PROFESSOR EMAHUEL VOM SEIDL-MÜNCHEN. »DAMENSALON IM HAUSE SCHÖLLER.«
XXVII. IAHRGANG. DARMSTADT NOVEMBER 1916.
KUNSTWERK UND BESCH A U ER
V O N A. M. SCH W 1N DT—D A RM STA D T
E
s ist nahezu eine Binsenw ahrheit, daß K u n stgenuß eine re z e p tiv -p ro d u k tiv e V eranlagung v o ra u sse tz t, daß w ir fähig sein m üssen, das K u n st
w e rk g ew isserm aß en in uns selbständig n ach zu sch affen , um uns an ihm erfreu en zu können.
N iem als ist soviel ü b er K unst g estritten und g e sch rieb en w ord en als in unseren T ag en . Und nie w a rd w en ig er w ah rh aft K u n st als b eglü ck tes S ch au en und N achem pfinden begriffen, als h eu te.
W ir kom m en alle von d e r g esch ich tlich en A u f
fassung d er K u n st her, h ab en fest form ulierte M einungen und h ab en das W issen ü b er gut und b öse. W ir sind durch E rziehu n g so im n egativ k ritisch en S eh en gesch u lt, daß w ir es kaum m ehr fertigbringen, v oru rteilslos an eine S a ch e h eran zu treten . S elten nim m t sich ein er die M ühe und v o r allem die Z e it, zu n äch st das K u n stw erk selb st einm al red en zu lassen. H e u te , w o m an B ild er
v erzeich n isse w ie K u rsz e tte l stu d iert, w o man m öglichst genau den »kom m enden M ann« zu w ittern b e stre b t ist, um dann schnell einige seiner W e r k e zu erraffen, in d er Hoffnung, sie mit b e trä ch tlich e m G ew inn w ie d e r losschlagen zu können
— w ie w e it sind w ir h eu te d och oft von d er K unst und dem K u n stw erk entfernt. M an dringt
nur in sein T ie fste s ein, w enn m an E h rfu rch t und G eduld b e s itz t; die a b e r gehen uns ab in u n serer hastenden Z e it. K unst zu erkennen ist s c h w e r ; ein U rteil ü b er sie ab zu geb en — nichts le ich te r als das. M an re d e t ü b er T ech n ik und Stil, F o rm und Z eichnung und v e rlä ß t sich im übrigen darauf, daß d er H e rr N a ch b a r F e istle ja auch n ichts d a von v e rste h t, a b e r d och , um nicht u n gebildet zu e rsch e in e n , sich den A n sch e in g eb en muß, als h ab e er ganz genau die g leich e heilige Ü b e r zeugung. K u n stw erk e b e tra ch te n b e d e u te t h eu te für die M eisten, sie a b sch ätzen , U rte ile ü b er sie ab geb en , die umso sch ä rfe r ausfallen, je w en ig er Sachkenntnis sie trü bt. U nd d och z e rs tö rt man das B este und das F ru ch tb a rs te von vorn h erein , w enn m an sich n ich t loszum ach en v e rste h t von d er kritischen B rille, die unserem G e sc h le ch t an
g eb o ren ersch eint, w enn m an sich nicht w ied er zur D em ut erzieh t und zum ruhigen A b w a rte n den D ingen g egen ü b er, bis sie in ein er g eseg n eten Stunde sich ersch ließ en , und einen E in b lick tun lassen in ihre S e e le . E in so lch es Einfühlen in das K unstw erk b e re ich e rt dann u n ser eigen es E r leben, läßt uns neue W e lte n ahnen und m a ch t uns b e re ite r und em p fän glich er für alles G esch eh en .
1916. XI. 1.
373 IN N EN -D EK O R A TIO N
ARCHITEKTEN KAHL & ENDRESEN-HAM BURO »KLOSTER ST.)OHANNlS AN DER ALSTER-HAM BURG«
DAS KLOSTER ST. JOHANNIS IN HAMBURG
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as neue K l o s t e r S t . J o h a n n i s in Hamburg, von dem unsere stimmungsvollen A bbildungen einige A n sichten w iedergeben, erheischt unser besonderes Interesse, w eil es der erste in n e u z e i t l i c h e n Form en durchgeführte K l o s t e r b a u ist, den wir in diesen B lättern vorführen können. D er nach den, in einem W ettb ew erb mit dem ersten P reis gekrönten, Plänen der A rchitekten K a h l & E n d r e s e n -H a m b u r g mit einem A ufw and von 1 0 3 0 0 0 0 M k. errich tete Bau stellt sich als eine ebenso architektonisch anmutige wie zw eckm äßige Schöpfung dar, die einen Schm u ck und eine Sehensw ürdigkeit H am burgs bildet. D ie reichgeglied erte K losteranlage, die in einer von dem K loster-K o nvikt herausgegebenen, schönen V eröffentlichung eingehend behandelt wird, b esteh t aus zwei getrennten Gebäudegruppen. D ie langgestreckte Frontfläche des »G ebäu des der Konventualinnen«, mit einem 3 2 m hohen mächtigen Turm , ist durch fünf vor
springende E rkerbau ten mit Spitzgiebeln unterbrochen.
N ach der A lste r hin ist an diesen Bau das kleine W o h n gebäude der »Jungfrau D om ina«, eine V ierzim m erw oh
nung m it D iele usw. und großer V eran d a angegliedert, nach der S tra ß e hin, hinter einer G ruppe von alten L in den, Kastanien, Eichen und A kazien v ersteck t, die W o h nung des K losterschreibers. D as in Fachw erk gehaltene etw as höhere »W itw enhaus« enthält 1 8 W ohnungen aus je 3 Zimmern mit K üche, M ädchenkam m er und Zubehör.
In diesen hellen und geräumigen W ohnungen greifen
Z w eckm äßigkeit und würdige Schönheit ineinander, um den Damen, die in diesen Bauten ihren Lebensabend zu verbringen gedenken, ein behagliches und bequem es, schönes und freundliches Heim zu schaffen. D as K o n - ventualinnengebäude enthält 2 0 W ohnungen m it teils zwei, teils drei Zim m ern, E rker, Badezim m er, K üche und Zubehör, außerdem im Erdgeschoß einen V ersam m lungs
saal mit heizbarer V eran da. E in e reichgeschnitzte E ich en holztür führt in die m it hellgrauem geädertem M arm or verkleidete vornehme V o r h a l l e (S . 3 8 3 ). E in geschlosse
ner F ries führt oberhalb des M armors rings herum. D ie k assettierte D eck e trägt eine elektrische K rone. D ie da
hinter liegende große D iele m it der H aupttreppe, m it ge
schnitztem G eländer aus Eichenholz, erinnert an die D ielen alter Ham burger Patrizierhäuser. A n die D iele und das Haupttreppenhaus schließt sich d er V e r s a m m l u n g s s a a l. H ohe W and vertäfelung, geschnitzte T ü r
verkleidungen, D eckenteilungen aus Eichenholz, ein mäch
tiger K achelofen mit Bronzetür und Bronzefüßen, hinter dem die W an d mit Kacheln bekleid et is t, und schöne M ahagonim öbel aus dem alten K loster, geben diesem Raum einen rech t wohnlichen und behaglichen Charakter.
V om Saal führen drei große tiefverglaste Fenstertüren nach der V eranda mit dem B lick auf die G ärten und A lste r. V o n dem parkartigen G arten der Konventualinnen an der A lste r b ietet sich für ein farbenfreudiges A u ge ein reizvolles B ild in den architektonischen Linien und
ARCHITEKTEN KAHL & END RESEN—HAMBURG. »NEUBAU DES KLOSTERS DER KONVENTUAL1NNEN ST. JOHANNIS IN HAMBURG- KONVENTUAL1NNENGEBAUDE MIT GARTEN AN DER ALSTER
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ARCHITEKTEN KAHL & ENDRESEN-HAM BURG
der schönen Farbenw irkung der ganzen A n lage. Zu einem künstlerisch durchempfundenen harmonischen G e sam teindruck verschm elzen die Um risse der schwarzen D ä ch e r, das schw ärzliche R o t des K linkers, das W e iß des S tein s, der Putzflächen, der G esim se und F enster, das stum pfe Grün der L äden, das Leu chtend e der R asen
flächen und das dunkle L aub der alten Linden und K a
stanien. D en Z u tritt zu der ganzen A n lag e verm ittelt ein m ächtiges, die beiden H auptgebäude verbindendes Eingangstor in schw erer und reich er K unstschm iedearbeit m it bronzenem K losterw appen. E in b reiter Fußsteig aus G ranitplatten und eine Fahrbahn führen rings um den K losterhof, der nach der A lste rseite hin durch eine San d steinbrüstung mit V asen abgegrenzt wird. In der M itte, von grünem R asen um geben, steht die eindrucksvolle S t . J o h a n n i s - F i g u r in M uschelkalk auf rundem So ck e l mit altchristlich-byzantinischen V erzierungen. D as M otiv für die Figur ist dem silbernen D eck elb latt eines alten dem K loster gehörigen E vangeliars entnommen, das die G estalt des Johannis in getriebener A rb e it trägt. . . . r .
