Deutsche Volksbildung, Jg. 4. Dezember 1928, H. 2.

Moll und Musik

MitBeiträgen^von

Dr. Kerlchensceiner^{J Dr.} v.Baeckmann J Dr. v.panåer Dr. Zentner^J Dr.Herele^J Hcherl^J Hcherer

DieLlage^{inHäåtirol von Dr. Mumeller}

4.Jahrg.^Ulr.e Dezember1928

Zweimanatsschrist,herausgegeben^von GeargKerlchensteineru.Karl Alexander vMiiller

Merlag^von R.Oldenbaurg^sMünchenund Berlin

Zåhtlith^M.z.— Einzelheft^M.o.75

BayerifcherVolksbildungs-Verband, gegr. Im Dem Landesverband für freie VolksbildungⁱⁿBayernangeschlossen.

Geschäftsstelle:München,Adalbertftr. 15-l, Fernruf24177. Poftscheckkonto4330.

1.Vors.;Geh. Oberstudienrat, Univ.-Prof.^Dr.GeorgKerschensteiner, München.

Stellv. Vorsitzende:Generalintendant Clemens Frhr.v.Franckenstein ^undUniv.-Prof.

Dr.KarlAlexander^v·Müller,München.

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WanderkunstausstellungemOberlehrer Freytag, München, Winthirschule. Lichtbilder^und Lehrfilme: Oberlehrer Buckler,München, Albanistr.2.

5.VolkstümlicheHeimatpflege:Dr.O.Mainer, München,Leopoldstr·27,Tel. 36 0043, Arbeitsgemeinfchaftenbestehen a) fürdasWanderbüchereiwefen mitder Beratungsstelle fürVolksbüchereien an derBayer.Staatsbibliothek, München, Ludwigstr. 23, b) fürdiePflege des Kultur- und Spielfilms mit derBayer.

Landesfilmbühne, München,FranzJosefstr.41,Tel· 360426. Leiter:D1-.Joh. Eckardt, c)fürWanderlehrgänge ^mitderVolkshochschuleMünchen (Direktor Bohl).

BeifitzerxMin.-Rat Dr.Bauerschmidt; Landtagsabg. Oberstudiendirektor Burger, Ludwigshafen;Jntendant Kurtv.Boeckmann; Reg.-Schulrat Bogenftätter; Arnold Element; Dr.Dolles, Lauingen; Professor Fritz Erler; ProfessorOskarGraf; L.

Frühauf; Dr.M.Hartig, Päpstl. Hausprälat^u.Domkapitular;Stadtbibliothekdirektor Held;Oberreg.-RatHeydel; Prof.Dr.H. Hilpert, M. d.L.;Geh. Kommerzienrat Kammerecker (Wirtschaftsbeirat);Sanitätsrat Dr.Lunckenbein, Ansbach7 Oberbürger- meister Knorr; Pfarrer Langensaß; Reg.-RatDr.Leibig; Exzellenzv.Mülmann;

KommerzienratArtur Riemerschmied; ^Dr.RobertRiemerschmid; Stadtrat Ritzer, Etlangen;Geh.Komm-Rat Röckl; AbtAlban Schachleiter; Oberregierungsrat Schultheiß; L.-Abg. Städele; G. C.Steinicke; Dr.Stiebe, Deutscher Gesandterin Riga;Reichsminister^a.D.Dr.K.Stingl; Direktor KarlThiemig; Reichsbahnpräs Geh.Rat Ritter von Völcker; StadtschulratWeigl, Amberg;Univ.-Prof.Dr.Zahn;

Min.-Rat Dr.Ziegler undStadtrat Zuber, München.

