J ß 27.
Vun diesem B latte e rsch e in t w öchentlich 1 Bog. in Q uarto, v> oft es Hie V erstän d lich k eit ilesT ex tes erfo rd ert, w ird e in t
B eilage gegeben.
J a h r g a n g V . 1837.
D e r I’reis des Ja h rg . ist 5 t h I r .
d e r des halb. - -
un d w ird das A bonnement jirrl ■ n u m erando en trich tet.M ap u n te rz e ic h n e t a u f dies B latt, a u s s e r bei dem V erleger, au fallen K. P r. Postäm tern und in je d er
soliden ttu ch tiaix llu n ?.
M U S E U M ,
B l ä t t e r f ü r b i l d e n d e K u n s t .
Berlin, den 3. Juli.
R e d a c te u r D r. F . K u g l e r . ^ V erleg er G e o r g e G -ro p iu s .
Kunstllteratur.
C o l e c c io n l i t o g r a f i c a d e c u a d r o s d e R e y d e E s p a n a e l S e n o r D o n F e r n a n d o V I I . Ma
drid , Cuaderno 38 — 49.
(B eschluss.)
W i r w e n d e n uns n u n m e h r zu d e n N a c hbildunge n d e r G em älde sp a n isc h e r M eister, die in den v o rlie
genden L iefe ru n g en des W e r k e s e n th a l te n sind. H i e r begegnet uns z u e rs t J u a n d e J u a n e s ( o d e r r i c h t i g e r : V i c e n t e J u a n e s ) m i t d e r D arstellu n g des Begräbnisses des heil. S te p h a n . D a s Bild g e h ö rt ei- n e r grö sse re n R eih enfolge a a s d e m L e b e n des g e n a n n te n Heiligen an u n d b ild et d e r e n Beschluss. Man s ie h t v o rn d en S a r k o p h a g , in w e l c h e n v i e r M änner d e n L e ic h n a m d e s , m it dem p rä c h t ig e n D ia konen- G e w ä n d e g e sc h m ü c k te n M ärty rers h in e i n le g e n ; vier andre, m i t dem A u sd ru c k sch m erzlich er T h e iln a h m e ,
w e r d e n h i n t e r ihnen sichtb ar. Auch in diesem Bilde, w i e in den ä n d e rn dess elben Meisters ( d e r der Milte des 16. J a h r h u n d e r t s a n g e h ö r t ) g e w a h r t m an n o c h d ie N a c h k lä n g e d e r a l t e r t ü m l i c h e n S ch u le des Lan d es, w e l c h e h i e r v o rn e h m li c h in d e r höchst sch lich ten G es a m m t-A n o rd n u n g a u f eine anzie hende W e i s e h e r v o r t r i t t ; d o ch fehlt es zugleich n ic h t an den Z eu g nissen des S tu d i u m s florentinis chcr Meister. Und w e n n das Bild som it den L eistu n g en gle ichzeitig er N ie d e r l ä n d e r , w i e e t w a des B ern h a rd v an Orley, v e r w a n d t e r s c h e i n t , so ist d o c h w ie d e r u m in den P h y s i o g n o m i e n derK öpfe ein e gew iss e h e r v o r ste c h e n d e E i g e n t ü m l i c h k e i t zu b e m e r k e n , die ents chie den ;iuf die spanische N a tio n a litä t h i n d e u t e t und io der s p ä t e r e n , e n t w i c k e l t e n P e r i o d e d e r spanischen K u n st in n o c h b e s t im m t e r e r A usprägung w ie d e r k e h r t .
E n ts c h i e d e n e n Einfluss florentinischer und rö m i
sch er S tu d i e n finden w i r in einem klein en G em äld e
von J . F. N a v a r r e t e , e l m u d o (1526 — 1579), w e lc h e s die T a u fe C h ris ti darstellt. I n d e r Mitte des Bildes st e h t C h ris tu s mit d en Füss en im W a s s e r ( w e lc h e s h i e r als ein k le in e r B a c h v orgeste ll t i s t ) ; a u f d e r einen S e i t e , auf e in e m S te i n e k n ie e n d , Jo - h a n n n e s , in dem er das W a s s e r a u f C h ris ti H a u p t gies st; a u f d e r ä n d ern eine G ru p p e v o n E n g e ln m it den G e w ä n d e r n des H eilande s. D rii b e r s c h w e b t G o lt- V a t e r , halb v o n W o l k e n v e r h ü l l t , m it s e g n e n der G e berde, u n d von a n b e te n d e n him m lis ch en Schaa- re n um geben. D i e G e sta lte n d e r E ngel sind ganz im S t y l e d e r R a p h a e lisc h e n S c h u l e , d e r G o tt- V a l e r ist eine N a c h a h m u n g M ichelangelo’s. D ie s e r Umstan d ist auffallend, da N a v a r r e t e so n s t g erad e als ein er d erjenig en h erv o r g e h o b e n w ird , w e lc h e für die E i n f ü hrung d e r v e n e lia n is c h e n B e h a n d lu n g sw e is e in die spanische K u n st besonders th ä t ig g e w e se n s i n d , w i e e r d e n n au ch den B ein am en des s panischen T iz ian fü hrt. In dess s c h e i n t das k le in e Bild, t r o t z v e r s c h ie d e n e r a n s p r e c h e n d e r E i n z e l h e i t e n , n ic h t als ein s o n derlic h bedeuls am es W e r k gelten zu dürfen und m e h r n u r e in e r v o r ü b e r g e h e n d e n R i c h t u n g an zu g e
höre n.
D ie Mehrzahl d e r L it h o g ra p h ie e n g e h ö r t d e r Blü- Ih e n p e r io d e d e r spanischen K unst u nd z w a r d e r S c h u le v o n S e v illa , an. U n t e r diesen n e n n e n w i r z u e r s t z w e i , zu e in e r grösseren Folge gehörige D arstellu n gen von F r a n z i s c o Z u r b a r a n . Sie stellen Visio
n e n des h. P e t r u s vo n Nolasco dar. A u f dein ein en Bilde sieh t m an den H eilig en , an seinem T isch e k n ie e n d und die H and s t ü t z e n d , eingeschlafein; ein E n g e l t r i t t in m ä c h tig e r G eb erd e zn ih m und d e u te t a u f das Bild des him m lis chen J e r u s a l e m , w e lc h e s sich o b e r w ä r t s aus dem d u n k le n Nebel, d e r das G e m ach e r f ü llt , e n t w i c k e l t . A u f dem a n d re n Bilde s e n k t sich in (las D u n k e l d e r U m gebung, von w u n dersam em L ic h t e umflo ss en, das K re u z n i e d e r , an w elch es d e r Apo stel P e t r u s , in u m g e k e h r te r S tellung, die Beine nach oben g e w a n d t , geschlagcn i s t ; d e r H eilige k n ie e t davor und b e t r a c h t e t die gra u e n h a f t p h a n ta s tisc h e E rs c h e i n u n g m it V e r w u n d e r u n g und E r s t a u n e n . Beide Bilder sind ganz von je n e r g e
w a lts a m e n K ra ft e rf ü llt , w e l c h e dem Z u rb a ra n den N a m e n des spanisc hen Caravaggio e r w o r b e n h a t ; ab e r zugle ich sp r ich t sich in ih n e n diejenige b e d e u t sam ere W ü r d e aus, die ihn über sein italienischesV or- bild erheb t. B esonders die G esta lt des H e ilig e n , in seinem w e ite n w eissen O r d e n s g e w a n d c , ist a u f bei
den G em älde n voll g ro s sarlig er E n e r g ie u n d sein K o p f voll c h a ra k t e ri s ti s c h ascelisc hen A u sd ru ck es.
