Widok Польскiя аспекты ранняй творчасцi Maкcima Танка

Jan Czykwin Bia³ystok

Ïîëüñê³ÿ àñïåêòû ðàííÿé òâîð÷àñö³ Ìàêñ³ìà Òàíêà

Ïðàç óñþ òâîð÷óþ á³ÿãðàô³þ Ìàêñ³ìà Òàíêà (1912–1995) ÷ûðâîíàþ í³òêàþ ïðàõîäçÿöü ÿãî öåñíûÿ ³ ãëûáîê³ÿ ñóâÿç³ ç ïîëüñêàé ë³òàðàòóðàé, êóëüòóðàé ³ æûâûì³ ïàäçåÿì³ ÕÕ ñòàãîääçÿ. Ïà÷à¢øû àä ïîëüñêàé ïà÷àòêîâàé øêîëû, ó ÿêîé âó÷ûööà ¢ 1922–1926 ãã., ¸í ïàñêîðàíà, àëå ãðóíòî¢íà ïàãëûáëÿåööà ¢ ïîëüñêóþ ë³òàðàòóðó, íàïà¢íÿåööà ÿå âîëüíàëþá³âûì³ ³äýàëàì³, íàáðûíüâàå ³äýÿì³ íàöûÿíàëüíàãà çìàãàííÿ

³ âûçâàëåííÿ, ïðàñÿêàåööà ÿå ðàìàíòû÷íà-ðýâàëþöûéíàé ïàôàñíàñöþ

³ âîáðàçíàñöþ ³, ïý¢íà æ, ðûòì³êàþ ³ ³íòàíàöûÿé ñàìîé ïîëüñêàé ìîâû, ÿêàÿ àäëþñòðóåööà íà ¢ñ¸é ñ³ñòýìå ¢æî òàíêà¢ñêàãà âåðøàñêëàäàííÿ. Äýáþòà- âà¢øû ïà áåëàðóñêó, âûÿ¢ëÿþ÷û àä ïà÷àòêó, íàâàò äýìàíñòðóþ÷û áåëàðóñêóþ ìåíòàëüíàñöü, áàðîíÿ÷û áåëàðóñêóþ ñïðàâó, áåëàðóñêóþ ³äýþ Òàíê òûì íå ìåíø ïàê³íó¢, ïðà¢äà, ó ïðûâàòíûì àëüáîìå ï³ëüêà¢ñêàé íàñòà¢í³öû Ôðàíö³øê³ Ìåðûø÷àêî¢ñêàé, íåêàëüê³ âûñîêàìàñòàöê³õ ïàýòû÷íûõ ì³í³ÿöþð íà ïîëüñêàé ìîâå, ÿê³ÿ ³ ñ¸ííÿ ñâåä÷àöü ïðà ÿãî ãëûáîêàå çàêàðàíåííå ¢ ïàëüø÷ûçíå¹.

Ïåðøûÿ ïàýòû÷íûÿ ïóáë³êàöû³ Òàíêà áûë³ ïðûõ³ëüíà ñóñòðýòû íå òîëüê³ ñâà³ì, àëå òàêñàìà ³ ïîëüñê³ì ë³òàðàòóðíûì àñÿðîääçåì. Àá ÿãîíàé ïàýç³³ ¢æî ¢ òðûööàòûõ ãàäàõ ç’ÿâ³ë³ñÿ ³ ïàøûðàíûÿ ³íôàðìàöû³ ³ àðòûêóëû íà ñòàðîíêàõ ïîëüñê³õ „Wiadomoœci Literackich”, „Kultury”, „Sygna³ów”, „Cza- su”, „Kuriera Wileñskiego”. À íå¢çàáàâå ¸í ñàì áóäçå âåñö³ „Áåëàðóñêóþ êàëîíêó” ó ïîëüñê³ì ïåðûÿäû÷íûì âûäàíí³ „Po prostu”. Ïîëüñêàÿ ë³òàðàòóðà, ïàäîáíà ÿê ³ ðàñ³éñêàÿ, áûëà äëÿ Òàíêà ÿê ðîäíàÿ; ³ í³÷îãà äç³¢íàãà, øòî ¸í, âûðàñòàþ÷û ÿê ïàýò íà ñòûêó òðîõ êóëüòóð, áóäçå àä÷óâàöü ïàòðýáó, ÿê íåêàë³ Ìàêñ³ì Áàãäàíîâ³÷, óçáàãà÷àöü áåëàðóñêóþ êóëüòóðó âûñîê³ì³ íàáûòêàì³ ðóñêàé, óêðà³íñêàé ³ ïîëüñêàé êëàñ³ê³. ² ¢ñ¸ òâîð÷àå æûöö¸ ¸í áóäçå ïåðàêëàäàöü íà áåëàðóñêóþ ìîâó òâîðû ïàëÿêà¢.