Vertreter angefchloffener Verbände tmGesamtausfchußx GräfinBaudissin; Staats- ministera.D.Dr.vonBrettreich, RotesKreuz; VerlegerStadtrat Bosse,Regens-barg;

Carry Brachvogel, Schriftstellerinnenverein;Prof.Dr.Büttner; Regierungsdirektor Deg- mair,Landshutx Obervermessungs-und Stadtrat Deisenberger, B.Sängerbund; Studien- ratO.Döbereiner, Nürnberg; Franz Efinger; RegierungsdirektorEymann, B.Be- amtenbund;Prof.Dr.Fehn,Bamberg;Geh.RatProf.Fleischmann, Erlangen; Haupt- mann Frank, B. Kriegerbund;Dr.Friedrich, Schrift-s’teller-Schutzverband;Dr.Gebhart, Lindau; Schulrat Gierfter, Lands-but; Graphiker PanGlaß; Prof. Gößler, Augsburgz Dr.Gofferje, Ochsenfurt; Univ.-Prof.Dr-Gallinger; Geheimrat Prof.D1-.Hans Grässel, Kunstgewerbeverein;Joh. Grom, Frankenverein; Jnspektor Grötsch, Oberpfälzerverein;

Prof.Gschwind,Freising; HofratGutleben; Geh.RatD1-.Hammerschmidt, Deutscher Sängerbund; Pfarrer Haf fner,Altdorfb.Nbg.; Geh. RatD1-.Halm,Heimatschutz; Haupt- schriftleiter F. Hartmann, Neustadta.H.;Buchdruckereibes. Heber,Augsburg;Schul- direktorHeld;Frhr.vonHerman, Gesellschaft f. Leibesübungen;BankdirektorHertlein, Max Flieget-Gesellsch; Frl. Hocke, Künstlerinnenverein;^Amtmann Hölzlmeyer,Bürger-

(FortsetzungS.50)

DeutscheVolksbildung

Nachrichtenblqtt^desBayeriskhen Volksbildungsverbanöes

Schriftleitung: Kurt Trampler, München, Galeriestr. 15JIII. Fernruf:^29292.

4.Jahrgang ^e.Heft Dezember1928

Vom musikalischen^Erleben

Von

GeheimratProfessorDr.GeorgKerschensteiner.

Indemwir dasWortaussprechen ,,eine Musik verstehen«,kommen wir zu einer Grundbedingung ^desmusikalischenMenschen,^diefreilich geradevon denKünstlernundnicht bloß^vonMusikern^alleinbestrittenwird. Diemeisten meinen darunter, daßderHörendeoderSpielendeüber denthematischen Auf- baudesWerkesintellektuelle Klarheit besitzt.Obersie besitzt,bemerken wirbeiReproduzierendenleichtinihrer^ArtderPhrasierung. ^Siekannnie- malsganzeindeutiginZeichenniedergelegt werden, sonst^wäreeineBülow- AusgabederBeethovenschen Klavierfonaten ^{mit allen}ihren Anmerkungen überPhrasierung einhöchstüberflüssiges Beginnen.

Meinen wiraberunter »verstehen«nur intellektuelle Klarheit ^überden formalen Bau eines Gebildes,so istesfür mich noch sehr fraglich,obdieses Verstehen genügt,denZuhörermitfortzureißen.Einen Menschen^verstehen heißt erheblich mehr,alsintellektuelle Klarheit^übersein geistiges Wesenbe- sitzen.Esheißt zugleich, sichⁱⁿihn hineinfühlen,^mitihm für Augenblicke seelisch^Eins zuwerden. Ja ich glaube,wirkönnen ohne starkeEinfühlungs- fähigkeit^beiallerintellektuellen Klarheit^überdasDenken und Tun eines Menschen ihngarnichtinseinem wahrenSinne »verstehen«. Denken, Reden, Tun,sind^{nur die}Zeicheneinesinnerlich Seelischen^oderGeistigen.Sosind eswohl auch^{dieLinien und}Linienführungeneiner Radierung,dieTon- bewegungund Harmonisierung eines Liedes. Man kann Fugen bauen, Ornamente zeichnen,in»CorbussierscherSachlichkeit«Gebäude hinstellen,ⁱⁿ HölzelscherMathematik^desGoldenen Schnittes ^Bilder malen,mit voller Klarheitdes formalen Aufbaus,^aber ohne eine Spur von seelischer Vewegung. NurderVerstand führtdieHandundbautglänzendeEispaläste.