Z w e i a n d re B lä tte r führen uns z w e i grosse G e m äld e von V e l a s q u e z vor. S ie geh ö ren d e r H isto rie n m a le re i an und sind som it h ö c h s t in t e re s s a n t für ein en M eister, dess en W e r k e d e r ü b e r w ie g e n d e n M ehrzahl n a c h aus P o r t r a it b il d e r n bestehen. D as eine st ellt die A n b e tu n g d e r Könige d a r ; das Bild ist, w ie es ü b e r h a u p t bei his to rischen D arstellungen in V ela squez’ A rt lag, in n a tu r a lis tis c h e r W e i s e g e
fasst und m a c h t som it das Heilige zu einem P r i v a t- V organge des g e w ö h n lic h e n L e b e n s ; w ie d e ru m je do c h l e u c h t e t eine e i g e n t ü m l i c h e G rossartigkeit, ein st re n g e r E r n s t h i n d u r c h , d e r dies em V org änge eine beso n d e r e B e d e u tu n g giebt. N a m e n tl ic h d e r e i n e von den K önig en, d e r zu v o rd e r s t k n i e t , h a t in G e b e rd e und G e w a n d u n g eine eigne F e ie r li c h k e it , die n ic h t ihres beso n d eren E in d r u c k e s a u f das Gefühl des B e sc h a u ers erm angelt. Maria e rs c h e in t schlicht., w i e ein e Bäuerin, und doch ebenfalls n ic h t o h n e W ü r d e ; gar so n d e r b a r a b er m a c h t sich das C h r i s t k i n d , das sie, bis an den K opf e i n g e w i c k c l t , w i e ein Pii p p ch en v o r sich sitzen hat. — D a s z w e i t e B la tt nach Ve
lasquez stellt das Bild des gek reu zig ten H eilan des d ar. L e u c h t e n d s pringen dem Auge des Beschauers aus dem s c h w a r z e n G ru n d e die, ein st w o h l schönen un d m ä n n l ic h e n , h ie r a b er z e r m a r t e r te n und ausein
a n d e r g e r e c k t e n F o rm e n entgegen. D as H au p t ist a u f die Bru st g e s e n k t ; das S t i r n h a a r h a t sich a u f d e r re c h t e n S e ite u n t e r d e r D o r n e n k r o n e gelöst und h ä n g t n u n w i e ein d u n k le r S c h le i e r üb e r das halbe G e s ic h t a u f die Bru st nie der.
E i g e n t ü m l i c h e s In t e re s s e g e w ä h r t die L it h o g r a p h ie n a c h einem grossen Gem äld e vo n Velasquez*
S c h ü l e r J u a n d e P a r e j a , der, ursprü nglich e in S k lav c des Meiste rs, sich n u r in s g eh eim die künstle rische A usbildung e r w e r b e n k o nnte. Das Bild stellt die Berufung des M atth äus zum A po stelam le dar. Es ist ein w e ite s , reic h g e sc h n iü c k te s G e m a c h ; C hris tu s ist so eb en m it einigen J ü n g e r n zum W 'echseltische ge
t r e te n un d sp r ic h t zu Matthäus die verhängnissvollen W o r t e ; d ie ser legt die Hand au f die Brust, w ä h re n d die übrigen A n w e s e n d e n , die am T isc h e sitzen od e r daneben s t e h e n , v e r w u n d e r t aufh o rch en . C hris tu s, in seiner id ealen G e w a n d u n g , is t ziem lich m a n i e ri rt b e h a n d e l t; au ch fehlt es ih m im A u sd ru c k an der h ö h e re n W ü r d e ; eb en so spielt au ch M atth äus im P elzm antel und r e i c h c n orienta lischen T u r b a n eine
so n d e r b a r e Fig ur. I n den üb rigen P e rs o n e n aber, die ganz im K o stü m d e r Zeit, des K ünstlers g ehalten s i n d , e n t w i c k e l t sich ein erfreuliches Bild unbefan
g e n e r L e bensverhältnisse. D e r alle N o t a r m i t d e r B rille a u f d e r Nase, d e r sich eb en im S c h re i b e n u n t e r b r o c h e n s i e h t , d e r r e ic h g e s c h m ü c k te S o l d a t , der, w i e es s c h e i n t , ein en W e c h s e l auszuste llen im B e griff w a r , die beid en J ü n g lin g e z u r S eite, — alle sind voller N aivctä t u n d u n m i tt e lb a r e r W a h r h e i t . D a s Bild ist m it dein N amen des K ünstl ers und m it der J a h r z a h l 166 L bezei chnet.
Von J u a n B a u t i s t a d e l M a z o . dem H a u p t s c h ü le r des V e la sq u ez , d e r v o rn e h m li c h als P o r t r a i t - m aler b e k a n n t , d och auch in la ndschaftlichen D a r
stellungen au sg ezeich u ct i s t , sieh t man eine A n sich t von Saragossa (v o m J a h r e 1647). Es ist das Ufer des E b r o ; der V o rg ru n d r e i c h m i t den m an n ig fach sten G estalten s panischen L e b e n s b e d e c k t ; dann d e r w e i t e Spiegel des F lusses, m it leichten G o n d eln be
l e b t , u n d g egenüber hin g eb reitet, die S ta d t , die m it ih r e n a l t e r t ü m l i c h e n K irchen, T h ü r m e n , T h ü r m c h e n , E r k e r n un d Hallen ein üusserst r o m a n tisc h e s Ganzes bildet.
