Lesdramesexotiquesdanslerépertoired u Th éâtrenationaldeVarsovie

(1)

«DiciottesimoSecolo»,annoIII,2018,pp.159-174 ISSN2531-4165.DOI10.13128/ds-23070

Lesdramesexotiquesdanslerépertoired u Th éâtrenationaldeVarsovie

aucarrefourduXVIIIetXIXèmesiècle(1790-1814).

M

AREK

D

!BOWSKI

UniwersytetJagiello"skiWKrakowie

ABSTRACT:TheNa t i on a l T he a t e rfounde d b y Ki ng S t a ni s !

awA ug us t i n 1 76 5, a tt h e turnofthe18thand19thcenturies,performednumer ousnoveltiesinitsreper-

t o i r e . F r o m t h e b e g i n n i n g o f t h e 1 7 9 0 s , W.B o g u s !awski–

t h r e e t i m e s m anager,a c t o r anddirectorofthepublictheaterinWarsaw,pres entsdramasonexoticsub-j e c t s . Theirinitialaesthetic-

sensationalfunctionchanges afterthelast partitionofP o l a n d i n 17 95.

I nt he y e a r s 1799-1814, B og us !

awskipre se nt s d ra m a s t ha t s ho w t h e st ruggl e oft he Inc a wi t hSpa ni shi nv a de rsa sa m e t a phorof t h e t he n-

e xi st i ng s i t u a t i o n ofPolesoppressedbyRussia,PrussiaandAustria.

KEYWORDS:Bogus!awski,Poland,Theater,The18thCentury,Directing.

CORRESPONDINGAUTHOR:mdebowski.krakow@interia.pl

LafondationàVarsovied’unthéâtrenationalpermanent,crééeàl ’ i n i t i a t i v e duroiStanislasAuguste,eutlieuenautomne1765,soituneannéeapr èssoncouronnement.Ilestimportantdesoulignerqu’unrôled e premierplan estdévoluàcethéâtredansleprogrammederéformeéducativeetculturel lemisenœuvreparlemonarque.Cedernierfonded e g r a n d e s e s p é r a n c e s s u r l a f o n c t i o n moraled e s s p e c t a c l e s p o l o n a i s consistantàinculq ueràlasociétédelanoblessetraditionnellementca-

t holiqueetxénophobelesopinionsetlescritèresdejugementpropresa u x Lumières.

L’inaugurationdelascènepolonaiseeutlieule19novembre1765.Lapre mièretroupepolonaisejouealors unecomédieimitéedeMolière

(2)

(3)

Saggi

160

Natr!ci(LesFâcheux).Malheureusement,enraisondelamauvaisesitua- t i o n politiquedanslesannéessuivantes,quidétourneleroidesespré- o ccupationsthéâtrales,lesacteursnationaux,ainsiquelestroupesétrangè res,cessentalors–danslesannées1768-73–dejoueràVarso-

v i e . Less p e c t a c l e s p u b l i c s s o n t r e p r i s a u p r intemps1 7 7 4 , s e l o n uneformuled ifférentep arr apportà c e l l e d umécénatd i r e c t d ur o i . E n 1 7 7 4 , lethéâtrepublicdeVarsoviedevientuneentreprisejouis santdumonopolesurlesspectacles,octroyésoitparlaDiète,soit–

defacto–

p arleroi.C’estainsiqu’unhommedeconfianceduroi,FranciszekRyx,r eprend lemonopoleen1776etquecommencedèslorsl’époquedelas t a b i l i t é du Théâtrenational(financéencorepourunepartparleroi),époquequid urepratiquementjusqu’àlafindelaRépubliquenobilièred e Pologneen179 5.Ryxlouelethéâtreàdifférentsentrepreneurs,maisl’événementleplusimport antpourstabilisersapropreentrepriseestlaconstruction,en1779,d’unnou veauthéâtresurlaplaceKrasi"ski(fig.1 ) . C’est dansce bâtimentqu’on

voit s’épanouir une

véritabletroupedecomédiensprofessionnelsetc’estàcetteépoque,vers1780 ,qu’apparutà Varsoviel e p ersonnagec l é d et o utel ’ h i s t o i r e d ut héât repolonais:WojciechBogus!awski(1757-1829)¹.

Fig.1.–Z.Vogel,LebâtimentdeThéâtrenationaldeVarsovievers1790,dessincolorié.

1Z.Raszewski, Bogus"awski,Pa"stwowyInstytutWydawniczy, Varsovi e 1972.C e t t e b i o g r a p h i e deWojciechBogus!awskiconstitue – jusqu’àmaintenant–

(4)

MarekD#bowskiLesdramesexotiques

161

leplusc o m p l e t t r a v a i l d e r e c h e r c h e s c o n s a c r é à c e t a u t e u r , a c t e u r e t e n t r e p r e n e u r (800p a g e s , deuxvolumesavecnombreusesillustrations).

(5)

D’abordcomédien,puisdramaturge,cemodestegentilhommeédu- q u é danslesécolesacadémiquesdeCracovie,devinten1783directeurd u T héâtren a t i o n a l e t a s s u r a c e t t e f o n c t i o n , a v e c q u e l q u e s int errup-

t ions,jusqu’en1 8 1 4 . Animateuri n f a t i g a b l e , i l a v a i t fondép lusi eurst h éâtresd ansd ’ a u t r e s grandesv i l l e s p o lonaises,à P o zna",à L ublin,Wilno,Lwów.LemouvementéclairéetrationalistedesLumièrestrouvae n luiunpartisanacharné,maisilsutaussi,grâceàunrépertoirecom-

p o séd’œuvresdeShakespeare,Corneille,Racine,Voltaire,Schiller,deco médiesd’auteurspolonais,desdramesbourgeoisetexotiques,inspi- r e r a u t h é â t r e p o lonais,a u carrefourd ess i è c l e s , l e goûtd el a p o ésie.B ogus!

awskieutégalementlemérited’engagerlethéâtredanslaluttes o c i a l e etn ationaledesonépoque^2(fig.2).

