J ß 37. Jahrgang \r 1837.
Von diesem B latte e rsch ein t w&chentlich 1 Bog. in Q u arto , so oft es die V e rstän d lich k eit d esT e x tes erfo rd ert, w ird eine
B eilag e gegeben.
D e r P reis des J a h rg . ist 5 th lr
d e r des halb. - -
u n d w ird das A bonnem ent p r ä n u m eran d o e n tric h tet. Man un te rz e ic h n e t a u f dies B la tt, a u s
s e r bei dem V erleger, a u fa lle n K. 1 r. P o stäm tern und in je d e r
so lid en B uchhandlung
M U S E U M ,
B l ä t t e r f ü r b i l d e n d e K u n s t .
Merlin, den 11. September.
Xledacteur D r . Fa K u g l e r . V erleg er G e o r g « G r o p i u s .
Kunstliteratur.
N i c l a u s M a n u e l . L e b e n und "W erke e in e s MaleTS u n d D ic h t e r s , K r i e g e r s , S ta a tsm a n n es u n d R e fo r m a to r s iin s e c h s z e h n te n J ah rh u n d ert.
M itgetheilt v o n D r . C ’G r ü n e i s e n . Mit einer Steinzcichnung. Stuttgart und T ü b in gen , 1837.
465 S. in gr. 8
D a s vo rlie g e n d e B u c h h a n d e l t , w i e b e re its aus d em T i t e l h e rv o r g e h t, v o n e in e m vielseitig b e w e g t e n u n d vie lseitig th ä tig e n Manne. V o n H ause aus z u m K ü n s tl e r g e b il d e t, ab er zu gleich m it m an n ig fach a n d eren K rä fte n * u n d T alen ten re i c h begabt,, h a t ders elb e rü s tig in das i t a d d e r B egebenheiten eingegriffen u n d erfolg re ich an d e r grossen E n tw i c k e l u n g d e r n e u e n Z e it m itg eärbeitet. M it R a t h und T h a t , m i t Bild
u n d S c h r i f t , m i t ' B e s o n n e n h e i t und K ra ft b a t e r an d e m t i e f ernstlichen* K ampfe d e r Befreiung vo n gei- s t i g e r 'K n e c h ls c h a f t T h e il g e n o m m e n ; er ist m it se in e r ganzen P e r s ö n lic h k e i t en ts ch ied en in diesen K a m p f h e r v o r g e l r e t e n , w e q |i freilich au ch die stille I*ortbil«
dung des e inze lnen Talen tes, oder w e n ig ste n s d ie r e i c he re Z ahl von dessen Sclibpfungen, d u rc h das grosse G e b o t d e r Z eit in gew issem Maasse g e h e m m t w e r d e n m ochte. W o h l in d e r V ie ls eitigkeit Manuels mag es b e g rü n d e t s e i n , dass e r b is h e r n o c h n i c h t so genü*
g end g e w ü r d i g t w o r d e n ist, als e r es v o r Vielen v e r die nt, dass w e n i g s t e n s , n e b e n se in e r politisch - refor- m atorischen rl*hät ig kei t, seines k ünstle rischen u n d po e tisc h e n W i r k e n s k a u m an d e rs als n u r h ö c h s t b e i
läufig g e d a c h t jsvorden i s t , obgleich beides l e t z te r e fü r L i t e r a t u r - u n d K u n stg es ch ich te eine so eig en
t ü m l i c h e W i c h t i g k e i t h a t . N u r die n ic h t m i n d e r vielseitige »Richtung des Verfassers oben g e n a n n te n
W e r k e s m a c h t e es möglich, eine so lche A ufgabe in i h r e n T h e il e n u n d in i h r e r s c h ö n e n G e s a m m t h e i t d u r c h z u a r b e i
te n . — U e b e r das W e r k im G a n z e n i n d e s s , o d e r a u c h n u r ü b e r d e n g r ö s s e r e n T h e i l seines I n h a l te s zu u r t h e i l e n , i s t h i e r n i c h t d e r O r t ; w i r h a b e n n u r zu b e t r a c h t e n u n d d a n k b a r zu em pfangen, w a s d e r Verf. uns z u r B e r e i c h e r u n g d e r K u n stg e s c h ic h te , a u f eigne, z u m eist g änzlich ne u e S tu d i e n u n d U n t e r s u c h u n g e n g estü tzt, darbietet.
