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Hagen i. W.

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Kleine Mitteilungen.

D e r g e d e c k te T is c h . Eine Ausstellung „Der gedeckteTisch“

mit 25 zur Schau gestellten Ta­

feln, veranstaltete wieder das Kunstgewerbehaus F r ie d m a n n

& W e b e r - B e r li n . L. R a i n e r wählte ein Arrangement: „Nach der O per“ : Orchideen, Kristall­

karaffen, kostbare S e sse l mit b e ­ malten Bezügen. Ernst F r i e d ­ m a n n zeigte einen „Karnevals- T isch“ in Rot, Goldgelb, Blau mit bunten Papierfigürchen als Kerzenständer. Frau Lotte von M e n d e ls s o h n -B a r th o ld y : eine

„Teegesellschaft“ unter Verwen­

dung von Altmeißner Porzellan.

Frau v .S c h ö n e b e c k : ein „Pick­

nick auf der R eise“ : 1822 mit M eißner Porzellan und alsG egen- stück 1922 mit Aluminium, Email und Leder. Carola T o e l l e zeigte einen niederen „T eetisch“ mit blauseidenenSesseln, E. Eck er s - b e r g einen „Besuch in der T heatergarderobe“. H. R o t h e arrangierte ein modernes „Blu­

m enfenster“, E . G r a u t o l f einen

„Frühstückstisch derRekonvales- zentin“ neben B ett und W iege.

S . Reichenheim gab eine „Kin­

d ergesellschaft“ mit Fayence­

gedeck und Napfkuchen, auch ein „Russischer O stertisch“ und ein mit rosa Mandelblüten ge- schmüdcter Teetisch waren zu sehen. Die Porzellan-Manufak­

turen Berlin, Meißen, Nymphen­

burg steuerten ebenfalls Gedecke bei. Für die Firm a Rex arran­

gierte L. Leonard einen „Großen Teetisch“ mit Kostproben.

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Um bau D r . S .-G ru n e w a ld . An dem in diesem Heft veröffent­

lichten Umbau des Hauses Dr. S .- Qrunewald, Arch. L e o N a c h t ­ lic h t -B e r lin , sind noch folgende M i t a r b e i t e r b e te ilig t: Arch.

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N ie d e rsä c h s . H a n d w e rk s- A u s s te llu n g -H ild e s h e lm . Im Juni soll eine A u s s t e l l u n g des

„Nordwestdeutschen Handwer­

kerbundes“ in H i l d e s h e i m e r­

öffnet werden, die „neben der W ahrung und Neubelebung des wirtschaftlichen Interesses des Handwerks auch die Stärkung von Handwerksfreude und Hand­

werkerstolz zur F o lg e hat.“ Die Ausstellung wird umfassen : Er Zeugnisse des reinen Handwerks;

Rohstoffe, Halbfabrikate und W erkzeugmaschinen, die zu be­

stimmten Arten des Handwerks gehören; Arbeiten und A rbeits­

weise der Schulen, die für das Handwerk in F ra g e kommen.

„Den Wettkampf mit der In­

dustrie will das Handwerk nicht kämpfen, indem es zeigt, daß es genau dasselbe leisten kann wie jene, sondern Indem es das vorführt, was nur die Ha n d , das persönliche Gefühl und der jede B ew eg u rg überwachende den­

kende Geist allein schaffen kann.

Dadurch hilft es den schon längst begonnenen gesunden Vorgang der Arbeitsteilung zwischen In­

dustrie und Handwerk weiter­

führen, stärkt seine Stellung und steigert seine eigenen W erte.“

„Auch das schlichteste Gewerbe, auch das unscheinbarste Erzeug­

nis, sofern es durch G ü t e d e r A r b e i t geadelt is t, soll nicht fehlen. Eine betont künstlerische Art der Arbeit zu zeigen, ist nicht der Zweck dieser Ausstellung, wie diese überhaupt nicht das nächste Ziel des Handwerks ist, sondern seine natürliche Frucht.“

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Band XXXIII. A nzeigen-Beilage zur „Innen-Dekoration“. April T922.

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April 1922. A nzeigen-Beilage zur „Innen-Dekoration“. Band XXXIII.

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L E O N A C H T L IC H T -B E R L IN . H AU S D R. S .-O R U N E W A L D ,

INNENDEKORATION

R E IC H -IL L U S T R IE R T E . KUALATG E W E R B U C H E Z E IT S C H R IF T FÜR DEN G E /A M T E N IN N E R E N

a u a b a v: :

-

1 UN TER M IT W IR K U N G VON HERVORRAGENDEN K ü r t / T L E R N : : HERAUSGEGEBEN U N D G E L E IT E T VoN HoFRÄT

8 P Ä

A L E X A N D E R KOCH: :

XXXIIL JAHRGANG. DARMSTADT. APRIL 1922.

D A S H A U S DR . S. IN G R Ü N E W A L D

EIN UM BAU VON A RC H ITEKT L E O NACHTLICHT

I

ch h a tte neulich einmal G e le g e n h e it, einen ju ng en fran zösische n K u n stsc h riftstelle r durch Berlin zu führen. U nnötig zu sag en, daß ic h d erje n ig e w ar, d er d a b e i am m eisten lernte. G em einhin hält es j a sc h w e r, D istanz und dam it au ch M a ß ­ stab zu finden für die D in g e unserer n ächsten U m gebu ng. W i r sind zu seh r b e te ilig t an ihrem W e r d e n , w ir ste h e n m itten drin, seh e n von S tü c k zu S t ü c k d ie V erä n d e ru n g , die k le in e A b w a n d ­ lung und sind oft auch enttäu scht, w eil das E r g e b ­ nis im einzelnen nicht g rö ß e r ist. A u f einmal k om m t ein er mit frischem A u g e , d er die D etails nicht kennt und von den schrittw eisen E ta p p e n nichts w eiß, und man bem üht sich, s e lb st zu e r­

k en n en und klarzu legen, w as im eigentlichen S inne als die g roßen Entw icklung szü ge anzusehen sind.