Fig.2.–J.Reichan,PortraitdeWojciechBogus!awski,huile,1798.

2Encequiconcernelerôledesliensentrelethéâtrepolonaisàl’époquedeSta- n i s l a s Augustetlethéâtreeuropéen(ycomprisl’influencededifférentsfor

(6)

mesetg e n r e s dramatiquesainsiquelesauteurs)voirmonlivreJeanPotockietlethéâtrepolo- n a i s entreLumièresetpremierromantisme,ClassiquesGarnier,Paris2014,surtoutdesc h a p i t r e s IV,VI,VII,VIII.

(7)

Lapériodecompriseentre1774etl’année1795,voitaussiunépa- n o u issementdedifférentsgenresdramatiques,enpremierlieulacomé- d i e . Ilnes’agitpas,danscedomaine,deproductionstoutàfaitorigi- n a l e s , maisd’adaptations,pourlaplupartd’auteursfrançais.Àpartirdesann ées1 7 7 0 , l e d r amef a i t égalementsonapparitionà Varsovie.Cen o u vea ugenredelittératuredramatique,quiadéjàconquislesscèneseuropéenn esmalgrél’opiniondéfavorabledespartisansdesrèglesclas-

s i q u e s , connaîtlesuccèsauthéâtredeVarsovie, surtoutpendantla deu- xièmedirectiondeBogusławski(1790-94).Desdramesd’auteursétran- g e r s –f rança is ,italiens,anglais, allemands–

t ra itan tde prob lèmesso-c i a u x a t t i r e n t engrandnombre unpublicpopulaire^{3E n}1792Bogusławskiintroduitau s s i , av ec s u c c è s , po url a p r emièref o i s s u r l a scènepublique,latragédieclassique,MéropedeV oltaire,enprésentanta i n s i auxspectateurspeuéduqués,ungenrequigard edansla

hiérarchiel i t t é r a i r e d uXVIIIes i è c l e l e p r emierr a n g⁴.P armisc e r épertoired uT h éâtrenationalproposéparBogusławskiavantetaprèslepart agedé-

f i n i t i f delaPologneen1795ilvautlapeined’attirernotreattentionsurl e s d rames(etmélodrames)exotiques.

Ilyaàcelaplusieursraisons.Cellequiparaîtprincipaleasesliensa ve clet héâtrefrançaisdu XVIIIesiècleetlavogue del’exotisme illus- t r é e avanttoutparlestragédiesdeVoltaireZaïre(1732),Alzireoules A m éricains(1736),Mahomet(1741),L’OrphelindelaChine(1755).Cettev o g u e trouveasseztôtsa placeenPologneaveclestraductionsetlesre présentationssurlesscènesdesthéâtresscolairesetdesociétés⁵.Zaïree s t traduit een1747parl’abbéAugustynOrłowskietreprésentéeparlat r o upeduthéâtre desprincesRadziwiłłàNieśwież.Apartirde1803ellee s t jouéeauThéâtrenatio nal.Alzire(Alzyra),danslamêmetraductione s t jouéed ’abordd ansl e t h éâtres c o l a i r e d esP i a r i s t e s e n 1 7 5 0 , p uis,v e r s 1780àSłonimauthéâtr eduhetman(connétable)Ogińskiet,àpar-

3Lesplusgrandssuccèsfurentobtenusparlesdrames:BewerleydeB.J.Sau rin( 1 7 7 7 ) , LaBrouetteduvinaigrier,deL.S.Mercier(1790)etLanassaveuvedeMalabare, d e A.M.Lemierre’adansl’adaptationdeK.M.Plumicke(1790).

4EnPolognecettehierarchieestconfirméeavanttoutdanslesécritsthéoriquesd e F.N.GolańskietF.K.Dmochowski.

(8)

5L a fondationdenombreuxthéâtresdecoureutlieuxsurtouxdansladeuxième moitiéd u XVIIIes i e c l e . L e p l u s c o n n u f u t c e l u i d e l a m a r e c h a l e L u b o m i r

s k a à ŁańcutoùJeanPotockimontaen1792sesParades.

(9)

Saggi

tirde1800,auThéàtrenationaldeVarsovie.Lesautres«tragédiesexo- t i q u e s » deVoltaireenpolonais,jouéesaucarrefourduXVIIIeetXIXes i è c l e s , confirmentlapossibilitédecréerdestragédiesauxsujetsautresq u e grecsetromains,lesquels–commenoussavons–étaientobliga- t o i r e s selonlesconnaisseurs,ycomprislesconnaisseurspolonais.Cesd e r n i e r s , depuisl’ouvertureduthéâtrepublique⁶àVarsovie,semblen tp o u r t antmoinsexigeantsencequiconcerneleslieuxd’actionquiexa- cerbentlesprincipesdel’espacedelatragédieclassiquecar–engénéral

–

àpartirdesannées1770l’esthétiquefrançaisequidominelargementdan sl e s manuelss c o l a i r e s e t dansl ’ e s p r i t del ’ a r i s t o c r a t i e p o l o n a i s e s’estompesousl a p ressiond ud éveloppementimpétueuxd el a scènen ationale.Lechoixdurépertoire,lesréactionsdupublicpopulaireetlesopinions del a c r i t i q u e a u carrefourduXVIIIee t XIXesiècles^7sem-

blentsouventrefléterunphénomènesibienobservéparRacinedanslap r éfa ceàsatragédieexotiqueBajazet:«L’éloignementdespaysrépareenq u e l q u e sor telatropgrandeproximitédestemps.Carlepeuplenemetguèrededifférenc eentrecequiest,sij’oseainsiparler,àmilleansdel u i , etcequienestàmilleli eues»⁸.