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jC U N K T IO N U N D F A R B E . E in e H ängebrücke. D er J A tragende Bogen, die K e tte , ist weiß, der B rücken
körper schw arz g estrich en: ein seltsam es, unlogisch an
mutendes Bild. W a s am m eisten arb eitet, w irkt, als ob es w egfliegen, in der L u ft verschw eben w ollte. D ie Brückenbahn dagegen m it dem G eländer erscheint als
»HAUPTEINGANGSHALLE DER KONVENTUAL1NNEN«
ein langer Strich , ohne H alt in sich und ohne Stützung.
E rm u ß ein k n ick en ! — E in anderer F a ll: D as Erdgeschoß eines G eschäftshau ses; schw arzer M arm or, poliert, als Einfassung der riesigen Schau fenster. D arüber alles gelber Sandstein. H ier w irkt der glänzende M arm or, zusammen m it dem G las, wie L u ft. D ie Stein m asse darüber hat keine B asis. E s ist dem A u g e unverständlich, warum sie nicht einstürzt. — G ehen wir w eiter durch die Straßen, die verschiedenen Färbungen beobachtend. M erkw ürdig, m it w elcher Sich erh eit fast regelm äßig das Falsch e ge
troffen ist. D ie tragenden T e ile der W ag en sind farbig bem alt, die Füllungen ernst und grau. D as leichte K lapp
dach der A utom obile sieht aus wie B lei, die gediegenen W än d e w ie P appe. Ja , hat denn die R o se graue Blüten und farbige Stiele ? M acht man den Rahm en bunter als das B ild ? W en n die Packung greller gefärbt ist als die W a re , so ist eben die W a re der K ern, die H ülle das lockende B latt. A b e r arbeitende T eile dürfen niemals zu schm ückenden, T räg er nicht zu Füllungen um geschm ückt werden. D er unruhige Eindruck unserer Straßen rührt zu einem nicht geringen T eil von solchem sinnwidrigen R ollentausch her. D ie M aschine wird stets gesammelt und ernst in der F arb e sein müssen, ebenso w ie der Stein , der schw er zu tragen hat. D er O bstbaum hat bescheidene B lü ten. A m grellsten leuchtet die taube Tulpe. W a s is tF a r b e ? Ein A ufblühen überschüssiger K räfte, eine Brechung des L ich tes, das nicht zu erhellen, nicht zu wärmen braucht. A. j.
ENTWURF: ARCHITEKTEN KAHL & ENDRESEN-HAM BURG. »VERSAMMLUNGSSAAL MIT HOLZTÄFELUNG« IM KLOSTER DER KONVENTUAL1NNEN SANKT JOHANNIS IN HAMBURG
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ARCHITEKTEN KAHL 4 ENDRESEN-HAMBURG »VORHALLE« IM KLOSTER ST. JOHANNIS-HAM BURG
ETW AS VON DER QUALITÄTSARBEIT
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in russischer G efangener. V o ll U ngeziefer, verelendet, verschnapst kam er an. D eutsche R einlichkeit, deutsche Ordnung hat ihn mit vieler Mühe in einen m enschen
würdigen Zustand gebracht. A b e r seine heim liche L ie b e gehört immer noch dem W u tk i. U m sich hie und da einen verstohlenen Schlu ck verschaffen zu können, fertigt er Schnitzereien zum V erkau f an, V ö g el, allerhand anderes G e tie r, höchst verzw ickte Kinderklappern. Und diese D inge sind wunderbar gem acht, voller Empfindung und handw erklicher E ch th eit. K ein süßer K itsch, w eder roh, noch allzu sehr geglättet, nicht naturalistisch, aber reich und lebendig trotz naiver Stilisierung. W ir hatten solche russische Schnitzereien schon öfter bem erkt, auf der L eip ziger M esse wie auf den Volkskunstausstellungen. A b e r wir hatten nicht die H ände gesehen, aus denen sie her
vorgegangen. D a strengen w ir uns an m it Schulen, B ü
chern, A usstellungen, die deutsche A rb e it zu heben. W ir bauen reizende Siedlungen, die V ersicherung nimmt dem A rb e ite r die drückendsten Sorgen ab, die Löhne steigen stetig. W a s O rganisation und Aufklärung leisten können, das wird redlich getan, um einen Stam m hochw ertiger A rb e ite r in D eutschland heranzuziehen. Trotzdem müssen w ir gestehen, es gibt niemand in D eutschland, sei es
Künstler oder H and w erker, der solche e ch te , starke Schnitzerei hervorbringen k önn te, w ie je n e r G efangene, der aus den untersten E lendschichten eines ungebildeten V o lk es stam m t. E s ist auch bekannt, daß die herrlichen orientalischen T ep p iche in kümmerlichen H ütten herge
stellt werden und zu Löhnen, die bei uns den S ta a ts
anwalt auf den Plan rufen würden. D ie japanischen H and
w erker sind gezwungen, mit einer Handvoll R e is im T ag auszukommen, weil ihre m eisterhaften A rb e iten so kläg
lich bezahlt werden. D ie schönen M adeirastickereien werden von ganz ungebildeten Bäuerinnen ebenfalls zu Hungerlöhnen hergestellt, während bei uns in prächtig eingerichteten Fabriken, m it w underbaren M aschinen, oft recht fragw ürdige m echanische Stickereien hervorgebracht werden. — So lch e G egensätze ließen sich häufen. W ir müssen uns aber doch hüten, allzu w eitgehende Schlüsse daraus zu ziehen. Q ualitätsarbeit und V erelendung b e dingen sich nicht, sie schließen sich aber auch nicht aus.
D och dürfen wir jedenfalls aus der sozialen und m ate
riellen Hebung des A rbeiterstan d es nicht unm ittelbar eine Steigerung der Q ualität in ihrer A rb e it erhoffen, ich meine, der handwerklichen und künstlerischen Q ualität.
D er gehobene deutsche A rb e ite r wird uns die technisch
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tadellose W a re liefern können, auf die er auch selbst A n spruch erheben wird. D ie künstlerische Entw icklung da
gegen geht andere W e g e , über E lend, Verschw endung, M ißachtung und R u h m ! In den sozialen T iefen wird das Kunstw erk ebenso erblühen w ie auf den lichtesten, goldig strahlenden Höhen. D er Kam pf der Künstler um soziale und m aterielle H ebung ihres Stand es ist gewiß eine b ittere N otw endigkeit. Denn leider ist der Künstler auch M ensch, der leben will, der sich nach Sonne sehnt. D ie Q ualität der A rb e it berührt das aber n icht... a . ja u m a n n .
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D
IE K U N S T vervollkom mnet die Sittlich k eit oder den sittlichenZ ustand der M enschen. S ie vervollkom mnetihn, — sie bringt ihn nicht hervor. E rst muß der rechte sittliche Zustand da sein, sonst ist die K unst unmöglich.
W en n sie aber gewonnen ist, w irkt sie erhöhend und vol
lendend auf den sittlichen Zustand, aus dem sie erstand, zurück und teilt vor allem ihr Frohlocken anderen G e mütern mit, die eines gleichen schon sittlich fähig sind . . . E rst mußt du den sittlichen Zustand erlangen, die reine Freu d e, und ihr dann vollendeten A usdruck geben. Dann ist’s in sich vollkommen und läßt sich anderen G eschöpfen, die solcher Freud e fähig sind, m itteilen. Du kannst dich nicht zu einem guten M enschen malen. Du mußt gut sein, ehe du malen oder singen k an n st, und dann werden F arb e und Ton das B este in dir vollenden, j o h n r u s k i n .
