazetą Lwow ską” autor oparł się przede w szystkim na zachowanych rocznikach tejże gazety, posiłkując się dostępną literaturą

Theoretical investigations are based on low aspect ratio wing theory and cross flow heory (Newton's.. resistance law), and the nonlinear term is appeared from cross