N ic la us Manuel, g eb o ren zu B ern im J a h r e 1484 u n d d a se lb st g e s t o rb e n im J a h r e 1530, w i r d in d e r G e s c h i c h t e d e r Malerei z u m e ist n u r als d e r Maler des w e i l a n d v ie l g e rü h m te n T o d te n t a n z e s zu B ern g e n a n n t ; d e r Verf. m a c h t uns je d o c h a u ss erd em n o c h m i t ei
n e r n a m h a f te n A n z a h l a n d e r w e i t i g e r , von M anuel h e r r ü h r e n d e r G e m ä l d e , s o w ie m i t d e r eig e n th ü m li- c h e n S tellung, w e l c h e e r im E n tw ic k e l u n g s g a n g e d e r K u n s t e in n i m m t, b e k a n n t , u n d v e r b r e i t e t , in d e m er au f den le t z t e r e n n ä h e r eingeht, zugle ich ein e r f r e u li c h e s L i c h t ü b e r die V erhältnisse d e r o b e r d e u t
s c h e n K u n s t um das E n d e des fü n fzeh n ten und d en A nfang des s e c h s z e h n te n J a h r h u n d e r t s . — In e i n e r a u s f ü h r li c h e n E in le itu n g , um die allgem einen Z u stä n d e zu schildern, in w e l c h e Manuel h i n e i n tr a f , giebt d e r V e rfa ss e r e in e n U e b e rb lic k ü b e r die politischen, die k ir c h li c h e n , die gesellscha ftlichen V e r h ä l t n i s s e , über d en S ta n d der P o esie und d e r bildenden K ünste , w i e sie sich z u n ä c h s t v o r Manuel und w ä h r e n d seines L e b e n s g estaltet h a tt e n . S o s p r ic h t e r , w a s d e n l e t z t e r e n P u n k t a n b e t r i l f t , von dem Z u s ta n d e d e r d e u t s c h e n B a u k u n s t um das E n d e des Mittelal ters , i n s b e s o n d e re vo n den sc h w e iz e r is c h e n B a u -U n te rn e h m u n g e n , un d w i e sich dieselberf u n t e r dem d ir e k te n Einfluss d e r d e u ts c h e n B augenossenschaft ausgebildet.
H i e r a u f vo n d e r K u n s t d e r B ildnerei u n d n a m e n t li c h v o n je n e r v ie l v e rb r e ite t e n un d i*och lange n ic h t g e
n ü g e n d b e a c h t e te n K u n s t d e r B ildschnitzerei. D e r Verf. fasst h i e r v o r n e h m li c h z w e i S t y l e d ie ser K u n s t ins Auge, d en b e k a n n te r e n , sch ä r fe re n un d h ä r t e r e n , w e l c h e r von N ü r n b e r g a u sg in g , u n d e in e n än d e rn , w e l c h e r d u rc h eine edle re F ülle d e r F o r m e n das Ge- g e n th e i l jenes b ildet und v o r n e h m l i c h in U lm seinen S it z h a t t e : „ H o h e G e s ta lte n ( c h a r a k te r i s i r t d e r Verf.
d e n l e t z t e r e n ) , —. w je (j;e G o t t e s m u t t e r a u f dem B la u b e u r e r H o ch alta r, 8 Fu ss h o c h , s t e h e n d a u f d e r M o n d s c h e ib e , deu J e s u sk n a b e n a u f dem A rm , u m g e b e n vo n J o h a n n e s dem T. u n d dem heil. B e n e d ic t, J o h a n n e s d. E . und d e r h. S c h o la s ti c a ; — an g e m e s
se n e F ü lle d e r F o r m e n ; ein w e i t e r , a u c h i m G e
s c h w u n g e n e n w ü r d i g e r F a l t e n w u r f ; m i t sorgfältiger B e h a n d lu n g d e r ein ze ln en T h eile des G esichtes und an den H ä n d e n ; k rä f tig bem alt.“ U. s. w . D ie sem Beispiel w e i d e n n a m e n tlic h n o c h die A rb e it e n d e r b eid en G e o rg S y r l i n u n d des D a n ie l M auch ( v o n le t z te r e m die S t a t u e n g r u p p e ü b e r dem H o c h a lta re des Münsters zu U lm , d e n e n die b e k a n n te n Flü g elg e
m ä ld e v o n M. S ch affn er angefü gt sind) u. a. m. an g e
sc hlossen. D ie S c h w e i z zeig t sich diesen v e rs c h ie d e n a rt ig e n Ein flüssen d e r d e u ts c h e n B ildnerei offen, o h n e dass je d o c h u n t e r d e m , w a s aus dem grossen B il d e rs t u rm d e r R e fo rm a tio n g e r e t t e t i s t , e t w a s Be
d e u ts a m e r e s e rh a l te n scheint.