A l s wir von d e r a rc h ite k to n isc h e n B ew eg u ng in D eu tsch lan d s p ra c h e n , m einte mein Freu nd, die G e f a h r sc h e in e ihm darin zu b e s t e h e n , daß man das Z i e l darin se h e , » Stil« m a c h e n zu wollen, w om it man zur Stilisierung gelangt sei. W a s eigentlich ein W id e rsp ru c h ist, freilich ein W i d e r ­ spruch, d e r in d e r A r t u nserer a rch ite k to n isch en B e w e g u n g g ele g e n ist. M an g lau bte W e r k z e u g w e rd e n zu müssen eines anonym en Z e itw o lle n s,

zugleich ist man a b e r m e hr als j e b e d a c h t, in­

dividualistisch P e rsö n lic h k e it d em on strieren zu wollen. W o eb e n P e rs ö n lic h k e it sich nicht aus einem M üssen heraus entfaltet, w o v ielm e h r P e r ­ sönlichk eit als B eso n d e rh e it, individualistisch d o ­ kum entiert wird, en tsteht die Stilisierung. A b e r sch lie ß lic h verm ag sich einer doch im m er nur bis zu einem gew issen G r a d e dem Z e it w o lle n e n t­

geg en zu setzen ; u nb ew u ß t ist es in ihm und w irk t sich wohl auch g eg en seine A b s i c h t e n aus. S o ist es zu erklären , w o rau f m ich d ie s e r F ra n z o se au fm erksam m achte, daß es für d ie ses n eu e a rc h i­

te k to n isc h e D eu tschland längst d o ch auch so etw as w ie eine c h a r a k te ristisch e P h ysiog n o m ie g äbe.

W i r k am en durch eine d er neuen B e rlin e r M iets- k a s e rn e n -S tra ß e n mit ihren glatten H a u sfa ssa d e n ; er meinte, diese R e in lic h k e it in d er H erausstellung des B a u k ö rp e r s sei d o ch eine g e w ic h tig e A llg e - m e in - T e n d e n z , ü b e r d ere n T r a g w e i te man sich vollauf k lar w e r d e , w en n man z u rü c k d en k e an die frü here T e n d e n z , die B au - und R au m m asse unter einem W u s t von p h rase n h aften S tilform en zu k asch ie ren . D e m ist in d er T a t s o ; selb st s o lc h M ietshau s hat es d o ch zu einer k lare n Ü b e r ­ s ich tlich k e it g e b r a c h t, es spricht m ehr die M asse

1922 IV . 1.

126 INNEN-DEKORATION

H A U S D R. S .-G R Ü N E W A L D . O A R TE N -SE IT E

dem B e s t r e b e n , zu w irk en nicht durch die E ig e n ­ art d er F o r m g e b u n g , so ndern (w o v o n n o ch zu re d e n sein wird) durch die V e r f e i n e r u n g der F o r m w e r te , die su btilere D u r c h a r b e i t u n g , die B e r e i c h e r u n g durch Em pfinden und G e fü h l . . D ie vielen A b b ild u n g e n dieses H e f t e s e n th e b e n m ich der N o tw e n d ig k e it, das H au s im einzelnen zu schildern. D ie L e s e r die ser Z e it s c h r ift sind o h n ed ie s darauf e in g e ste llt, aus s o lc h e r A b b i l ­ dungsfolge d ie Struktur, au ch die g eistig e Stru k tu r s o lc h e r A n l a g e abzu lesen . S i e w erd e n v erm u t­

lich b e im D u rc h b lä tte r n des H e f t e s m an ch es finden, w a s ihnen als selb stv erstän d lic h , s e lb stv e rstä n d ­ lich r i c h t i g ersch ein t. W a s nicht zu bedau ern w ä r e und w as, w ie ich glau be, au ch v on N a c h t­

licht nicht b e d a u e r t w erd e n würde. D e n n so lc h H au s ist sc hlie ß lic h j a nicht g eb a u t und nicht a u sg e sta tte t als S e n s a tio n für L e u t e , die sich ein ­ m al die N e rv e n d u rch p rick eln lassen m öchten, v ielm e h r will es vo r allem und für L e b e n s z e i t ein H e i m sein für M en sc h en , eine » B le ib e « , w ie man in dem a n g e b lich ungem ütlichen B erlin so w a h r­

haft g em ü tlich zu sagen pflegt. E s b ra u ch t irgend­

w ie den G rundzu g zum B le ib e n d e n , einen W e s e n s ­

ARCH1TEKT L E O N A C H T L IC H T -B E R L IN

als das B e iw e r k , mit b e s tim m te r H orizon tal- und V e rtik a l-O rie n tie ru n g ist der K ö r p e r geform t. D as gilt auch für das einzelne M ö b e lstü ck . W i r ach ten w en ig e r d arau f, w eil w ir hierin das S e lb s t v e r ­ ständ lich e sehen, und da d ie L e u te , die A u ß e n - und In n e n -A r ch ite k tu r m ac he n , die b e g re iflic h e und auch so b e d e n k lic h e S c h e u h a b e n , das S e l b s t ­ v erstä n d lich e zu tun, versu ch en sie sich an A b ­ w andlungen; so en tsteht das G e s u c h t e , das G e - w o llte : die Stilisierung. E s ist bez e ic h n en d , daß im g ro ß en und g anzen d a s , w a s g e le iste t wird, r e c h t g le ich a rtig , mitunter bis zur L a n g w e ile g leich artig anmutet. D e r K e r n : S tru k tu r und A u f ­ teilung eines H a u ses, B a u a rt und räu m liche D is­

p osition eines M ö b e lstü c k e s, ist nahezu fast im m er d a sse lb e , die V a ria tio n ist nur im B e iw e r k . . . . D e r U m b a u d e s H a u s e s D r . S . in G r u n e - w a l d v on L e o N a c h t l i c h t , das h ie r g ezeigt w ird , e r sch e in t mir als ein b e z e ic h n e n d e s B e i ­ sp iel unserer E ntw icklu ng . E s hat in seiner g anzen A n l a g e etw as T y p is c h e s , Z e it -T y p is c h e s , und w enn es w ie d eru m d o ch auch sich durch seine E ig e n a r t ch a ra k te ristisch a b h e b t von d e m , w as sonst g e b a u t w ird, so v e r d a n k t es das v o r allem