Ladeuxièmeraison estidéologiqueetelleprésenteunecertainepar- t i c u l a r i t é parrapportauxfondementsdel’exotismesurlesscènesfra n-

ç a i s e s . Elleest,parailleurs,toutàfaitconformeàl’étymologiedumot

«exotique»,carilys’agitdelamanifestationdanslacultureetlapoli- t i q u e dePologned’élémentsétrangersvenusdel’Est,laquelle,àpartirdu XVIIes i è c l e , d e v i e n t dep l u s e n p l u s g r a n d i s s a n t e . Ceséléments,d

’ o r i g i n e d’Orientt u r c , a u x r é f é r e n c e s a n t i q u e s p e r s e s , s c y t h i q u e s e t sarmates,enfascinantlesPolonais,influentsurl’imaginationetlaco ns- c i e n c e nationaleetsetransforment,aucoursdeladeuxièmemoitiéduX VIIes i è c l e , e n unev i s i o n d umondee t uner eprésentationd el’homme,sp écifiquementpolonaises.Lenomde«Sarmate»,emprunté

6EnPologne,ledéveloppementduthéâtrepublicestaccompagnéparundé bat t h é o r i q u e quicoïncideaveclafondationdujournal«Monitor»,crééa umêmemo-mentqueleThéâtrenational.Danslesannées1777-

78estéditéenfrançaisun«Jo-

u r n a l LittérairedeVarsovie»quipubliedescritiquesdethéâtre.

(10)

MarekDębowskiLesdramesexotiques

7Led é b a t s u r l e t h é â t r e e t l e g o û t d u p u b l i c s ’ é l a r g i t a u d é b u t d uX I X^e siècleq u a n d , àpartirde1801,lapressedeVarsoviecommenceàpublierrég ulièrementd e s critiquesthéâtrales.

8Cit.d’aprèsJ.Truchet,LatragédieclassiqueenFrance,PUF,Paris1975,p.22.

(11)

auxancêtresmythiquesd esP o lonais,é t a i t censéd ésignerl’ensembledesv ertuspropresàlaseule«nationnobiliaire».Enréalité,cenefutq u ’ u n mélangedemégalomanie,dexénophobieetd’obscurantismeca-

t h o l i q u e , qui,dansledomainedel’art,setraduisitparunpenchantversl ’ o r i e n t a l i s a t i o n desélémentsvisuels(peinture,costume)etunbaroqu et r iomphantdanslesécritslittéraires⁹.Onreconnaissaitlevraisarmateàson costumenationalempruntéauxcivilisationsorientales.Ilportaitunpantalon ,desbottes,unerobeserréeàlargesmanchesetcolétroit(żu-

p a n ),recouvertepourlesgrandesoccasionsd’unmanteaudefourruredesc endantjusqu’au mol let (kontusz)ce int d’une la rgecein tu rer iche- mentbrodéeetdécoréedemétalouensoiesoutenantunsabrecourbed ’ a p p a r a t , etunchapeaudefourrure.Lamoustacheetlacoiffuresar- mate(lescheveuxraséssurlescôtés)étaientd’autremarquesd’apparte- nanceaugroupesocialdesnobles¹⁰.

L’identitésarmatec o m b i n a i t sentimentd es u p é r i o r i t é s u r l e s ro t u -

r i e r s e t é g a l i t a r i s m e fonciergarantiparé g a l i t é j u r i d i q u e entren o b les.Cette«libertédorée»delanationnobiliaireétaituntelmotifdefie rtéq u e l’onétaitconvaincudelaperfectiondusystèmepolitiquede«libe- r u m veto»quiconsistaitàélireàl’unanimitéabsolueunroicatholique;systè meoùmêmeunpetitnoblemécontant(souvantpayéparlesma-

gnats)eutledroitdeposersonveto.

Puisquecesnormescomportementalesfavorisèrentl’anarchieetapprof ondisèrentdesclivagessociaux,àl’époquedeStanislasAugustlal u t t e contrel aculturesarmateconstituaituneconditionsinequanondel a modernisatione t européanisationd el a P o logne.Aucarrefourd u XVIIIeetXIXesiècleslesi déesdesLumièresopposéesàlavisionsar-mateetlaculturevieille- polonaiseontfinipars’inscriredanslamémoi-

9J.S.Bystroń,DziejeobyczjówwdawnejPolsce,wiekXVI-

XVIII,tomI.I.2,Trzaska,W a r s z a w a 1994(réimpression),t.I,chap.5,7et11;t.II,chap.

5et12;F.ROSSET,L ’ A r b r e deCracovie.Lemythepolonaisdanslalittératurefrançaise, Imago,Paris1996,p r e m i è r e partie,chap.3;deuxièmepartie,chap.1.

10Lamanifestationdesopinionspatriotiquesàl’époquedelaGrandeDièteparin- termédiairedecostumeprenaitparfoisdesaspetscomiques.L’exemplelepluscon- n u s futceluiducomteJanPotocki(futurauteurduManuscrittrouvéàSaragosse)quien1 7 8 8 sefaitvoirpubliquementhabilléenSarmatepourattirerlapetitenoblesseversu n proj

(12)

etpolitique,qu’ilprésenteau roiStanisławAugust.Illeprésentee nformed’unediatribequi commenceparlesmots«Réveillernotrenationassoupie».