Esgibt gewiß Menschen,dieanihnenwarm werden können,weilsie nichts suchenalsdenWert derformalen Vollendung^desTechnischenoderwiesie sich auchausdrücken,derSchönheit,derBewegungundLinienführung.Es gibtaber andere Menschen,^{die in}ihnenfrieren,weilsiedasheiße^Bluteines Schaffendenvermissen,denen MaßundZahl,Gesetzlichkeitund Sachlich- keitnicht Selbstzweck sind, sondernnur Mittel,dasglühendeLebeninSchran- ken zuhalten. Esgibt Tausendevon Kompositionen,die mitsolchem Herzblut geschrieben sind,die wierauschendeStröme ausderTiefeeineraufgewühlten Seele hervorbrechen, nichtweilsie gewollt werden, sondernweilsie hervor- brechen müssen,^wenn sie nichtdieBrustdesSchaffenden zersprengen sollen.

KeineKunst ist so seelischwie dieKunst^derMusik.Nurausderunergründ-

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lichen Tiefe^desSeelischen quillt^derinnere Zusammenhangallerbewegten Form. Sieist nichtsanderes als derSpiegelderjeweiligen Gemütsbewegung, janoch mehrdesganzen schaffenden Herzens,wieesdasSchicksal^desLebens gehämmert hat. In jedem wahren Kunstwerk^{tritt die}Totalität desSchaffen- den indieErscheinung.AberdasWunderbare, jadasMystis cheist, daß diese aus demGemüt erblühteineinem bündigenWerkeingeschlosseneWeltder Tönefür den,dersichinsie einfühlen,^d.h.die ganze Gemütsbewegung^mit- erleben kann, auchdannzusprechenvermag, wenn erkeineTheoriedesmusika- lischen^Baues kennt,^wenn ernichtin allenEinzelheitendasSpielderMotive verfolgenkanninihren Bewegungen undGegenbewegungen,inihrer^immer

neuen Harmonisierung usw. Ia esmuß so sein,^{wenn anders} auch^dieKunst

derMusikwie die anderen Künste letztenEndesnichtsanderes als derbündige objektiveAusdruck eines seelischen Zusammenhanges undnichtderAusdruck für^dasErgebnis^einesrechnendenundberechnenden Geistes ist. Ich^binweit entfernt davon,^{in Abrede} stellenzuwollen, daßdietheoretische^Kenntnis des Musikalischenimallgemeinen unddertiefeEinblick inden gesetzlichenBau einesbestimmtenWerkes imBesonderen, alsodie intellektuelle Erfassungdes Schaffensprozesses ^den Genußam Werke bedeutend erhöhenkann. Aller rationale EinblickindieWerkstättedesGeistes ist reizvollinderWissenschaft so gutwie in derKunst.Aberob derso Geschulte auchin die Seeledesmusika- lischenWerkesund damit indenUrquell seines Schaffens eindringt,esalso imtieferen^Sinne »versteht«,^dashängtdavon ab,^oberzugleich jene Aus- wühlbarkeit des Gemütes besitzt, ohne welche^dieEinfühlungindie tönenddargestellte Gemütsbewegung ihm versagtbleibt. Ich fürmeine Per- son habetechnisch musikalischeStudien erst begonnen,alsichdenGrund der ungeheuren WirkungBeethovenscher ^{Klavier- und} Triosonaten auf mich erfahren wollte, eine Wirkung,die ichvielseltenerbeidenMozartschen Sonaten empfand. Immer istmirdieFrage aufgestiegen,warum michdie einen mehr ergreifen^alsdieandern,^bisichzurAntwort kam,^esmußin der inneren NotwendigkeitderEntwicklungihrer FormenundSätze liegen,eine Notwendigkeit,die neben derallgemeinenGrammatik desMusikalischender individuellen GesetzlichkeiteinesüberreichenGemütes entspricht.Aberlange bevor ich^denWeg^dertheoretischen Einsicht^{in den}Aufbau^derSonatensätze ging,konnte ich,um nur einBeispiel anzuführen,niemals die Tränen zurück- halten,wenn ichindem großenB-Dur-Trio Beethovens (0p. 97..) zum Seelensrieden ^desAndante kam,^mitdessenVariationen ichin immer höhere undreinere Regioneneiner ewigen Seeligkeit aufstieg. Immer begleitete michdabei das SchicksalsbilddesMeisters, derdiesenhimmlischen Gesang schrieb. Ich fühlte seine zeitliche Erlösungvon allemLeid,wieersie unendlich vieltiefer gefühlt habenmag, da dieTöneihmaus derFeder quollen.