M u r i l l o zeig t sich u n s in dre i W e r k e n aufs N eue in se in e r a n e rk a n n t e n Meisterschaft.. Von h ö c h s tem W e r t h e ist u n te r diesen ein e V e rk ü n d ig u n g Mariä. D ie Ju n g f ra u h a t an ih r e m Betpulte g e k n ie t u n d w e n d e t sich, die H ände üb e r d e r B ru s t g e k re u z t, d e m ü th ig dem h im m lis chen Bote n zu, d e r s i c h , le b haft n ie d e r s c h w e b e n d , so eben v o r i h r a u f das K nie n ie d e r lä s st; e r tr ä g t in d e r ein e n H an d die Lilie, m it d e r ä n d e rn w e is t e r em por. P a s G e m a c h ist von e in e r w u n d e r s a m e n G lo rie e r f ü llt , in d eren M itte die T a u b e , vo n spiele nden C h e ru b im nmgau- kelt, sc h w e b t. D e r G e sa m m t - E ffe k t des Bildes ist , ohne überrasch en d zu sein , v o n e in e r freudigen F e ie r l i c h k e i t ; Maria e r s c h e in t als die schlichte Magd des H e r r n ., a b e r die G e w a n d u n g , die sch ö n en , gro ssen Falten desM antels geben i h r eine e i g e n t ü m l i c h e W ü r d e . V ielleic ht m ö c h t e m a n es w ü n s c h e n , dass ih r e G esta lt u m e i n e n , n u r s e h r g e ringen G ra d fr eie r, w e n i g e r b e d r ü c k t , e r s c h e in e ; w a s h i e r indess zu tad eln sein dürf te , v e r s c h w i n d e t d u r c h aus v o r d e r göttlichen S c h ö n h e i t des E n g e l s , d e r in s e i n e r G e sam m t-E r sch ein u n g , w i e in allem E in z e ln e n d e r S t e l l u n g , G eb erd e uud G e w a n d u n g , v o r A llem a b e r in dem Profil seines G esic htes das G eprä ge der ed elste n, la u te rste n A n m u t h trägt. — E in e A n b e tu n g
d e r H ir t e n r e p r ä s e n ti r t m e h r die naturalistische R ic h t u n g des K ü n s tl e rs ; a b e r sie e rs c h e in t in ih r e r A rt n i c h t m i n d e r m eisterhaft. V o rn e h m l ic h d e r im Vor
g runde k n ie e n d e alte H i r t ist von unübertrefflicher W a h r h e i t ; M aria , m i n d e r w ü r d e v o ll als im vorigen B i l d e , ist doch vo n grösser L ie b l ic h k e i t, und das K in d , w e lc h e s sie dem Auge d e r A n b e ie n d e n ent- blösst, ist äusserst reizv oll gebildet. — E in e büss ende M ag dal en a ist ein Bild von e nergischer W i r k u n g ; es e ri n n e rt , d e r Auffassung n a c h , e t w a an die fr ü h eren L eistu n g en eines G uercin o. Sie sitz t dem Beschauer e n tg e g e n g e w a n d t , in dem sie m i t der ein en H and ein Buch a u f dem S ch o o ss e hä lt und den K opf voll tiefen N a c h sin n e n s in die H ö h e ri c h te t . D as Bild ist also w e s e n tl ic h v e rs c h ie d e n von e in e r z w e ite n D a r s t e l
lung desselben G eg en stan d es von Murillo’s Hand, die sich in e in e r d e u ts c h e n P r iv a tsa m m lu n g befindet und im Kupfe rstic h un d S t e i n d r u c k b e k a n n t ist. In l e t z t e r e m Bilde k n i e t die Heilige an einem Felsaltare und h a t die H ä n d e zum G eb ete gefaltet.
Murillo’s lebens gross e D arstellu n g e n v o n S c e n e n des gem einen Lebens sind allgemein b e k a n n t ; u n t e r den vorlie genden B lättern finden w i r ein P a a r, w e l che, von Nachfo lg er n des Meisters ausg e f ü h rt, ä h n li
c h e G eg en stän d e behandeln. D as ein e B ild , von ei
nem u n b e k a n n te n K ü n s tl e r h e r r ü h r e n d , ist n ic h t ohne an s p r e c h e n d e s Leben. E s stellt ein e K ü c h e d a r , in w e l c h e r die K öchin , ein en H a h n ru pfend, s i t z t ; s e it
w ä r t s is t ein K o h le n b e c k e n , ü b e r w e lc h e s d e r Brat- spiess m i t aufg e s te c k te m B ra te n a n g e b ra c h t is t ; ein a u fr e c h ts i tz e n d e r H u nd, d e r d en S tie l des Bratspies- ges m i t sein e n V o r d e rp fo te n fasst, ist, w ie es scheint, z u m D r e h e n a b g e r i c h te t ; eine k riegerische K atze u n t e r b r i c h t ihn a b e r in se inem G esch äfte, und d ies er k r i ti s c h e M om ent n ö t i g t auch die K ö c h i n , in i h r e r A r b e it e in z u h a lte n und ein e n F rie d e n sv e rs u c h e in z u leite n.— M inder befrie digend ist das Bild eines n a m haften S c h ü le r s von Murillo, des P e d r o N u n e z d e V i l l a v i c e n c i o , w e lc h e w ü rfe lsp ie le n d e K naben vorstellt.
D i e S c h u le vo n Madrid w i r d in d en vorliegen
den B lättern n u r durch I. A. E s c a l a n t e rep räsen tirt, vo n d em m a n ein Bild d e r beid en K naben C h ris tu s un d J o h a n n e s s i e h t ; sie h a lten die W e ltk u g e l z w i- sehen sich u n d ein L a m m , gegen w e lc h e s C h ris tu s segnend die R e c h te erh eb t. D ie G estalten d e r b eid en K naben v e r r a t e n ein en lieblich k in d lic h e n E r n s t ; doch s c h e i n t die lith ographische A u s führung dieses
220
B lattes d e r z a r t e n C a rn a ti o n in E s c a la n te ’s Bildern n i c h t ganz e n ts p re c h e n d .
I q d e r S c h u le von V alencia finden sich n o c h w ä h r e n d des 17ten J a h r h u n d e r t s m annigfa che E i n w i r k u n g e n d e r italienis chen K u n s t; so z. B. bei P e d r o O r r e n t e , w e l c h e r sich den S t y l des ß a s s a n o zum M u s ter gen o m m en halle. In die ser A rt finden w i r v o n ih m eine figurenreiche A n b e tu n g d e r H i r t e n , die j e doch voll energ isch en L e b e n s und n ic h t o h n e natio- nell spanische E i g e n t h ü m l ic h k e i t in den P h y sio g n o - m ieen d e r Köpfe gehalten is t . — H ie h e r g e h ö r t a u c h J o s e R i b e r a , d e r sich indess vollständig in Italien a cclim atis irt h a t t e und uns von d o r t h e r u n t e r dem N a m e n des S p a g n o l e t t o b e k a n n t ist. U n te r den vorlieg en d en N achbildunge n seiner W e r k e finden w i r ein P a a r , in den en das diistcr grausige W e s e n se in e r sp ä te re n B ilder n o c h n ic h t v o rh errsch t. D as eine ist ein äusserst treffliches un d an s p r e c h e n d e s B rustbild des A p o ste l P e tr u s. D a s z w e i t e ist ein e grosse C o m position und st ellt die heil. D re if a lt ig k e it d a r : G o tt- V a te r, als ein m ild er G r e is , dessen Mantel sich zu beid en S e ite n hoch in die L ü fle b r e i t e t ; v o r sei
n e r B ru st die T a u b e ; un d ü b e r sei nen S ch o o s g e b re i
t e t , d e r L e ic h n a m des E r lö s e r s ; C h e ru b im sind u m h e r a n g e b r a c h t , z w e i von ih n e n h a ll e n ein w eisses T u c h , a u f w e l c h e m die Beine des E rlö sers ru h en . N e h m e n w i r d en un sc h ö n e n und w i d e r w ä r l i g g e leg ten K ö rp e r des E rlös ers ( d e r je d o ch trefflich g e
m a l t schcinl) aus, so e n th ä l t das Bild grosse S c h ö n h e ite n , besonders in den K ö p fe n ; d e r K o p f des grei
sen G o t t e s , v o rn e h m li c h a b er d e r des E rlö s e rs ist vo n e i o c r anm u th v o llen M ild e, voll z a rte n Gefühles, w i e cs g e w iss bei S p ag n o letto n u r im seltn en Falle gefunden w ir d . — A nders je d o c h v e r h ä l t e9 sich m i t einem d ritte n G em äld e desselben Künstlers. D ie s stellt die M a r te r des h. B artholom äus v o r und gie bt un s eine lebendige A n s c h a u u n g von S p a g n o le t to ’s s c h a r fric h te rlic h e r Poesie. Z w a r seh en w i r d en u n seligen Heiligen n och n i c h t m i t den F etzen s e i n e r H a u t a n g e l h a n , doch h ä n g t e r schon w i e ein S c h l a c h t v ie h an dem Q u e r h o l z , g e w ic h ti g e S c h e rg e n z ie h e n ih n m i t A n strengung alle r K r ä f t e an dem aufg e
pflanzte n S ta m m empor. G le ic hgültiges V olk, bru ta le S o ld a t e n , zig eunerh afte W e i b e r blick en von den S e i t e n herein. D as Bild ist w i d e r w ä r t i g u n d d e r grä ss
lich en S c e n e , ü b e r die sich ein b reites S t ü c k H im m e l h e r e i n w ö l b t, fehlt es sogar an dem d ü s t e re n G r a u se n, w o m i t w i r B egebenheiten d e r A r t ge rn u m d u n
k e l t sehen. In d e r G e m ä l d e - G a l l e r i e des B e rlin er M useu ms ist ein Bild S p a g n o le t to ’s , w e lc h e s ganz dieselbe C o m p o s i ti o n , n u r m i t geringen A b ä n d e r u n g e n , e n t h ä l t ; a b e r h ie r fehlt d e r o bere le ere T h e il des M ad rid er G e m ä ld e s , u n d d u rc h diesen U m stand, s o w ie du rch an d re ge rin g e re V e rs c h ie d e n h e ite n d e r B eh an d lu n g , c o n c c n l r i r t sich das G an ze a u f ein e u n gleich m e h r e rgreifende W7e i s e , w e n n fre i li c h der B e s c h a u e r alle zeit bei solch en G eg e n stä n d e n n ic h t m i t Vorliebe verw eilt.