(13)

recollectiveàuntelpo intquecetteopositionfutsouventprésentéeàdes finspolémiques(ellel’estjusqu’àaujourd’hui),danslesdébatssurl ’ i d e n t i t é polonaise.Authéâtredel’époquestanislavienne,lesignevisu- e l l e decetteluttepourlerenouveaudupaysfutreprésentéleplussou- v a n t p a r u n schematd ed euxp e r s o n n a g e s a n t a g o n i q u e s : l ’ u n v é t u e n f r a c français, l’autre enkontusz(redingote)polonais.Lesuccès deceschémaappliquédansle jeu desacteursfut énormeauprèsdupubl ic.O n reconnaissaitsurlascènedespersonnagespositifsetnégatifsselonl e u r s vêtemente t a c c e s s o i r e s . P o urtantl e p ublicn ’ é t a i t p ast o uj oursu n animeàrejeterunSarmatenégatifet,parfois,réagissaitdefaçoncon- t r a i r e auxintentionsdel’éliteetduroiultra-

européenquicommandaitdespièces,carles auteurs,peut- êtreinvolontairement,créaientdesfi-

gurespittoresquesdeSarmatesnégatifsetdeshérosoccidentauxposi- t i f s , p l a t s e t ennuyeux.N o ussavons,p ara i l l e u r s , q u e l e s a c t e u r s a p-

p l a u d i s leplusfortparlepublicfurentjustementceuxquiincarnaientl e s rôlesdes«Sarmates»^11comme,parexemple,KarolBoromeuszŚwierzawsk i,l’acteurétoiledelascènenationaledeVarsoviequiportaitt o ujours,mêmedan slesrôlesgrecsetromains,desmoustaches.

Cetted e r n i è r e r emarqueconcernantd e s Sarmatesn é g a t i f s e t d e s occidentauxp o s i t i f s constituel a t r oisièmer a i s o n des ’ i n t é r e s s e r a u x d r amesexotiquesjouésparBogusławskietelleestliéeàl’actualitépoli- t i q u e d e s années1 7 9 0 e t d e s annéess u i v a n t e s . P o uré c l a i r e r c e pro- blème,ilfautrappelerendeuxmotsleclimatpolitiqueetsocialdelaPolo gneavantsonpartagedéfinitifen 1795etl’abdication duroi.Lerègned eStanisławAugustPoniatowskifutunepériodedeluttedrama- t i q u e pourlerenouveaudelaPologneetavanttoutpourlasouveraine- t é d’unÉtatsapéparladégradationéconomiqueetmilitaireetbrutalisépars e s grandsv o i s i n s LaR u s s i e , l a P r ussee t l ’ A u t r i c h e . E n o ctobre1 7 8 8 seréunissaitàVarsovieuneDiètequidevaitvoterlesréformes.E l l e si ègerajusqu’en1792etpasseradansl’histoiresouslenomdelaG r and eDiète(SejmWielki)caren1791elledonnaàlaPolognelaCons- t i t u t i o n (Konstytucja3 maja).D urantc e t t e p é r i o d e d o minéed ’ a b o r d parlaGrandeDiète,puisparlaguerrepolono- russeetàpartirdemars1 7 9 4 parl’InsurrectiondeKościuszko,leThéâtrena tionalde Varsovie,

(14)

11M.Klimowicz,Początki teatrustanisławowskiego, PaństwowyInstytutWydawnic- z y , Warszawa1965,pp.169-219.

(15)

sascène,sonparterre,sesloges,sonpublicjouèrent,danslevoisinagedelas alledelaDiète,lerôled’unedeuxièmeAssemblénationale.Ons u s c i t a i t làdesémotionsciviquesetpatriotiquesquisetransformaientparfoise nmanifestationsouvertescontrelesréactionnairesetlest r a î t r e s . D ansc e t t e atmosphèred e b o u illonnementr évolutionnaires ’ a f f i r m a untrès originalcourantdemiseenscènedesdramesengagéssocialementetpolitiqu ement.Leprincipalcréateurdececourantthéâ-

t r a l , strictementm i l i t a n t , son«metteuren sc èn e»¹²,fut WojciechBogu sławski.

Danslesannéesqui avaientprécédécesévénementsBogusławskiets a troupeavaientjouéenprovi nce.Enjanvier1790StanislasAugust,enh a b i l e hommepolitiquequicompr enaitl’atmosphèred’incertitudeetdetensionl i é à l a G r andeD iète,l ’ a pp e l a à Varsoviee t l e f i t succéderà F r anciszekRyx.Bogusławskipritalors,po urladeuxièmefoisdanssac a r r i è r e , l a d i r e c t i o n d el a scènen ationale .Suiteà c e t t e d écision,enp r o p o s antunrépertoirepopulaireengagé,quia uraitconvenuàlafoisàl a bourgeoisieetlapetitenoblesse(Sarmates),Bogus ławski,enqualitéd ’ e n t r e p r e n e u r expérimenté,auraitpua ider le mo narquedansl alu tt e p o l i t i q u e . Déjàenfévrier1790,peuaprèssonapp aritionàVarsovie,ilm o n t aLaBrouetteduvinaigrierdeLouis- SébastienMercier,dramebour-g e o i s considérécommel e chef- d’œuvredug e n r e e t l ’ u n e desp l u s grandesréussitesthéâtralesduXV IIIes i è c l eengénéral.Bogusławskifitlui- mêmelatraductiondeLaBrouette(titrepolonais:Taczkaocciarza)etl ’ a d a p t a auxcirconstancespolonaisesdujour.Ilvoulaitparcettepiècef l a t t e r l e b o n cœur etl’engagement patriotique dela bourgeoisie,quiendécembre1789,présidée par lemairedeVar sovie , J anD ekert,grandcommerçantdematièrestextiles,organisèrentdanslecentr edelacapi- t a l e lamarchedeprotestation,appeléeprocessionnoirdesbourgeois,voulanta i n s i e xprimerl e u r mécontentementd ud éroulementd esd ébatsd el a D i èteconsa crésàlasituationdesvilles.LaBrouettejouéerégulièrement,permitauxhabitantsd eVarsoviedechangerdesopinionsetsepencherdeplus en plus vers lesrésolutions favorables pourles bourgeois.Pour-tantla « nation nobiliaire»en aucun cas, nevoulaitcédersa place privi-

(16)

12Jemetsentreguillemetscetermepournepasleconfondreavecl’appellati onc o n t e m p o r a i n e dumétierdemetteurenscène,quiaunesignificatio ndifférentedec e l l e qu’elleavaitauXVIII^esiècle.