À ïà÷ûíàëàñÿ òàÿ ïåðàêëàä÷ûöêàÿ äçåéíàñöü ó ðàíí³ ïåðûÿä àä ̳öêåâ³÷à

1 Ãë.: Ì. Òàíê, Çáîð òâîðà¢ Ó òðûíàööàö³ òàìàõ, „Áåëàðóñêàÿ íàâóêà” Ì³íñê 2006, ò. 1:

Âåðøû (1930–1939), ñ. 204–206, 357–359 (äàëåé ñïàñûëê³ íà ãýòà âûäàííå, ó òýêñöå óêàçàíà ñòàðîíêà).

³ Ñëàâàöêàãà, çàòûì áåëàðóø÷û¢ Òàíê âåðøû Áðàíå¢ñêàãà, Òóâ³ìà, Íîðâ³äà, Âàðàøûëüñêàãà, Ñëàí³ìñêàãà, ²âàøêåâ³÷à, Ïøûáàñÿ, Âàæûêà, Äàáðà- âîëüñêàãà, Ñëàáîäí³êà, Ïóòðàìàíòà, Êóá’ÿêà, Ëåöà, Ïåíòàêà, Ãàðàñ³ìîâ³÷à, Ñòàôà, Áàðî¢ñêàãà, Øûìáîðñêàé, Ïàñâÿòî¢ñêàé, ²ëàêîâ³÷ ³ òâîðû øìàò- øìàò êàãî ÿø÷ý. Çà ïåðàêëàäû ïîëüñêàé ïàýç³³ Ìàêñ³ì Òàíê àòðûìà¢

ë³òàðàòóðíóþ ïðýì³þ Òàâàðûñòâà ïîëüñêà-ñàâåöêàé äðóæáû (1958)

³ Òàâàðûñòâà à¢òàðࢠZAIKS (1969). Áû¢ òàêñàìà àäçíà÷àíû àô³öýðñê³ì êðûæàì Àäðàäæýííÿ Ïîëüø÷û äû ³íøûì³ îðäýíàì³ çàñëóã³ ÏÍÐ. Äû ³ ç ÿãî ïàýç³ÿé ïîëüñê³ÿ ÷ûòà÷û ìàãë³ ïàçíà¸ì³ööà íàìíîãà ðàíåé, ÷ûì ç ³íøûì³ áåëàðóñê³ì³ ïàýòàì³, òàìó øòî ¢æî ¢ 1958 ã. âûõîäç³öü ó Ïîëüø÷û ïåðøû çáîðí³ê âûáðàíàãà Òàíêà, çàòûì ç’ÿ¢ëÿþööà ÿø÷ý òðû âûäàíí³ âûáðàíûõ âåðøࢠáåëàðóñêàãà ïàýòà (1965, 1974, 1977²). Ïåðàêëàäàë³ òâîðû Òàíêà

¢ Ïîëüø÷û ö³ íå ¢ñå ¢ ñâîé ÷àñ â³äíåéøûÿ ïîëüñê³ÿ ïàýòû ³ ïåðàêëàä÷ûê³.

