• Nie Znaleziono Wyników

Wprowadzenie

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2022

Share "Wprowadzenie"

Copied!
1
0
0

Pełen tekst

(1)

Describing the genealogy of Central Euro‑

pean design is a formidable task: every ele‑

ment of this phrase invites a controversy.

And so, in order to enquire about the his‑

tory of design in this part of Europe – to sketch out its (perhaps invented) traditions and trajectories from early modernity to the outbreak of the Second World War, and to point out attributes shared by the design of the countries of Central Europe, which over the past 150 years have experienced con‑

stant revisions, we decided to create an atlas by many authors, a form which, by defini‑

tion, does not require coherence and per‑

mits subjectivity. The entries that provide an image of this history – both topographical and chronological – were created by a group of specialists, each of whom chose the form that best suited their needs. These entries are more about inviting discussion than pro‑

viding a clear response to where we might seek the source of Central European design.

Aleksandra Szczepan Opisanie genealogii środkowo europejskiego

dizajnu jest zadaniem karkołomnym: wszyst‑

kie elementy tej frazy aż proszą się o pole‑

mikę. Aby zapytać więc o historię projek‑

towania w tej części Europy – od począt‑

ków nowoczesności do wybuchu drugiej wojny światowej, naszkicować jego, choćby wyobrażone, tradycje i trajektorie rozwoju oraz wskazać cechy wspólne dla projekto‑

wania w państwach Europy Środka – prze‑

chodzących w ostatnich stu pięćdziesięciu latach nieustające przeobrażenia – zdecy‑

dowaliśmy się na stworzenie wieloautor‑

skiego atlasu – formy, która z definicji nie wymaga spójności i dopuszcza subiektyw‑

ność. Składające się na niego hasła – topo‑

graficzne i chronologiczne zarazem – stwo‑

rzyła grupa specjalistów, z których każdy wybrał dogodną dla siebie formę. Zapraszają one raczej do dyskusji niż dają jasną odpo‑

wiedź, gdzie szukać źródeł fenomenu, jakim jest środkowoeuropejski dizajn.

Aleksandra Szczepan

Subiektywny atlas

środkowo europejskiego projektowania

Subjective Atlas of

Central European Design

12 HERITO nr 24 (3 / 2016) Wzorowanie. Dizajn w Europie Środkowej

Patterning. Design in Central Europe

Cytaty

Powiązane dokumenty

If we hold onto Arendt´s reflections on violence, it appears to be limited to an instrumental perspective: on the one hand, the conception of violence from the unique point of view

Yet, their work, and the continuous support of various forms of experimental and non-dramatic theatre by events and institutions such as the Fringe Festival in Edinburgh, the

« Dans ses Souvenirs de 1814, Louis- Philippe affirme que Louis XVIII ne concevait pas même la Charte comme une nouvelle loi fondamentale du royaume afin qu’elle ne puisse être

Finansowanie transakcji fuzji i przejęć z udziałem funduszy private equity staje się coraz bardziej widoczne na polskim rynku. Problematyka tego typu finansowania wśród

in our patient, five of these features were observed: tracheoesophageal fistu- la, anal atresia, renal anomalies (ureteral reflex), cardiovascular defect (VsD) and

Na podstawie analizy spraw rozpatrywanych w Okręgowych Komisjach Ścigania Zbrodni prze- ciwko Narodowi Polskiemu w Katowicach i Krakowie, dotyczących okupacji niemieckiej,

Hierarchizacja projektów, ich selekcja oraz monitorowanie Portfel projektów cyfrowej transformacji inteligentnego i zrównoważonego miasta Zapewnienie przez radę miasta zgodności

zdaniu przysłówkowo-predykatywnym sygnalizowany jest stan jako coś bezwiednego, nieświadomego, mimowolnego, a więc ma miejsce pasywność subiektu, a w polskim modelu