JGL
Dżem cover / Perfect cover
RIDER TECHNICZNY PLENER 2012 V1.1
Niniejszy rider techniczny zawiera wymagania techniczne odnośnie nagłośnienia, których spełnienie jest warunkiem utrzymania występu na właściwym poziomie artystycznym.
1. SCENA
Minimalny rozmiar zadaszonej sceny to 6 x 4 metry. Scena stabilna, zbudowana z bezpiecznych, atestowanych konstrukcji, zadaszona konstrukcją bezpieczną, zabezpieczona przed wpływami deszczu i wiatru z trzech stron, najlepiej za pomocą czarnej siatki przeznaczonej do tego celu.
2. SYSTEM PA
Wymagane jest możliwie równomierne pokrycie dźwiękiem w pełnym pasmie całego obszaru wskazanego przez Organizatora do przebywania publiczności. Konieczny jest system równany liniowo lub tubowy o minimum trójdrożnym aktywnym podziale pasma, wyprodukowany przez renomowanego producenta. Zestawy głośnikowe satelitarne winny być podwieszone w sposób bezpieczny za pomocą oryginalnych i sprawnych elementów do flyowania. System winien być przygotowany do pracy w zakresie charakterystyki częstotliwościowej i fazowej zgodnie z zasadami sztuki elektroakustycznej. Konieczne jest zastosowanie zestawów subbasowych.
Aparatura musi być bezwzględnie sprawna, wolna od przydźwięków i przygotowana przed przyjazdem zespołu!
Ilość zestawów musi być dopasowana do audytorium!
Napęd systemu PA powinny stanowić bądź dedykowane wzmacniacze z kontrolerami, bądź końcówki mocy uznanych producentów. Mile widziana kontrola procesora głośnikowego na stanowisku FoH. Konieczna jest stała obecność kompetentnego członka ekipy technicznej dostarczającej aparaturę.
Preferowane systemy PA: Bayor-Audio OKTA, Meyer Sound, d&b audiotechnik, nexo włącznie z serią Alpha, JBL VerTec, EAW seria KF i SB, AC loud NY.
Generalnie nie będą akceptowane żadne aparatury złożone z różnych (niejednakowych) zestawów głośnikowych ani w plastikowych obudowach jak Zeck, Eon etc. ani systemy z wbudowanymi pasywnymi zwrotnicami z wyj. Geo S. Nie akceptujemy również zestawów Peavey, HandBox, LDM,
Elestra, RCF z wyj. serii TT, Mackie z wyj. serii Fussion czy zestawów DIY.
3. MIKSER FoH
Oczekiwany jest w pełni sprawny mikser dźwięku z min. 32 kanałami wejściowymi, min. 4 aux, min. 4 grupy, 8 grup VCA, z długimi (100 mm) tłumikami, z regulowanym filtrem dolnozaporowym, z w pełni parametryczną czteropunktową barwą na każdym kanale, PAD i odwracaniem fazy.
Jeśli to możliwe, prosimy o konsoletę cyfrową, preferowane wśród nich: Digidesign (Avid) D-Show Profile, Yamaha M7CL, PM5D, Soundcraft Vi, Digico SD9. Akceptowana jest także Yamaha 01V96 wraz ze sprawnymi rozszerzeniami ADAT. Niemile widziany Presonus Studiolive.
Preferowane stoły (analogowe): Midas minimum od serii Venice F, Soundcraft min. od serii GB8, Yamaha PM, Allen&Heath od ML3000. Wykluczone konsolety: Yamaha GA, Mackie, Behringer, Soundcraft Spirit, LX7 etc.
W przypadku użycia konsolety analogowej kanały zgodnie z inputlistą po dokonanej próbie muszą pozostać do wyłącznej dyspozycji zespołu i nie mogą być wykorzystywane przez inne
występujące podmioty!
Jeśli nie ma możliwości dostarczenia konsolety zgodnej z powyższą specyfikacją, prosimy o kontakt z realizatorem – zostanie dostarczona własna konsoleta, wtedy konieczny jest przewód wieloparowy wraz ze splitterem oraz GEQ 31 band np. Ashly GQX 3102 wraz z przewodami XLR
do dyspozycji zespołu JGL.
4. PERYFERIA
Wymagane jest dostarczenie następujących urządzeń peryferyjnych:
1. Equalizer 31 band z długim tłumikiem zainsertowany na sumie miksera – preferowany Ashly GQX 3102 (nie dotyczy sytuacji, gdy konsoleta cyfrowa FoH jest wyposażona w GEQ lub przywozimy własną);
2. Bramki – osiem (8) bramek wysokiej klasy o regulowanych parametrach, najchętniej drawmer DS201;
3. Kompresory – dziewięć (9) kompresorów wysokiej klasy, preferowane: drawmer DL241, dbx 160A (na insert bass – kanał 12) w tym stereo kompresor na insercie grupy 1-2;
4. Procesory efektów – min. trzy (3) wysokiej klasy procesory. Dwa pogłosowe np. SPX 990, tc M-One XL oraz jeden tap-delay o regulowanych parametrach, taki jak tc D-Two.