Gewiß isteinsolcher Seelenrapport keineIdenditätsbeziehung.Erkann esgarnicht sein,weilderStrom derGemütsbewegungausdenunmeßbaren Tiefender Totalität einerPersönlichkeitbricht,^derenjede eigen-undeinzigartig ist.^AberdieLogikin^derEntwicklung^derGefühle, gemäßwelcher sie anwachsen undverebben,sich sublimieren und vergeistigen, sich verschmelzenundvon- einander loslösen, sichverwandeln undineinander umschlagen, sich mischenund wieder entmischen, ist wohlin allenMenschendiegleiche, so daßes nur aufden Reichtum,^dieReinheit, Beweglichkeit^desGemüts ankommt,^{damit die}starke Kraftder SeeledesKomponistendieschwache KraftdesHörersmitsichempor- 32

reißenkann, KeinGefühl ist^einstatischerZustand, jedes ist dynamischim Schaffen sichselbstinduzierend^undverwandelnd. Nicht darauf^kommtesan,daß einAndante Andacht, Sehnsucht, Ehrfurcht,^Liebeatmet,einAllegroMunterkeit, Freude, froheSicherheit, Wanderlust,einPrestostürmischeLeidenschaft,^aus- gelassenen Jubel,trotzige Entschlossenheit,einAdagio Entsagung, Wehmut, Sehnsucht, Andacht,Demut, Zerknirschung, Trauer,stille Seeligkeit, Erlösung undwieallediese Gefühle heißen mögen, sonderndarauf, daß diese Gefühle, vondenen keinessich^{vom andern} scharfgenug abgrenzenläßt,^vondenen jedes

nur inseinem Kulminationspunkt sich^klarbezeichnen läßt,in derTonbewegung wachsen, abnehmen, sich verbinden, sich mischen^odervöllig verschmelzen, sich vergeistigenundauflösenkönnen. Wenn MusikdenMenschenzuveredeln vermag wiedasPlatounddie alten Griechen glaubte, sokanndiese Möglich- keitnur imLäuterungsprozeßderGemütsbewegung liegen.

Esist sehr schwerzubeweisen,obsie^eskann,denn Veredelungbedeutet eineZunahme^derReinheitdesGemütes. Aberwer nicht ohnehin schonein reines Gemüt hat,^{wirdaus denTonwerken} Beethovens ^dieReinheit seiner Gemütsbewegungschwerlich^{erleben können. Alle}Kunst:dieliterarische,die bildende,diemusikalischevermag ^nur dendurch ihren Inhalt emporzuführen, derinihrein,^wenn auch noch so schwaches Echo seiner eigenenSeele erlebt.

Der Satz, daß böse Menschen^keineLieder haben,^derdoch^nur so gemeint seinkann, daß siekeineedlen Lieder besitzen, spricht wohleine instinktive Erkenntnis derebenberührten Tatsache^aus.

Somöchte ich diese Betrachtungen ^mitderBemerkungschließen,daßdie höchstemusikalische Veranlagung nicht bloß^diephysiologischen Grundlagender Befähigung für Rhythmus, Tonhöhe, Klangdifferenzen ^und nicht bloßein Minimum von Tongedächtnis besitzen müssen, sondernneben derFähigkeit, dieThematik desmusikalischenGebildes zuerfassen, auchdieFähigkeit^der innerlichen AufwühlbarkeitundderEinfühlung^{in die}durchdieTonbewegung ausgedrückte Gemütsbewegung. Allediese Eigenschaften lassen sich^üben bisauf^dieletzte.Werauch sie besitzt,magsich glücklichpreisen. Jhmerschließt sich erstganz derungeheureReichtumderabendländischen Musik.

Wir habeneineReihevonPersönlichkeitenderVolksbildung gebeten, uns ihre^Gedanken zuPctFrage »Volkund Musik« mitzuteilen, ins- bxspndcke^sichdazu^{zuaußera,wie die}übermittlung guter Musikvon raumlichen und wirtschaftlichen Schranken befreit werden können.

Die Schriftleitung.