KAHL & ENDRESEN-HAM BURG. AUSF: BILDH. O. ULMER u. O. HENNING. STANDBILD »ST. JOHANNIS» IM HOF DES KLOSTERS
»EINGANG ZUM SONDERGARTEN FROEBEL« ENTWURF: G . AMMANN. AUSFÜHRUNG: GARTENARCHITEKTEN OTTO FROEBELS ERBEN—ZÜRICH
IN N EN -D EK O R A TIO N 387
VON SCH W EIZERISCH ER GARTENKUNST
W
er die Schw eiz von R eisen her kennt, wohl sehr gut zu kennen m eint, der hat in den Städ ten neben den alten behäbig breiten Zunfthäusern, G eschäftsbauten, B anken , Schulen und U niversitäten in sachlich neuen Bauform en erstehen seh en , der weiß von vornehmen Stü ck en einer alten Kunst in M useen und P rivatbesitz, von Z eu gen einer eifrig strebenden jungen M alerei, von gediegenen kunstgew erblichen A rb eiten aus verschiedensten G ebieten . A b e r w er hat schw eizerische G ärten ge
sehen ? Ist es doch selb st dem Einheim ischen bloß durch einen gütigen Zufall m öglich, von irgendw o her einen B lick in die hinteren G ärten zu den Kontorhäusern der Seidenbandherren zu w erfen. W e r w eiß, daß Solothurn, Freiburg, Z ürich und B ern H errschaftssitze in großer Z ahl mit beachtensw erten Gartenanlagen b erg en , daß je d e s größere D orf im B ern biet im P farrhof einen Land
sitz von schlicht-vornehm er G artengestaltung aufzuweisen h at? W e r sich dem D orfe nähert, gleichviel ob im A a r
gau unten oder im hügeligen V orland, der wird in der Gruppierung der drei Baum assen: K irch e mit Turm, Pfarrhaus und S ch eu er, gerahm t durch Kastanien, Nuß
bäume oder Pappeln eine stets mit G esch ick gelöste A n lage erkennen. W ie die Baum eister je n e r Z eiten die
Bauplätze zu wählen wußten und um das G ro ß e und K leinste zugleich sich mühten mit einem A u g e für R e präsentation, für W ohnlichkeit, B ehaglichkeit und Sto lz zugleich — man m öchte bernischer P farrh err sein. V ie l ist in den Jahren verändert und verdorben worden, viel Schönes nur noch aus den kolorierten Stich en von W e ib el, um 1 8 2 8 entstanden, zu erkennen. Staatsb au ten sind diese Pfarrhäuser, ausgeführt unter der O bhu t und im Sinn der vielgeschm ähten gnädigen H erren zu B ern.
U nd nun erst je n e Landsitze, die sich die regim ents
fähigen H erren von denselben A rch itekten bauen ließen, um im Frühjahr den engbrüstigen H äusern der S ta d t
gassen zu entrinnen; H erren, die in jungen Jah ren in Frankreich lebten, Holland und Flandern kannten oder in preußischen D iensten gestanden. A usgesprochen fran
zösisches G epräge liegt in allen diesen Schlößchen, die L eb en sart des R okoko. Und doch wäre auch nicht in e in e m Beispiel eine bloß blind prahlerisch nachgeahm te K opie nach irgend einem berühm ten M uster der franzö
sisch-klassischen A rch itektu r aufzufinden. Ein je d er Sitz erscheint für diesen besonderen P latz ersonnen, einem Hang der A are eingebaut oder zwischen zw eiH ügelw ellen eingebettet. W ie die Z ufahrt von der breiten Landstraße
AUSFÜHRUNG OTTO FROEBELS ERBEN—ZÜRICH
»KROCKETPLATZ VOR DEM HAUS SP .—KILCHBERG«
1916. X I. 2.
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AUS DEM GARTEN DR. C . SCH OELLER-ZÜRICH . »DER ROSENWEG«
abbiegt, um erst nach und nach die L ag e des Schlößchens erkennen zu lassen, w ie man unter dem Laubengang der hundertjährigen Linden dahinschlendert, vor dem P ortal steh t und eigentlich noch immer nichts vom Kleinod hinter den Bäum en, Sträu chern und H ecken erspähet hat, w ie sich dann der Zugang auf tut, die T rep p e einladet — das sind F ein h eiten , die du b ei jed em B esu che immer in einer neu überraschenden Erfindung durchkosten kannst.
Und wenn du dann aus den G em ächern des H auses mit einem D urchblick durch F en ster und Flügeltüren darauf ach test, wie die T e ile des G artens sich nach der Einrich
tung des H auses ergeben, wie die Ö konom iegebäude, als W asch h au s, Gärtnerw ohnung, R eblaube, schlicht und recht den Rahm en des H ofes bilden, w ie die W e g e in G erad en, m it Kalkfliesen b eleg t, den R asen teilen, die Blumen und Sträu ch er noch heute in w enigen ansässigen A rten auf F leck en oder langen R abatten gesam m elt sind und mit dem M ittelw eg hingeleiten zu einer Gruppe w eit
fassender Silberp appeln, zu einem O val-B assin oder zu einem A usluge auf die Saaten und F e ld e r und zu den B ergen hin — dann hast du dich eigentlich schon zurecht gefunden in der E infachheit und Selbstverständ lichkeit dieser G ärten, ehe du auch nur einen S ch ritt hinaus vor die V erandatü r getan. E in e Selbstverständ lichkeit, die uns gefangen hält. D iese G ärten sind als streng architektonische G ebild e angelegt, entstanden aus den Forderungen des H ausherrn, aus einer w ohlw eisen B e obachtung der Bodenhebungen und -Senku ngen und vorab und letzten E nd es aus einer fein kultivierten Raum - Empfindung heraus. W ie diese A rch itek ten , oder selb st einfache L eu te, als S ch rein er oder M aurer je n e r Z eiten , einen Sinn für die schöne Teilung einer W an d m it F ü l
lungen und ebenm äßig hohen Fenstern, für den Bau eines Sessels in sich trugen, so fanden sie auch eine klare und doch still versonnene Fassung für je d e A n lag e eines G a r
tens. Und w ie sie als A rch itek ten über die S te in e als Baustoffe verfügten, das H olz poliert oder m att oder ge
strichen zu verw enden wußten, so bestim m ten sie im V ere in m it dem G ärtn er über Sträu cher, Bäum e, Blumen, doch stets hierin m it einer G eduld, die für Jahrzehnte reich te und m it einem besonderen Eingehen auf die L eb en sart der Pflanzen. Je n e G ärten erscheinen selb st
verständlich angelegt, weil die H ärte der G erad en und E ck en durch die üppig alte Buchsrahm ung und reiches Epheuw erk durchbrochen, die Bäum e m ächtig im L aub dastehen, die S te in e arg verw ittert sind? D as mag in einer oberflächlichen Betrachtung als A u sred e Geltung haben. S ie sind so wohltuend selbstverständlich, w eil sie w ahrhaft künstlerische Schöpfungen und nicht dilettan
tisch unzulängliche N atum achabm ungen, und weil sie als K unstw erke einfach sind. Einfacher um vieles, als die m eisten der neuen architektonisch konstruierten G ä r
ten — sorgfältig aber behü tet und gew ählt in den Blumen und Büschen, in der A n lage eines Brunnens, in der A u f
stellung eines figürlichen S ch m u ck es; im selben G eist sorgfältig, wie wenn es galt, mit feinen Händen die D osen und G läser in den V itrinen aufzustellen und S tich e in guten Rahm en an den W änd en zu verteilen. Frau en des R okoko und der G artenku nst! —
D och, w as wollen zurecht gedrechselte Sätzch en von jenem Erfindungsreichtum und von der strengen S e lb st-
BRONZE VON HERMANN HALLER IM GARTEN DR. C. SCHOELLER
IN N E N -D E K 0 R A T 1 0 N 3 89
langen. In der A rt, wie die einzelnen T e ile in einander
gefügt, verzapft sind, zeigen sie einen konstruktiv sichern, schreinergem äßen Bau, ohne damit einer anmutigen Form entraten zu müssen. Und im selben w erkm äßigen Sinne wachsen auch die G ärten auf, die aus seinen Plänen her
vorgegangen. D er G arten D r. C. Schöller-Z ü rich ist in diesen B lättern abgebildet. Ich könnte mir keine G eg en überstellung d en ken, die so schlagend den G egensatz zwischen einem althergebrachten sogenannten Naturpark und einem nach architektonischen G esetzen angelegten G arten zu zeigen verm öchte, als die frühere und die heutige Fassung dieses B eispiels. W ir bedauern eigentlich, daß uns zu dieser Bew eisführung nicht wenigstens die beiden Grundrisse zur V erfügung stehen, die G ustav Am mann in der F lu g sch rift, des schw eizerischen W erkbundes,
»U b er den G arten« zur A bbildung gebracht hat. S o müssen w ir in W orten eine Um schreibung zu geben ver
suchen. Im alten G arten w ar das G ebäude ab seits ge
ste llt; beide lebten gleichsam aneinander vorbei. D ie b reiten Krümmel und B retzelw ege schnitten nierenförm ige R asenstücke aus, in denen Strau ch- und Baumgruppen A ufstellung gefunden h a tten ; und vor einem dieser B üsche, hart am W e g e , war eine Figur postiert. D er V eran da und der T rep p e unm ittelbar vorgelagert nahmen G em üse
b eete die gesam te T iefe des G artens ein. E s erübrigt bloß noch zu bem erken, daß der G roßvater F rö b el, als Kind seiner Z eit, diesen alten G arten mit vielem F leiß geschaffen und daß nun der Enkel, O tto F rö b els E rben , G artenarchitekten, mit einer besondern Freud e an die Neugestaltung herangetreten ist. D ie Umwandlung ver-
AUFGANG ZU DEM BLUMENGARTEN DR. C. SCH OELLER-ZQRICH
beschränkung verraten können. W ir besitzen Bilder, vor
nehmlich in den Skizzenblättern von A d o lf T ièch e als Einzelheiten aufnotiert. S ie sind liebe A ngedenken.