INN EN-DEKORATION ^{1 2 7}

ARCHITEKT LEO NACHTLICHT-BERLIN-WILMERSDORF. GRUNDRISSE: ERDGESCHOSS U. OBERGESCHOSS, HAUS DR. S.

k ern, d e r einem »nicht ü b e r w erd e n kann«, auch w enn man im L a u fe der J a h r e G e s c h m a c k und A n s ic h te n en tw ick e lt. A b e r es w ä r e falsch, — und das b e s a g e n auch d ie se B ild e r , — die V o r a u s ­ setzung dafür in ein er ch a r a k te rlo s gleichgültigen N eutralität zu sehen. N ichts ist abstum pfender und auf die D a u e r auch ab sto ß e n d e r. Nur d i e Dinge kann man auf die D au e r ertragen, die so eigenen R e iz h a b e n , daß w ir uns von ihnen im m er von neuem b etro ffe n , ang e re g t o d e r b e g lü ck t fühlen.

M an wird so fo rt v e r s te h e n , w as g em eint ist, w enn ich auf ein b e s tim m te s B e is p ie l v erw e ise . E s steh t da in dem Z im m e r d er D a m e eine K o m ­ m od e, von d e r die A bbild u ngen S. 1 4 4 , 1 4 9 und die fa rb ig e B e ila g e S. 147 einen Begriff g e b e n . D ies e K o m m o d e hat ein C a c h e t , das in einem, glau be ich, im m er w ie d e r die Empfindung erzeugt, man h a b e da etw as in seiner A r t se h r V ollkom m enes, rassig E c h t e s , e t w a s , w o ran m an in zehn und zwanzig Ja h re n n o ch im m er und im m er w ie d er G e f a lle n finden dürfte. W a s m ag w ohl die U r s a c h e

sein? S i e hat »ihr G e s ic h t« , diese K o m m o d e ; sie ist nicht das K a s t e n m ö b e l, w ie sie zu H u n ­ d erten konstruiert w e rd e n und zu H u n d e rte n an den W ä n d e n entlang stehen. A b e r n o c h w en ig e r hat sie den fa ta len Z u g zur O riginalität, d e r einem je d e s M a l entgegenbrüllt: v ergiß nicht, daß ich vom In n e n -A r ch ite k te n bin, von einem genialen M ann mit P e rsö n lich k e it, mit W i t z und — A b e r ­ witz. Im G e g e n te il, man spürt w ohl die A b s i c h t d e r D istanzierung — und D istanzierung w a r von j e d er A u s d r u c k für N o b le s s e ; a b e r m an spürt auch, daß das B e s o n d e r e d er W ir k u n g e r reich t wird nicht durch A u fw a n d und B e iw e r k , sondern durch V e r f e i n e r u n g d e r M itte l. D ie F lä ch e n sind, w a s die A b b ild u n g zum T e il nur erkennen läßt, sanft geschw u ngen. D ie M a s s e ist von einer fühlenden H a n d plastisch d u rch m o d ellie rt, ist K ö rp e r, R a u m k ö r p e r g ew ord en. W i e das an den E c k e n ü b e rg e h t in die Stützen, w ie aus d e r M a sse u nm erklich fast b e w e g t e M a s s e g e w o rd e n ist, w ie innerhalb s o lc h e r B e w e g u n g eins sich aus dem

128 INN EN-DEKORATION

ARCHITEKT LEO NACHTLICHT-BERLIN BLICK IN DEN GARTEN. HAUS DR. S.

ändern en tw ic k e lt, w ie da ein arc h ite k to n isc h e s und p la stisch e s V e r m ö g e n sinnlich le b e n d ig g e ­ w o rd e n ist, das ist d er R e iz . A n dem b e s c h e i ­ den e n O b j e k t s o lc h e r K o m m o d e h a t sich da das E rle b n is d e r F o r m v erw irk lich t. E s ist das im G ru n d e d a s s e lb e , w a s d e r M a le r innerhalb der F lä c h e , d er B ild h au e r in B r o n z e und S t e in e r s tr e b t, d a s s e lb e , w as dem A r c h it e k to n is c h e n den klin­

g en d en R hythm us gibt. S o p a r a d o x es scheinen mag, w en n ic h nicht w ü ß te , daß d e r M ann, der d ieses M ö b e l g estalte t, will sa g e n : durchem pfunden hat, als A r c h i t e k t anerkannt und b e w ä h r t ist, so k ön n te dieses eine S t ü c k m ich b e s tim m e n , ihm j e d e B a u - A u f g a b e zuzutrauen. W a s näm lich da als R e i z anspricht, ist nicht eine F a s s a d e n -W irk u n g , so n d ern die L e b e n d ig k e it eines O rganism u s, an d em es E in z e lh e ite n eigen tlich nicht gibt, w o v ie l­

m ehr j e d e r T e il, j e d e K u rv e w ie s elb stv erstä n d ­ lich, w ie org anisch g e w a c h s e n aus allem übrigen sich entfaltet. D as, d ie se innere Struk tu r, diese Q u a litä t d e r E m p f i n d u n g , ist das G eh e im n is, die an so lc h e r A r b e i t fesselt. M a n w ird dam it nicht fertig, sie b e s a g t im m er n o ch e tw as, b e s ch ä ftig t bis zu einem g ew issen G r a d w enigstens d ie Im a­