(17)

légiée«confirméeetàjamaisirrévocable»^13commeonpourralirele3mai179 1dansl’articleIIintitulé«Nobles,Terriens»delaConstitutione t Bogusławsk idutsentirqu’ilfaudraitélargirlapalettethématiquedesont h éâtrea u x p r o p o sitionsq u i p l a i r a i e n t a u s s i a u x Sarmates.E t e n n o v embre17 90ileutl’intuitiondechoisirunepiècequidevraitconten-t e r toutlemonde.

IlmontaledramequiportaitletitrecélèbreLanassaveuvedeMala- b a r e oùl’empiredescoutumes.Tragédieexotiqueécrite,commenoussa- v o n s , parAntoine-

MarinLemierreen1770po urdénoncerlesdéri ves r e l i g i e u s e s l e s q u e l l e s – heureusementp o u r Bogusaławski– n’avaientr i e n

d ecommun aveclecatholicisme.Aucontraire,lepublic put voirlefanatismeetlepréjugésocialdansunpaystrèslointain,plusàl’Esten- corequelaSarmatie–

lesIndes.Laversionpolonaisedecetteoeuvree s t devenuundrameàgran dspectacle,carBogusławski,enfaisantsat r aduction,utilisa uneadapt ationallemandedeLanassafaite parKarlMartinPlumicke.LanassaveuvedeM alabare(titrepolonais:LanassawdowaMalabaru),surtoutdansl’adaptationallema nde,constitueunepiècemai-

t r e s s e ducourantspectaculairesurlesscèneseuropéennesaucarrefourdu XVIIIeetXIXesiècle¹⁴.Celaplaisait àBogusławskicaràcotédesoneng agementpolitique,ilvoyaitaussisamissiond’entrepreneurdut h éâtrena tionald’unpointdevueartistiquede rénovateurdelascènepolonaise,l a q u e l l e – parl ’ o b s t i n a t i o n del ’ é l i t e – d e v a i t r e s t e r « c l a s - s i q u e » . DelàvenaitsonchoixdeLanassaveuvedeMalabare.Cedanscettemisee nscènequesongoûtpourlesreprésentationsàgrandspectaclep o u vaitenfinseréalisergrâceàl’aidefinancière deStanislasAugustec a r lapremièrefutpréparépourl’anniversaireducouronnementduroi.Le7nov embre1790lepublicétaitinvitéparBogusławskiauxIndesoùl ’ a c t i o n com mençaitaumomentdelamortd’unchefindienDeli.Or,s e l o n unvieux coutume,laveuvedeDeli,Lanassa,devaitêtrebrulée.Lestiradesphiloso phiquesantireligieusesdelatragédiedeLemierrese

13Formeconstitutionelledécrétéeparacclamationdansleséancedu3Mai,Varsovie1791,p.7.

14Noussavonsqu’en1770quandLemierreprésentesaVeuvedeMalabarl’oeuvree s t mala ccueilliecarladernièrescènedel’immolationdelavictimesepassaithorsd e s yeuxdu publi c(decorumobl ige). Lorsdesreprises,lebûchetsurlequelétait p l a c é e l a v e u v e é t a i t e m b r a s é s o u s l e s y e u x d e s s p e c t a t e u r s : « E t l ’ o n c o u r t

(18)

à l a p i è c e avecfureur»(cit.d’après:M.Descotes,LepublicdeThéâtreetsonhistoire,PUF,P a r i s 196 4,p.235).

(19)

transformentdanslamiseenscènedeBogusławskieneffetsvisuelsetl e pu blicadmiralabataillenavale commandéeparlegénéralfrançaisMontal ban,celuid’ailleursquisauveinextremisl’héroïne,lebûcheretlesdécorsàlamanièrepseu doindienne,lescostumesexotiquesdesacteurs,q u i r essemblaientauxh abits sarmates,a i n s i q u ’ à l a f i n d ud r ameu n b a l l e t etunchœur.Letriomphed ecespectaclefutincontestableetsesr e p r i s e s étaientnombreuses(27foisjus qu’en1814).

Unea u t r e r eprésentationexotiqued ec e t t e p ériodef u t A x ur,r o i d’Ormuz,montéparBogusławskienseptembre1793.Ils’agitd’unopéradeSalie risurunlivretdeLorenzoDaPontequiestenfaitunetraduc-

t i o n del’originalfrançaisdel’opéraTararedeBeaumarchaisprésentéàP a r i s en1787.Bogusławski,quiconnaissaitbienlesdeuxlangues,auti-

l i s é laversionitalienne.

Pourcomprendrel’intentiondeBogusławskilorsqu’ilreprésentaceto p é r a,ilfautrappelerqu’en1793,ilassumaitdepuistroisansdéjasaf o n ctiond ed i r e c t e u r , e n j o u i s s a n t d el a considérationd ur o ie t d el a p o p u laritédupublic.Cependantl’élitearistocratiqueluireprochaitsont r o p grandp enchantp o url e r épertoirep o p ulaire.C ’ e s t p o url u i m o n t r erl e mûrissementd es a t r o upee t l a p r ogressiondest echniquesduj e u dansu n g randrépertoire,commec e l u i d el ’ operaseria,q u ’ i l s ’ a t t a q u a doncàcett eœuvre.Maisillachoisitaussiàcausedessugge-

stionsidéologiquesdutexte,dontiltireenparticulierdedeuxmaximes:d’unepar t,que«lerespectdesroisestlepremierdevoir»et,del’autre,q u e «lebonpeu ple,lorsqu’ilestenrumeur,esttoujourségaréparqu-

elqu’un».Cesmaximessonte n e f f e t d ’ a c t u a l i t é d ansl a P o logned e 1 7 9 3 , alorsquelepayssubitsondeuxièmepartageetqueseprépareàl ’ I n s u r r e c t i o n deKościuszko.BogusławskijouelerôledesultanAxur ,t y r a n q u i , parsonfasteet saforce,veutimpressionnerla belle princesseAspasie.Ilenlèvecettedernièremais,grâceaucouragedumari d ’ A s p a s i e , Tarare,iléchoueetfinitparsesuicider.Tararedevientalorsr o id’Ormuz.