S o u n te r s c h e i d e t d e r V e rfass er a u c h in Bezug a u f die o b e rd e u t s c h e Mal erei z w e i w e s e n tl ic h von e in a n d e r a b w e ic h e n d e R ic h t u n g e n : die d e r S c h u le zu N ü r n b e r g (M. W7o h lg e m u th u n d s p ä t e r A. D ü re r) u n d die d e r S ch u le des Martin S c h ö n zu C o lm a r; ep h a t das V e rd ie n s t, z u e rs t a u f einige v orzügliche Bil
d e r des l e t z te r e n M eisters, die sich im M ü n s te r und in d e r B ib lio th e k von C o lm a r befinden, aufm e rk sa m g e m a c h t zu haben. A u c h die z w is c h e n diesen b e i
den äussersten P u n k t e n befindlichen S c h u le n w e r d e n n ä h e r ins Auge gefas st; so die des ä lt e re n H a n sIIo I - bein zu A ugsburg ( s p ä t e r zu B a s e l) , w e l c h e e t w a z w is c h e n beid en R ic h t u n g e n die Mitte hält, und v o r n e h m l ic h die sc h ö n e n L eistu n g en d e r U lm er-S ch u lc (B. Z e itb lo o m und s p ä t e r M. Schaff ner), in d enen sich ein n ä h e re s V erh ältniss zu d e r S c h u le vo n C o lm a r zu e r k e n n e n g ieb t un d a u f die d e r Verf. gleichfalls m i t V o rlieb e e in g e h t. „ H i e r n a c h stellt sich ( s o be- schliess t e r die l e t z te r e U e b e r s i c h t ) d e r eigentliche C h a r a k t e r d e r Malerei des sü d w e s t lic h e n T heils im o b e r e n D e u ts c h l a n d in seinem G egensätz e m i t dem des n o rd ö s tli c h e n derm aassen d a r , dass in F r a n k e n die A bsicht d e r K u n s t m e h r a u f In d iv id u a lisiru n g des L e b e n s in dessen m annich faltig sten E rs c h e i n u n g e n g in g , in Eisass und S c h w a b e n die K u n s t m e h r im A u s d ru c k e in e r s chönen S ti m m u n g sich gefiel; da h e r d e r r e i c h e r e Umfang d o r t , die grössere B e s c h rä n k t
h e i t h i e r in d e r k ü n stle risc h e n E r f i n d u n g ; d a h e r die t ü c h t ig e r e A n o r d n u n g in jener, die a c h te r e C a rn a tio n in d ie ser S c h u l e ; d a h e r die d ü stere S chärfe, die hei
te r e Milde, w o r i n die V o rtr a g s w e i s e n beid er R ich tu n gen a u s e i n a n d e r zu g e h e n pflegen“ . —. D e r V e r t g e h t sodann w ie d e r u m a u f das V erhältniss d e r s c h w e l , z erisch en M al erei z u r o b e rd e u t s c h e n n ä h e r e i n , u n d w e i s t es n a c h , w i e — n a c h dem W e n i g e n , w a s sich
in d e n öffentlichen u n d P riv a l- S a m m l u n g e n zu Basel, Z ü r ic h , B ern, C o n s ta n z e rh a l te n h a t , zu u rth e ile n — h i e r d e r d o p p e lte Einfluss j e n e r beid en H a u p tric h tu n - gen d e r d e u ts c h e n Malerei s i c h tb a r w e r d e . E r fü h r t einige Beispiele a n : „ U n t e r d e n , d u r c h d e n Einfluss des Nic la us M anuel v o r dem U nte rgange b e w a h r t e n G e m ä ld e n aus d e r B e n e d ic tin e ra b te i W e t t i n g e n , w e l c h e sich g e g e n w ä r ti g in Basel befinden, is t ein gros- ses A l t a r w e r k , 1516 vollendet. . . A u s s e r einem s c h ö n e n S c h n i t z w e r k von B u c h s , im I n n e r n un d an dem äuss ern T h eile d e r T hürflügel a u f v ie r B lä t te rn das E vangelium d e r K in d h e it J