E n d li c h hab en w i r n o c h ü b e r die L it h o g ra p h ie eines G emäldes zu s p r e c h e n , w e lc h e s d e r g e g e n w ä r tigen K unst von S p a n ie n a n g e h ö rt und von einem ju n g c n K ü n sllc r, D o n F e d e r i c o d e M a d r a z o , aus- g e l ü h r t ist. Es s te llt die K ra n k h e it , wTelc he d e r v e r - sto rb en e K önig D on F e r n a n d o VII. im S e p te m b e r 1832 zu S. Ildefonso e r l i t t , und die th e iln a h m v o lle Pfleg e seiner G em ahlin Maria C ris tina dar. D e r k ö nigliche K r a n k e li e g t, a u f ein prächtig es B e tte hin- ge stre c k t, in d e r Mitte des Bildes; zu s e i n e n H ä u p t e n st e h t die König in in d e r s o g e n a n n te n K arm cliterin - ne n K le id ung, und ist b e sc h ä f tig t, ihm das Blut ab z u t r o c k n e n ; zu beiden S e il e n des Bettes K a m m e r d ie n e r m i t A rz n e ie n u. dergl. H i n t e r d em B e tte , dessen seidene V o rh ä n g e au s e in a n d e r geschlag en sind, e rs c h e in e n die A erzte , von den en d e r v o rd e r s te , D o n P e d r o Castellö, den Pu ls des Kön ig es fühlt. K o stb a r e Mobilien im V o rg ru n d e d e u te n a u f das fürstlic he L o k a l d e r B egebenheit und schliessen das G anze a u f ein e g e
fällige W e is e ab. D ie C om position is t ein fach u n d u n g e z w u n g e n ; sic e rin n e rt, ohne je d o c h als b e so n d e r e N a c h a h m u n g zu e r s c h e i n e n , an den T o d N ap o leo n ’s v o n S te u b e n un d t h e i lt m i t le t z te r e m die E igenscha f
te n , die m it e in e r S c e n e u n v e rm e id lic h sind, w o bei g eringem A u s d ru c k e des Affektes, ein e A nzahl v o n P o r t r a i t s v e re in ig t w e r d e n m ü s s e n ; doch h a b e n s ä m m llic h e K ö p f e , u n t e r d e n e n n a tü r li c h die des Königes u n d d e r K önig in das be so n d e r e In teress e e r w e c k e n , ein e lebendige, c h a ra k t e rv o l le Individuali*
tät. D e r ju nge K ü n s tl e r ü b e rr e ic h t e das G e m ä ld e (es ist 4 F uss h o c h und 5 Fuss 3 Zoll b r e i t ) , dem König e n a c h d es s e n W ie d e rb e r s te l lu n g ; d ie ser s c h e n k t e es der Königin , „als ein Z e ic h e n d e r L iebe, m it w e l c h e r e r d e r ihrig en en tg e g e n k o m m e “ (eit muestra del amor con que a l suyo e o r r e s p o n d i a), u n d befahl, das
selbe iu d e r v orliegenden S a m m lu n g herauszugeben, obgleich es n i c h t zu d e r S a m m lu n g des M ad r id e r
Museum s g eh ö rt. F. Kugler.
221
M itte la lte rlic h e A rc h ite k tu r.
L e m o y e n ä g e p i t t o r e s q u e . P'ues et fra g m e n ts dtarchitecture, meubles et decor enE urope du X e au X F l I e siecle. Dessines d'apres nature p a r C h a p u y et autres et lithographies etc. Paris.
D as ge n a n n te W e r k , davon un s die e rs te n b L ie fe rungen vorlie gen u n d dessen I n h a l t u n d Z w e c k d u r c h den T itel b e z e ic h n e t w e r d e n , r e i h t sich dem b e k a n n te n VVerke C h a p u y ’s d e r Cathedrales frangaises an un d bie tet, w ie jenes, m an n ig fach in te re ss a n te und geistreich g e arb eitete B lä t te r d a r , d e re n In te re ss e d u rch den grö sse re n R e ic h l h u m des In h a lts n o c h a u f ein e nam h afte W e i s e gesteig ert w ird . W i r geben ü b e r die w ic h li g s t e n d e r bisher m i tg e t h e il te n D a r stellungen N ach rich t.
N o t r e - D a jn e l a G r a n d e a P o ß t i e r s . E i n w u n d e r s a m ph an tas tisch es altb y zan tin is ch es B a u w e r k , w e lc h e s uns in e in e r ^äusseren A n s ic h t v o rg e f ü h r t w ird . D as H a u p tp o r t a l d u r c h s c h w e r e , re i c h v e rz i e rte H alb kreisbögen ein gefasst; zu den S e i
te n spitzbogige N ischen in d em selb en C h a ra k te r.