Lep l u s r i c h e costumed el ’ o p é r a e s t b i e n évidemmentc e l u i d ’Axur-

Bogusławski(fig.3).Ilestmêmedificiled’énumérerl’ensembledesélémen tsquilecomposent.Nouslevoyonsenvestevertejusqu’auxgenoux,avecdes

pantalonsrougesavec desfranges,des

basblancs,desb o t t esjaunes,u n eépée,unpoignard,unchapeau defantaisie ornéde

(20)

Fig.3.–F.A.Lorhmann,Bogus!awskidanslerôled’Axur,aquarelle,1793.

fourrureetdeplumesmulticolores.Sesmoustachesetsessourcilsdeva- i e n t signalerdavantagesonraffinementetsacruauté.Noussavonsquel e d écorétaitdûàAntoineSmuglewicz¹⁵,unfidèledeBogus!

awski,quiq u e l q u e s annéesplustard,en1802,devaitréaliserlesplendidedécor deL aFlûteenchantéedeMozartainsiquedesdécorsdeplusieursdramesexot iques.Maisl e costumed ’Axur,conformémentauxhabitudest h é â t r a l e s del

’époque,étaitl’affairedel’acteurlui-même.Bogus!

awski,n esachantcommentons’habillaitdansl’anciennePerse,aconfectionné s o n costumeenfonctiondel’imagequ’ilsefaisaitdupersonnagetyran- n i q u e d’Axur,desoncaractèreetdesoncomportement.Ilsavaitquelap rem ièrechosequelespectateurnoteraitavantdel’entendreseraitsonapparencep hysiqueetsafaçondebouger,sesmouvementsdebras,det ê te e t d e chaquep a r t i e d u corps.C ’ e s t d e t o utc e l a q u e d épendaient

15AntoniS m u g l e w i c z ( 1 7 4 0 -

1 8 1 0 ) p e i n t r e , p r e m i e r d é c o r a t e u r p r o f e s s i o n e l d u T h é â t r e n a t i o n a l , f r è r e d e F r a n c i s z e k S m u g l e w i c z ( 1 7 4 5 -

(21)

Saggi

1 8 0 7 ) , p e i n t r e c é l è b r e , p r e m i e r représentantdel’écolehistorique danslapeinturepolonaise.

(22)

l’illusionscéniquedutyranmégalomaneetl’émotiondupublic.Malheu- reusement,nousnesavonspasdansquelle mesure l’apparition duroiA xurfutcomplétéepard’autresélementsvisuelsaucoursduspectacle.

LesdeuxspectaclesLanassaetAxurmontésavant la findelaRépu- b l i q u e nobiliairedePologneplaisaientaupublicpolonaisàcaused’élém entsvisuelsétrangersetgrâceaux

émotionsprovoquéesparl ’ é v o c a t i o n depaysexotiqueslesquels–

selonlavisiondesSarmatespo-l o n a i s –

constituaientd ansunec e r t a i n e manièrel e u r «berceau».Cesémotionsall aientdelafascinationpourdescostumesetcoutumespit-

t o r esquese t bi zar res , o upo urd e s p assionsexaspéréese t mêmemon- s t r u e u s e s . Cependant,àpar ti rd e17 95 , dansunePo lognedémembré eparlaRussie,laPrusseetl’Autriche,lesreprésentationsexotiquessur l e s scènespolonaisesetplusparticulièrementsurcelleduThéâtrena- t i o n a l , souccitentdesémotionstrèsdifférentes.

LatroisièmephasedesLumièrespolonaises,cantonnéeentre179 6e t 1820constitueuneépoquedetransitiondanstouslessensduterme,o ù d’entrechoquentdeuxgrandsb o u leversements.Lep r emiere s t d’ordrepoli tique.Beaucoupdepatriotespolonaisrecrutésparmilesin-

t e l l e c t u e l s , écrivains,artistes,n’ontnullementrenoncé,en1795,àl

’indépendancenationale.Ilscomptentprincipalementsur

lavictoiredel a Francerévolutionnaire.GrâceauxinterventionsauprèsduD irectoiree n 1797,des«Légionspolonaises»sontorganiséesenItalie(en Répu-

b l i q u e deLombardie)¹⁶,pourcombattrelespuissancescopartageantesa u x côtésdestroupesfrançaises.Àcetypederéaction«énergique»del ’ é l i t e del’AncienRégime,ilfaudraitajoutercelledespatriotesrestésaupays.Parm ic e s «patriotesénergiques»,i l f a u t mentionnerWojciechBogusławskiqu i,rentréàVarsoviedeLwów,inaugure,àlafindel’été1 7 9 9 , satroisièmepéri odededirectionduThéâtreNational.

Led euxièmeb o uleversementq u i s ’ o p è r e e n mêmet empsq u e l e p r emier,e s t l a t r a n s i t i o n e s t h é t i q u e del ’ a r t polonaisa u t o u r nan tdesLumières.Enlittérature,toutcommedanslesartsplastiquesetle

16A u coursdescampagnesmilitairesenItalieunofficieretpoèteJózefWybickié c r i t , surl’aird’unemazurka,leChantdesLégions.Cechant,adoptéparlessoldatsetp a r v e n u r a p i d e m e n t e n P o l o g n e , d e v i e n t t r è s

(23)

p o p u l a i r e . T o u t a u c o u r s d uX I X^es i è c l e , leChantdesLégionsseraconsidérécommelesymboledel’indestructi bilitédel a Pologneet,aprèslaPremièreGuerreMondiale,ilseraadoptéofficiell ement(en1 9 2 6 ) commehymnenationaldelaPologne,cequ’ilresterajusqu’ànosjours .

