5/IV, VIII, XII/Ac

Muzeum Kiasma, wnętrze zespołu architektonicznego

Steven H o ll, H els inki, F in la n d ia 1 9 9 3 - 1 9 9 8

We wnętrzu zespołu wejściowego muzeum znajduje się zbiornik z wodą. Ze względu na otwarcie wnętrza z dwóch stron i od góry światło górne, boczne i bocz- no-górne pada na gładką taflę wody i odbija się od niej, doświetlając wnętrze od dołu. Dzięki temu ekspono­ waniu jest intensywne rozświetlenie wnętrza, odbicie źródła światła słonecznego w wodzie, nastrojowość łagodności, powolnej zmienności (przemijania), zdy­ stansowania, nastrojowej ciszy, tajemniczości. Wyso­ ka projekcyjność zasadza się na iluzji powiększenia i przestronności wnętrza, źródła światła słonecznego we wnętrzu, cienistej głębi.

o d b i ja n i e lu s t r z a n e ( b o c z n e o d d o ł u , g ó r n e o d d o ł u , b o c z n o - g ó r n e o d d oł u )

5/IV, VIII, XII/Ac

P R Z E G R O D A m a te r ia ł

Muzeum Kamienia, zespół architektoniczny

Kengo K um a, Nasu, J a p o n ia 2 0 0 0

Baseny z wodą tworzą część podłogi wnętrza zespo­ łu architektonicznego. Wnętrze otwarte jest od góry oraz z jednej strony. Jeśli tafla wody jest nieporuszo- na, stanowi lustro odbijające światło górne, bocz­ ne i boczno-górne oraz widoki nieba i kamiennych struktur. Odbija ona także źródło światła słoneczne­ go. Eksponowana jest przestronność wnętrza, jego rozświetlenie, nastrojowość tajemniczości, zdystan­ sowania, powolnej zmienności (przemijania), łagod­ ności. Projekcyjność atmosfery zasadza się na iluzji licznych świateł i fragmentów kamiennych struktur, a także pozornego źródła światła słonecznego we wnętrzu, cienistej głębi, teatralności eksponowania (widok - obraz - kadr - scena).

5/IV/Ac

Muzeum Kamienia, wnętrze galerii „Kamień - woda”

Kengo K um a, Nasu, J a p o n ia 2 0 0 0

o \ &.

We wnętrzu galerii „Kamień - woda” tafla stojącej wody stanowi część podłogi. Jeśli nic nie zmąci wody, staje się ona lustrem dla promieni słonecznych wnikają­ cych do wnętrza bezpośrednio z zewnątrz przez szpary między kamiennymi bloczkami ściany (niczym nie za­ słonięte). Odbijanie lustrzane sprawia, że wnętrze jest delikatnie oświetlone od dołu, tworzy wrażenie nie­ określonej głębi od dołu, nastrojowość tajemniczości, powolnej zmienności (przemijania), nieklarowności. Wysoka projekcyjność atmosfery wnętrza zasadza się na iluzji nieograniczonej głębi, wypełnionej cieniem i uciekającymi w dół światłami.

5/I/Ac

Muzeum Historyczne Nasu, wnętrze krajobrazowe

Kengo K um a, Nasu, J a p o n ia 2 0 0 0

o \ &.

Wnętrze krajobrazowe jest ograniczone zboczem góry i ścianą muzeum. Światło boczne z jednej lub kilku stron odbija się lustrzanie od gładkiej powierzchni przezroczystych szyb (o ekspozycji południow o- w schodniej i południowo-zachodniej). Eksponowa­ na jest przestronność i rozświetlenie wnętrza, nastro- jowość tajemniczości, zdystansowania, łagodności. Wysoka projekcyjność atmosfery zasadza się na te ­ atralności (widok - obraz - kadr - scena), wzbudzaniu licznych iluzji, na przykład pozornego źródła światła słonecznego we wnętrzu i zarazem cienistej głębi.