e s u d a r s t e l l e n d , sieh t m a n die he ilig en C h ris to p h m it dem S l i f l e r , und H i e r o n y m u s m i t d e r Slifterin an den i n n e r e n S e il e n d e r T h ü r e n ganz in d e r s c h a r f u m r iss en en A r t d e r N ü r n b e r g e r M eiste r gemalt. E b e n s o v o m J a h r 1510, aus d em selb en K lo ste r un d derselb en S c h u le angehörig, i m H a u p tb ild die D r e ie i n ig k e i t m i t Maria u n d J o h a n nes zu beid en S e i t e n ; a u f den F lü g eln die S t a t io n e n des H eilande s. A n d e re da gegen un d die m eisten j e n e r ä lteren W e r k e zeigen d u rc h ih ren helleren Ton, d u r c h ih r e n ru h i g m ilden A u s d r u c k die V e r w a n d t s ch aft m i t d e r elsassischen o d e r s c h w ä b is c h e n S c h u le a n “ . — S o d a n n w e r d e n die n a h m h a f te s te n Maler d e r Z e i t , w e l c h c i n der S c h w e i z gearb eitet, angeführt) und n a m e n tlic h die S t a d t B a s e l als im Besitz b e d e u t e n d e r k ü n s t le ri s c h e r T h ä t i g k c i t , v o rn e h m li c h w o h l d u rc h Einfluss des älteren H a n s H o l b e i n , h e r v o r gehoben. D ie w e n ig e n Maler von Z ü rich , F r e y b u r g und B e r n , v o n d e n e n m a n K u n d e h a t , m a c h e n den Beschluss.
U n lc r diesen V erh ältn iss en e n t w i c k e l t e sich Ma- n u e l ’s k ü n s t le r i s c h e Bildung. — Manuel st a m m te aus dem G eschle clile d e r A l l e m a n (o d er „ d e A lam anis“ ), w i e e r n a m e n t li c h als „ N ic la u s A lle m a n “ in seinem , b is h e r u n b e k a n n te n u n d vom Verf. m itg eth eilten E h e briefe g e n a n n t w ird . D e r Verf. v e r m u l h e t m it W a h r . 6cheiu lic hkeit, dass e r d e r n atü r lich e S o h n eines Al- lem an g e w e s e n u n d som it bei seinem E i n t r i t t in das öffentliche L e b e n g e n ö th ig t w o r d e n se i, d en N a m e n d e r Fam ilie ab zu le g en ; le icht m ö g lic h , dass d e r s o dann g e w ä h lte N am e M anuel d e r V o rn am e des V a t e r s w a r , in dem w i r k l i c h iu d e r sp äteren Z e it des fü n fzeh n ten I a h r h u n d e rls u. a. eiu E m a n u e l de Alama- nis zu B ern g e n a n n t w i l d , auch u n ser Man uel selbst , oft m it diesem u n ab g e k ü rz le n N a m e n (E m a n u e l)b e z e ic h - n e t w ird . Bei seinen kü n stlerisch en A rb e ite n (a uch a n d e rw e il ig ) h a t Manuel indess g le ic h w o h l eine A n d e u
t u n g des v ä te r li c h e n F a m i li e n - N a m e n s — den l e t z te r e n in e in f a c h e r U e b e rs e t z u n g , „ D e u t s c h , “ als B e in a m e n , — b e ib e lia lte n , u n d n a m e n t li c h in sgem ein s e i
nem M alerz eichen beigefügt. L e t z t e r e s is t in der R e gel: N M D ( g e t r e n n t , o d e r die d re i B u c h s ta b e n auf m a n n ig fa c h e W e i s e m i t e in a n d e r v e r b u n d e n ) ; selte ner:
NM o d e r : N. M. D . V. B ; o d e r a u c h das l e t z te r e a u s g e s c h rie b e n : N M D v o n B E R N N . D a b e i is t g e w ö h n lic h das S c h n e id e m e s s e r ( w e l c h e s M anuel als H o lz s c h n e i d e r führt) in F o r m eines D o l c h e s ; se l te n e r eine Ja h r e sz a h l.