Òýìà ãýòà íàäòà ö³êàâàÿ äëÿ äàñëåä÷ûêà ñàìà ïà ñàáå, òóò âûðàçíà âûäçÿëÿåööà ñâîåàñàáë³âàÿ öýëàñíàÿ áåëàðóñêà-“òàíêà¢ñêàÿ” øêîëà ¢ ïîëü- ñêàé òðàíñëÿòîðûöû.

Ìîæíà ñêàçàöü, øòî ³ àá ôàðìàöå ïàýòû÷íàãà òàëåíòó Ìàêñ³ìà Òàíêà âûðàøࢠó çíà÷íàé ñòóïåí³ òîé æà ìåíàâ³òà ïîëüñê³ ÷ûíí³ê. Òàíê, íàðîäæàíû

¢ Çàõîäíÿé Áåëàðóñ³, ïà âîë³ ã³ñòàðû÷íàé íåàáõîäíàñö³ ³ àáñòàâ³í ñòà¢ñÿ íà íåéê³ ÷àñ „ïàëÿêàì” ³ ïà ãðàìàäçÿíñòâó. ßê âÿäîìà, ã³ñòîðûÿ Çàõîäíÿé Áåëàðóñ³ 1921–1939 ãàäî¢ íåðàçðû¢íà çâÿçàíà ç ïîëüñê³ì ïûòàííåì. Ó òîé ÷àñ ïà Ðûñêàé äàìîâå ïàì³æ Ñàâåöêàé Ðàñ³ÿé ³ Ïîëüø÷àé ãýòàÿ ÷àñòêà Áåëàðóñêàé äçÿðæàâû àäûøëà äà Ïîëüø÷û (ðýõà Âÿë³êàãà êíÿñòâà ˳òî¢ñêàãà). Äûê âîñü ó Çàõîäíÿé Áåëàðóñ³ øûðûëàñÿ íå òîëüê³ ìîöíàå ¢çäçåÿííå ïîëüñêàé ë³òàðàòóðû, àëå ³ ðàñïà¢ñþäæâàííå ïîëüñêàé àäì³í³ñòðàöûéíàé óëàäû.

Ñîëòûñ, ñòàðàñòà, áóðì³ñòð, õàðöýðñòâà, øêîëà ³ ¢ñå ³íøûÿ ãðàìàäñê³ÿ äû ñàöûÿëüíûÿ ñòðóêòóðû, ó òûì ë³êó ³ àïàðàò ïðûìóñó, óö³ñêó (ïàë³öûÿíò, ñóä, ïðàêóðîð, òóðìà) áûë³ íîñüá³òàì³ ãýòàé óëàäû. ßíà ïðàí³êàëà ö³ íå âà ¢ñå ø÷ûë³íû áåëàðóñêàãà ïîáûòó. Ñâà¸é êóëüòóðàé, òðàäûöûÿì³, çâû÷àÿì³, ëàö³íñêàé âåðàþ, ñàöûÿëüíà-íàöûÿíàëüíàé ïðà¢äàé ³ íÿïðà¢äàé ÿíà âûöÿñíÿëà àäóñþëü êàðýííàå, ìÿñöîâàå, òóçåìíàå. À òîå ñâà¸, íå ñòðóêòóðûçàâàíàå ³ òàìó äîñûöü êâîëàå, ñëàáîå, òðûìàëàñÿ-ñóïðàö³¢ëÿëàñÿ ïîëüñêàìó çàõîïó, ïàë³òûöû ³ìêë³âàãà àïàëÿ÷âàííÿ êðàþ àäíî ïðûíàëåæíàñöþ äà ¢ñõîäíåñëàâÿíñêàãà, àãóëüíàðóñêàãà àáøàðó êóëüòóðû

³ ïðàñàöûÿë³ñòû÷íûì³ ³äýàëàã³÷íûì³ ñ³ìïàòûÿì³.