(24)

MarekDębowskiLesdramesexotiques

171

théâtre,l’essentiel des moyensd ’expression,tout c equel ’ on po urraita ppelerl e c a p i t a l i n t e l l e c t u e l e t c u l t u r e l q u e l e s Lumièreso n t é t a b l i , l’époque«post-

stanislavienne»l e p o ursuit.P o urtant,d ansl e s années1 7 9 6 -

1 8 2 0 , ilapparaîtdeplusenplussouventquelecredodel’âgedelar aison,hautem entproclaméparlesartistes,estendissonanceparrap-

p o r t àleurscréationsartistiques.LecasduthéâtredeBogusławskientre1 7 9 6 et1814constitueunexemplerévélateurdedeuxbouleversements.L ’ o u v e r t u r e e n n o vembre1 7 9 6 p a r Bogusławskid ut h é â t r e p u b l i c d eLwów(

L e o p o l ) marquel e changementd es o n o r i e n t a t i o n e s t h é t i q u e , c l a s s i q u e jusqu’àmaintenant,verslepréromantisme¹⁷.Desapropreini- t i a t i v e et danssapropretraduction,il présented’abordaupublic, endé- c e m b r e1796,RoméoetJuliette(sousletitre:LesTombeauxdeVérone),puis,l e 9avr il1798,Hamlet,etencoretroisautrestragédiesdeShakespeare( Othello,L eRoiLear,Macbeth),toutes,selonlacoutumed’alors,enadap-

t a t i o n (selonleprincipedelapolonisation)¹⁸.Cestragédiesmontée sàVarsovieàpartirde1800suscitentlesprotestationsdumilieulittérairec onservateurmaisBogusławskiapourluiunpublicquil’adoreetaveclequelil s’entendàdemi-mots.

De1800à1807,ilintroduitcontinuellementsurlascènedeVarso- v i e , ainsiqu’àPoznańetKalisz,desdramesexotiques,revenantavecunentê tementparticuliersur lalutte desIncascontrel’invasionespagnole.I l faitcechoixdurépertoirebienconsci emment.Lacensureprussienneq u i surveillealorsVarsovieinterditlesspect acleslespluspopulaires,yc o m p r issapiècepatriotiqueLemiracleoulesCracoviens etlesMontagnards,m o n t éepourlapremièrefoisen1794aumomentoùl’arm éedeSouvo-r o vs’approchait deVarsovie.Bogusławskisait qu’en Polognedémem-b r éei l faudraj o u e r – commei l d i t lui- même– «sousl a métaphore»,

17C et te tendancedansl’artduthéâtredeBogusławskiadéjàétésoulignéeavantl a DeuxièmeGuerreMondialeparJuliuszKleinerdansStudiazzakresuliteraturyif i l o z o f i i ,InstytutWydawniczy«BibliotekaPolska»,Varsovie1925,p.55,puisdanss o n DiepolnischeLiteratur,inHandbuchderLiteraturwissenschaft,hrsg.vonO.Walzel,A k a d e m i s c h e V e r l a g s g e s e l l s c h a f t A t h e n a i o n , P o t s d a m 1 9 2 9 , p . 2 7 . S o n p o i n t d e v u e estparta géparZbigni ew R a sz e wski, lebiographe deW oj ci e c hB ogus ławski,d a n s Bogusławski,PaństwowyInstytutWydawniczy,Varsovie1972,pp.227-251.

(25)

Saggi

172

18Celle-

cic o n s i s t e à accommoderl e s p e r s o n n a g e s e t l e s s i t u a t i o n s d e s p i è c e s é t r a n g è r e s auxc out um e s pol onai se sà t ous le snivea ux form e l s et thé m at ique sdut e x t e .

(26)

pourdétournerl ’ a t t e n t i o n desforcesd’occupation.E t sonr épertoireex otiqueréaliseceprincipe.IlcomprendenpremierlieuIzkaharleroideGuaxare,un mélodrameoriginalécritetmontéparBogusławskiàLwówe n 1797aveclamu siquedeJózefElsner^{19e t}reprisàVarsovieavecuns u c c è s extraordinaire, puislestraductionsdedeuxdramesdeKotzebueLesEspagnolesauPérouetLesp ucellesdusoleil,unopéradeWinterUneof-

f r a n d e interrompueetAlzyredeVoltaire.LepeupledeVarsoviecomprendsanspeineq u’aufond,danscesspectaclespittoresquesoùlesPéruviensluttentcontrelesEs pagnoles,ils’agitd’uneparabolede sonpropre sort

–l’invasiondelanationpolonaiseparlaPrusseetlaRussie.

