• Nie Znaleziono Wyników

TYTUŁ PRACY

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

Share "TYTUŁ PRACY"

Copied!
7
0
0

Pełen tekst

(1)

[pełna nazwa uczelni]

AKADEMIA MUZYCZNA IM. STANISŁAWA MONIUSZKI W GDAŃSKU

IMIĘ I NAZWISKO

TYTUŁ PRACY

PODTYTUŁ [o ile jest]

[określenie charakteru pracy i pod czyim kierunkiem]

Praca dyplomowa

napisana pod kierunkiem [stopień naukowy, imię i nazwisko promotora]

Wydział Instrumentalny – studia stacjonarne Kierunek: Instrumentalistyka

Specjalność: Perkusja

Katedra Instrumentów Dętych i Perkusji

GDAŃSK 2017

(2)

[pełna nazwa uczelni]

AKADEMIA MUZYCZNA IM. STANISŁAWA MONIUSZKI W GDAŃSKU

IMIĘ I NAZWISKO

TYTUŁ PRACY

PODTYTUŁ [o ile jest]

[określenie charakteru pracy i pod czyim kierunkiem]

Praca dyplomowa

napisana pod kierunkiem [stopień naukowy, imię i nazwisko promotora]

Wydział Instrumentalny – studia niestacjonarne Kierunek: Instrumentalistyka

Specjalność: Pedagogika Instrumentalna – Perkusja Katedra Instrumentów Dętych i Perkusji

GDAŃSK 2017

(3)

Oświadczenie autora pracy dyplomowej

Oświadczam, że pracę dyplomową pt. .……….………..

przygotowałam/przygotowałem samodzielnie. Wszystkie dane, istotne myśli i sformułowania pochodzące z literatury (przytaczane dosłownie lub niedosłownie), są opatrzone odpowiednimi odsyłaczami. Praca ta nie była w całości ani w części, w tej ani innej formie przez nikogo przedłożona do żadnej oceny i nie była publikowana. Jednocześnie przyjmuję do wiadomości, że gdyby niniejsze oświadczenie okazało się nieprawdziwe, decyzja o wydaniu mi dyplomu licencjata/magistra zostanie cofnięta.

________________________

(podpis)

(4)

SPIS TREŚCI

WSTĘP ……….3

1. [TYTUŁ ROZDZIAŁU PIERWSZEGO] ………... ………... 5

1. 1. [Tytuł podrozdziału] ……… ………5

1. 2. [Tytuł podrozdziału] ……… ………8

2. [TYTUŁ ROZDZIAŁU DRUGIEGO] ……… ………..12

2. 1. [Tytuł podrozdziału] ……….. 12

2. 2. [Tytuł podrozdziału] ………...14

3. [TYTUŁ ROZDZIAŁU TRZECIEGO] ………...19

ZAKOŃCZENIE/WNIOSKI KOŃCOWE ……….22

ANEKS ………24

BIBLIOGRAFIA ………30

SPIS TABLIC ……….32

SPIS RYSUNKÓW/SPIS PRZYKŁADÓW NUTOWYCH ………...33

(5)

BIBLIOGRAFIA

[wersja – 2011r.]

Baculewski Krzysztof, Polska twórczość kompozytorska 1945-1984, Kraków, 1987, ISBN 83-224- 0329-1.

Badura-Skoda Eva, Cadenza, in: The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanley Sadie, London, 1980, vol. 3, p. 568-596.

Beethoven [Ludwig van], Konzert Nr. 1 für Klavier und Orchester Opus 15, red. i opr. Wilhelm Altmann, [partytura], Leipzig, Edition Peters, Nr. 602.

Beethoven [Ludwig van], The five Piano Concertos, Murray Perahia [piano], Concertgebouw Orchestra, Bernard Haitink [dyr.], CBS Records Inc., 1986, 3 CD.

Beethoven Ludwig van, Concerto No. 1 in C major Op. 15 for Piano and Orchestra, w: The five Piano Concertos, Murray Perahia [piano], Concertgebouw Orchestra, Bernard Haitink [dyr.], CBS Records Inc., 1986, CD 1, ścieżka 1-3.