2 M. Tank, Wybór poezji, TPPR, Warszawa 1958; idem, Na szlaku dzikich gêsi, wybór B. ¯yranik, PIW, Warszawa 1965; idem, Wiersze wybrane, wybór i wstêp I. Sikirycki, W£, £ódŸ

1974; idem, Poezje wybrane, wybór J. Peœniarowicz, LSW, Warszawa 1977.

Ó 2005 ãîäçå ¢ Áðýñöå ç’ÿâ³ëàñÿ êí³ãà Äî¢ã ïàìÿö³ ïðàôåñàðà Óëàäç³ì³ðà Êàëåñí³êà. Ó ÿãî ¢ñïàì³íàõ ïîëüñê³ ðàêóðñ òàêñàìà ïðûñóòí³÷àå ïà¢ñþäíà, íà ¢ñ³õ ¢çðî¢íÿõ êí³ã³ ³ àñàáë³âà âûëó÷àåööà ¢ ïåðûÿäçå, êàë³ çàõîäíÿÿ ÷àñòêà Áåëàðóñ³ ñòàëàñÿ ïîëüñê³ì³ „êðýñàì³ ¢ñõîäí³ì³”. Àëå Äî¢ã ïàìÿö³ ÷ûòàåööà ïà ñóòíàñö³ ÿê íåçâû÷àéíà ö³êàâàÿ ñïîâåäçü áåëàðóñêàãà ø÷ûðàãà ïàëàíàô³ëà

¢ ñôåðû êóëüòóðû ³ – ïàðàäàêñàëüíà – ñâîåàñàáë³âàãà áåëàðóñêàãà Âàëåíðîäà

¢ ³äýéíûì çìàãàíí³. Ðàíåé çà Êàëåñí³êà ãýòûì øëÿõàì ³øî¢ ñòàðýéøû íà äçåñÿöü ãàäî¢ çà ñâàéãî ïàïëå÷í³êà Ìàêñ³ì Òàíê, ÿê áû âûçíà÷àþ÷û äëÿ íàñòóïí³êࢠàñíî¢íûÿ àðûåíö³ðû ¢ áåëàðóñêà-ïîëüñê³õ ñóâÿçÿõ ³ ñóï- ðàöüñòàÿíí³. Çàñâàåííå âûñîêàé ïîëüñêàé êóëüòóðû àäáûâàëàñÿ ¢ Òàíêà, ÿê ïàçíåé ³ ¢ Óë. Êàëåñí³êà, ïîðó÷ ç àäìà¢ëåííåì ïîëüñêàé ³äýàëîã³³ ¢ Çàõîäíÿé Áåëàðóñ³, ïîëüñêàãà ì³ñ³ÿíåðñòâà „íà êðýñàõ”.

Âîñü ãýòû ïîëüñêà-áåëàðóñê³ íàöûÿíàëüíà-òýðûòàðûÿëüíû êàíôë³êò 20–30 ãàäî¢ ó Çàõîäíÿé Áåëàðñ³, ãýòàå íÿñïûííàå íàïðóæàííå ïàì³æ ïîëüñê³ì³ àäì³í³ñòðàöûéíûì³ ïàðàäêàì³, ç àäíàãî áîêó, ³ ïàìêíåííÿì³ áåëàðóñêàé

³íòýë³ãåíöû³ äà íàöûÿíàëüíàãà âûçâàëåííÿ ³ ¢çÿäíàííÿ ñâà³õ çÿìåëü, ç äðóãîé, ôàðìàâàë³ âÿë³êóþ êàãîðòó ïðàôåñ³ÿíàëüíûõ ðýâàëþöûÿíåðà¢, äçåÿ÷à¢-ïàòðû¸òࢠ³, âÿäîìà, ïàýòà¢, ë³äýðàì ÿê³õ ó òîé ÷àñ ñòàíàâ³¢ñÿ Ìàêñ³ì Òàíê, ÿê âûðàçí³ê íàéáîëüø ðàäûêàëüíàãà êðûëà çàõîäíåáåëàðóñê³õ òâîðöà¢. Ìåíàâ³òà Òàíê ⸢ ðýâàëþöûéíóþ ðàáîòó íà ³ëåíø÷ûíå