gination . . W i e es ein M o rris-S to ff tut, den man

zw anzig J a h r e im Z im m e r h a b e n kann und den m a n , w enn es g ar nicht m e hr anders g eh t, mit B e d a u e r n nur e r setz t, w eil für ihn die S y m p a th ie n sich e h e r v e r g rö ß e rn als verringern. D a s M itte l­

stück die ser K o m m o d e hat einen p lastisch e n D e k o r erhalten. D a s w irk t in d er F le c k - und M a s s e n ­ verteilu ng e t w a w ie ein h e r a ld isc h e s W a p p e n auf einem E inrichtung sstü ck , w ie man es zu w eilen in dem R e p rä s e n ta tio n s -R a u m eines alten S c h lo s s e s findet. O d e r rich tig e r n o ch , w irk t w ie ein S c h lu ß ­ stein ü b e r d er T o r f a h r t eines v o rn eh m e n P a tr iz ie r ­ hau ses, w ie sie in W ü r z b u r g in d en v er w in k e lte n G a s s e n am M ain in etlichen p ra c h tv o lle n E x e m ­ p laren zu finden sind. M an wird v ie lle ich t m einen, d aß ich zu viel W e s e n s von d ie ser A r b e i t m ache , daß ich sc h e in b a r vo r lau te r K o m m o d e das ganze H au s nicht m ehr s e h e . Ic h g lau be, d aß m an das G a n z e dieses H a u ses nicht b e s s e r v e r s te h e n kann, als wenn man sich einm al die M ü h e g e m a c h t hat, s o lc h e L eistu ng zu b e g r e if e n , v ielm eh r zu b e ­ greifen, w as h ier als L e i s t u n g zu erkennen ist.

A l le s a n d ere ist näm lich nicht nur v o n dem g leichen M ann, sondern auch von dem g leich e n G eist.

M an se h e den Stu h l, d er auf A b b ild u n g S . 149 n e b e n d e r K o m m o d e steht. H a t e r nicht eb e n so

INNEN-DEKORATION

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LEO NACHTLICHT. HAUS DR. S. TERRASSE MIT BOOTSHAUS UND BRUNNEN IM GARTEN

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INN EN-DEKORATION

L E O N A C H TLICH T. H AUS DR. S. KO RRIDO R MIT E IN G E B A U T E N SCHRANKEN

INNEN-DEKORATION 131

ARCHITEKT LEO NACHTLICHT—BERLIN

»sein G e s ic h t « , nicht die g leich e N o b le s s e ? M an b e t r a c h t e die D eck en lö su n g d es Sch lafzim m e rs (A bbild u n g S. 154), die in d er W i e d e r g a b e zu p lastisch, zu effek tvoll wirkt. T a tsä c h lic h hat auch sie nicht w en ige r D isk retion. M an nehme die F ensterlösu ng in dem oval ausgerundeten Salo n, o d e r nehm e schlie ßlich den G rundriß S. 127 dieses O v a l - R a u m e s , d e r ganz im Sinne des B a r o c k diszipliniert ist. D a spürt man im b e ­ so n d ere n M a ß e , das, w a s hier d o ch das E n ts c h e i­

d en d e ist: das A r c h i t e k t o n i s c h e . N a c h tlic h t ist A r c h it e k t. A r c h i t e k t , der den Sinn hat für das E in z e ln e und die D e lik a te s s e d er Einzelheit, der a b e r d o ch alles aus dem A r c h ite k to n is c h e n heraus entfaltet. S o v e r m o ch te e r schließlich auch am A u ß e n b a u w ie im Innern d ie ses H a u se s die m itb eteilig ten K ü n stle r-G e h ilfe n : seinen b e w ä h r ­ ten M ita rb e ite r, A r c h it e k te n B e n o i t , die B ild ­ hauer V o c k e und L e h n , den M a le r S c h ü f f t a n auf die G esam tw irk u n g einzustellen. S o durfte g esa g t w e rd e n , daß dieses H aus ein B e isp ie l ist für das T y p is c h e und B e s o n d e r e d ie ser Z e it . . .

G e o r g B ra n d e s h a t einmal in einem E s s a y ü b e r einen S c h rifts te lle r b e m e r k t : » D e r w ah re

HAUPT-EINGANG DES HAUSES DR. S.-ORUNEW ALD

S c h riftste lle r ist daran zu erk e n n e n , daß man, so b a ld man nur eine S e it e von ihm vo r sich hat, darin mindestens e i n e n S a t z o d e r eine W en d u n g findet, die nur e r g e s c h r ie b e n h a b e n kann«. M ir sc h e in t, das gilt nicht nur für die L ite ra tu r, es gilt für j e d e A r t d es Schaffens. D ie s e eine W e n d u n g , die nur von ihm sein k a n n , das w ar in d iesem F all j e n e K o m m o d e . A n ihr w ar und ist N ach tlicht zu erk e n n e n : sein e H an d sch rift, seine A r t , sein a rc h ite k to n isc h es V e rm ö g e n . E r ist etw as C h a r a k t e r is tis c h e s , und m e hr b rau ch t m an eigentlich nicht zu sein . . . . ^{p a u l}w e s t h e i m.

★

G

E S E T Z U N D K U N S T . A l le s G e s e tz m ä ß ig e bild et nur d ie G rundlage für eine g ew isse O rdnung im K u n stw e rk , es hat in der K u n st nur dann Berechtigung, w enn u nsere Empfindung da­

durch Befriedigung erhält. D e r S c h a ffe n d e muß, um sein Innerstes j e d e r z e i t zu vollem A u s d ru c k bringen zu können, ein g ro ß e s W is s e n und K ö n n e n b es itz e n , a b e r au ch im stande sein, je d e r z e i t den th e o re tisc h e n B a lla st ü b e r B o rd zu w e r f e n , um lediglich seiner E in g eb u n g und Empfindung k ra ft­

vollen A u s d r u c k zu verle ih en . . . . a d o l f h ö l z e l .