D a r ü b e r z w e i R e ih e n von b y z a n tin is c h e n Bogenstel- lun gen, in denen Heilige sitz en u n d stehen. Z u den S e it e n der F a^aden se ltsam e T h ü r m c h ^ i , die dem grö sseren Theile n a c h aus m ä c h t ig e n S ä u len b ü n d eln gebildet s c h e i n e n ; o b e r w ä r t s a u c h an ih n e n w ie d e r u m b y z a n ti n is c h e Bogenstel lu ngen . D ie S e i t e n w a n d d e r K ir c h e e i g e n t ü m l i c h a n g eordnet, so dass sie n äm lich in einze lne F e ld e r g elh eilt w i r d , w e lc h e d u r c h P f e i
le rbündel von ein a n d e r g e tr e n n t un d d u rc h grosse H alb kreisbögen ü b e r w ö lb t sind. U e b e r dem Q u e e r- schiff ein T h u r m von äh n lic h e r S t r u c t u r w i e das Ganze. E in besonderes Blatt gie bt einige T h eile die s e r , m i t dem fabelhafteste n O r n a m e n t b u n t überla
d e n e n A rc h it e k tu r in grösserem Maassftabe.
F a q a d e d e R u f f e e . P o i t o u . I n ä h n lic h e m S t y l e , a b e r ungle ich g e m ä s sig te r, m e h r d e n it alien i
sc hen K irc h e n des z w ö lfte n u n d d re i z e h n te n J a h r h u n d e rt s v e r w a n d t. A u c h ziehe n sich h i e r an den E c k e n d e r Faqade und zu den S e it e n des H a u p tp o r ta les Halbsäulen bis zu dem Giebel, w e l c h e r das G anze bed eck t, em por. — A u sserd em D ela ils v e r s c h ie d e n e r a n d re r b y z a n ti n is c h e r K irc h e n in F r a n k r e i c h , u n t e r den en v o rn e h m lic h die an tik is ire n d e n S ä u len k ap itäle vo n S t . G e r m a i n zu Paris in teress an t s in d ; ebenso die D eta ils des Kap itel saal es vo n St. Georg es z u ß o - c h e r v i l l e , in denen sich ein Beispiel des b y z a n ti
n is c h e n S ty l e s , in s e i n e r sch ö n en g e s e t z m ä s s ig e n E n t
faltu ng d e r sp ä te re n Z eit , b e m e r k li c h m acht.
N o t r e - D a m e d e l 'E p i n e p r e s C h ä l o n s s u r M a r n e . E in bed eu te n d es G ebäude, an w e lc h e m d e r g othischc Baustyl in e in e r e rn s te n , s c h lic h te n W e i s e zur A n w e n d u n g k o m m t. E i g e n t ü m l i c h m a c h t es sich, dass n ic h ts vo n den D ä c h e r n si c h lb a r w i r d und a u c h von den k le in e n S p i t z t ü r m c h e n n u r W e n ig e s über die ho riz o n ta le n K ranzgesim se e m p o r r a g t , so dass das G anze h ie d u r c h ein en s o n d e r b a r m as senhaf
te n C h a r a k l e r erhält. — N o ch w e r d e n uns v e rs c h ie dene, m e is t b e d e u te n d re i c h e , ab er in die sem R e i c h th u m au c h zum T h eil b ereits zie m lich v e r w o r r e n e , g o t i s c h e A r c h i t e k t u r e n v o r g e f ü h r t, w i e die K a t h e drale zu S e n l i s (Seilengiebel), S t . P i e r r e zu S en- lis, die K ath. zu L i m o g e s , die zu L a o n , u. a. m.
U n te r d en n ic h t-fr an zö sisch en m a c h e n w i r eine A n sicht des D o m es von B e r n b cm er k lich . V o n a n dren K i r c h e n , w i e von d e r zu V i l l e - F r a n c h e (im R h o n e - D e p a r t e m e n t ) , S t . G e r v a i s zu P a r i s u . s.
w . sind n u r ein ze ln e ch a ra k t e ri s ti s c h e D eta il s m i t g e t e i l t .
S o d a n n fehlt es au ch n ic h t an den Beispielen st ä d ti s c h e r P r a c h t - A r c h i t e k t u r . D a s m ächtig e und w o h l e r h a l t e n e S t a d t t o r von V e n d ö m e m i t der B r ü c k e d a v o r g ieb t ein m alerisches B ild; m e h r noch eine A n s ic h t in C a e n , w o sich a u f d e r ein en S eile des V o rg ru n d e s die b a r o c k - r o m a n t i s c h e K irc h e St.
P i e r r e e r h e b t und in d e r F ern e die A bte i de la Tri- n it e die übrigen B aulichkeiten überragt. — D a s P o r ta l im alten P a la s t d e r H erzoge von L o th r i n g e n zu N a n c y zeig t den s o g e n a n n te n B urgundis chen B a u s ty l in e in e r v e r w u n d e r l i c h ungefügen P ra c h t . D e r T r e p p e n t h u r m im Schlo sse von B l o i s , e in er sp ä te re n P e r i o d e dieses S ly l e s angeh örig, ers c h e in t dagegen als ein solides, m e h r durc hgebild etes Ganze. A e u sse rs t zie rlich aber, in dem le tz te n U eberg ange des S ty l e s zn dem d e r Renaissance, n im m t sich ein Schlösschen bei C h a t e a u g o n t i e r aus, w e lc h e s , v o n a ll e rU e b e r- ladung frei, m i t feinem G e sc h m a c k e a ufgeführt ist.—
I n rein e re m s p ä t g o t i s c h e m S ty l e ers c h e in e n das S ta d th a u s zu A r r a s u n d die k lein e K apelle des heil.
Blutes zu B r ü g g e .
E in e R e ih e vo n B lä t te r n ist d e r D arstellung von Möbeln g e w i d m e t , u n t e r denen sieb a b e r n u r s e h r w e n i g M ittela lte rlic hes fi n d et; das Meiste v o n die sen g e h ö rt d e r s p ä t e r e n Z e it d e r m o d e r n e n Kunst, d a die
222
P e r r ü c k e n a u fkam en, u n d so m it e in e r n e u herv orge- s u c h te n L ie b h a b e r e i a n , d e r w i r n i c h t allzuviel G e s c h m a c k a b z u g e w in n e n wissen.
V e r g l e i c h e n d e S a m m l u n g f ü r c h r i s t l i c h e B a u k u n s t . E r s t e r T h e i l , a c h t H e fte V erzieru n g en ; z w e i t e r T h e i l , a c h t Hefte G rundrisse. V on ß . G r u b e r , A r c h i t e k t . Z a u n a e t C om p, in A ugs
burg. Fol.