Fördernd aber, und ordnunggebietend müßten P lan -A u f
nahmen dieser G ärten w erden und fachgem äß bestim m te A u sschnitte als Illustrationen. W ir kennen S tich e eines Silv estre, Langlois, des A b b é D elagrive, des Thom as Hill und M erian, die uns die mächtig phantastischen Träum e der R enaissance und Barockkünstler zeigen. A b e r wie uns frühere H öchstleistungen im künstlerischen Schaffen niemals w eiterbringen und wir uns an die Prim itiven oder einfachen Lösungen halten und von da aus eine neue, eigene G estaltung aus unserem W illen und unserer L eb en s
haltung heraus zu finden trachten, so meine ich, könnten uns je n e Aufnahm en willkommen sein. Zum al für die neuzeitliche P flege des Landhausgartens müßten in jenen ehrbar alten Landsitzen nicht V orb ild er — aber frucht
bringende A nregungen liegen. W e r G artenanlagen von guter A rt, die in unserem L and e in den letzten Jahren entstanden sind, betrachtet, der erkennt denn auch mannig
fache Beziehungen zu den vorhin behandelten Lösungen.
D ie A rt, zum B eispiel, w ie G ustav Am mann, G arten
architekt in Zürich, seine G artenhäuser mit einer schlichten D achform eindeckt und sie dem G esam tbild der A n lage einbaut, gemahnt an S tü ck e einer guten Z eit, ohne damit seine A rb eiten als strick te Anlehnungen bezeichnen zu wollen. Denn w ie könnte Ammann sonst zu solchergestalt neuen, sachlich vorzüglichen Form en in den G artenm öbeln kommen, w ie sie im G artenbuch von L eb erech t M igge und
in den S e ite n dieses H eftes m ehrfach zur A bbildung ge- .DEKORATIVE KUNSTSTEtNVASE IM GARTEN SCH. ENTW: O . AMMANN
IN N EN -D EK O R A TIO N
GARTEN DR. C. SCH O ELLER-ZÜ RICH . »BLICK IN DEN MITTLEREN GARTEN« ENTW: G. AMMANN. AUSF: OTTO FROEBELS ERBEN
, i \ , 'S f ' V
GARTEN DR. C . SCHOELLER. »SITZPLATZ IM MITTLEREN GARTEN« ENTW: G . AMMANN, BRUNNENMASKE HANS CONR. FREY AUSF: OTTO FROEBELS ERBEN, GARTENARCHITEKTEN-ZÜRICH
IN N EN -D EK O R A TIO N 395
GARTEN DR. C.SCH O ELLER—ZÜRICH. »BLICK AUF DIE BRONZE« AUSFÜHRUNG DER ANLAGE: OTTO FROEBELS ERBEN, GARTENARCH1T.
langte einen Blumengarten mit der Bestimmung, in einer sorgfältigen A ufstellung die Bronzefigur, »das Blumen
mädchen« von Hermann H aller aufzunehmen. D er G arten liegt am Rand der ersten Bodenw elle des Z ü rich b erg es;
er fällt hinten in der T ie fe rasch ; deshalb war eine Terrassierung und zwar in drei Flächen geboten. D er obere G arten ist dem Hause vorgelagert. E r ist nun glück
lich so orientiert, daß mit einem B lick von der W ohnung und V eran da aus durch den breiten M ittelw eg in der T ie fe des G artens im Halbrund der N ische die Figur er
scheint. D urch diesen M ittelw eg ist der obere G arten in ein Links und R ech ts von R asenstücken geteilt, die durch R osen, Blütenstauden und Buchshecken umsäumt sind. Im Niveau des oberen G artens w eitergeführt, ist unm ittelbar über dem m ittleren T e il ein halbrunder P latz m it Sitzbänken geschaffen, im R ücken durch eine W and von dichtem K irschlorbeer geschlossen. D er m ittlereT e il dieser A n lage ist absichtlich als Blum enbecken (m it gelb
roten Gauklerblumen gefüllt und einem V ergißm einnicht
kranz gerahm t) tiefer gelegt, um den B lick von allen S e ite n her auf die Figur von H aller frei zu belassen.
D aran schließt sich der untere Blum engarten an, noch
mals um zwei b reite Treppenstufen tiefer g eleg t; er stellt in gesch ickter W e is e die V erbindung mit dem übrigen T e il des früheren G artens her. Ein breites B e e t von H ortensien füllt hier diesen aus. D er geschlossene E in
druck der m ittleren ovalen A n lag e w ird noch verstärkt
durch den W e g als Rahmung aus roten M elserplatten, darauf die Gruppe der S essel und B änke, dunkelblau gestrichen, steht, vor dem Saftgrün der üppig dichten H ecken. D ie Bronzefigur ist frei hingestellt in dem ruhigen G rau der M auernische, um spielt vom strahlend hellen T ag . W ie selten begegnen w ir in A usstellungen Bildw erken, die eine annehmbare A ufstellung gefunden haben und um wie vieles schw erer noch ist es, in P riv at
besitz Figuren einen guten P latz zu weisen. D er G arten D r. Schöller, Z ürich, zeigt in einem vorzüglichen B e i
spiel, wie ein reicher Blum engarten, durch w eise Hand geordnet, zu einem köstlichen Rahm en für eine köstliche Schöpfung moderner Freip lastik w erden kann.
W ir bemühten uns im Eingang zu zeigen, w ie ein früheres G eschlecht vornehme G ärten angelegt und wie die Nachfahren diese w eiterpflegen, akkurat so, w ie sie den Fam ilienbesitz in den stillen G assen der S ta d t b e hüten. In den Industriellen und Kaufleuten ist heute ein neues G eschlecht erw achsen; an diesen liegt es nun, im selben Sinn die gewonnenen m ateriellen W erte in geistige umzusetzen in der gesamten Lebenshaltung, im W oh n hausbau, in der Innenausstattung, im Bildschm uck und nicht zuletzt in der A n lage herrlicher G ärten , die die Figuren unserer Bildhauer zieren mögen. Reichtum ist Beruf. M ögen sie, sonder Parvenü-A llüren oder knicke
riger Beschw erden, diesen B eru f ebenso schön als eine Selbstverständlichkeit erfüllen. . . d r . h . h . r ö t h l i s b e r g e r .
3 96 IN N EN -D EK O R A TIO N
BLUMENGARTCHEN DR.TH. REINHART IN MAUR AH GREIFENSEE. »SCHATTIGER SITZPLATZ« ENTW: G. AMMANN. AUSF: FROEBELS ERBEN
DIE LEH REN DES HURRAKITSCHES
I
n den ersten K riegsm onaten traf man überall auf Zeitungsaufsätze m it Ü b erschriften wie »D er K rieg und die K unst« oder d ergleichen, darinnen mehr oder minder pathetische B etrachtungen angestellt wurden, wie von der großen W e lle der K riegsbegeisterung recht viele befruchtende G ew ässer auf die stillen G efild e der Kunst ü b ergeleitet w erden könnten. A n g esich ts der großen Ungew ißheit des K rieg es w aren solche Betrachtungen, die vornehm lich aus einem Bedürfnis geistiger S e lb s tbehauptung entsprungen w aren , sicherlich b erechtigt.