INNEN-DEKORATION

L E O N A C H TLIC H T. H AU S D R. S. B U C K VO N DER TR E P P E N ACH DER G A R D E R O B E

INNEN-DEKORATION 133

ARCHITEKT LEO NACHTLICHT—BERLIN

A R C H I T E K T U N D B A U H E R R

D

ie F ähig keit, in einen anderen M enschen aufgehen zu können, ohne sich selbst zu verlieren, ist eine der wichtigsten Vorbedingungen zu architektonischem Erfolg . . D ieses E i n f ü h l e n in Sinn und W esen einer anderen W e lt ist deutlich zu trennen von dem bequemen Entgegenkom m en, das auf »Kompromisse« hinausläuft.

A u f L ö s u n g e n muß es dabei herauskommen, nicht etwa auf .V erkleisterungen oder Preisgaben. D er A r c h i t e k t , der etwa glaubt, um des Erfolges willen auch einmal von seinen künstlerischen Forderungen abgehen zu sollen, ist bald verloren; nicht nur, weil sein W e rk wirklich kri­

tischer Betrachtung nicht standhalten kann, sondern eben­

sosehr, weil auch der B a u h e r r im Laufe der Z eit Mängel, die so entstehen, spüren w ird, — wenn er auch viel­

OARDEROBE IM HAUSE D R .S.-GRÜNEW ALD

leicht den wahren Zusammenhang ihrer U rsache nicht kennt. Nirgends wird die sonst manchmal zweifelhaft erscheinende Behauptung, daß jed e Schuld sich rächt auf E rd en , sicherer zur W ahrheit als in der A rchitektu r . . Man frevelt deshalb nicht nur gegen die moralischen Forderungen seines B eru fes, sondern auch gegen die praktischen Forderungen des äußeren V orteils, wenn man sich auf Kompromisse einläßt. F e st und unbeirrbar muß die Linie dessen, was man von s i c h und s e in e m W e r k e zu v e r la n g e n hat, in einem gezeichnet stehen. Ist das aber der Fall, so erw ächst daraus zugleich die S i c h e r ­ h e i t , die das überlegene Eingehen auf die von außen kom­

menden Einflüsse ermöglicht . . p r o f . f r i t z S c h u m a c h e r .

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n der Jugend findet man das »Interessante« merkwürdig, im reiferen A lte r d a s T ü c h tig e . h u g o v. h o f m a n n s t h a l . 1»22 I Y . S.

1 3 4 INNEN-DEKORATION

ARCHITEKT LEO NACHTLICHT-BERLIN TREPPENHAUS MIT BLICK ZUR VORHALLE

D E U T S C H E S K U N S T H A N D W E R K

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enn jem and ein v o r t r e f f l i c h e s W e r k in E rz , Stein oder Holz geliefert haben w ill«, schreibt im Jahre 1 4 8 4 der Ulmer F elix F a b r i , »so übergibt er es einem D e u t s c h e n . Ich habe deutsche Goldschm iede, Ju w eliere, Steinm etzen und W agner unter den Saracenen W underdinge machen sehen; sie übertrafen die G riechen und Italiener an Kunst. Noch im vergangenen Jahre b e ­ diente sich der Sultan von Ä gyp ten des R ates, des Kunst­

fleißes und der A rb e it eines D eutschen, als er den H afen von A lexandria mit einer M auer umgab, die vom ganzen M orgenlande angestaunt w i r d « ...

» S o jem and lieset alle Chroniken«, — so urteilt M artin L u t h e r über die geistige, kulturelle, w irtschaftliche A k ti­

vität in Deutschland im Jah r 1 5 2 1 , »so findet er von Christus G ebu rt an dieser W e lt in diesen hundert Jahren gleichen nicht, in allen Stücken. Solch Bauen und Pflanzen ist nicht gewesen so gemein in aller W e l t . . . S o steigen auf und sind aufgestiegen allerlei Künste . . Dazu sind itzt solch scharf, verständige Leu t, die nichts verborgen lassen, also auch, daß itzt ein Knabe von zwenzig Jahren mehr kann, denn zuvor zw enzigD octoren gekunnt haben«.

» D er häusliche H erd «, — schreibt Johannes J a n s s e n in seiner »G eschichte des deutschen V o lk e s«, »war — im fünfzehnten Jahrhundert — :« der M ittelpunkt, um den sich das L eben der V orfahren bew egte, und man kann

nur mit Rührung betrachten, wie behaglich sie sich inner­

halb ihrer vier W änd e einzurichten wußten. A lles, was zum täglichen G ebrauche gehörte, war von gediegener Z w e c k m ä ß i g k e i t und S c h ö n h e i t zugleich. A n G e ­ ländern und Zim m erdecken, Türen und Fenstern, Tischen und Stühlen, Schränken und Truhen, Schlössern und T ü r­

klopfern, O fen und Leuchtern, — überall m achte sich der feine Sinn und die geschickte Hand des Bildners bem erk- lich . . M it R ech t konnte J a c o b W im p h e lin g rühmen, daß »die d e u t s c h e K u n s t allgemeine Bewunderung ver­

diene, nicht bloß wegen ihrer erhabenen Schöpfungen in der Baukunst, M alerei und B ildnerei, sondern auch wegen alles d essen, was sie an gemeinem H a u s r a t e hervorbringe.« D ieselbe Sorgfalt und G ew issenhaftigkeit, welche b ei der Ausführung großer W e rk e vorwaltete, wurde auch auf das G eringfügigste verw endet . . Dies erklärt sich hauptsächlich aus der engen V e r b in d u n g z w i s c h e n K u n s t u n d H a n d w e r k . D ie K unst w ar aus dem Handwerk als dessen Blüte hervorgegangen und übte nun, in stetem lebendigemZusammenhang mit dem Stamm, auf die gewöhnlichen A ufgaben und Erzeugnisse des Handwerks den entschiedensten Einfluß aus . . D ie ersten M eister der Kunst nannten sich »H andw erker«. Sürlin von Ulm wird in denUrkunden schlechthin als »Schreiner«, A dam K raft als »Stein m etz«, P e te r V isch er als »R o t-