5. MIKSER MON
Oczekiwany jest w pełni sprawny mikser dźwięku, analogowy lub cyfrowy z min. 32 kanałami wejściowymi, min. 8 aux, z regulowanym filtrem dolnozaporowym, w pełni parametryczną czteropunktową barwą na każdym kanale, PAD i odwracaniem fazy. Preferowane stoły uznanych producentów: Midas, Soundcraft, Yamaha, Allen&Heath, Digidesign (Avid), Digico.
Akceptowana jest także Yamaha 01V96 wraz ze sprawnymi rozszerzeniami ADAT.
W przypadku użycia konsolety analogowej kanały zgodnie z inputlistą po dokonanej próbie muszą pozostać do wyłącznej dyspozycji zespołu i nie mogą być wykorzystywane przez inne
występujące podmioty!
6.SYSTEM MONITOROWY
Oczekiwany jest system monitorowy umożliwiający realizację sześciu (6) niezależnych miksów. Potrzebne jest minimum pięć (5) sztuk monitorów podłogowych wysokiej klasy w układzie 12” + 1” lub 15” + 1,5” oraz drumfill w układzie np. 2 x 15” + 8” + 2”. Niedopuszczalne są monitory w obudowach plastikowych oraz konstrukcje DIY. Napęd powinny stanowić wzmacniacze uznanego producenta z innych niż budżetowe serie.
Każdy tor monitorowy musi być bezwzględnie zainsertowany sprawnym equalizerem graficznym 31-pasmowym np. Ashly GXQ3102!
Realizowane tory:
MIX1: GUITAR LEFT – Marek - wedge;
MIX2: KEYBOARD – Gerard – wedge;
MIX3: VOX LEAD – Mariusz – wedge (dla mikrofonu SM 58 ustawiony centralnie za statywem!);
MIX4: BASS – Karol – wedge;
MIX5: GUITAR RIGHT – Adam -wedge;
MIX6: DRUMS – Barry – drumfill.
Prosimy o bezwzględnie kompetentnego i trzeźwego realizatora monitorów. Nie musi być miły.
7. INPUTLISTA
Prosimy, aby mikrofony nie były niższej klasy niż te ujęte w poniższej tabeli:
iPOD jest dostarczany przez realizatora zespołu. Uprzejmie proszę o przygotowanie przy konsolecie kabla zakończonego wtykiem jack 3.5.
Grupa 1-2: insert stereo kompresor;
grupa 3-4: bez insertu.
CHANNEL SOURCE MIC/LINE REPLACEMENT INSERT ROUTING
1 KICK D112 (DŻEM)/D6 (PERFECT) EV 868 N/D, BETA 52 G 1-2, 3-4
2 SN1 UP SM 57 G 1-2, 3-4
3 SN1 DOWN SM 57 G 1-2, 3-4
4 SN2 SM 57 G 1-2, 3-4
5 H/H ATM 33a PRO 37 G 1-2, 3-4
6 TOM 1 SM57 e604/e904 G 1-2, 3-4
7 TOM 2 SM57 e604/e904 G 1-2, 3-4
8 TOM 3 SM57 e604/e904 G 1-2, 3-4
9 TOM 4 SM57 e604/e904 G 1-2, 3-4
10 OH L C 214 ATM 33a, NT 3, SM 81 G 1-2, 3-4
11 OH R C 214 ATM 33a, NT 3, SM 81 G 1-2, 3-4
12 BASS XLR D.I.BOX ST
13 GUITAR L SM 57 e606, e906, AT2020 ST
14 GUITAR R SM 57 e606, e906, AT2020 ST
15 KEY L D.I. BOX ST
16 KEY R D.I. BOX ST
17 VOX 1 SM 58 ST
18 VOX 2 SM 58 ST
19 ST
20 ST
21 REV 1 L SPX 990 M-ONE XL ST
22 REV 1 R SPX 990 M-ONE XL ST
23 REV 2 L SPX 990 ST
24 REV 2 R SPX 990 ST
25 DDL L D-TWO ST
26 DDL R D-TWO ST
gate gate gate gate
gate gate gate gate
compr.
compr.
compr.
compr.
compr.
compr.
compr.
iPOD at console
iPOD at console
8. PLAN SCENY
UWAGA: PROSZĘ SIĘ KONIECZNIE SKONTAKTOWAĆ MIN. NA TYDZIEŃ PRZED KONCERTEM Z REALIZATOREM ZESPOŁU:
Radosław „rado” Bajor 663 911 427, radek@bayor-audio.pl .
Zmiany w stosunku do niniejszego ridera są oczywiście możliwe, ale wyłącznie po skontaktowaniu się z realizatorem i ich zaakceptowaniu.
