Mariola Marczak
Wprowadzenie
Media – Kultura – Komunikacja Społeczna 10/2, 5-6
Mariola Marczak
Wprowadzenie
Introduction
O d d ajem y w P a ń s tw a rę ce d ru gi ju ż n u m e r „Mediów - K u ltu ry - K o m u n i k a c ji S p o łecz n ej” w form u le k w a rta ln ik a . M am y n a d z ie ję , że je s t o n a b ard ziej p rz y ja z n a czy teln ik o w i i au torom , d zięki m n ie jsz e j o b jęto ści p ism a i w iększej częstotliw ości. W prow adzone zm ia n y fo rm aln e pozw oliły n a sp rofilow an ie k o le jn y ch zeszytów pod k ą te m dziedziny, w o b ręb ie k tó re j p o ru sz a ją się au torzy poszczególnych tek stó w . I ta k n u m e r obecny m a w ca ło ści c h a r a k te r film oznaw - czy. Z n alazły się w n im arty k u ły , k tó re p rzy n o szą w iele cen n y ch o b serw acji i diagnoz w spółczesnego k in a trz e ch k on ty n en tó w : E u rop y , A m e ry k i i A zji.
W n u m erze d om in u je r e fle k s ja n ad k in e m eu ro p e jsk im albo z E u ro p ą po w iązan y m , ale p u b lik u jem y rów nież dw a bard zo is to tn e te k s ty n a te m a t k in a a z jaty ck ie g o . A lic ja H e lm an , w o sta tn ic h la ta c h e k sp lo ru ją c a n ie m a l dziew i czy w p olsk im film ozn aw stw ie te re n k in e m a to g ra fii c h iń sk ie j, a u to rk a dwóch z n a k o m ity ch m o n o g rafii c h iń sk ich m istrzów d oskon ale z n an y ch n a Zachodzie, w n a sz y m p iśm ie p u b lik u je a rty k u ł, w k tó ry m szczegółow o a n a liz u je m ało z n an y film zdecydow anie m n iej popularnego, a w ybitnego ch iń sk ieg o re ż y se ra T ia n a Z h u a n g z h u a n g a . P od obn ie te k s t O lg i B o b ro w sk ie j - b o g a te stu d iu m m o n o g raficzn e p rz y b liż a ją ce sy lw etk ę n e s to ra i k la s y k a c h iń s k ie j a n im a c ji, T e W e ia (S h e n g S o n g a) - w y p ełn ia pow ażną lu k ę w p o lsk im p iśm ien n ictw ie film ow ym .
W a lo r r e in te rp re ta c ji, nowego sp o jrz e n ia n a u zn an y dorobek św iatow ego k in a m a ją trz y a rty k u ły o tw ie ra ją ce p rezen tow an y n u m e r M K K S -u . P a tr y c ja W łodek p rz e d sta w ia w n ik liw ą a n a liz ę R y d w a n ó w o g n ia w k o n te k ście h e r it a g e
c in e m a , a le też coś p onadto - rz u t o k a n a te m a t sp o rtu w film ie, ja k rów nież
in te re s u ją c e o tw arcie n a szerszą, socjolog iczn ą in te rp re ta c ję przyw oływ anego n u rtu . B a rto sz K a z a n a ch a ra k te ry z u je z b o g actw em szczegółów okoliczności i k o n te k s ty p o w sta w a n ia p ierw szy ch a m e ry k a ń s k ic h film ów dwóch w y b it n ych reżyserów b ry ty jsk ie g o k in a , o p isu jąc jed n o cz e śn ie r e la c je m iędzy k in e m narodow ym i hollyw oodzkim , a w szy stk o w z a jm u ją c e j n a r r a c ji rozw iązyw a n ia z a g a d k i: w ja k i sposób stu p ro cen to w y m B ry ty jc z y k o m u dało się z o sta ć tw ó rcam i ku ltow ych film ów a m e ry k a ń sk ich ? K a m ila Żyto n a to m ia s t dowodzi e stety cz n y ch a filia c ji m od ern izm u i film u n o ir , ta k ż e w w yd an iu w sp ółczes nym , n e o -n o ir .