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schmied« bezeichnet. D ie Baum eister der Dome ver­

schmähten nicht, auch Entw ürfe zu W ohn- oder G arten­

häusern zu machen. D ie Bildschnitzer der herrlichen Chor- gestühle fertigten auch das einfachste häusliche G eräte a n ; die größten M aler waren gern bereit, ihre künstlerische Hand auch dem G ieb el eines Bürgerhauses, den Fenstern einer W ohnstube, dem W appen einer angesehenen Familie zuzuwenden . . Kunst und Handwerk ergänzten und hoben sich gegenseitig. Jed er gewöhnliche Handwerker suchte etwas wahrhaft Kunstgerechtes zu T age zu fördern und strebte nach V o ll k o m m e n h e i t und M e i s t e r s c h a f t . E r suchte und wollte Nichts über die Grenzen seines Handwerkes hinaus und fand in seinen A rbeitenV erdienst, A nsehen und E h re , Befriedigung und Genuß . . Selb st

aus den kleinsten H andw erks-Erzeugnissen jen er Z eit mutet den Beschauer die L i e b e der W erkm eister zu ihren Gestaltungen an. Kunst und Kunsthandwerk gab sich ans L e b e n hin und fand dafür Beschäftigung und Förderung von S e ite d erer, welche das L eben in Ruhe genießen konnten und stolz darauf w aren: auf h e i m a t ­ l ic h e m Boden gewachsene Kunstw erke zu besitzen«.

S o stand es um die Leistungsfähigkeit deutschen Kunsthandwerks ums Jah r 1 5 0 0 . D er Pessim ist wird bei einem V ergleich dieser »guten alten Z eit« mit der unsrigen ein Klagelied anstimmen. D er O ptim ist wird — trotz der vielen sichtlichen G egensätze — wesentliche Beziehungen erkennen und hoffnungsfreudig seine K räfte miteinsetzen zur Förderung unserer neuen deutschen W erk-K u nst. H . l .

LEO NACHTLICHT-BERLIN. AUFOANO ZUR OBEREN DIELE IM HAUSE DR. S.

1NNEN-DEKORATION

L E O N A C H T L IC H T -B E R L IN . H AUS D R. S. KAMIN IN D ER D IELE

INNEN-DEKORATION

L E O N A C H TLICH T. BÜ FETT-SCH RA N K. MIT SC H N ITZEREI IM SPEISEZIM M ER DR. S.

INNEN-DEKORATION

L E O N A C H T L IC H T -B E R L IN . FE N STE R IM SPEISEZIM M ER. H AU S DR. S.

LEO NACHTLICHT-BERLIN-WILMERSDORF. BLICK INS SPEISEZIMMER IM HAUSE DR. S.-ORUNEW ALD

LEO NACHTLICHT-BERLIN. HERRENZIMMER IM HAUSE DR. S. FENSTERWAflD, SCHREIBTISCH UND EINGEBAUTER BÜCHERSCHRANK

LEO N A C H T L IC H T -B E R L IN . HAUS DR. S .-G R Ü N E W A L D . HERRENZIMMER MIT LESETISCH UN D BIBLIOTHEK

144 1NNEN-DEKORATION

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S I T Z P L Ä T Z E IM H E I M

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ie eigentliche Talentprobe für die Fähigk eit, ein Zim m er w o h n lic h einzurichten, ist die A nlage von S i t z p l ä t z e n , — wenn man von ihnen nicht nur die Z u­

sammenstellung eines S o fa s, eines T isch es oder einiger Stühle zu einer G ru ppe, sondern eine Anordnung er­

w artet, w elcher eine ganz bestim m te A r t von B e s e e l u n g innewohnt . . Und es ist doch im Grunde so einfach, mit W enigem eine Anordnung zu schaffen, die schon durch ihren bloßen A n blick dazu einlädt, P latz zu nehmen, die davon erzählt, wie nett es sich hier plaudern läßt, wie warm und behaglich man sitzt, wie gut der T e e schm eckt und wie freundlich die M enschen sein m üssen, die sich hier vereinen. W ie überall im Hause ist es auch hier der R eiz der Persönlichkeit, der den A usschlag g ib t. . M it den Sitzgelegenheiten a l le in ist allerdings ein rechter S itz ­ platz nicht geschaffen. A ls R egel kann man durchaus aufstellen: ein isoliert aufgestelltes Sitzm öbel w irkt immer öde und frostig, erst die Anordnung mit geeigneter Nach­

barschaft bringt das Behagliche, W arm e, zum Sitzen E in ­ ladende hervor, es gehören dazu die Durchbildung der gesamten U m g e b u n g und die tausend K l e i n i g k e i t e n , die die Z eichen des B e w o h n t s e i n s abgeben. N icht nur aus ästhetischen R ücksichten werden eine R eihe von ver­

bindenden und füllenden Körpern dazwischen geschoben werden müssen, sondern auch aus rein praktischen G rün­

den bedarf es der unmittelbaren Nähe von Tischen, A b ­ setz-G estellen , Kommoden, Bücherbrettern und dergl., die die Dinge aufnehmen können, die zur Belebung unseres häuslichen Daseins dienen. Im ernsteren W ohnzimm er werden es mehr B ücher, Z eitschriften und dergl. sein;

im Salon braucht man G elegenheiten zum A b setzen einer T eetasse, eines T ellers, zum gelegentlichen A blegen eines Buches usw. in Form von leichten, einfach verschiebbaren T isch chen, G estellen und dergl., deren geschickte A n ­ ordnung von dem G eschm ack des Bew ohners zeugen wird.

A u ch rein schmückende G egenstände, wie Blumentische u. dergl. werden hier ihren P latz finden können. D er f e s t e Einbau von Sitzplätzen erschw ert deren Benutzbarkeit.