J e mehr sich der K rieg aus etw as unbekanntem Kom m en
den zu etw as nur zu bekanntem G egenw ärtigen aus
gew achsen h a t, ist es mit solchen program m atischen Verkündigungen stiller gew orden. W ir w issen je tz t, daß der Schützengraben nicht der O rt is t, w o neue Form en gefunden w erden. W a s an Leistungen der K riegsm aler usw. bekannt gew orden is t, erhebt sich nicht über das Niveau darstellender Journalistik. D abei erleb t man immer w ieder die B estätig u n g , daß d ieser K rieg m erk
würdig unbildhaft ist. D as W o r t von der » L ee re des Sch lach tfeld es« ist gew isserm aßen bezeichnend für das gesam te Schauspiel des K rieg es. D as, w as diesem K riege sein individuelles G e sich t g ib t, sind D inge der M assen
entfaltung, der O rganisation, D inge, die sich nur abstrakt vorstellen lassen. A b e r das Phänom en, daß dieser K rieg,
so sehr er uns e rg reift, künstlerisch doch merkwürdig ertraglos ist, b eschränkt sich nicht auf das bildnerische A u sdrucksgebiet. S o ungeheuer viel K riegslyrik produ
ziert worden is t, so ist doch kein G esang vernommen worden von der packenden G ew alt etw a auch nur der
» W a ch t am R hein« oder des »K önig W ilhelm saß ganz heiter« .V on d erdram atischenD ichtung ganz zu schw eigen.
A lle diese Erscheinungen haben w ieder ihre tieferen Gründe, und man sollte über diese D inge nicht schelten und vorschnell auf eine U nfähigkeit unserer K ünstler zurückschließen, unserer Z e it ihren A u sdruck zu geben.
G anz im G egen teil spricht es in unseren A u gen fü r unsere Kunst, daß sie, nach einem A ugenblick des A tem - anhaltens, zu ihren früheren A u fgaben zurückgekehrt ist und ihre A rb e it dort fo rtsetz t, wo sie vor dem K riege stand. D enn in der K unst wird nichts g esch en k t, und je d e Entw icklung muß S ch ritt für S ch ritt erarb eitet w erden. W en n aus dem ungeheuren E rleb en dieses K rieg es w irklich ein G ew inn für die K unst ab fällt, so könnte er nur in einer veränderten G e s in n u n g , in einer V eränderung der ganzen geistigen A tm osphäre bestehen.
D er A usdruck einer solchen V eränderung könnte nur nach und nach in die Erscheinung treten und müßte, wie gesagt, S ch ritt für S ch ritt erarb eitet w erden. Jed enfalls hat er nichts zu tun m it einer journalistischen A usw ertung
IN N EN -D EKO R A TIO N
ENTWURF O . AMMANN. »SCHATTIGER SITZPLATZ AN EINER MAUER« AUSFÜHRUNG OTTO FROEBELS ERBEN, GARTENARCHITEKTEN
398 IN N EN -D EK O R A TIO N
AUS EINEM AUSSTELLUNGSGARTEN: »BLICK AUS DEM LAUBENGANG AUF DIE BLQTENSTAUDEN« AUSF: OTTO FROEBELS ERBEN
der T agesereignisse. — W ährend so die echte Kunst zu einer w ohlbe
rechtigten R eserv e ge
genüber den K rieg s
dingen zurückgekehrt i s t , hat sich ein A u s
druck der K riegsstim mung des T ag es b reit gem acht, der, durch die H artnäckigkeit seiner E rscheinung, um so auf
dringlicher da ist. W ir meinen den H urrakitsch.
G egen dieses Z eitp ro dukt ist o ft und ener
gisch gepredigt w orden, und kann nicht o ft und energisch genug gepre
digt werden. A b e r m it dem P red igen ist dieser K itsch noch nicht aus der W e lt geschafft. W ir m ein en , zur Erkenntnis der künstlerischen und gew erblichen L ag e un
serer Z e it muß es lehr
reich sein, diesen Dingen ohne A ufregung ins G e sicht zu sehen nnd sich klar zu w e rd e n , was
nun eigentlich in dieser AUSSTELLUNOSOARTEN; »MALERISCHER WINKEL BEIM OARTENHAUS«
K itschfabrikation in die Erscheinung tritt. — Z u nächst lehrt die E xistenz des H urrakitsches ein
mal, daß wir lange noch nicht sow eit gekommen s in d , als wir dachten.
V o r dem K rieg e m achte sich sicherlich eine H e bung der G esch m acks
ansprüche im B ild e des allgem einen L eb en s b e m erkbar. D ie Fab rik an
ten überboten sich an Eleganz ihrer E rzeug
nisse oder doch min
destens deren dekora
tiver V erp ackung. D ie V eränderung im Straßen- bilde, w ie das D eu tsch
land der letzten Jah re
»elegant« gew orden sei, ist oft genug beschrieben worden, und viele glaub
ten, daß damit auch eine w irkliche H ebung des Geschm acksniveaus er
reich t sei. D er H urra
kitsch le h r t, w ie vor
schnell dieser G laube war. G ew iß ist das P u b likum für A ugendinge
IN N EN -D EK O R A TIO N 3 99
»SCHLOSSL1 IN ZOLLIKON« DER AUFOANG ZUR OBEREN TERRASSE. ENTWURF: G . AMMANN. AUSF: OTTO FROEBELS ERBEN—ZÜRICH
em pfänglicher geworden, aber es ist darum nicht urteils
fähiger geworden. D ie m oderne kunstgew erbliche B e wegung hat gesiegt, aber unterscheiden können nach wie vor nur die W enigen. D er K rieg mit seiner U nterbrechung aller D inge w ar gew isserm aßen eine Belastungsprobe dafür, bis in w elche T iefen die m oderne Bew egung g e
drungen sei und verändernd gew irkt habe. D er Hurra
kitsch ist die A ntw ort. S ie besagt, daß alle A rb e it noch zu tun ist. D as große Publikum , aber auch das G ros der Fabrikanten, hat von der Bew egung nur die A u ßen
seite erfaßt. Man hat sich die M i t t e l des neuen K unst
gew erbes angeeignet, und gewiß sind die Eisernen Kreuze und V ivatbänd er zumeist energischer und farbiger aus
gefallen, als sie verm utlich gezeichnet w orden wären, wenn der K rieg vor zwanzig Jahren gew esen wäre. A b e r man benutzt diese M ittel sofort, um K itschinhalte zu ver
w irklichen, sobald dies einträglich erscheint. A u ch das sim pelste Fabrikantengem üt hatte sich in den Sch lag
w orten »Unterordnung unter den G ebrau chszw eck« und
»M aterialgerechtheit« w enigstens eine Ahnung von den modernen Bestrebungen angeeignet. A b e r da die W affen die Stunde reg ierten , trat eben an S te lle der »T ang o
kultur« m it ihrer Scheineleganz — der H urrakitsch mit seinem Scheinpatriotism us. —
M ancher w ird den Eindruck h ab en , mit diesen B etrachtu ngen sei im G runde herzlich wenig gesagt. G e schm ack sei stets b ei w enigen gew esen, und G eschm ack
losigkeiten habe es gegeben und w erde es geben, solange die W e lt b esteh t. — A b e r der m acht sich das V erstän d nis der D inge zu leicht, w elcher m eint, K itsch sei gleich
bedeutend m it M angel an G eschm ack. G ew iß ist je d er K itsch gesch m acklos, aber nicht je d e G eschm acklosig
keit ist darum K itsch. Innerhalb des K itsch es gibt es sehr starke Leistungen, sogenannte Schlager, L eistungen von einer K raft der A ufd ringlichkeit, der man sich kaum entziehen kann. K itsch ist nicht einfach Unverm ögen zur hohen Kunst, sondern K itsch hat sein eigenes W ollen , hat — sit venia verbo — seinen eigenen Genius. E r kann darum auch durchaus nicht von jed em K ünstler nach B elieben geleistet werden, sondern er hat seine eigenen B egeisterten und Begnadeten. — Und erst dann werden w ir den H urrakitsch verstehen, wenn w ir seinem eigenen W e se n und W ollen nachgehen. Dazu müssen wir für einen A ugenblick analysieren, w ie K itsch zustande kommt. W enn jem and ein B ehältnis haben will, darin er einer Dame Bonbons überbringen m öchte, so kann dieses G efäß durch die V ornehm heit seiner Form und durch die Schönheit des M aterials ausgezeichnet sein.
E s kann auch gern einen ornamentalen Schm uck haben, w elcher auf die Süßigkeit des Inhaltes oder auf die Z ä rt
lichkeit, die in der Spend e gelegen ist, gefällig hinw eist.