V o n die sem u n lä n g s t an g e k ü n d ig te u W e r k e liegt uns so eben das erste H e ft d e r e rs te n A b t e i l u n g vor. E s e n t h ä l t , a u f s e in e n 6 B l ä t t e r n , O r n a m e n t e des b y z a n ti n is c h e n B a u s ty l e s , F r i e s - V e r z i e r u n g e n , K a p itä le und Medaillons. D re i von den B lä t te rn sind, a u f ein e tü c h t ig e W7eis e, in li th o g r a p h is c h e r K reid e a u sg efü h rt (w o b e i je d o ch zu b e in e r k e u ist, dass h ie r die vo llere P la s li k der S t e i n - A r b e i t n ic h t überall g en ü gend b e o b a c h t e t s c h e i n t ) ; die übrigen d r e i B lä tte r e n t h a l t e n Umriss - Z e ic h n u n g e n . D ie A u s w a h l d e r darges tellten G eg en stän d e ist vorzüglich a n e rk e n n u n g s - w e r t h , in d e m d e r H e rausgeber, der o h n e Z w e i fe l die B e n u tz u n g derselb en von S e ite n d e r h eu tig en K unst b e r ü c k s i c h t i g t e , v o rn e h m li c h d a r a u f ausgegangen ist, n i c h t s o w o h l je n e m a n i e r i r te n O r n a m e n t - F o r m e n , die b e k a n n t l i c h im B y z a n tin isc h e n v o rh e r rs c h e n , als vie l
m e h r die jenigen, w e lc h e sich den P rin z ip ie n des g ri e c h is c h e n F o rm e n sin n e s anschliessen, m itzutheilen. E i nig e d ie ser O r n a m e n t e , w i e n a m e n t li c h die K apitäle a u f Bl. 2 und 3 , sind in d e r T h a t vo n grös ser und eigenlhiirn Ü cher S c h ö n h e it . D a die D arstellu n g ü b e r all in d e r j e n ig e n G rö sse g e h a lte n i s t , w e l c h e ein e k ü n s t le r i s c h e B e n u tz u n g d e r v orgelegten Motive le ie h t m öglic h m a c h t , so d a r f das W e r k o h n e Z w e ife l ei
n e m n a m h a f te n Beifall v o n S e it e n des a r c h i t e k t o n i sch en P u b l i k u m s e n tg e g e n sehen. W i r hoffen, dass die zu e r w a r t e n d e F o r t s e tz u n g dess elben eine e r f re u lic h e und b ra u c h b a r e A n sc h a u u n g v o n d e m S y s t e m e d e r m i tte la lte r lic h e n K u n s t ge ben w e rd e n .
U e b e r
eine Sammlung oberdeutscher Gemälde.
D i e G e s c h ic h t e d e r de u ts c h e n K u n s t ist n o c h m annigfach im D u n k e l n ; üb e r i h r e v e rs c h ie d e n e n S c h u le n , o d e r v ie l m e h r über die v e rs c h ie d e n e n R i c h
t u n g e n , n a c h d e n e n sie sich in d e n einzeln en K r e i sen u n d G e g e n d e n des V a terlan d es a u s b i ld e t e , fehlt es un s n o c h im m e r an d e r d u rch g r eifen d en Liebersicht.
E s ist b e k a n n t, dass — m it A usnahm e des fr ü h eren , a b e r au ch n u r oberflä chlic hen In teress e fü r einige b e so n d r e Meister, w ie D ü r e r und C r a n a c h — e ig e n t
lich ers t d u r c h die G e b r ü d e r Boisseree und g leich g e
s in n te F r e u n d e ein e leb h af ter e T h e il n a h m e fü r die L e istu n g e n d e r f r ü h e re n K u u st des V aterlan d es e r w e c k t w u rd e . A b e r d e r K r e is , a u f w e l c h e n sich diese T h e il n a h m e vorzüglic h bezog, ist auch n u r b e s c h r ä n k t , u n d au ss er den eben g en an n te n Meistern sind es besonder s n u r die n ie d e r r h e i n is c h e n S c h u le n , m i t w e lc h e n w i r d u r c h i h r e B em ü h u n g e n b e k a n n t g e m a c h t w u r d e n . Manches a n d r e B e d e u te n d e ist w o h l seitd em h e rv o r g e tre t e n , indess fehlt es au ch da fast überall n o c h an g e n ü g e n d e r Verö ffen tlich ung und an den nöth ig en w iss enschaftlic hen S t u d i e n ; in B e zug auf die g e rü h m te n M e i s te r w e r k e d e r alt - w e s t- p hälisch en S c h u le z.B. ist bis je t z t e rs t w e n ig m ehr, als die Notiz üb e r d e re n E x isten z in das grössere P u b li k u m gelangt. D o c h ist m annigfach ein le b e n dig er Eifer fü r das A n sam m eln d e r a lte n W e r k e v e r b r e i t e t , w e l c h e r w e n ig s t e n s fü r die Z u k u n f t d u r c h g re ife ndere Erfolge v e r s p r i c h t , u u d n a m e n t li c h d ü rf
t e n diese S a m m lu n g e n da, w o sie m i t A b sich t d a ra u f a u s g e h e n , die L eistu n g en e i n e r b eso n d er en S chule, e in e r beso n d eren lo k alen R i c h t u n g zu e in e r u m fas
s enden U e b e rsic h t z usam m enzuste ll en, a u f den D a n k d e r K u n stfreu n d e A n s p r u c h haben.
Z u den S a m m lu n g e n d e r A r t g e h ö r t die des Hrn.
O b e r t r i b u n a l - P r o c u r a t o r A b e l in S t u t t g a r t , d eren Be
s itzer b e m ü h t ist, W e r k e d e r o b e r d e u t s c h e n , n a m e n t lich d e r sc h w ä b is c h e n S c h u le , zusam menzustellen.
A u c h diese S c h u l e h a t n o c h n ic h t die jenige A uer- k e n n tu is s gefunden, die ihr, in Bezug auf ih r e b eson
d eren E i g e n t ü m l i c h k e i t e n , in Bezug a u f den sch lich t e n E m s t , die M ild e, die edle Auffassung d e r F o r m e n , w e lc h e in den W e r k e n i h r e r Meister h e r v o r t r e te n , gebührt. W i r sind im S ta n d e unsern L e s e r n einige N otizen üb e r die jenig en W 'erke dies er i n t e r essante n S a m m l u n g , d e re n f r ü h e r e r A u fe n th a lt b e
k a n n t ist, die h ie d u r c h som it fü r die ein zeln en lo k a le n V erh ältnisse ein en A n h alt g e w ä h r e t . , m i tz u t h e i
len. F reilich ist, w ie sich gleich e rgeben w ird , n i c h t bei allen diesen Bildern d e r Meister m i t B e s tim m t
h e it zu n e n n e n ; a b e r a u c h so w ir d die in R e d e ste h e n d e S a m m lu n g k ü n ft ig im m e r fü r ge n a u e re kuust-
p u n k t d a rb ie le n k önnen.
E i n e r d e r v o rzü g lich sten Meister d e r o b e rd e u t
sch en S c h u l e ist. B a r t h o l o m ä u s Z e i l b l o o m von Ulm. D ie kräftige u n d volle C a r n a t i o n , die n a t u r g e tr e u e A uffassung, die Z a r t h e i t und d e r A del des A u sd ru c k e s in seinen Köpfen m a c h e n seine G em älde e i g e n t ü m l i c h a n z i e h e n d , w e n n g le ic h im E in z e ln e n m a n c h ein befa ngenes, alt c rt h ü m l ic h e s Motiv den n o c h nic ht a u f dein Gipfel d e r K unst s tehenden Meister e rk e n n e n löst. Von ihm besitz t die S a m m lu n g des Hrn.
A bel ein e nam h a f te A nzahl von G em äld e n : die Brustbil
de r des heil. A mbrosius, des h. G re g o riu s, des heil.