Musikund Volks-gemeinschaft

Volk: Bewußtsein unauflösbarer, wurzelverflochtener Schicksalsgemein-, schaft.^Einerihrer stärkendsten,bis zu des Baumes höchstemWipsel steigenden Nährsäfte:dieKunst, Musik^{vor allem. Denn} siewendet sich nicht^{an den} Jntellekt, heuteeinSchlachtfeld unzähligerweltanschaulicher,politischeroder ästhetischerGegensätzlichkeiten;sie dringt tieferbis zumunzerspaltbaren Kern Ullfekes Wesens-Tzum Herzen. Solche Gemeinsamkeittrennt undentfernt nicht, sie führt zusammen.

Dies ausklingende Jahr(unddaswar einer seiner köstlichstenGewinne) hatuns einwundervolles Gleichnis dafür gespendet,wietief geradedie

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Musik^daslatente Bewußtsein menschlicher Gemeinsamkeiten zuweckenbe- rufenist. Franz^Schubert undseinWerk:sie sindzumüberwältigendenSinn- bildeines geistigen ZusammenschlussesdergesamtendeutschenNation ge- worden,einQuell derZuversichtundKraft,eineBeseligung sondergleichen.

VonderWeihe seinesLiedes überleuchtet gab^esnichts Trennendes, nichts Widerstrebendes mehr;^man empfand sich^nur mehralsSproßeines Bodens, aus dessenSchollenmarkdasholdeWunder des»Lindenbaums« aufgeblüht war. Mit Stolz. Mit Erhebung. Mit einem warmen Anhauchvon Liebe zuallen,in denen Schubertsunsterbliche Weisen gleichen Widerhall^weckten.

Eswar inderTat ein Gleichnis. Und dies Gleichnis, sinntman ihm bis zum Grunde nach, faßt eigentlich^allesinsich,^was zu demKapitel,,Volk undMusik«zuäußernwäre. Worte zerbrechen hierⁱⁿOhnmacht. Esisteine durchaus metaphysische Angelegenheit. Dr.Wilhelm Zentner-

DieMusikdemVolke!

Erstunter demEindruck derseelischen Not,^anderunser^Volkleidet, hat man sichernstlichmitdemProblembefaßt, Heilmittelzufinden.Um dieSeele gesundzumachen, mußman ihr Werte zuführen,dieihre^Vitalität heben,in ihrneue Lebensenergien wecken. Diewichtigsteundwertvollste Medizin^aber ist^dieKunst.^Esist längst^erkannt worden, daß sie nicht bloßeinGenußmittel ist,einLuxusobjekt. Undvon all den Schwesterkünsten ist^esdieam meisten entmaterialisierte, dieMusik,derdiestärkstenWirkungen zukommen. Sieist esauch, fürdie unter allenKünstendieSeele desVolksdiegrößte Empfäng- lichkeit besitzt.

Undüberalltritt nunmehr folgerichtigdasBestreben zutage, dem Volk Musik nahezubringen. ^Unddas muß auch oberster Grundsatz^bleiben:

möglichst viel,^undzwar nur wertvolle Musik ^der großen Masseganz besonders auch derer,die denZentren^entrücktsind, darzubieten. Unddabei kommt esvielmehr aufdieQualität alsausdieQuantität an. Nurwirk- liche, wahre Kunst darfgegeben werden,^{wenn damit} etwas erreicht^werden soll. Unsere zeitgenössischeProduktion^{kommtdabeinur} soweitⁱⁿFrage,^als sieethische Werte birgt, nicht eben bloßder Ausdruck dieser Zeit der Qual ist,einGärungsproduktallder gegeneinanderwirken- denKräfte.Siedarf nicht^derAbklatsch^desLebens sein,^wenn sie nützen soll.

Esistabernicht so einfach,^diegroßeKunst überallhinzutragen, ^woman sie ersehntunderwartet. Hier liegt vielleichtdiewesentlichste AufgabederVolks- bildungsverbände. Dazuaber müssen sie^{von allden}Seiten,diedafürin Frage kommen,^{vor allem} auch^materiell unterstütztwerden. Mit welchem Jubelin derProvinz auch anspruchsvolle Kost ausgenommen wird,^wenn sie einekünstlerischhochwertige Wiedergabe erfährt,^daskonnteman beidembis- hermeines Wissens erstenundeinzigen VersuchinKaufbeuren erleben,wo auch Orchesterwerke großen^Stils vorgeführt^wurden.