³ Íàâàãðóä÷ûíå, ñóïðàöî¢í³÷ࢠó íåëåãàëüíûì äðóêó, çà øòî ÿãî âûêëþ÷àë³ ðàç ³ äðóã³ ç ã³ìíàç³³ ³ àðûøòî¢âàë³, ³ ¸í ÿê âÿçåíü àñàá³ñòà çâåäࢠñëûííóþ â³ëåíñêóþ òóðìó Ëóê³øê³, ïðàñåäçå¢øû çà êðàòàì³ ðàçàì êàëÿ äâóõ ãàäî¢.

² í³÷îãà äç³¢íàãà, øòî ïåðøûÿ òðû, ðàíí³ÿ ïàýòû÷íûÿ çáîðí³ê³ Òàíêà, øòî ç’ÿâ³ë³ñÿ ¢ 1936, 1937 1938 ãàäàõ ó ³ëüí³ (Íà ýòàïàõ, Æóðàâ³íàâû öâåò, Ïàä ìà÷òàé), áûë³ öàëêàì ïðàí³çàíû àñòðîæíàé òýìàòûêàé ³ ïàòðûÿòû÷íà- áóíòàðñê³ì ïàôàñàì, à ñàìû ïåðøû ç ³õ áû¢ íàâàò êàíô³ñêàâàíû ïîëüñê³ì³

¢ëàäàì³ çà ÿãî àíòûäçÿðæà¢íûÿ íàñòðî³ ³ çàêë³ê³ äà ñóïðàö³âó³.

Äûê âîñü ãýòûÿ òðû ðàíí³ÿ ïàýòû÷íûÿ êí³ã³ Òàíêà àæ çâåðõ ïåðàïî¢íåíû ïîëüñê³ì³ ðýàë³ÿì³. Òóò ³ ÷ûñòà ãåàãðàô³÷íûÿ ïîëüñê³ÿ íàçâû: ³ëüíÿ, Âðîíê³, Ãðîäíà, Âàðøàâà, Ìîêîòóâ, Ïðàãà, ³ñëà, Áåëàâåæà, Ñóïðàñëü, Äîìáðîâà, Ñóäýòû, ³ íàçâû òàêñàìà àäíàçíà÷íûÿ òûïó: Êðýñû ¡ñõîäí³ÿ, Êàíñòûòóöûÿ Ðý÷û Ïàñïàë³òàé, Ïàñïàë³òàÿ Ðý÷, äýôýíç³âà; ýï³ãðàôû äà âåðøࢠóçÿòûÿ àáî ç ïîëüñê³õ ãàçåò: „Íÿìà í³ÿê³õ áåëàðóñࢠ³ ³õ ìîâû”, àáî ç íàéíî¢øàé ã³ñòîðû³ Ïîëüø÷û òûïó „Ïðûñâÿ÷àþ ðàáî÷ûì Êðàêàâà ³ Ëüâîâà, ðàññòðàëÿíûì ïàë³öûÿé íà äýìàíñòðàöû³ ¢ 1936 ã.” ² ¢ ãýòûì àãóëüíûì ³äýéíà-âîáðàçíûì

3 Ãë.: À. Ë. Âåðàáåé, Ìàêñ³ì Òàíê ³ ïîëüñêàÿ ë³òàðàòóðà, Íàâóêà ³ òýõí³êà, ̳íñê 1984.