M it diesen natürlichen Q ualitäten, w ie man das G efäß ausstatten kann, gibt sich der H urrakitsch nicht zufrieden.
E r verleiht ihm eine Form , die w eder dem Inhalt noch
1916. X I . 3.
400
IN N EN -D EK O R A TIO N
GARTEN OBERST NVFFELER » K1RCHBERG-(BERN). -VERTIEFTER GARTEn'V O R DEM HAUSE*
DER ZUQANG ZUM »GARTEN OBERST NVFFELER« VOM n R C T fA C T cu
YFFELER« VOM OBSTGARTEN AUS. AUSFÜHRUNG: OTTO FROEBELS ERBEN-
IN N EN -D EKO R A TIO N 401
•GARTENHAUS IN EINEM GEMÜSEGARTEN« AUSFÜHRUNG: OTTO FROEBELS ERBEN, GARTENARCHITEKTEN-ZÜRICH
BRUNNEN IM GEMÜSEGARTEN BEIM »SCHLÖSSL1« IN ZOLLIKON. ENTWURF: G . AMMANN. AUSFÜHRUNG: FROEBELS ERBEN
IN N E N -D E K O R A T IO N
»TEEHÄUSCHEN« IM GARTEN AD. SCH UB1GER-UZN ACH . AUSFÜHRUNG: OTTO FROEBELS ERBEN, GARTENARCHITEKTEN
daß ein gesunder M ensch an solchen Greueln Freude hat?
Denn das ist ja nun erst das w irklich R ätse lh afte: solche S achen w erden ja nicht nur fabriziert und g e k a u ft, son
dern finden m e h r A bnehm er,als wirk
lich schöne Form en.
D ie Freu d e an sol
chen D ingen ist nur so zu verstehen, daß die Freud e an den unm ittelbaren Q u a
litäten der Sch ön heit verbild et ist.
Denn der besondere R eiz einer wohlpro
portionierten Form , eines edlen M ate
rials, so offen er zu liegen scheint, geht doch nicht einem jeden M enschen ein, sondern erschließt sich erst im lieben
den E rfassen . . . .
D R. K. M IT T E N Z W E Y - MÜNCHEN. (Schluß folgl)
der Em pfängerin ge
mäß ist, beispiels
w eise die Form ei
nes S ta b es, w ie er einem Feldherrn als Z eich en der M ar
schallw ürde v erlie
henw ird . H ier sind w ir an der E n tsteh ungsstelle des K it
sches angelangt. — D er K itsch arb eitet so, daß er unsach
gem äße R em inis
zenzen herbeizieht.
Darum hat auch al
ler K itsch solch eine fatale N ähe zum
»Sinnigen«. E r kann d ie schöne G e sta l
tung eines G eg en standes nicht lei
s te n ; darum zieht er unsachliche D inge heran und schm ückt nun, in friedlichen Z eiten m it T äu b chen und H erzchen, in kriegerischen mit K reuzen und G ra naten. — W ie aber
ist es nur m öglich, »TEEHAUSCHEN« AUS OBIGEM GARTEN. ENTW: O . AMMANN. AUSF: FROEBELS ERBEN
IN N EN -D EKO R A TIO N 403
ZU DEN ARBEITEN DES ARCHITEKTEN RUDOLF BEH R-M Ü N CH EN
D
ie zwei H äuser, von denen hier die R ed e sein soll, stehen am A bhang des M ichelsberges in Ulm a. D.E in e solch alte, ehrwürdige Stad t, die eben den sie er
drosselnden Festungsgürtel gesprengt, muß ja ein Feld für moderne A rch itektu r sein. Theo Fisch er war der erste, den der R eiz dieses G egensatzes rief und der dem W illen seiner Z e it in der prachtvollen Garnisonskirche A usdruck verlieh. M ächtig steht s ie , dem Dom zum T rotz, im W eichb ild der S ta d t und in 1 0 0 Jahren wird kein einziger b egreifen , daß Fisch er überhaupt anders hätte bauen können. — O d er kürzt der K rieg endlich diese F risten ? Jen en Nachkommen wird der W ille unserer Z e it unendlich w ertvoller sein, als jed e, auch noch so glänzende Anlehnung an heute schon längst vergangene Jahrhunderte. E ch te Kunst stört sich nie und wäre sie Jahrtausende auseinander. — W ie der Festungsgürtel fiel, da kletterten die U lm er um die W e tte über seine Trümmer weg, so auch den M ichelsberg hinan. E s wurde aber nur in manchem anders gebaut als bislang, wenig besser. H ier, mit zwei ausgezeichneten Beispielen neuer deutscher Kunst, einen neuen W e g gew iesen zu haben — in der frohen Laune der Natur nahmen sie die Revolution gerne auf — ist das V erd ien st des M ünchener A rch itek ten Rudolf Behr.
D as eine Haus ist das eines A rztes — siehe Abbildung
oben. D ie A usm aße sind 1 6 x 1 3 m. E s steht in einem großen G arten m it alten Bäum en, den eine neu angelegte A llee , m it darunter durchführendem, gepflaster
tem und schichtenw eise aufw ärtsschreitendem H aupt
weg zum H au s, in Z ie r- und Nutzgarten scheidet.
D as Terrain vor dem H ause ist auf geebnet, einen unge
störten, w eiten B lick über den G arten auf die S ta d t zu ermöglichen. D er gepflasterte W e g führt in einem archi
tektonisch breit ausgebauten Em pfangshof, der das P ein liche jed es Seiteneinganges in der T a t glücklich paralle- lisiert. G leich rechts vom Eingangslor gelangt man in die Berufsräum e des A rztes, während geradeaus ein hoher, schlanker Gang, durch einen W indfang abgeschlossen, in die S e ele des Erdgeschosses, die D iele führt. Z u ihren Seiten liegen Salon und Speisezim m er, letzteres durch die A nrichte mit sämtlichen Küchenräum en in V erbindung gesetzt. Ü berall hellstes L ic h t ! A u s der D iele heraus führt in sehr geschickter K urve, mit ausgezeichneter L ic h t
führung, die Treppe ins O bergeschoß, darin sich der Fassade entsprechend, als Hauptraum das E ltern -Sch laf- zimmer befindet. E s nimmt mit seinen Nebenräumen den ganzen Balkonraum und den rechten Flü gel ein, während den linken in seiner ganzen T ie fe K in d er-Sp iel- und Schlafzim m er füllen. D ie Fassade ist klar: D as
ARCHITEKT RUDOLF BEHR-MÜNCHEN HAUS DR. BUHL. »STRASSENANSICHT«
1910. I L *.
404 IN N EN -D EK O R A TIO N
ARCHITEKT RUDOLF BEHR—MQNCHEH. »HALLE IM HAUS AMTSRICHTER BECKH« HOLZWERK UND WÄNDE WEISS
G urtgesim s ist absichtlich tiefer angesetzt, um keine großen G egensätze aufkommen zu lassen, sondern dem Prinzip des G leichgew ichts und der R uhe zu dienen. Dem gleichen Grundsatz gehorcht die vor dem Haus undurch
brochene Gartenm auer. E s sollte eine vornehme G e schm acksinsel geschaffen w erden und das G artentor in seiner mustergültigen künstlerischen A bw ägung und Durchmodellierung bis ins kleinste ist die richtige E in
führung dazu. — V on den Innenräumen des E rd geschosses dürften der K orridor und die D iele, in die er mündet,
von besonderm künstlerischem Interesse sein: dieser feine, schlanke, hohe G ang mit den führenden Bogen drüber, in Grün und W e iß mit schwarzem Kleinschm uck — E in
wirkungen klassischer B eispiele aus Rom sind nicht von der Hand zu w eisen — und dann die D iele, darin der S til des Korridors in der W andschablone fein w eiter
spinnt. D ie Linienführung ist hier etw as stärker betont.
W ied e r herrschen Grün und W e iß und Schw arz. D ie D eck e mit dem großen Beleuchtungskörper zeigt grüne S tr e ife n , schw arze Hohlkehlen ziehen ringsum. D ie
IN N EN -D EK O R A TIO N 40 5
ENTWURF ARCHITEKT RUDOLF BEHR-M ONCHEN
m ächtigen seidenen Polsterm öbel sind schwarzbraun — grau und weinrot gestreift. D er abgebildete O fe n , mit umlaufender Bank, trägt grüne Bänder auf Elfenbeingrund (A b b . S . 4 0 5 ). — D as O bergeschoß birgt besondere Kleinodien in den beiden Kinderzimmern. D er Grundton ist natürlich weiß. V o r allem lustig aber sollte das S p iel
zimmer werden. D arin fliegen die Farben wie die Schm etterlinge herum, und der große eingebaute S p iel
zeugschrank ist das b este S tü ck von allen. E r ist drei
teilig. D er m ittlere T e il überragt die Seiten teile mit einem m uschelförmigen A u fb a u , in den die Flügeltüren des M ittelteiles hinaufgreifen. D ie Seiten teile krönen je drei stilisierte E ulen, architektonisch mitwirkend. D ie ein
flügeligen Türen der Seiten teile sind in je vier F eld er geteilt, darauf die den Kindern am besten bekannten T iere in F arb e ausgeführt sind. D ie M ittelflügeltüre ist eingeglast.