Blume Friedrich, Form, in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Red. Friedrich Blume, Kassel, 1955, Bd. 4, Sp. 523-543.

Boyden David D., Konzert, in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Red. Friedrich Blume, Kassel, 1958, Bd. 5, Sp. 1556-1560.

Chłopecki Andrzej, Koncert skrzypcowy Krzysztofa Pendereckiego, “Ruch Muzyczny” 1979 nr 18, s. 3-5.

Chłopecki Andrzej, Polska muzyka współczesna. Wiele wątków, wiele wymiarów, “culture.pl”

[online] nr 2194, [dostęp: 2008-04-03], Dostępny w Internecie:

<http://culture.pl/pl/culture/artykuly/es_muzyka_wspolczesna#5>, ISSN 1734-0624.

Chmura Katarzyna, Twórczość orkiestrowa György Ligetiego. Twórca, dzieło, próba interpretacji, praca magisterska, Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki w Gdańsku, 2004, wydruk komputerowy, przechowywana w Bibliotece Głównej Akademii Muzycznej im.

Stanisława Moniuszki w Gdańsku.

Dobrzyński Michał, Muzyka współczesna – jej związek ze sztuką i antysztuką, “Verte. Krytyczny Magazyn Internetowy” [online], marzec 2008 nr 45, aktualizacja 28-02-2010, [dostęp:

2010-03-01], Dostępny w Internecie:< http://verte.art.pl/muzyka/muzykawspolczesna/ >, ISSN 1689-524X.

Droba Krzysztof, Górecki, w: Encyklopedia muzyczna PWM. Część biograficzna pod red. Elżbiety Dziębowskiej, Kraków, 1984, efg [t. 3], s. 420-433.

Eggebrecht Hans H., Uwagi o metodzie analizy muzycznej, przekład Maria Stanilewicz, “Res Facta” 7, Kraków, 1973, s. 40-48.

Frąckiewicz Aleksander, Koncert instrumentalny w II połowie XIX wieku, w: Z dziejów polskiej kultury muzycznej, t. 2, Od Oświecenia do Młodej Polski, Kraków, 1966, s. 445-462.

(6)

Helman Zofia, Neoklasycyzm w muzyce polskiej XX wieku, Kraków, 1985, ISBN 83-224-0263-3.

Huber Alfred, Witold Lutosławski: Cellokonzert, “Melos” 1973 nr 4, s. 229-236.

Hutchings Arthur (i in.), Concerto, in: The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanley Sadie, London, 1980, vol. 4, p. 626-640.

“Muzyka” 1997 nr 1(164) - 4(167), ISSN 0027-5344.

Nowak Anna, Funkcja fortepianu we współczesnych koncertach fortepianowych, w: Muzyka fortepianowa X, Gdańsk, 1995, s. 219-226, Seria: Prace Specjalne 53.

Nowak Anna, Współczesny koncert polski. Przemiany gatunku, Bydgoszcz, 1977, Instrumentarium:

zasadnicze nurty współczesnego koncertu polskiego, s. 161-282.

Piotrowska Maria, Kanon i postmodernizm, “Muzyka” 1997 nr 1, s. 5-30.

Pociej Bohdan, Poszukiwanie formy, “Ruch Muzyczny” 1965 nr 21, s. 8.

Ramey Phillip, [Informacje o koncertach], w: The five Piano Concertos, Murray Perahia [piano], Concertgebouw Orchestra, Bernard Haitink [dyr.], CBS Records Inc., 1986, 3 CD,

książeczka [dodana do kompletu CD], s. 6-11.

Skowron Zbigniew, Awangarda muzyczna, w: Encyklopedia kultury polskiej XX wieku. Od awangardy do postmodernizmu, red. Grzegorz Dziamski, Warszawa, 1996, s. 103-121.

Skowron Zbigniew, Lutosławski (1913-1994) – klasyk muzyki polskiej, “culture.pl” [online] nr 2989, [dostęp: 2010-03-08], Dostępny w Internecie:

<http://www.culture.pl/pl/culture/artykuly/es_lutoslawski>, ISSN 1734-0624.