5/IV, VIII/Ac

Muzeum Narodowe Centennial Hall, kompleks wejściowy

Yoshio Taniguchi, Kioto, J a p o n ia 2 0 0 6

We wnętrzu nowego kompleksu wejściowego do mu­ zeum znajduje się basen z wodą. Jest on umieszczo­ ny w bramie, eksponującej kadr muzeum w głębi dziedzińca (sąsiedniego wnętrza). Woda nie pozwa­ la człowiekowi przejść przez bramę, za to wyraźniej eksponuje widok muzeum, dodatkowo odbijając go w swej tafli. Ze względu na częściowe zadaszenie ba­ senu tafla wody odbija promienie boczne i boczno- -górne (górny narożnik wnętrza jest bez ograniczeń dla światła). W ten sposób wnętrze kompleksu wejścio - wego zyskuje światło boczne od dołu. Eksponowane jest rozświetlenie wnętrza, iluzja głębi w bramie, wi­

doki otoczenia, nastrojowość zdystansowania, prze- stronności, nieklarowności, tajemniczości, powolnej zmienności (przemijania), projekcyjność teatralności

o d b i ja n i e lu s t r z a n e ( b o c z n e o d d o ł u , b o c z n o - g ó r n e od d o ł u ) P R Z E G R O D A m a te r ia ł

5/IV/Ac

Muzeum Kolumba, wnętrze ekspozycyjne na piętrze

Pete r Z u m th o r, Kolonia, N ie m c y 2 0 0 7

o \ &.

We wnętrzu ekspozycyjnym na piętrze światło boczne, wpadające z zewnątrz przez okno, jest odbijane w lu­ strze gładkiej podłogi. Materia szlifowanego betonu i gliny tworzy taflę tak gładką, że odbijającą promienie lustrzanie. Promienie odbite rozświetlają wnętrze od dołu. Eksponowane jest rozświetlenie wnętrza, wyra­ zistość materiałów, nastrojowość przestronności, łagod­ ności, powolnej zmienności (przemijania), nastrojowej ciszy, nieklarowności, powściągliwości. Projekcyjność atmosfery zasadza się na iluzji unikatowej świetlistej głębi i iluzji widoków wnętrza w jasnej, wodnistej, lekko sfalowanej materii.

5/IV, VIII, XII/Ac

Capitol Hotel Tokyu, wnętrze zespołu architektonicznego

Kengo K um a, Tokio, J a p o n ia 2 0 1 0

We wnętrzu zespołu architektonicznego utworzonego przez foyer hotelu, przewiązkę prowadzącą do budyn­ ku restauracji, ścianę restauracji i basen z wodą. Pro­ mienie boczne i górne odbijają się lustrzanie zarówno od tafli wody, jak i od pionowej szyby przewiązki. Eksponowana jest przestronność i rozświetlenie wnę­ trza, nastrojowość tajemniczości, zdystansowania, ła­ godności, projekcja niezliczonych pozornych widoków i świateł we wnętrzu, także źródła światła słoneczne­ go, iluzja cienistej głębi i teatralność eksponowania (widok - obraz - kadr - scena).

o d b i ja n i e lu s t r z a n e ( b o c z n e o d d o ł u , g ó r n e o d d o ł u , b o c z n o - g ó r n e o d d o ł u )

5/IV/Ac

Capitol Hotel Tokyu, foyer

Kengo K um a, Tokio, J a p o n ia 2 0 1 0

We wnętrzu foyer znajduje się zbiornik z wodą, wy­ korzystany jako postum ent dla ikebany. M ateriał zbiornika jest czarny, a tafla wody - doskonale gład­ ka. Odbija ona światło boczne, które po odbiciu do- świetla wnętrze od dołu. Eksponowana jest przestron- ność wnętrza, miękkość wody, rozświetlenie wnętrza, nastrojowość powolnej zm ienności (przemijania), tajemniczości, zdystansowania, łagodności, projek- cyjność cienistej głębi, teatralności eksponowania (widok - obraz - kadr - scena).

5/I, IX/Ac

P R Z E G R O D A m a te r ia ł

Muzeum Louvre Lens, wnętrze zespołu architektonicznego

S A N A A , Lens, F rancja 2 0 0 9 - 2 0 1 2

Ze względu na rozległość w nętrza pionowe ściany przyjmują na siebie nie tylko promienie boczne, ale także boczno-górne. Ulegają one odbiciu lustrzane - mu od doskonale gładkiej powierzchni ściany mu­ zeum. Dzięki temu eksponowana jest przestronność i rozświetlenie wnętrza, nastrojowość niepewności, zdystansowania, zabawy, projekcyjność licznych ilu­ zji wywołanych odbiciami, także pozornego źródła światła słonecznego we w nętrzu oraz teatralność eksponowania (widok - obraz - kadr - scena).

5/IV, VIII, XII/Ac