D urch sie schauen die Spielzeuge selber heraus. D iese Lösung eines Kinderspielzeugschrankes ist unendlich lustig und architektonisch w ertvoll zugleich, was bei Kinderm öbeln nicht leicht erreicht wird.
D as Haus B eck h steht auf steilerem Grund als das erste. E s lehnt sich an den P ark der W ilhelm sburg an.
HAUS DR. BUHL. »KACHELOFEN IN DER DIELE«
E ine berufliche Nebenbestimmung w ar nicht gegeben.
D er G arten hat zw ei Straßenfronten. D ie A usm aße betragen 1 5 x 1 0 m . Um so größer w ar die G efah r, daß das Haus hier turmartig w irkte. W ie der K ünstler dieser G efahr begegnete, zeugt von seiner Kunst. E r schob das Haus förm lich in den Hang hinein, füllte rückw ärts noch auf und grub vorne a b , zu ebnen, nur in der M itte zog er gleichsam mit der Hand das Erd reich an die T errasse heran und ließ es an den S eiten am H ause niedergleiten.
A lles beu gte er im vertikalen S treb en in die H orizontale.
E r unterstrich sie in dem tiefgeschnittenen D achgesim se, er setzte ein m ächtiges, schw eres D ach auf und führte dieses M otiv durch bis ins klein ste, bis in den G arten hinaus mit dem niedrigen R asen und den einsäumenden H ecken, bis das Haus wie eine Schild kröte im R asen saß.
D er Grundriß ist hier nicht w ie im anderen H ause durch die D iele, sondern durch drei Gebrauchsräum e in der Front bestimmt, ein H erren-, ein Damen- und ein Speisezim m er.
Dem Damenzimmer in der M itte liegt eine T errasse vor.
D er Eingang liegt hier rückw ärts und führt in einen V o r
raum, dessen geringe G rö ße durch die äußerst glückliche W andführung, den B lick in das in L ich t- und Linienführung
4 0 6 IN N EN -D EK O R A TIO N
die wiederum die A u fgabe hat, die Breitenausdehnung einer Renaissancekredenz zu unterstützen usw. Noch w ärenauch hier die G artentüren zu erwähnen, d ieM otive aus dem Innern des H auses tragen. S ieh e A b b . S . 4 0 6 .
— E s w äre allen und im besonderen dem M ichelsberg zu wünschen, daß die beiden Häuser, als ech te Beispiele unserer siegreichen, modernen, deutschen A rch itektu r, recht viele Kam eraden fänden, d r . k o n r a d w e i n m a y e r .
*
A lso ist es mit der K u n st: Nie darf ein einzelner M ensch j t x . auftreten und sprechen: Je tz t bringe ich sie euch, ich bin der Prom etheu s; in m einer S e e le allein habe ich sie vorher gefunden, hier ihr armen Sterb lichen , da habt ihr sie ! G ro ß e Künstler der V ergangenheit w aren nie E inzelgänger; sie sind in G enerationen gewachsen.
W enn man ganz große Namen verehrungsvoll ausspricht, so meint man, genau genommen, drei bis vier G enera
tionen, die vorher w achsen m ußten, damit der E ine werden konnte. E s ist nur eine V erkürzungsbezeich
nung, wenn man den M arkantesten nennt, denn jed er, der überhaupt K unst kennt und innerlich erlebt, weiß, daß es dem Einen gegeben wurde, die E rn te zu sam
meln, andere aber haben vor ihm die Bäum e gepflanzt und gepflegt. E s gab sogar wohl unter den anderen etliche, die viel treuer, viel tiefer vielleicht und feiner und idealistischer waren, als schließlich der, dem es zu
fällt, daß er der hohe Name geworden ist. W ie un
dankbar, wenn diejenigen, w elche je tz t als unsere besten Füh rer gehalten werden, glauben wollten, sie wären nur sich allein. . . . f r . n a u m a n n . ARCHITEKT RUDOLF BE IR. HAUS BECKH
w ieder ausgezeichnete schlanke Stiegenhaus und durch die große G lastüre des in den V orraum mündenden Damenzim mers ins F re ie , nahezu annulliert wird und den Namen D iele erlaubte. (S ieh e A b b . S . 4 0 4 .) F ein ste G esetzm äßigkeit durchschreitet auch hier alle R äum e. D ie A u fg ab e w ar auch insofern hier von A n fang an eine andere, als prachtvolle, alte M öbelstücke vorhanden waren, um die die Räum e gleichsam herum
gebaut werden mußten. D ie Einteilung ist bei beiden H äusern auf der vollen H öhe unserer Z eit. E s sind alle nötigen Nebenräum e vorhanden usw. Im O bergeschoß des H auses B eck h liegt als M ittelpunkt, reich m it L ich t b ed a ch t, die K inderstube m it eingebautem W and schrank, der im M otiv an die schöne G lastüre des Damenzim mers anklingt. Z u beiden S e ite n des Kinder
zimmers liegen Elternzim m er und Gastzim m er. Daran schließen sich die D ienerschaftsräum e an. Ein beson
deres Kapitel w äre b ei diesem H ause der Behandlung der Fußböden zu widmen. Im H errenzim m er ist er nach besonderer Zeichnung gefertigt aus gedäm pfter B uche m it amerikanischen Nußbaumriemen durchzogen. P lä tt
chen laufen auf der D iele, Terrazzo in den N eben
räumen und Linoleum in den Zim m ern des O b erg e
schosses. D er Künstler hat auf die alten M öbelstücke architektonische R ücksicht genommen. H artholzm öbel stellte er auf W e iß , für die polierten erfand er andere M öglichkeiten. E s war keine leichte A u fgab e. B ehr hat sie äußerst fein gelöst. Sein F rag- und A ntw ortspiel ging auch hier bis ins kleinste. D as R o t eines fland
rischen Sam m etsessels klingt zart in einer Bordüre nach, ARCHITEKT RUDOLF BEHR. »GARTENTOR ZUM HAUS BECKH IN ULM«
IN N EN -D EK O R A TIO N 407
ARCHITEKT HEINZ W O L F-A U G SB U R G »HOTEL 3 MOHREN« BLICK IN DIE HALLE
DAS M ODELLSCHIFF UND SEINE ER BA U ER
M
an kann wohl sagen, daß durch den Brand und durch die Zerstörung der A lexandrinischen Bibliothek, der M useen und P aläste, die dort gesam melten ältesten M odelle griechischer und röm ischer T rieren und P enteren vernichtet wurden. A b e r nicht nur diese, für uns unersetzlichen B ew eise einer hochstehenden blühenden Kultur, sind, w ie der G eschichtsschreiber O rosius m itteilt, ver
loren gegangen, sondern auch noch D okum ente der Nautik aus einem Z eitabsch nitt, der w eit über die G renzen un
seres heutigen W issen s hinausreicht.
W a s nun an M odellen der G riechen und R öm er sonst noch vorhanden, und w as aus dem Brand der B ibliothek rechtzeitig gerettet w erden konnte, w anderte nach Rom , und erlitt dort, ebenso w ie in anderen Städ ten, durch fort
währende K rieg e und Zerstörung dasselbe Schicksal, so- daß der F o rsch er fast allein durch das Studium alter P e r gam ente sich seinen B egriff aufbauen muß, von der ein
stigen G rö ße und P rach t dieser Sch iffe, und von der G enia
lität ihrer E rbau er. — W ie w eit der Erfindergeist damals schon ging, bew eißt uns V itruvius, der die R uder der röm ischen G aleeren durch Schaufelräd er ersetzen wollte, und einwandfrei ist festgestellt, daß die Schiffbauer in
vollem Einklang mit der eleganten Form die Stab ilität des unter W asser befindlichen T eiles des Rum pfes nach dem »goldenen Schnitt« berechneten und konstruierten.
