"Osobowość aktora jako tworzywo literackie. Na przykładzie komedii Aleksandra Fredry", Mieczysław Inglot, "Pamiętnik Literacki" z.2 (1977) : [recenzja]

Joanna Łuczyńska

"Osobowość aktora jako tworzywo

literackie. Na przykładzie komedii

Aleksandra Fredry", Mieczysław

Inglot, "Pamiętnik Literacki" z.2

(1977) : [recenzja]

Biuletyn Polonistyczny 20/4 (66), 151

/11/ G Ó R SK I K o n ra d : Jan K a s p ro w ic z . S tu d ia . W a rs z a w a 1977, PIW, s s . 103, z ł 3 0 ,

-W m ie js c e p la n o w a n e j m o n o g ra fii a u to r d a je z b ió r sw ych p r a c o K a­ s p r o w ic z u z o k r e s u p ię ć d z ie s i ę c iu l a t . N a k s ią ż k ę s k ła d a ją s ię a rty k u ły d o ty c z ą c e p o s z c z e g ó ln y c h u tw o ró w p o e ty ( " M a r c h o łt" - studium d ru k o w a ­ ne po r a z p ie r w s z y ; " P i e ś ń o b u r m i s t r z a n c e " , hym ny) , s tu d ia p r z e k r o jo ­ we (o m iło ś c i o r a z T a t r a c h i P o d h a lu w tw ó r c z o ś c i K a s p r o w ic z a ) , s tu ­ dium k o m p a ra ty s ty c z n e ( " Z r e c e p c j i S h e lle y a w P o ls c e " ) o r a z r e c e n z j e " D z ie n n ik a " M a rii K a s p ro w ie ż o w e j. A u to r w ysoko o c e n ia tw ó r c z o ś ć K a­ s p r o w ic z a , w a n a liz a c h k o n c e n tr u je s ię p r z e d e w sz y s tk im n a p ro b le m a ty ­ c e m o r a ln e j.

B P /6 6 /2 7 J . Z .

/1 1 / ING LOT M ie c z y s ła w : O so b o w o ść a k to r a jako tw o rzy w o l i t e r a c k i e . N a p r z y k ła d z ie k om edii A le k s a n d r a F r e d r y . " P a m ię tn ik L ite r a c k i" 1977 z . 2 s . 2 1 -4 0 . P ro b le m w pływ u o so b o w o śc i a k to r s k ic h n a k o n s tr u k c ję p o s ta c i s c e n i­ c z n y c h j e s t p o ch o d n ą s z e r s z e g o z a g a d n ie n ia o w zajem n y ch r e la c ja c h l i t e - r a c k o ś c i i t e a tr a l n o ś c i w o b r ę b ie te k s tu d ra m a ty c z n e g o . W sp ó łc z e sn a t e a ­ tr o lo g ia w y ró ż n ia tu t r z y m o ż liw o śc i: p o d p o rz ą d k o w a n ie te k s tu d ra m a to w i, r ó w n o rz ę d n e tr a k to w a n ie obu s z tu k , p r z e k s z ta łc a n ie d ra m a tu w je d e n ze s c e n a r iu s z y w id o w isk a . W stęp te o r e ty c z n y p o p r z e d z a r o z w a ż a n ia n ad r o l ą o s o b o w o śc i a k to r s k ic h w k s z ta łto w a n iu p o s ta c i k om edii F r e d r y , k tó r y - ja k ś w ia d c z ą p a m ię tn ik a r z e - d u że z n a c z e n ie w sw o je j p r a k ty c e p i s a r s k i e j p r z y p is y w a ł m o żliw o ścio m k o n k r e tn e j s c e n y . K o n fro n ta c je p o s ta c i F r e d r o w ­ s k ic h i ic h sc e n ic z n y c h o d tw ó rc ó w , p rz e p ro w a d z o n e n a p r z y k ła d z ie "Dam i h u z a r ó w " , "ś lu b ó w p a n ie ń s k ic h " , " P a n a Jo w ia lsk ie g o " i " Z e m s ty " , w sk a ­ z u ją n a z n a c z e n ie te g o ty p u a n a liz w fo rm u ło w a n iu i n t e r p r e t a c j i u tw o ró w .