I n Bezug a u f die k ü n s t le r i s c h e S c h u l e , in w e l c h e r sich Manuel gebildet, ist n u r h ö c h s t geringe hi- slo ris ch e A n d e u tu n g vorh an d en . D e r Verf. s p r ic h t von d e r g e w ö h n l i c h e n A n n a h m e , dass M anuel sich geraum e Z e it in d e r damals b lü h e n d e n S c h u le zu B a sel au fg eh al tcn haben m ü s s e ; m e in t jedoch, e r k ö n n e die e rs te Bildung füglich au ch in d e r H c i m a t h e r h a l te n haben, v o rn e h m lic h a b e r sei zu v e r m u t h e n , dass d e r ju nge K ü n s tl e r den Mustern un d den N a c h fo lg e r n des M. S c h ö n von C o lm a r ( l e tz te re r selbst w a r bereits I 4 8 6 gestorben) den b e d e u te n d s te n T h e il se in e r E n t w i c k e l u n g zu v e r d a n k e n h a b e . E in e sch ein b are Be.
stäligung fü r diese V e rin u t h u n g bie ten ein P a a r T a feln d e r C o lm a r e r B ib l io t h e k , F lü gel eines eh e m a li
gen A lta r b il d e s , auf w e l c h e d e r Verf. a ufm erksam m a c h t . S ie e n th a l te n , beid e von ders elb en H and, je z w e i heilige G e sta lte n a u f G o l d g r u n d , das ein e der B ild e r m i t einem zusanm ie ngezogcnen NM bezeich
net, w i e sich Manuel häufig dieses Monogrammes b e
dien t. Beide Bilder sind in dem C h a r a k t e r der Schule , o h n e je d o c h dense lben be d e u ts a m genug darzustellen, z w a r in k räflig e m C olo rit, d o c h in d e r ganzen B e.
h a n d lu n g noch u n v o llk o m m e n und in d e r W e i s e e i
nes S c h ü le r s gehalten. W e n n nun fr e ilic h , u m die B ild er m it S ic h e r h e i t dem Manuel z u z u s p r e c h e n , in E rm a n g e lu n g eines eb en so grossen O elb ildes aus sei
n e r früheren Z eit kein g enauer V ergleich m öglich is<t, und w e n n i h r g e g e n w ä r ti g e r A u fe n th a l t in C olm ar n o c h a u f k e in e W e is e bestätigt, dass sic au ch daselbst ange fe rtigt s e i e n , so b ezie ht sich d e r Verf. vie lm ehr a u f die in n e r n w e sen llieh cn B e s t a n d t e i l e und Merk- male seiner Malerei, aus d e n e n die n ä h e re V e r w a n d t schaf t z w isc h e n ih m und d e r S c h u le des ftl. S c h ö n h ervorgeht. H ie von w e i t e r un ten . — D agegen f ü h r t d e r Verf. ein e S te l le aus Ridolfi’s v e n e tia n is c h e r K u n stg e s c h ic h te an (le maraviglie deir arte ccc. 1648, l^ p. 204); w e l c h e v o n einer B eziehung M anucl’s z u r
v e n e ti a n is c h e n S c h u le ein e b e s t im m t e re K u n d e giebt.
Kidolfi n e m l ic h n e n n t , u n t e r d e n S c h ü le r n T iz ia n ’s, d r e i N o r d l ä n d e r , u n d u n t e r i h n e n ' den E m a n u e l D e u t s c h , w e lc h e i h r e w e n ig gu te M anier m i t d e n V o rz ü g e n d ie s e r edlen S c h u le v e r t a u s c h t h ä t t e n ; a u c h n e n n t e r e i n , n a c h m a ls v e r d o r b e n e s W e r c k dieses E m a n u e l zu Venedig . F ü r diesen A u fe n th a l t u n s r e s K ü n stlers in V e n e d ig b e s t im m t d e r V e r f ., aus v e r s c h i e d e n e n G r ü n d e n , die Z e it um das J a h r 1511.