Ilyacependantdanscettefascination«incasque»cultivéeparBogusła wskiunenoteencoreetelledonneletonàlatransitionesthé-

t i q u e desonthéâtreaucarrefourduXVIIIeetXIXesiècle,signaléeci- dessus.Onlavoisbiendenotreperspectivecontemporaineencompa- rantdeuxspectaclespéruviens:IzkaharleroideGuaxareetunopéraal-

lemandd eP .Wintere t L.H ubertadaptép arBogusławskie t E lsner,Uneoffran deinterrompue.Lepremier,montéd’abordàLwów,enété1797( d a t e préciseinc onnue),puisàVarsoviele5janvier1800;l’autrele5n o v embre1802àV arsovie.Lesdeuxspectaclesseressemblentdupointdevuethématique(l’amo ursurlefonddeguerrecontrelesEspagnols)e t dulieud’actionscénique(Pérou ).Bogusławski,ensaqualitédedirec-

t e u r économe,utilisait lemêmedécorpourlesdeux(fig.4).Nouseng ardonsunprojetsplendideauMuséenationaldeCracoviequirepré- sentelepaysage«incasque» et despersonnagesqui prient devant unso- l e i l quis e l è v e . C ’ e s t u n ea q u a r e l l e p eintep arAntoineSmuglewic z.N o usavonsdespreuvesqueceprojetfutréaliseetprésentaitàVarso- v i e etpendantdestournéesenprovince²⁰.Lesdeuxœuvres,parailleurs,f o n t échoàlatragédiedeVoltaireAlzireoulesAméricainsetauromandeM a r m o n t e l LesIncasouladestructiondel’empireduPérou.

AbstractionfaitedesdifférencesgénétiquesentreIzkahar(mélodrame)e t UneOffrandeinterrompue(opéra)nousvoyonsaprèslalecturededeux

19JózefElsner(1769-

1854)compositeurd’opéra,chefd’orchestre,musicologue,p r o f e s s e u r demusiqueauConservatoiredeVarsovie.FrédériqueChopinfutundes e s élè vesde1826à1829.

(27)

20VoirM.Dębowski,Francuskiekontekstyteatrupolskiegowdobieoświecenia(Lecon- t e x t e françaisdanslethéâtrepolonaisàl’époquedesLumières),éd.SocietasVistulana,Cra- c o v i e 2001,p p.183- 190.

(28)

Fig.4.–A.Smuglewicz,ProjetdudécorpourIzkaharet Uneoffrandeinterrompue,aquarelle,1800.

textesq u e malgrél e u r s ressemblances,l e s v i s i o n s d u mondee t d es h o mmesyreprésentéessontdiscordantes.Danslepremierlavisiondumon deesttoutàfaitconformeàlaphilosophiedesLumières.Lesper-

s o n n a g e s principaux,indépendammentdeleursappartenanceracialee ts o c i a l e , sontrationnelsetlogiques.Izkaharestunbonroiquirai sonnee n fonctiondesbesoinsdesonpeuple.LechefdesEspagnols,DonAl -

v a d o s estunconquér antc ruel , efficace e t pratique.Lafemmedur o i , D i l a r a , donts’éprendDonAlvadosquiveuxl’épouserenécartantd

’ a b o r d I z k a h a r p o u r l é g i t i m i s e r a i n s i sonp o uvoir²¹,e s t uneb e l l e ets a g e Péruviennequidéclarederespecterlesloislocales(onnesaispas àv r a i d i r e e n q u o i c o n s i s t e n t -

e l l e s ) . P o u r t ant,s e s p r o p o s b i e n r a i s o n -

n ablesr e f l è t e n t d esp r incipesd et o lérancee t d el i b e r t é s d ansl ’ e s p r i t t o utà f a i t européene t mêmeencyclopédique.Lemondee x o t i q u e d u mélodrameIzkahardeBogus!

awskin’estaufondqu’unvaguedécor.O n n’yvoispasunmilieuaméricainvérita ble.

(29)

Saggi

Decepointdevuel’opéraUneoffrandeinterrompue,montéauThéâtren ationalc i n q ansaprèsl a p r emièred ’ Izkahar,p r ésenteu n apportdel ’ e x o t i s m e bea ucoupplusauthentique,surtoutdansla constructionde

21Bogus!awskiempruntecettesituationdelatragédieMéropedeVoltaire.

(30)

principauxpersonnages.LesIncassontplusnaïfsqueleseuropéens,ilsgarden tl’innocenceprimitive

etmêmeleurcôtébarbareoucruel(p.ex.chezMafferu,l e chefd el ’ a r m é e p é ruvienne)p a r a î t n a t u r e l . Lap l u s grandedifférenceconcernelerôled ela«premièreamoureuse»Mirha,f i l l e duroidesIncasAbba-

Kapak.ParrapportàDilarac’estunautrepersonnage;àl’antipodedelara isonclassique.Elletombeamoureused ’ u n étranger,amidesonpère, AnglaisMurney,toutensachantqu’ile s t marié.Sesproposetsoncomp ortementexprimentenpremierlieus a sensibilité sanslimites.Ellener especteniordrereligieux, niordres o c i a l desarace.Onpeutdireque lamoraledeMirhaestréduiteàlas e n s i b l e r i e etàlapassionérotique.H eureusementlepublicpouvaitvoirà lafindelapiècequesonamoursanscontr ôlepermettait,malgrétousleso b stacles,sauvera u d erniermomentl ’ A n g l a i s condamnéi n j u s t e -

mentaubûcher.Ledécor«véritable»deSmuglewicz,lescostumes,lechant des acteurset lesplendeurgénéralduspectacle«ont jétélepublicdansl’extase»écritàproposdel’OffrandeinterrompueBogusławskidan ssonhistoioreduThéâtrenational²².

Bogusławskineconnaîtpas,bienévidemment,ladéfinitionduro- mantismedeStendhaldansRacineetShakespeare:«Leromantismeestl ’ a r t deprésenterauxpeupleslesœuvreslittérairesqui,dansl’étatactueldeleurshabit udesetleurscroyances,sontsusceptiblesdeleurdonnerlep l u s deplaisirpos sible»²³.S ’ i l l’avaitconnueautempsdesatroisièmed i r e c t i o n qu’on peutqualifierde«romantiqueetexotique»,ill’auraitcer-tainementapprouvée.

22Id.,DziejeTeatruNarodowego,Glucksberg,Varsovie1820,p.171.

23Citéed’aprèslemanuelCollectionlittéraireLagardeetMichard,t.V.XIX^esiècle,Lesé d i t i o n s B ordas,Paris1969,p.327.