êàíòýêñöå ïàýòû÷íàãà ñâåòó Òàíêà ¢ñÿ òàÿ òàê çâàíàÿ òóðýìíàÿ ëåêñ³êà, õîöü ïà ñâà³õ ñòûë³ñòû÷íûõ ÿêàñöÿõ íåéòðàëüíàÿ, óñïðûìàåööà àäíàê òàêñàìà ÿê ëåêñ³êà ýêñïðýñ³¢íà çàôàðáàâàíàÿ ïîëüñêàñöþ, ïîëüñê³ì ïàõîäæàííåì, ïîëüñêàé ðýàëüíàñöþ. Àìàëü êîæíû âåðø ïðàç òàêóþ ëåêñ³êó çàõî¢âàå íÿäîáðóþ ïàìÿöü, ïàìÿöü ìåíàâ³òà àäìî¢íàé ïðûñóòíàñö³ ïàëÿêࢠó Çàõîäíÿé Áåëàðóñ³: ïàë³öýéñê³ÿ à¢òàìàá³ë³, àáëàâà, íàìîðäí³ê³, ïàöûô³êàöûÿ, æàíäàðñê³ÿ áîòû, êàðàá³íû, íàãàéê³, àñòðîæíûÿ ìóðû, êðàòû, êàíâîé, íàðû, öýë³, êàçåìàòû, ³çàëÿòàð, äàçîðöû, êàëþ÷û äðîò, ãóìàâûÿ ïàëê³, ñòðóíû øûáåí³ö, ïåòë³, ãîí÷ûÿ ë³ñòû, êàòࢠêóë³, ýñêîðòû, çâîí êàéäàíà¢, â³çãàò ïàë³öýéñê³õ ñâ³ñòêî¢, àðûøòàíöêàÿ ñâ³òêà, àñòðîæíû äçåíü, ³ ã.ä. ³ ã. ä.

Âàðòà ïàäêðýñë³öü, øòî ãýòàÿ àñòðîæíàÿ ëåêñ³êà ¢ áîëüøàñö³ ðàíí³õ âåðøࢠíå ïàãëûíàåööà âîáðàçíàé ñ³ñòýìàé Òàíêà, ñëîâû çàñòàþööà òóò ðî¢íûÿ ñàáå ¢ ïðàìûì çíà÷ýíí³, ÿíû çíà÷àöü òîå, øòî çíà÷àöü, ÿíû – íàçâû ðýàëüíûõ ì³êðàýëåìåíòà¢, óâåäçåíûõ ¢ ë³òàðàòóðíà-ìàñòàöê³ÿ òâîðû äçåëÿ òàãî, êàá ñâà³ì íÿñêîí÷àíà äî¢ã³ì ³ ÷àñòà ïà¢òàðàþ÷ûìñÿ øýðàãàì ïðàìûõ ñýíñࢠàäëþñòðàâàöü íÿðàäàñíóþ êàðö³íó çíÿâîëåíàãà êðàþ ³ ¢ âûí³êó ïàêàçàöü Çàõîäíþþ Áåëàðóñü ïàä ïîëüñêàé àêóïàöûÿé óæî ÿê àäç³í âÿë³ê³ àñòðîã.

Ìàã÷ûìà, íåâûïàäêîâà ïåðøû çáîðí³ê àäêðûâàåööà âåðøàì, ó ÿê³ì ïàýò ì. ³í. ãàâîðûöü:

ßêàÿ ö¸ìíàÿ

Íà „¡ñõîäí³õ Êðýñàõ” íî÷!

Ïàæàðû òîëüê³ ¢ íî÷ òàêóþ áà÷íû. (ñ. 26)

Ó ãýòàé òóðýìíàé ì³çàíñöýíå âûðàçíà àä÷óâàåööà, øòî ³ „íî÷”, ³ „ïàæàðû”

– ãýòà ¢æî ìåòàôàðû, ñ³ìâàëû, ÿíû – çíàê³ íå êàíêðýòíàãà ïàæàðó, êàíêðýòíàé íî÷û, à òîé âÿë³êàé òóðìû, ÿêîé çäàâàëàñÿ áûöü ïàýòó ¢ òîé ÷àñ Çàõîäíÿÿ Áåëàðóñü. Âîñü ÿê ïàýò àäìà븢âàå çíóòðû òóþ áîëüøóþ, óæî ìåòàôàðû÷íà- ñ³ìâàë³÷íóþ òóðìó, íàïðûêëàä, ó âåðøû Òðû ïåñí³ ç 1936 ã.:

Õìàðû ïàâ³ñë³ íàä êðàåì öÿìíåéøûÿ, Õìàðû íàä õàòàì³ ³ íàä íàðîäàì.