Es ist w eit hübscher und bequem er, leicht bew egliche Stühle und Sessel aufzustellen, die man mühelos — je nach Bedürfnis — näher oder ferner vom Kamin oder tiefer in oder vor die N ische stellen kann. Denn die Benutzung solcher P lätze w echselt mit den T ag es- und Jahreszeiten, den M enschen, die dabei sitzen und der Beschäftigung, der man gerade nachhängt. . . p a u l s c h u l t z e - n a u m b u r g .

(AUSZUG AUS »D IB EINRICHTUNG D ES W OH NH AUSES«, VERLA G 0 . D . W . CALL W B Y .)

ARCHITEKT LEO NACHTLICHT-BERLIN ZIMMER DER DAME. LACK-KOMMODE

LEO NACHTL1CHT—BERLIN-W1LMERSD0RF. HAUS DR. S .-GRÜNEW ALD. BL1CK INS ZIMMER DER DAME

INNEN-DEKORATION

L E O N A C H TLICH T. H AU S DR. S. SC H R E IB T ISC H IM ZIMMER DER DAM E

A R C H IT E K T LEO N A C H TLIC H T — B E R L IN . D A M E N -E O Ü D O IR . M Ö BEL IN BLA U EM SC H LE IFLA C K

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ARCHITEKT LEO NACHTLICHT —BERLIN-WILMERSDORF. HAUS DR. S.-GRUN EW ALD . BLICK INS DAMEN-ZIMMER

150 1NNEN-DEKORATION

ARCHITEKT LEO NACHTLICHT-BERLIN

DIE F R E U D E AM

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ieber G astgeber, ich lege dir die vielen k le in e n

^ D i n g e in d e i n e r W o h n u n g , die tausend zahllosen K leinigkeiten ans Herz. A u ch du hast zuerst eine Nach­

tigall erlebt oder einen feurigen G insterbusch, eh dir das ganze W under des W ald es zuinnerst wahr ward. A u ch du hast zuerst am M eer gestanden und nichts erleb t als ein tanzendes Boot oder einen Seestern am Stran d , ehe der unendliche Einklang von W o g e und Himmel und die Ruhe der großen Horizonte dein eigen wurde. A u ch dir war die Form eines E feublattes U rsache großen Entzückt­

seins und die samtne Haut einer A prikose eine unsäg­

liche Liebkosung, eh dir dein ganzer G arten ins H erz hinein wuchs. A u ch du hast dich zuerst über ein Bündel L erchen in der L u ft jubilierend gefreut, eh du dies selt­

same Träum en lerntest in die M eere von A zur. A u ch du hast zuerst mit den teuflischen W asserspeiern oder den R osetten der Schm iedw erke geliebäugelt, eh sich der Raum gewaltig vor dir aufriß zur Fassade des gotischen Doms. A u ch du hast als Stüm per angefangen und Faust- verse e rleb t, schöne Stellen und goldne W o rte anstatt der G anzheit, anstatt des »F au st’s« und hast jahrelang W o rte in dir b ew egt, ehe dieses Monumentalgebäude dichterischen G eistes in seinem ganzen G efüge rund und geschlossen in dir stand. A u ch du bist mit der Einfalt

FRÜHSTQCKS-Z1MMER IM HAUSE DR. S.

K L E I N E N DING

und der Begeisterungsw illigkeit von sechzehn Jahren zu den M adonnenbildem gegangen und w ußtest kein W o rt, bis dir vor der »Madonna mit der Erbsenblüte« sich plötz­

lich das Lächeln aufschlug, das sie alle haben: holdselig berauschend, gnadenhaft und sinnlos süß, und hast ge­

dacht, wie unbewußt weise die alten M aler seien, als sie eine österliche Landschaft um das Bild der lieben Frau auffalteten, mit Singvögeln den Rosenhag über den G old ­ grund legten, und zu Füßen den Sichelm ond. A u ch du hast zuerst nur einen O rgel-E insatz e rleb t, eine Kadenz oder eine kontrapunktische M elodie, ehe Bachs H-moll- M esse in dich hineinfloß wie ein heilig düsterroter Strom . A u ch du hast zuerst um eine beringte Hand, eine K o p f­

haltung,einen langenAugenaufschlag gelechzt und gebebt, eh’ dich die Schönheit einer S e e le bis ins L etzte erschüt­

terte, die S e ele der Frau, die dir die L ieb ste ist...

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Du hast in tausend und abertausend Fällen deines L ebens über die kleinen Dinge, die Nebensächlichkeiten, die Nippsachen, die großen Zusammenhänge erlebt. Dein Haus und Heim ist nichts als der überpersönliche A u s­

druck deines Lebens, deiner E rlebnisse, darum sei dir bew ußt, wie w e r t v o l l die kleinen D inge für dich und deine G äste sind. L ieber G astgeber, ich liebe Nippsachen,

INNEN-DEKORATION

• VaY Ij ARCHITEKT LEO NACHTLICHT-BERLIN

LEO NACHTLICHT.

152 INN EN-DEKORATION

ARCH1TEKT.LEO NACHTLICHT-BERLIN ANRICHTE IM FRQHSTÜCKS-Z1MMER

ich möchte sie dir in Parade aufzählen, tausend kleine Dinge vor deinen inneren A ugen vorbeidefilieren lassen, aber ich fü rchte, daß du mir müde wirst. Du w irst mir vielleicht lächelnd sagen, daß ich mich sinnlos und leiden­

schaftlich um Kleinigkeiten erhitze, der Begriff Nippsache sei nun einmal zu sehr in V erru f, vergangene Jahrzehnte hätten sich in dieser Beziehung Dinge g eleistet, für die W o rte wie K itsch , Unkultur, U ngeschm ack, Mißbrauch des Allerhäßlichsten zur Bezeichnung nicht ausreichten.