H ie r o n y m u s und des h. A ugustinus, w e l c h e säm m tli ch aus d e r P f a r r k i r c h e zu E sc h a c h bei G a ild o r f s t a m m e n ; die D arstellunge n des englisc hen Grusses und d e r h. A nna (?), Lebensgrösse, aus ders elb en K ir c h e ; die F ig u r e n des h. G e o rg und des h. F l o r ia n , eb en falls in L e b e n sg rö s se , aus d e r K irch e zu K ilchberg bei Tübin gen. — Von H a n s i l o l b e i n dem älteren die Bilder d e r Maria Magdalena, J o h a n n e s Bapt.. St.
Martin, S l . W e r n h e r , gan&e F iguren, aus e in e r K irche in Mes skirch (am Bodensee) s t a m m e n d ; und ein an dres Gemäld e, eine Votiv-Tafel der Fam ilie von Bu- k e n h o r e n (S ic dilexit D eus uiunilum), aus Constanz.
— Von P h i l i p p H o l b e i n die D ars tellungen der K reuzig ung, A u l e r s t e h u n g , Mariä G e b u r t , J o a c h i m und A n n a , aus e in e r K irche bei R a vensburg. — Von T a g b r e t t (aus Ravensburg) d e r T o d d e r Maria, aus d e r K irche zu Ravensburg . — V on H a n s S c h e u f- f e l i n v ier S c e n e n aus d e r L e id e n s g e s c h ic h t e , aus ein em Schlo sse in d e r N ähe von T u ttlin g e n . — Von B e h a m ( ? ) vie r Bilder m it M ä r t y r e r n , ganze Figu
ren, aus e in e r K irche zu Messkirch. — Von L u c a s C r a n a c h ( d e r freilich n ic h t den O b e rd e u ts c h e n zu- zuzäblen ist) V enus und A mor, aus d em Markgrafen- Hofe zu Basel — So d an n v e rs c h ie d e n e W e r k e v o n u n b e k a n n te n M e iste r n , w e lc h e s ä m m tlic h d e r o b e r deu ts ch en S c h u le angehören. Von ein em M eister des fünfzehnte n J a h r h u n d e r t s z w e i G em älde aus e in e r alten Kirche zu K o ttw e il : Sic dilexit D eus m u n d u m , und die G e b u rt Christi. — V on einem Meister, d e r in» Uebergange zum 1 6 te n J a h r h u n d e r t s t e h t , v ie r S c e n e n aus dem Leben d e r h. W a l b u r g i s , aus d e r W a lb n r g is k i rc h e zu M ühlhausen am N e c k a r, bei C annsla dt. — Von Meistern des se c h z e h n te n J a h r h u n d e rt s : dre i G em äld e aus e in er Kapelle bei Au- leudorf in O b e rs c h w a b e n , die Flu ch t nach A egypte n,
gin d a rs te ll e n d ; — die A usg ie ssu ng des h. Geistes, aus d e r W u r m l i n g e r K apelle bei T ü b in g e n ; — z w e i G em äld e aus d e r K irche zu A llm e n d in g e n bei E h i n gen an d e r D o n au , von d e n e n das ein e d re i Apostel, das a n d r e dre i H eilige e n t h ä l t ; — eine K reu zig u n g C h r is ti , aus dem Klo ster S t e t t e n bei H e c h i n g e n ; — ein e a n d r e K re u z ig u n g , aus d e r K l o s t e r k ir c h e a u f dem Michelsberge bei B ö n n ig h e im ; — das S c h w e iss - tu c h d e r heiligen V e r o n i k a , aus e in e r alten K apelle zu R eutlin gen. U. a. m.
W i r w ü n s c h e n d ie ser S am m lu ng, die b e re its die Z ahl von h u n d e r t G em älde n o b e r d e u t s c h e r S c h u le b ed eu te n d ü b e rs c h rit te n h at u n d die s i c h , w i e w i r v e rn e h m e n , f o r t w ä h r e n d nach d e r ein geschla gencn R ic h tu n g v e rg r ö s s e rt , dass sie n ic h t das so häufige S c h ick s al a n d e r w e it ig e r P ri v at-G allericn th e ile n , s o n de rn dass sie u n z e rs lre u t , als ein w ic h tig e s Zeugniss für die o b erd eu tsch e K u n s tg e s c h ic h te , am O r t e blei
b en möge.
F. K.
N a c h r i c h t e n .
B e r l i n . U n t e r den m annigfa chen W e r k e n fr em d er, v o rn e h m li c h französis cher Malerei, die w i r dm t'ii die hiesige K u n sth a n d lu n g des Hrn . L. S a c h s c in stets e rn e u t e m W e c h s e l ke n n e n zu le rnen G elegen
h eit haben, w a r es in diesen T a g e n v o rn e h m li c h ein G em äld e von B i a r d , w e lc h e s das lebhafte ste I n t e r esse d e r K u nstfreunde e r w e c k t e . Es ist ein Bild von grö sseren D i m e n s i o n e n , und d u rch G egensta nd w ie du rch A usführung w o h lg e e ig n c t, von d en L e i stungen dieses K ü n stle rs, die sich g e g e n w ä rti g in P a ris eines so vo rth eilh aften Rufes erfre uen, ein en anschaulic hen Begriff zu be komm en. E s st e ll t eine W achsfig uren-Bude dar. D u rc h die geöffneten V or
hänge d e r T h ü r si e h t man zur L in k e n a u f die Gasse h in a u s , in w e lc h e ein f u r c h tb a re r Reg en guss n ie d e r
strömt. Ein Offizier hat s i c h , au ss e rh a lb , dich t in die V ertiefu ng d e r T h ü r e g e d r ä n g t , um einiger- maassen v o r dem R eg en geschützt, zu sein; eine Frau m it einem S c h ir m e und ein Kind w a n k e n in w e i t e r e r F e rn e m ü h s am d u rc h das U n w e t te r fort.
Auch in das In n e r e d e r Bude d rin g t der Regen ein.