Êàæóöü – çðà÷ûñÿ êóðãàíࢠ³ ñïàä÷ûíû!

Êàæóöü – ³ñö³ íàì ó ñöþæó, ó ñëîòó!

Õî÷óöü, êàá ïåñí³ çàáûë³ñÿ ìàò÷ûíàé!

Ïàä àêóïàíöê³ì ñõ³ëÿë³ñÿ áîòàì.

Õî÷óöü, êàá ñàì³ êàïàë³ ìàã³ëû ìû, Ñàì³, áðàòàì ñâà³ì,

ñ¸ñòðàì ³ äçåöÿì;

Õî÷óöü, êàá âå÷íà ñëóãàì³ áûë³ ìû ³ì

² æàáðàêàì³ õàäç³ë³ ïà ñâåöå... (ñ. 95)

Ãýòûì âåðøàì ³ øìàòë³ê³ì³ ÿìó ïàäîáíûì³ ïà ³äýéíà-ïàë³òû÷íûì ãó÷àíí³ ïàýò óêëþ÷à¢ñÿ ¢ ãàðà÷û äû áàëþ÷û äëÿ 20–30-õ ãàäî¢ ÕÕ ñòàãîääçÿ äûÿëîã íà òýìó Áåëàðóñ³ ¢ ñêëàäçå Ðý÷û Ïàñïàë³òàé, ÿêîãà ³í³öûÿâà¢, ìîæíà ñêàçàöü, íàïÿðýäàäí³ íàöûÿíàëüíàé êàòàñòðîôû ²ãíàò Êàí÷ý¢ñê³⁴, à ïà- øûðûë³ Óëàäç³ì³ð Ñàìîéëà ³ ÂàöëࢠËàñòî¢ñê³. Ïàýç³ÿ Òàíêà ðàííÿãà ïåðûÿäó ¢ äà÷ûíåíí³ äà ïîëüñêàãà ïûòàííÿ íà áåëàðóñêàé çÿìë³ ïðûöÿãâàëà

÷ûòà÷à ñâà³ì ã³ñòàðû÷íûì àïòûì³çìàì. ßíà áûëà, ÿê çà¢âàæû¢ ÿø÷ý ¢ ñâîé

÷àñ Ó. Ñàìîéëà, òîé ïåðøàé íàöûÿíàëüíàé ñ³ëàé, ÿêàÿ ÿäíàëà áåëàðóñê³ íàðîä ïåðàä ñïðîáàé ÿãî äýíàöûÿíàë³çàöû³.

Streszczenie

Polskie aspekty we wczesnej twórczoœci Maksyma Tanka

Artyku³ ukazuje na przyk³adzie trzech pierwszych zbiorów poetyckich Maksyma Tanka œcis³y i g³êboki zwi¹zek bia³oruskiego poety z polsk¹ kultur¹, a jednoczeœnie ¿arliwe przeciwstawianie siê s³owem poetyckim polskiej polityce wynaradawiania na terenach Zachodniej Bia³orusi.

Summary

Polish Aspects in the Early Creation of Maxim Tank

The article shows on the basis of his three collections of poetry the firm profound relationship of the Belorussian poet with the Polish culture, and simultaneously the fervent opposition of the poetical word to the Polish policy of denationalizing on grounds of Western Belorussia.

4 ². Êàí÷ý¢ñê³, Àäâå÷íûì øëÿõàì. Äàñüëåäç³íû áåëàðóñêàãà ñüâåòàãëÿäó, Íàâóêà ³ òýõí³êà, Ìåíñê 1993.