Zweiweitere Faktoren,dieauf diesem^Gebiete Wunder wirken können, sindnachmeinem Dafürhalten SchuleundKirche.Siesind gewissermaßen bodenständigⁱⁿjedem kleinsten Orte,sindan dieengen Grenzen ihres^Wir- kungskreisesgebunden. Hat^dieSchule^vorallemeineaufbauendeBedeutung, sokommt derKircheeineArtvon konservierender Wirkungzu. FürdieVer- 34

breitung^einer wahrenmusikalischenKultur istdieguteKirchenmusik schon ausdem Grunde wertvoll,weil sie^einen festen Platz, ich möchte fast sagenim Tagesprogramm desEinzelnen^einnimmt. JnKircheund Schuleaberist derLehrerdereigentliche Propagator fürdieMusik.Unddarin scheintmir einHaupterfordernis derkünftigen Lehrerbildungzuliegen, diesem Umstande Rechnungzutragen. Der Lehrer mußzum »Volkskunstwart«werden.

Sein Können muß ihm^dieMöglichkeit verschaffen, aufalleZweigedespro- vinzialen Musiklebens Einflußzunehmen, ^von derOrganisationvereinz- mäßiger Musikpflege,bisherabzu einerberatenden undanleitenden Funktion beihausmusikalischer Betätigung.^DieVorbildung auf musikalischemGebiete muß also wesentlich universaler^{werden als}bisher. Auchⁱⁿdenprimitivsten Verhältnissenlassen sich^Werte schaffen,^{die demVolke}nützen. ^"

f

Dr.Karl Herele.

Volk und »neue Musik«.

Von Dr.Oscarv.Pandet(Mllnrhen).

DieKlage darüber, daßdie schöpferischeMusik heute nicht mehrden notwendigen Kontakt mit derbreiten Masse des Volkes hat, istall- gemein. Dergrößte^{Teil der}zivilisierten Menschheit^wird durch Sportund seichteUnterhaltung inanderer Weisefast vollständig absorbiert^und viele von denfrüher Jnteressierten sind auch durchdie NotderZeit nicht mehrin derLage sichden,,Luxus«derMusikausübungzugestatten.Diejenigen aber, welche nachdesTagesArbeit Zerstreuung suchenundgernenochder,,holden Kunst«dienen würden, sindinden Mußestunden auf^die oberflächlichsten Surrogate derMusik, auf Jazzundähnliches angewiesen, weildie»neue Richtung« sichzuweitvonihrem Empfinden entfernt hat.

DieFolge^davon ist bekanntlich, daß Konzerte, ^mitAusnahmederer einiger zugkräftiger Stars, leersindundnur noch dazudienen Agenturenzu unterhalten anstattdas Publikum, daßdieOper von ihrer hohenkultur- fördernden Missionzueinem Geschäftsinstitutzum Zwecke^desAmüsements vonTheaterorganisationen herabsinkt,^und hier^wie dortdas Gespenstder RentabilitäteineEinstellungdesgesamtenBetriebes nicht aufdaskünstlerisch wirklich WertvollsteundJnteressanteste, sondern auf gangbarsteWare und dieNachfrageeines breiten Durchschnittsgeschmacks erzwingt.

Tatsache ist, daßdieUberproduktionvonKonzertenweitüber denBedarf durchdieersichtlicheUnzweckmäßigkeit,füreinPhantom unnützeAusgabenzu machen,allmählichkorrigiertwird. Dievielenjungenundteilweise begabten Künstler,diemeinten durch^den Schrittin dieOffentlichkeit»bekannt«zu werden undschnellen Ruhmzuernten, ^unddeshalb ihre Visitenkartein den Konzertsälen^derKulturzentren abgaben, beginnen ihren Jrrtum einzusehen, undeinAbflauenderKonzertflut ist daherunausbleiblichundwünschenswert.