S p ä t e r g ie b t d e r Verf. ein e B e sc h re ib u n g d e r v e r s c h ie d e n e n k ü n stle risc h e n W e r k e Man ucl’s , v o n d e n e n ih m K u n d e z u gekom m en. H ieran sc hlie sst e r ein e C b a r a k t e r i s l i k seines k ü n s t le r i s c h e n W e s e n s u n d W i r k e n s und seines V e rh ä lt n is s e s zu den d am alig en Meistern u n d S c h u le n . W7ir lassen die l e t z t e r e , als vo rzü g lich in t e r e s s a n t in Bezug a u f Manuel se lbst so w i e in Bezug a u f se ine n ä h e r s t e h e n d e n Z eitgenossen, z u n ä c h s t folgen:
„ W ’e nn da mals die S i l t e h e r r s c h te , die selben h e i ligen G e sc h ic h le n in ein er, gleichfalls gellend g e w o r den en A r t der A n o r d n u n g u n d des V ortrags d arzu
stellen, u n d S o lc h e s im G ru n d e a u c h bei den grös
se re n G em älde n d e r N ü rn b e rg isc h e n und C o lm a r ’s c h e n S c h u le w i e d e r k e h r t , so w a r h ie r in Manuel am obe-, r e n R h e in v ie l le i c h t d e r e r s t e , w e lc li c r ein freie res T a l e n t d e r C om p o sitio n e n tf allet h a t ; denn II o l- b e i n ’s ers te grö ssere A rb e it e n fallen ers t in die Zeit, d a M anuel von d e r Malerstalfelei zum S ta a t s d i e n s t ü b e rg in g . E s d u r c h d r in g t seine k ü n s t le ri s c h e T h ä- t i g k e i t ein s c h ö p f e ris c h e r G eist, ein bildsam erf in d e ri
s ch es G e in ü t h u n d in Zügen, B e w e g u n g e n und G r u p p e n unerschöpfliche J,a unc, dass e r h ie r seinem Z e it
g enossen D ü r e r an die S e it e ge stellt w e r d e n k a n n . A u c h h a t e r sich n a c h je d e r S e it e des L eb en s u n d d e r E rs c h e i n u n g h in b e w e g t und n i c h t blos das C h ris tlic h e u n d K ir c h l i c h e , so n d ern au ch das bloss M enschliche in seinen mannichfa U ig ste n R ic h t u n g e n k ü n stle risc h aufzufassen gew u sst. D i e B a u e r n h o c h z e i t (s. u n ten ) ist w o h l ein es d e r ältesten G a ttu n g s g em älde in D e u tsc h la n d . A u f den B lä tte rn des T od- t e n t a n z e s d rän g t sich die M annichfa ltigkeit v e r w a n d t e r Motive. W e n n a b e r bei d em re ic h b e g a b te n D ü r e r m e h r das p h a n ta s ti s c h e E l e m e n t h e r v o r s ti c h t, so b e i M anuel das s a t ir i s c h e , w ä h r e n d beid e a u f d e m B o d e n d e r n a tu r g em äs sen W a h r h e i t n e b e n e i n a n d e r s t e h e n .
„ I n d e r Z e ic h n u n g b a t t e sich v orm als das a r c h i te k t o n is c h e P r i n c i p , das S ä u l e n h a f t e , S t a r r e d e r
m e n s c h lic h e n G estalt b e w ä h r t . S e ih s t S c h ö n w a r v o n dem Ste ifen d e r H a l t u n g , von dem Magern der F o r m , selbst D ü r e r von d em H a r te n des F a l l c n w u r f s n i c h t los gekom m en, w i e lieblich a u c h vom E rs t e re n , w i e c h a r a k t e r v o l l vo n d em L e t z t e r e n d e r K o p f b e h a n d e lt zu w e r d e n pflegte. D ie Mängel d e r dam alig en Z e ic h n u n g lassen sich a u c h an Manuels fr ü h esten A r b e it e n n ic h t v e r k e n n e n ; a b e r m i t w e l c h e r K raft d e r W a h r h e i t u n d m i t w e l c h e r A n m u t h ein es richtigen G efü hls h a t e r sich bald aus die sen S c h r a n k e n h e r a u sgehoben u n d seinen F ig u r e n w i r k l i c h e Leib lich k e i t , L e b e n u n d B e w e g u n g v erlieh en . Es ist h ie r e in e W a h r h a f t i g k e i t d e r N a tu r n a c h a h m u n g , ein S t u >
d iu m des N a c k t e n u n d d e r Bekle idung, eine S ic h e r h e i t d e r H and im le ic h te n F n t w u r f e w i e in d e r ausge
fü h r te n Z eich n u n g , w o r i n e rs t H o Ib e i n w i e d e r ä h n li che T ü c h t i g k e i t u n d V ollen d u n g zeigt. D o c h las
sen sich z w is c h e n dem ä lte re n Manuel und dem jü n geren H olb ein U n te rs c h ie d e des L in e a m e n ts n a c h w e i- s e n , w o r i n die E ig e n t h ü m l i c h k e i t b e id e r h e rv o r tri tt . W’ä h r e n d H o lb e in m e h r in g ed ru n g e n e n Maassen z e i c h n e t , liebt Manuel eine g c s t r c c k t e sc h la n k e F i
g u r , die je d o ch n u r selte n das ziem ende V erh ältniss d e r F ü ll e verlie rt. W e n n H o lb ein s e h r p ü n k tlic h u n d oft ri c h ti g e r die L in ie n z ie h t u n d v e rb i n d e t, so h a t e r k a u m die Z ie r l ic h k e i t und A n mu t h erreich t, m i t w e l c h e r bere its die feinen l l a n d r i s s e Manuels von 1502 g e a rb e i te t sind.