Ich werde dich fragen, ob dich der tagtägliche Mißbrauch des W o rtes G o tt durch andere M enschen jem als in deiner R eligiosität gestört h at, oder vielleicht sogar befestigt, bestärkt. Du w irst mir sagen, Nippsachen seien A lte -

T an ten -A tm o sp h äre, P ietät sei durchaus v eraltet, ich finge an, mit dem H irn meines G roßvaters zu denken, es sei kläglich, von Erinnerungen zu leben. Ich w erde dir entgegnen, daß ich alte Tanten immer entzückend fände, daß ich P ietät durchaus für eineTugend halte, daß man mit dem Hirn seines G roßvaters folgerichtiger denken kann als mit dem seines ungeborenen Enkels, daß es uns kläglich is t: v o n , nicht aber m i t seinen Erinnerungen zu leben.

Nun w irst du als kluger Mann nicht versäum en, mir Übertreibungen aufs lebhafteste auszumalen und mir eine vollgepfropfte V itrin e oder ein Zim m er schildern, in dem man vor lauter Nippes kaum P latz hat, ein Buch abzulegen, nachdem man sich zunächst über das abstaubende Zim m er­

INNEN-DEKORATION 153

ARCHITEKT LEO NACHTLICHT KAMIN IM FRÜHSTÜCKS-ZIMMER.

mädchen geärgert hat. Ich werde entgegnen, daß ich es besser finde, O pfer einer Sam m elw ut, als Sklave von P raktischkeits - Prinzipien zu sein, od er: zuviel sei doch immer annehmlicher als zu wenig oder gar nichts . . Nun führst du dein letztes A rgum ent auf, die große Kanone:

die »Z eit«. Ich lasse mirs ruhig gefallen, daß du mit großen Kanonen auf Nippsachen schießest, und bleibe ruhig, fest und unbeirrt. D ie Z e it, sagst du, drängt zu neuen Inhalten, sie hat den Zug ins G roße, sie will streng und entschieden ins Sach lich e, S ch lich te, Schm ucklose, ihren glühenden Eiferern gelten D inge, die nur nutzlos­

schön sind, für Plem per und Plunder. Ich entgegne, daß alle Z eiten bisher zu neuen Inhalten drängend, von den

Ind em , Ä gyptern und A zteken an, zu diesem Z iele die Nippsachen nicht verkannt haben, alsdann, daß der Zug ins G roße immer und überall beim Kleinen angefangen hat, daß nur Z eiten und M enschen schlicht sein sollten, die es auch wirklich sind, daß Dinge, die nur nutzlos-schön sind, deshalb doch zweckvoll-schön sein könnten, solches sei wichtiger, denn wir lebten wohl eher um Sinn und Z w eck als um Nutz und Gew inn. D a schw eigst du und lächelst und läßest mir höflich rech t...

L ieber G astgeber, du bist W eltm ann, du hast dir den alten W ahlspruch der A benceragen zu eigen gemacht, der lau tet: »A lles ist w enig«, — und ich bin Künstler, ich sa g e : » J e d D i n g i s t v i e l « . . . h a n s s c h i e b e l h u t h . 1922. 1Y. i.

INNEN-DEKORATION

ARCHITEKT LEO NACHTLICHT-WILMERSDORF BLICK INS SCHLAFZIMMER IM HAUSE DR. S.

VOM K U L T U R E L L E N F OR T S C H R I T T

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uf dem alten Doria-Palazzo von Genua wurde schon

„ vor Jahrhunderten die stolze Inschrift bew undert:

»Pour gratia de Dios & del Re/En estas casas noa cosa presta« (D urch G ottes und des Königs G nade ist nichts Entlehntes in diesem H ause) . . W ie herrlich wäre es, wenn es eine günstige Fügung gestatten w ollte, einen gleichen Spruch als M otto über dem modernen heimischen Kunstgew erbe anzubringen, — daß nichts Z eit- und Land­

fremdes mehr die m odem ennationalenTriebe überwuchere!

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E s sei zwar ohne w eiteres zugegeben, daß es in ästhe­

tischen Fragen niemals einen solchen »kategorischen Im­

perativ« geben kann wie in der E thik. A b e r gerade des­

halb, weil es hier ein starres »du sollst« und »du darfst nicht«, — das das G ebo t oder V erb o t mit entsprechen­

den Strafm andaten begleiten könnte, — n i c h t gibt, er­

w ächst für die kulturell Höherstehenden die edle m o r a ­ l i s c h e V e r p f l i c h t u n g , nicht m it verschränkten A rm en teilnahmslos zuzusehen, wie das Unkraut des Unge­

schm acks, das sich ohne unser Zutun in entsetzlicher Fruchtbarkeit vermehrt, alle schönen Keim e erdrückt, ihnen P latz, L uft und L icht raubt. L eben ist K am pf; auch auf ästhetischem G eb iete müssen wir kämpfen; schon der bloße Stillstand bedeutet den beginnenden V erfall der Kultur.

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W o bliebe denn der » F o r t s c h r i t t « ,—w ennm annuran die schlichtesten A rbeiten aus altenTagen anknüpfen woll­

te, nicht vielmehr das Bestreben hätte, das heutige Durch­

schnitts-Niveau ü b e r das früherer Epochen zu erheben?

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Ebenso unrecht wie jen e, die die M a te r ia l- F r a g e n als gar nicht künstlerisch aus der Diskussion entfernt sehen wollen und nur von oben herab behandeln, haben auch die anderen, für die das K unstgew erbe bei den M aterial­

fragen nicht nur anfängt, sondern fast auch schon aufhört.

A u ch das herrlichste M aterial darf uns nicht so w eit b e ­ stechen und blenden, daß w ir vielleicht garnicht merken, daß andere, höhere ästhetische V orzüge vielleicht — gar-

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LEO NACHTLICHT. HAUS DR. S. RUHEBETT IM SCHLAFZIMMER

ÎNNEN-DEKORATION

L E O N A C H TLICH T. FE N ST E R W A N D M IT FR1S1ER-T1SCH IM ÀNKLE1DE-ZIM MER