Tatsache ist auch, daßdiemeisten Operninstitute Deutschlands^dieEinsicht gewonnen haben, daßes ohneeinen engen Kontaktmit demschaffenden Musiker aufdie Dauer doch nicht gehtunddiePflichteneiner Opernleitung

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sich nicht bloßimmehroderwenigergelungenen Abspielen^von Standard- opern erschöpfen. Tatsache ist^esaberauch, daßunter den»Neutönern« sich endlichdieErkenntnis Bahnbricht, daßman sichmit demSchreiben ^von Musik,^{die keiner} (außer Musikern) versteht,^ineine Sackgasse verläuft,in der dieMusik ihre eigenen Belangegarnicht mehrzurGeltung bringenkann.Der Schrei nacheiner zeitgenössischenMusikalsAusdruck unseresindenletzten Dezennien so sehr umgestalteten Lebensinhalts, dieabervon allen ausge- nommen undverstanden^werden kann,ist berechtigt^undhatweiten Widerhall.

Die einzige Möglichkeitden verlorenen Kontakt mit derzeitgenössischen Musik wiederherzustellen scheintin einerweitausgebreiteten Pflege derselben imHausezuliegen.^DerRiß zwischen^deminrapider Entwicklungvoraus- geeilten Musiker^{unddem im}Geschmack^des19.Jahrhunderts behaglich^ver- weilenden Durchschnittspublikum kann nur überbrückt werden,^wenn die zweifellos ungesunden Extremeder radikalen Musikproduktion aufeinenatür- liche verständliche^Ebene zurückgeführt werden, ^und andrerseits dieMusik- liebhaberwenigstens^{mal den} ernstlichen Versuch machen, sich selbst^indas Neue und fürviele nicht sogleich Zugänglicheder jüngeren Komposition einzuleben. Das kann aber nur inder Hausmusik geschehen,undAnläufe dazumachen sich^{überallbemerkbar. Wie}häufigkannman jetztschon^moderne Quartette undLieder ingutenAusführungen durchDilettanten hören.Es kommt demsehr entgegen,daßdiebestensWerkeder neuen Richtunginder Kammermusik zufinden sind. Natürlich müssen sieerarbeitet werden und gebensich nicht so leichtwieSchubertlieder undHaydnquartette. Aberman vergesse nicht^mit welcherRatlosigkeit noch^bekannte Kammermusikvereini- gungen inderMitte desvorigen Jahrhunderts ^vorden letzten Beethoven- auartetten standen, lange nachdem Tode desgroßen Meisters.

Förderndⁱⁿdiese Bestrebungen^{könnenvorallem}Schule,KircheundVer- eineeingreifen. Jn derSchule hat sich glücklicherweiseimGegensatzzu denletztenVorkriegsjahren dieErkenntnis Bahn gebrochen, daßdieMusik nichteinebelanglose Nebensächlichkeit,sonderneinwichtiges Erziehungsmittel ist. In^derpraktischen Ausführung dieser Jdee^{— der}Musik wirklich^einen ihrencharakterbildendenFähigkeiten würdigen Platzim Erziehungsplan zu verschaffen^— scheintman noch^überall sehrweitzurückzusein.Vielwird neuerdingsvonderKirche getan.Dieaußerordentlich große Zahl vorzüglicher Organisten ^undKirchenchorleiter,^deren sich Deutschland rühmen kann, ist ja^von sichausschonimmer bestrebtdemzeitgenössischenSchaffen^Boden zu gewinnen, weilunter ihnen selbsteine Mengeausgezeichneter Tonsetzerzu finden ist.LeidersinddieMittel,dieihnenzur Verfügung stehen, meist so gering, daß^eingroßerTeilihrer idealistisch gerichteten Pläne nichtzurAus- wirkungkommen kann.Auchinderzahlenmäßig riesigen Masse^von Gesang- vereinen machen sichfruchtbare Versuchebemerkbar mitdemMusikempfinden derZeit Schrittzuhalten,wenn auchdiemeisten noch,demGesetzderTräg- heitfolgend,^beim »Rehlein«^undbeim »grünen^Wald« verweilen. (Siehe Kreneck »Das geheime Königreich«.)