B is w eit ins M ittelalter hinein läßt sich diese T atsach e verfolgen, und die G aleeren, Sch ebecken , G aleassen, Bergantinen und nicht minder die G aleonen der spanischen A rm ada zeigen in ihrem Unterbau den vollen Einfluß der klassischen Baum eister. E s b estätigt dies auch der große Kosmograph M artin Behaim , ein Z eitgenosse und Freund des Kolumbus, dessen bedeutsam e V erd ien ste um die Fortsch ritte in der Nautik von unverkennbarem Einfluß waren. A u ch er war in das G eheim nis des goldenen Schnittes eingeweiht und erprobte alle seine Erfindungen an vielen selbstgefertigten M odellen, von w elchen noch da und dort irgend eines als Bruchstück in der E ck e einer Sammlung untergebracht ist, unerkannt und unver
standen und m öglicherweise noch von sogenannter »sach
verständiger Hand« glänzend restauriert, überm alt und blitzblank und neu aufgetakelt.
Nicht allgemein bekannt dürfte s e in , daß kein G e ringerer als Hans H olbein der Jü ngere, der im V erk eh r mit der englischen Schiffbauerfam ilie P e tt stand, eines
408 IN N EN -D EK O R A TIO N
LINKS: TÜRKISCHE GALEERE UMS JAHR 1770 KURBRANDENBURGER KRIEGSSCHIFF VON 1680
der M odelle des bekannten Sch iffes » G re a t H arry «, das sich im Museum zu O xford befind et, fast allein fertig schnitzte. — M an vergleiche nur seine Zeichnung »ein Segelsch iff« und sein in W in d sor befindliches Bild des Sch iffes » G re a t H arry« und man wird sofort verstehen, m it w elcher F reu d e er sich in dieser Z w ischenzeit auf den M odellbau w arf. — W ährend auf der ersten Zeichnung nur W ille und B egeisteru ng her
auslesbar ist, ersieht der F a ch mann auf dem zw eiten Bilde aus der A r t, wie die B ark hölzer gelegt sind, den großen F o rtsch ritt und das V erstän d nis H olbeins, sow ie den un
verkennbaren Einfluß seines L eh rers im Schiffbau. P räch tige M odellschiffe bauten auch der Em dener M arine
m aler Backhuysen und der H olländer W ilhelm van der V e ld e , von dessen Bildern ganz besonders das »P ortrait«
des Sch iffes »T h e Sovereign of the S ca s « das A u g e des K enners entzückt. — U nge- mein charakteristisch für die A uffassung des M odellbaues der M eister der R enaissance und des B arock ist das W e rk des M odellisten und S ch iff
bauers N ikolaes W itse n , ei
nes A m sterdam er R atsh errn :
»A eloud e en hedendaegsche Scheep sbow en B estie r« , in w elchem der V erfasser uns mit großem A ufw and an G e lehrsam keit über den Sch iff
bau der A lten zu unterrich
ten versucht. A b e r ebenso
w enig, w ie die M aler der R enaissance eine »K reuzi
gung Christi« ohne L ands
knechte mit B arett, fenster- ärmligen W äm sern und H o
sen, mit Flam berg, H ellebar
den und kuhmäuligen Sch u hen sich vorstellen konnten, ebensow enig konnte er und alle anderen M odellbauerund Schiffskonstrukteure der da
maligen Z e it, sich einen
»MODELLSCHIFFE« ERBAUT VON KARL PLOCK-KARLSRUHE
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NEBENSTEHENDES KRIEGSSCHIFF. VORDERANSICHT RECHTS: HAMBURGER CONVOYSCH1FF UM 1705
Schiffstyp aus vergangenen Jahrhunderten vorstellen oder selbst n ach b ild en , welchem nicht der alles durchdringende B eigeschm ack der Renaissance anhaftete. V ie l trug dazu bei die große M enge vorhandener Kupfer, die damals den M arkt der Buchhändler füllten und wodurch sich m ancher b e
wogen fühlen m ochte, auch von nicht ganz berufener S e ite aus T e x te dazu schreiben zu lassen. — D aher kam es auch, daß fast jahrhundertelang im
mer und immer w ieder die
selben K upfer in fast allen Sch riften , ob sie nun in A u g s
burg oder A m sterdam erschie
nen, w iederkehren, mit all ihrer Schönheit, Eigenart und auch m it all ihren Fehlern. — B au te nun ein N ichtkenner nach solchen Tafeln ein Modell pedantisch nach, so nahm er auch unbewußt, aber mit abso
luter Sich erh eit gerade die
jenigen F eh ler m it in seine A rb e it, die der W ah rh eit ent
gegen stehen. Man bem erkt dies in erster L inie an dem übertriebenen hohen T akel, an den unharmonisch liegenden A ufbauten und an dem, was dem K enner Vorbehalten bleibt, an der unter W a sse r liegenden Form des Rum pfes. — A us der Schu le eines C . F . Boulle, des bekannten »ébéniste du roi«, gingen m ehrere spätere V erfertig er solcher M odelle hervor und auch bei uns wurde noch bis ins 19. Jahrhundert in diesem Sinne gearbeitet.
N icht zum V o rteil ist es, wenn solche M odelle fabrikm äßig hergestellt w erden, sie wirken immer kalt und verlieren an Individualität. — Ein M odell
schiff muß geradeso w ie ein w irkliches altes Sch iff »das kühnste, sinn- und kunstreich
ste B au w erk«, w ie unser G e währsmann sich ausdrückt, auf Spanten gebaut werden, und es muß, auf Grund eines lan
gen und gründlichen Studium s, zuerst durch genaue Z eich -
KARL PLOCK. »KURBRANDENBURG1SCHES KRIEGSSCHIFF«
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nungendes G rundrisses, der Schnitte und Seitenansichten festg estellt w erden, und zwar gerade s o , wie ein A r chitekt die P läne eines Hauses zeichnet und dasselbe auf H altbarkeit berechnet, ehe er mit dem Bau beginnen kann. Dann erst wird in ihm das unm ittelbare G epräge des G eistes zum A usdruck gelangen.
Je d es einzelne S ch iff hat sein eigenes G esich t und seine P ersö n lich keit, die sich in den Linien und Form en des Baues und der Takelung ausspricht. B etrachten wir z. B . ein Seeräu berschiff aus dem 1 5 . Jahrhundert, ein
»M auretanisches Caramuzzal« — w elch ein Zug v o n V er- schlagenheit und H eim tücke ist doch dem sichtbaren äußeren Bau schon au fged rü ck t! —
Schw erfälligkeit und außer A chtlassung bestim m ter G esetze drückt sich in den Form en des schw edischen R iesensch iffes »M agelös« aus, w elches im Jahre 1 5 6 4 mit seiner Bestückung von 2 0 0 Kanonen von den kleinen leichten Sch iffen der L ü b eck er und Dänen genommen wurde, und G lanz, G rö ße und Ruhm sucht spiegeln sich in den Form en des »R oyal L ou is«, des größten Schiffes Ludwig des X I V ., dessen obere B atterie w ieder abgetragen w erden mußte, um es seetüchtig zu erhalten. — Fehl
bauten gab es ja zu je d e r Z e it und unser Chronist schreibt darüber: »M an darf sich nicht verhehlen, daß man beynahe keinen D reidecker kennt ohne H au ptfehler; ent
w eder segeln sie schlecht, oder ihre unterste L ag e liegt zu niedrig.« — E s kam daher nicht selten v o r, daß bei der tiefen L ag e der untersten B atterie, d. h. bei einer Entfernung von etw a 1 ,8 0 bis 2 m von der W asserlinie bis zu den G eschützpforten bei ungünstiger G elegenheit das Sch iff mit W a sser vollschlug und sank. (Schlu ß folgt.)
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EM E C H T E N und V ortrefflichen steht, b ei seinem A u ftreten , zunächst das Sch lech te im W e g e , von welchem es seinen P latz b ereits eingenommen findet, und das eben für Jen es gilt. W enn es nun auch, nach langer Z eit und hartem K am pfe, ihm w irklich gelingt, den P latz für sich zu vindiciren und sich in A nsehn zu bringen, so wird es w ieder nicht lange dauern, bis sie mit irgend einem m anierirten, geistlosen, plumpen Nachahm er herangeschleppt kommen, um, ganz gelassen, ihn neben das G enie, auf den A lta r zu setzen : denn sie sehn den U n ter
schied n icht; sondern meynen ganz ernstlich, das w äre nun auch w ieder so E in er a r t h u r S c h o p e n h a u e r .
ENTWURF ARCH. EDUARD PFEIFFER-BERLIN -N ICO LASSEE. »KAMIN IN EINER WOHNHAUE«