Tomaszewski Mieczysław, Nad analizą i interpretacją muzyczną dzieła muzycznego. Myśli i doświadczenie, “Res Facta” 7, Kraków, 1984, s. 192-200.

Zieliński Tadeusz A., Tchnienie wielkiej muzyki, w: Krzysztof Meyer. Do i od kompozytora, red.

Maciej Jabłoński, Poznań, 1994, s. 137-140.

(7)

LITERATURA PODSTAWOWA

[do przedmiotu] Proseminarium pracy pisemnej (= DYPLOMOWEJ, LICENCJACKIEJ, MAGISTERSKIEJ)

1. Antczak Mariola, Nowacka Anna, Przypisy, powołania, bibliografia załącznikowa. Jak tworzyć i stosować, wyd. drugie poprawione, Warszawa, 2009, ISBN 978-83-61464-13-6 [+ CD].

2. Gambarelli Gianfranco, Łucki Zbigniew, Jak przygotować pracę dyplomową lub doktorską. Wybór tematu, pisanie, prezentowanie, publikowanie, wyd. pierwsze, Kraków, 1995, ISBN 83-7052-291-2.

3. Lindsay David, Dobre rady dla piszących teksty naukowe, przełożył Karol Pesz, Wrocław, 1995, ISBN 83-7085-145-2.

4. Maćkiewicz Jolanta, Jak pisać teksty naukowe?, wyd. pierwsze, Gdańsk, 1995, ISBN 83-7017-590- 2.

5. Marciszewski Witold, Sposoby streszczania i odmiany streszczeń, w: Studia Semiotyczne, wydał i wstępem opatrzył Jerzy Pelc, Wrocław, 1970, s. 151-167.

6. Oliver Paul, Jak pisać prace uniwersyteckie. Poradnik dla studentów, przekład i posłowie Jadwiga -Piątkowska, Kraków, 1999, ISBN 83-08-02889-6.

7. Pieter Józef, Ogólna metodologia pracy naukowej, Wrocław, 1967, Rozdziały: Problemy naukowe, s.

46-97, Metody naukowe, s. 97-158, Badania naukowe, s. 159-223.

8. Pioterek Paweł, Zieleniecka Barbara, Technika pisania prac dyplomowych, wyd. trzecie, zmienione i uzupełnione, Poznań, Wydawnictwo Wyższej Szkoły Bankowej, 2004, ISBN 83-7205-376-6.

9. Polska Norma, PN – ISO 690: Dokumentacja. Przypisy bibliograficzne. Zawartość, forma, struktura, Polski Komitet Normalizacyjny, Warszawa. 2002.

10. Szkutnik Zdzisław, Metodyka pisania pracy dyplomowej. Skrypt dla studentów, Poznań, 2005, ISBN 83-7177-371-4.

Cytaty

Powiązane dokumenty

Ponieważ kierunek biegu paralaktycznego gwiazd jest wręcz przeciwny kierunkowi biegu słońca, więc skutkiem dodania ruchu paralaktycznego do własnego ruchu gwiazd, ruch

[r]

Ostatnim z trójcy klasyków wiedeńskich jest Ludwig van Beethoven. Był kompozytorem, który zasłynął m.in. z komponowania utworów pomimo swojej głuchoty. Tak! Około

D er G esam teindruck wird durch diese A usnahm en nicht w esentlich beeinträchtigt.. ln fast all den Schulen und Feuerw achen, die die M asse der neuen W erke

Miał 11 lat, kiedy ukazały się w druku jego pierwsze kompozycje, szybko też znalazł stanowisko w kapeli dworskiej, a także udzielał lekcji gry na fortepianie.. Studiował kompozycję

Wskazanie najważniejszego gatunku muzycznego w twórczości kompozytora oraz zapoznanie uczniów z IX Symfonią d-moll, op.. Omówienie finałowej części IX Symfonii

Pod koniec życia Beethoven stał się samotny i arogancki, a choroba tylko pogłębiała jego frustrację i powodowała depresje. Jednak potomni zapamiętali go przede wszystkim jako

poco rit.A a tempo pocorit... STrom