Zunächst an d e r T h ü r steht d e r D i r e k t o r und blickt zu den hän g en d en W o l k e n em por, d u rc h w e lc h e die
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B e su c h e r se in e r K u n s ts c h ä tz e fe rn g eh alten w e r d e n ; das ro m a n ti s c h e K o stü m , das ih n von den g e w ö h n lic h e n Class en d e rb ü r g e rlic h c n G e s e llsc h a ft u n te r s c h e i d e n soll, h a t e r e in s tw e ile n n o c h m it ein e m b e d e u te n d a b g e tr a g e n e n O b e r r o c k e b e d e c k t. Mit unle r g e sc h la g e n e n A r m e n , in der H a n d den la ngen S ta b , d e r die ein zeln en W a c h sf ig u re n zu b e z e ic h n e n d ie nt, s c h a u t e r h i n a u s ; a u f seinen L ip p en s c h w e b t ein z iem lich le sbarer Flu ch. H in t e r ih m , in d e r Mitte des B il des, s i e h t man die G r u p p e s e i n e r A ngehörigen. D ie H auptfigur ist die A l t m u t t e r d e r Gesellschaft, d ie , p rä c h tig bet- tc l h a ft g e s c h m ü c k t , a u f ein em L e h n s tu h l s itz t un d d ie Kasse d e r G esellschaft a u f ih r e m Schoosse h ä l t ; w a h r s c h e i n l i c h v e r w a l t e t sie das w i c h ti g e G eschäft des E in cassircns. D i e S c h a tu l le ist geöffnet; sie zeig t d e re n I n h a l t , d e r n u r aus einigen K u p f e r m ü n ze n b e s t e h t D a s r e g t die U ebrigen, v o r n e h m lic h die ä lt e r e n , zu m an n ig fa c h e n B e tr a c h tu n g e n an. Alle diese sind m i t den fa belh aftesten K o stü m en a n g e t h a n ; sie tr a g e n Musik - I n s tr u m e n te in den H ä n d e n u n d sc h e in e n bei d en P rä s e n t a t i o n e n d e r W a c h s p u p p e n , in U c b e re in s tim m u n g m i t dem p h a n ta s ti s c h e n C h a r a k t e r d e r le t z te r e n , als O r c h e s t e r zu fuDgiren. Man si c h t u n t e r ih n e n ein e ju gendliehe S c h ö n e , a u f d eren k n ö c h e r n e m H alse die d ic k e n G la sperle n arge S c h la g sc h a t t e n w e r f e n , a u f d e r e in e n S e it e a m B oden sit
z e n ; sie trü g t ein e halb tü r k is c h e K le id u n g und s t r e i c h t die Geige. A u f d e r ä n d ern S e it e sitzt ein er, i m K o stü m eines am e r ik a n isc h e n W i l d e n , d e r sich, i m u n b efan g en en W i d e r s p r u c h zu seinen b ra u n e n H a a r e n , e in e n la ngen s c h w a r z e n B art v o rg eb u n d en h a t ; e r is t beschäftigt, eine alte L am pe zu sc heuern.
E i n altes W e i b im G ru n d e p rü f t die T ö n e ih res Fa- g o t t ’s. U. s. W. I n allen P h y s i o g n o m i e e n is t d e r C h a r a k t e r des v a g a b u n d ir e n d e n L e b e n s n e b e n dem A u s d r u c k e des V e rd ru ss e s . u n d A erg ers o d e r e in e r ged an k en lo sen G le ic h g ü ltig k e it, vortrefflich d a rg e s te llt;
das k a r i k i r t P h a n ta s ti s c h e i h r e r gesam m ten E r s c h e i n u n g b ild et e in e u s c h a r fe n C o n tr a s t m i t dem G e p r ä g e d e r D ü r f t i g k e i t un d R o h h e i t i h r e r E x iste n z . H i n t e r ih n e n e r h e b t sich die G alleric der W a c h s f i
g u re n , je n e r v e rw u n d e r l i c h e n G e b ild e , d i e , w i e sie d e n w i r k l i c h e n N ah ru n g sq u e ll d ie s e r Gesellschaft aus- m a c h e n , so zugleich ü b e r i h r h a lb v e r w i ld e r te s T r e i b e n d e n S c h i m m e r e i n e r seltsam en P o e s i e auszugies- sen s c h e in e n . D a sieh t m a n J u d i t h m i t dem H a u p te des H o l o f e r n e s , dessen v e r d r e h t e A u g en d u rc h das
> D u n k e l l e u c h t e n ; d a n e b e n die k e u s c h e S u s a n n e im
Bade u n d z u ih r e n S e it e n die b e id e n a lt e n S ü n d e r ; d a n n ein e A ssem ble e t ü r k i s c h e r S u l t a n e ; französis che N o ta b ilitä te n , u. s w . E in D ie n e r s t e c k t eb en die L a m p e n v o r den F ig u r e n a n , so dass das glä nzende W a c h s d e r le t z te r e n und ih re b u n te n K o s tü m e in gli tz erndem S c h e in c au fblin ken. — W i e endlich A l les, w a s d e n p o e ti s c h e n T h e il des Bildes anbetrifff, so ist n ic h t m i n d e r die g esam m te m alerische T e c h n ik von gro ssem V erdie nste . D ie T o t a l w i r k u n g ist d u r c h aus k l a r u n d e r f r e u li c h , die Z e ic h n u n g sic h e r u n d b e w u s s t , die P in selfiih rung le i c h t und geis treich.
D ie B ehandlung des H elld u n k els zeu g t v o rn eh m lich von e in er ged ieg e n en H e rrs c h a f t des K ünstlers über seine Mittel, u n d einzeln e P a r t i e e n , w i e z. B. das be
sc h a t te t e G e s ic h t j e n e r alten D a m e , sind in ih r e r A rt, ebenso w i e das G anze, v o lle n d e te Meiste rstü cke.
M ü n s t e r . D u r c h die gnädig e E rlau b n iss Sr.
K. II. des K r o n p r i n z e n , dessen h o h e n P r o t c c t o r a t s sich d e r hiesige K u n s tv e r e in zu erf re u e n h a t , findet h i e r g e g e n w ä r ti g ein e A usstellung s t a t t , d ie , w e n n au c h n u r aus 2 G e m ä ld e n b e s t e h e n d ( B e n d e m a n n 's J e r e m ia s u n d L e ssin g ’s H u s s i t e n p r e d i g t ) , doch je d e fr ü h e re an B e d e u te n d h e i t un d In teress e übertrifft.
C a r l s r u h e . D e r F in a n z m in i s t c r v. B ö c k h h at de r z w e i t e n K a m m e r u. a. ein e n G esetz - E n t w u r f vorgelegt, n a c h w e lc h e m 100,000 G uld en z u r Kunst- A k ad em ie ( m i t der ein L o k a l für A n liq u ilä le u zu verb in d en sein w ü r d e ) un d 25,000 G. zum A n k a u f v o n K u n s t w e r k e n v e r w e n d e t w’e rd e n sollten. I n l e t z te r e r B eziehung w ü r d e besonders a u f die jenig en G e g e n s tä n d e R ü c k s i c h t gen o m m en w e r d e n , w e lc h e geeig net sind, die h ö h e r e I n d u s tri e zu veredeln, z.B.
a n ti k e Vasen, Modelle, O r n a m e n l e u. dergl.
R o m . D e r kaiserl. öslerr. B otschafter, Gr. vo n L ü t z o w , b a t am N am en stag e des Kaisers m e h r e re S ä le in dem v en etian is eb en P a lä s te zu e in er K u n st
ausstellung von W e r k e n ö ste rre ic h is c h e r K ünstler ein- geräuint.— Die Kunst-Auss te llu ng zu N eapel im L o kale der S tudj w u r d e am ers ten J u n i |eröffnct- U n le r d e n , w i e n a t ü r l i c h , n ic h t z a h lr e ic h e n deut- , sehen K u n s t w e r k e n , z eic h n ete sich das Bildniss der K önig in , a u f ein e m B alkon des S chlo sses sitzend, aus.
P a r i s . J e a n F r a n c o i s G a r n e r e y ( d e r V a te r), e in e r d e r ältesten Maler in F ra n k reich und V a t e r des M ar in e -M a le rs A. L. G a r n e r e y , des G enre- Malers Aug. G a r n e r e y und des K u p fe rs t e c h e rs H ip p o ly te J . ß . G a r n e r e y , ist h ie r in seinem 82. J a h r e gestorben. E r w a r im J- 1755 in P a ri s g eb o ren u n d e in S c h ü le r David s.
Gedruckt bei J. G. ß r ü s c h c k e , Breite Strasse Nr. 9