„ E s liesse sich wrohl s a g e n , dass Holb ein die fre ie re D a rs t e llu n g d e r F ig u r , w e n n e r sie n ic h t ge
fu n d e n , s o n d e r n g e le r n t h a b e n s o l l , damals in d e u t
s c h e n L a n d e n bei k e in e m A n d e r e n als bei Manuel e r l e r n t h a b e n k ö n n e . D e n n B a i d u n g G r i e n , der u m jene Z e i t in S c h w a b e n , hin u n d w i e d e r in Ba
sel und S tr a ssb u r g arb eitete, h a t l e es darin n ic h t so w e i t g e b r a c h t , u n d M a r t i n S c h a f f n e r , d e r Ein- zige, w e l c h e r h ie rin m i t Manuel u n d H olbein verg li
c h e n w e r d e n k a n n , g e h ö r t selbst e rs t dem jü n g e r e n Z e it ra u m an, un d h a t sich, den v o r h a n d e n e n S p u r e n seines L ebens zu fo lg e , z w a r eine g e ra u m e Z e it in dem d e u ts c h e n N icd erlan d , n i c h t a b e r a m O b e rrh e i n aufgehalten.
„ D i e Malerei w a r um je n e Z e it b ereits m e h r als die Z e ic h n u n g ausgebildet. V om n ied ern Rhein herauf, d u rc h die s e h r früh verbreitete Erfindung d e r Oel- m alere i, w a r die T e c h n i k a u c h an den S tap elp lätzen der o d e rd e u t s c h e n S c h u le v e rv o l lk o m m n e t w o rd en . E s w a r n a m e n t li c h ein V orzug d e r v o n Marlin S c h ö n
a u sg e h e n d e n B e h a n d lu n g sw e is e d e r F a r b e n , dass sic das S c h a rf e , U m rissartige, w i e es v o n W o h lg e m u t hs S c h ü l e r n , au ch b is w e i le n v o n D ü r e r beobachtet, zu w e r d e n pflegte, v e rm ie d un d zu e in e r V erein igung un d V ersch m elzu n g der T in t e n gelangte, w e l c h e dem v o ll e n d e te n W e r k e n i c h t den k a lte n G la nz m o d e r n e r G lä tte , s o n d e r n w e i c h e , w a r m e W i r k l i c h k e i t verlieh- D iess w i r d a u c h an M a n u e ls , fr eilich n u r w e n ig e n A r b e it e n aus se in e r b e ste n Z e it w a h r g e n o m m e n und m a g ih m solches allerdings d u r c h S tu d i u m in der S c h u le des b e n a c h b a r t e n Elsasses an g c e ig n e t sein.
D a z u k a m au ch bei ih m die gleich p ü n k tl ic h e Be
h a n d lu n g des C o stu m es und aller N e b e n th e i le eines Bildes, w o b e i ü b e r h a u p t die deu ts ch e K u n st m i t aus- d a u e r n d e r L ieb e zu v e r w e il e n pflegte. E in e fe rnere E ig e n t h ü m l ic h k e i t d e r schw äbis ch-els assischen Schule , die sich a u f Mnuuel’s G em äld e n findet, ist die Helle d e r C a rn a tio n , das L i c h t e d e r S c h a t t e n , die H e ite r k e i t des ganzen C olo rits , w o d u r c h die u n n a c h a h m li
c h e n E n g e l u n d h eilig en F r a u e n , d eren einige a u f d e r B iblio thek u n d in den K irc h e n v o n C o lm a r un d im U lm er M ü n s te r zu s e h e n , ein en so u n w i d e r s t e h li c h e n Aus_druck v o n Milde u n d In n i g k e it g e w in n e n u n d zum al a u f den W e r k e n d e r elsassischen M eiste r in s Id e a le h in ü b e r r e i c h e n . Sein A u ftrag a u f der L e i n w a n d is t z u m e ist so d ü n n , w i e m a n ih n bei d en ä lte re n d e u ts c h e n B ildern findet. S p ä t e r , zu m a l a u f H o lzb ild ern in O e l , w i r d e r m e h r pasios.