W a rto rów nież zw rócić u w agę n a p rzekrojow y, m on ograficzn y a rty k u ł po św ięcony M ich a elo w i H a n e k e m u . O prócz zw yk łej w tego ty p u p u b lik a c ja c h i zaw sze ce n n e j w ied zy n a te m a t re ż y s e r a (c z y te ln ik p o z n a je różn e w ą tk i film ów w y b itn e g o A u s tr ia k a ) J a n i n a F a lk o w s k a o fe ru je o w ie le w ię ce j - d zięki a n a liz ie tw ó rczości w ybitnego a rty s ty o sp ecy ficzn ej sty listy ce o d sła n ia
6 Mariola Marczak
c h a ra k te ry sty c z n e cech y w sp ółczesn ej k u ltu ry eu ro p e jsk ie j, k tó re w te j tw ór czości o d zw iercie d lają się w sposób szczególn ie w yrazisty .
D w oje au torów , G a b r ie la S it e k i M a te u sz K ic k a , p o ru sz a z a g a d n ie n ia zw iązan e z k in e m d oku m en taln y m . T e n o sta tn i, a n a liz u ją c film y n u rtu D ire ct C in em a , b ęd ące z a p ise m w yd arzeń zw iązan y ch z k o n te s ta c ją k o ń ca la t sz eść d ziesiąty ch X X w ieku w U SA , p ok azu je różnice w obrazow an iu hip izm u w ob rę b ie c h a r a k te ry s ty c z n e j p o ety k i k in a bezp ośred n iego. Je d n o c z e śn ie je d n a k przeprow adza ich a n a liz ę socjologiczną, co pozw ala docenić je ja k o audiow izu a ln e d oku m enty re je s tr u ją c e ew olu cję rew olu cji „dzieci-kw iatów ”. W podobnym duchu, choć w o d m ien n y sposób, G a b r ie la S ite k p re z e n tu je film eu ro p e jsk i, k tó ry w sposób retro sp ek ty w n y , an alo g iczn ie do m ech an izm ów p am ięci osobi s te j, z w y k o rzy stan ie m elem en tów fik cjo n a ln y ch , s t a r a się przyw ołać obrazy d esk o ro lk arzy , a sw o ją w iz ją w aloryzow ać ca ły ru ch ja k o n a m ia s tk ę w olności w m ocno re stry k c y jn e j rzeczy w isto ści B e r lin a W schodniego.
R o z w a ż a n ia film ozn aw ców n a te m a t k in a tr z e c h k o n ty n e n tó w z a m y k a p róba c h a r a k te ry s ty k i blogów film ow ych - form w ypow iedzi, k tó ry ch rozwój n a le ż y u z n a ć z a z ja w isk o n a jb a r d z ie j c h a r a k te r y s ty c z n e d la p rz e m ia n we w sp ółczesn ej k ry ty ce film ow ej. O b e jm u ją one, z je d n e j stron y , przechod zenie p ro fesjo n a ln e j k ry ty k i film ow ej do In te rn e tu , z d ru giej - pew ien re g re s p rofe sjo n a ln e j k ry ty k i p rasow ej pod w pływ em w zro stu p o p u larn o ści k ry ty k i a m a to rsk ie j w S ie c i. B lo g p rz e d sta w ia a u to r te k s tu , A rk ad iu sz M a rcin k a n , ja k o k w in te se n c ję tego zja w isk a .
W czę ści p ośw ięconej re cen z jo m i sp raw ozd aniom zn alazło się om ów ienie k s ią ż k i W y s z u k iw a r k i in te r n e t o w e a s p o łe c z e ń s t w o , k tó re j a u to re m je s t A le x a n d e r H a la v a is, p ió ra M iło sza B ab eck ieg o .
Z ap raszam y do le k tu ry i w spółpracy, czek am y rów nież n a u w ag i dotyczą ce now ej form u ły n aszeg o czasop ism a.