DieHauptsache ist, daßallean derMusik Jnteressierten dieunglückselige Parteibildung in^{Anhängerderalten undderneuen Schuleeinmal auf-} geben^undwirklich prüfen,ob.nicht doch^{imNeuland dermodernen} Musik manches schöne bisher nicht Dagewesene vorhandenistundobnichtander- seitsimStreben nach ungewohnten Klängenund Kombinationen mancher 36

Komponist ungangbare Wege eingeschlagen hat. Ich habe schon^vieleein- geschworene Feinde^moderner Musik nach^dem Anhöreneines Werkes dieser Richtungsagen hören: »Ja,^das ist jagarnicht so schlimm,aber...« Und ichhabe auch schonbeivielen Neutönern nacheiner gewissen^Sturm- und Drangperiode ein Zurückgehen auf^weit gemäßigtere Bahnen beobachten können. Jedenfalls hat diese Parteibildung ^bereits hundertmal mehr Unheil imMusikleben angerichtet,alsalleDissonanzen^undKakophoniender radikalen Gruppe zusammengenommen Heute,^wosich dieseVerhältnissezu klärenbe- ginnen, unterliegt^eswohlkeinem Zweifel mehr, daßdievon allen sehnlichst erwartete kommende große ,,Musik unserer Zeit« nicht mehr auf^dieErgebnisse der»neuen Richtung«wirdverzichten^können. Aber ebenso sicher istes,daß dieBasis, aufdersie stehen muß,^der Boden,^aus demsie erwachsen wird, noch nicht völligvorbereitet ist. Jn^{derrelativ kleinen} ,,Partei«der»Moder- nen«ist nochvielzuvielKampf, Opposition, BewußtheitundKonstruktivis- mus. Erst^wenn dieheutedurch schöpferische^Elemente gelegten Keime Wurzel geschlagen habenwerden undeinnatürliches WachstumimUrboden desVolkes möglich sein wird, erstdann werden auchdieBlüten ewigkeits- wertiger Kunstwerke^{derMuttererde} entsprießen.Bisdahin^wirduns nichts übrigbleibenals dieZeitderGährungunddes Wartens möglichstnutzbringend anzuwenden. Mitreinem Rückwärtsschauen istdabei weniggetan. Hoff- nungsvollesVertrauen auf^dieunaustilgbaren künstlerischenJnstinkte unseres gottbegnadeten deutschenVolkeswirduns auch^{in der}Jrrnis problematischer

Perioden einsichererWegweiser sein. ^s

GlücklichdasLand unddieStadt,diesichdabeiauchinmusikalischer Hin- fichteines wahrenFührers erfreuen kann,einesFührers, der, seiner hohen Missionund Verantwortlichkeit bewußt,den»Wahn« fein^{lenken kann}und will,^und erhaben ^über Parteibetrieb ^und Eliquenhader ^den Strom der Meinungen zum allgemeinen Bestenzuleiten bestrebt^undfähig ist. Nicht aus virtuos^eSpitzenleistungenkommtesjetztan,so erfreulich dieseim Moment auch sein mögen, sondern aus bodenständigeKulturarbeit, auf^das stetige undzielbewußteWirken innerhalbeines Kreises,^indem schwer bedrohte GüterdesVolkes erhalten^undgefördert^werden sollen. JndiesemSinne stehtdie bescheidene Tätigkeiteines künstlerischhohe Ziele verfolgenden Vereinsleiters oderOrganistenweitüberden glänzenden Triumphen^eines herumreifendenundnirgends recht verwurzelten Stars. Unbeschreiblicher Nutzenkanngestiftet werden,^{wenn ein}Führer,undseiesauch^imkleinsten Rat)men,mitderklarenEinsichtin daszuErstrebendedieTatkrafteszuer- reichenunddurchzusetzen^verbindet. Hier liegendieZellen,dieorganisch sich vergrößerndundauslebend den Grund legenzumEmporwachsenverborgener künstlerischerTriebe. Und,^{um es}nochmalszubetonen,dienatürlichsteUr- zelle dafür istdasHaus,^{in demdie}MusikmitdemallgemeinenLeben des Menschen auchdieengste Verbindung eingehenkann. DieZwanglosigkeit undSelbstverständlichkeit,mitdersich gute MusikimHeim darbietet,^ver- fehlt^nieihre Wirkung^undist für AußenstehendemanchesMal verblüffend.

UndauchdiemerkwürdigeTatsache, daßDissonanzen^undKraßheiten^neuer Musik^imHaus^enicht so schmerzhaft empfunden werden,^{wie bei}Darbietungen

vom Podium aus,erklärtsich durchdenintimen undausgleichendenRahmen, der alleBeteiligten, SpielerwieHörer,^{in einen} näherenKontaktbringt,als diesimKonzertsaal möglich ist.

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