„ E s zeig t sich also, dass un d w'iefern Manuel in n a h e r B e r ü h r u n g m i t d e r o b e rd e u t s c h e n S c h u le u n d z w a r z u n ä c h st d e r j e n ig e n R ic h t u n g sta n d , als d eren A us
g a n g s p u n k t e Ulm u n d C o lm a r an zu sch en sind A u f d e r ä n d e rn S e il e s i c h t er ab er als Z e i c h n e r ü b e r die s e r S c h u l e , un d w i r sind an der S telle an g ek o m m en , w o die N a c h r ic h t des Kidolfi w i e d e r a u fgenom m en w e r d e n m u s s , dass ein Manuel D e u t s c h in V enedig u n t e r d en S c h ü lc r n des T iz ian V ecellio sich b efu n d e n habe. D ie s e r E m m a n u e llo T e d e sc h i ist n u n , da so viele in n e r e G r ü u d e s p r e c h e n , k e in A n d e r e r als M anuel D e u ts c h vo n Bern . H ie r legte e r vollen ds d ie steife A r t d e u ts c h e r Z e ic h n u n g ab u n d v e r v o l l
k o m m n e t auch die d e u ts c h e M alerkunst im A n sc h a u e n d e r h e r r lic h e n W e r k e eines G iam bellin, G iorgione u n d Tizian. le n e s gilt w o h l z u n ä c h st d e r ri c h ti g e r e n Auffassung d e r F o r m , dieses dem v olleren A uf
t r a g und d e r freie ren Behandlu ng d e r F a rb e a u f Ma
nu els G em äld e n von 1517 an. E r s t e h t als ein S c h ü l e r der D e u t s c h e n un d d e r W 'älschen a u f d e r Gränz-
s c h e i d c b e id e r K u n s t w e l t e n , die sich oh n eh in schon a u f den n a c h b a rl ic h e n G e b ie te n d e r lo m b ard isch -v e
n e z ia n is c h e n u n d d e r ulm is c h -c o lm a rsc h e n S c h u le n e in a n d e r in d e r T e c h n i k u n d A r t des Malens g e n ä h e r t h a tt e n . E r ist v ie lle ic h t d e r e rs te u n t e r d en D e u t s c h e n , w e l c h e m i t d e r ileissigen A r b e i t i h r e r K u n s t die s chöne F o rm und b e w e g lic h e L e b e n s w a h r h e i t d e r italien is ch en zu v ereinigen g e s u c h t haben.
„ A e l t e r c M eiste r stan d en w o h l a u c h sc h o n h n V e r k e h r e m i t It a li e n , M ar tin S c h ö n , w e l c h e n V a
sari gleichfalls n u r M artino Tedesco n e n n t, w e c h s e lt e Brief e u n d Z e ic h n u n g e n m i t P i e t r o V a n u c c i von P e r u g i a , dem grossen L e h r e r des grö sse re n R a p h a e l, u n d A lb re c h t D ü r e r reiste selbst in W ä ls c h la n d , w o e r die V o rzü g e d e r do rtig en K u n s t w ü r d ig e n lernte.
A b e r z u r S c h u le geg angen sind diese M änner n ic h t im Sü d en . S ie blieben d e r altd eu ts ch en K u n s t und S it te d e r D a r s t e llu n g tr e u . E h e r w a r d von It a li e n e rn n a c h ih n e n g e a r b e i te t ; w i e M ichel A ngelo gesteht, de n heil. A n to n des Martin S c h ö n in s e i n e r J u g e n d als S tu d i u m c o p ir t zu h a b e n ; w i e M arc A n to n sich d u rc h N a c h b ild e n d e r K upferstiche D ü r e r s ein V e r d ie n s t m a c h t e ; w i e n a c h d e r ä lteren Sage sogar A n to n e ll o von Messina zu d en b e rü h m te n B r ü d e r n n a c h B rü g g e soll g e k o m m e n sein u n d die Kunst, m it O e l die F a r b e n zu b e r e i t e n , e r l e r n t h a b e n * ) . A ber w o h l d e r e r s te d e u ts c h e S c h ü l e r Italiens is t Manuel, da au c h die beid en von Kidolfi b e z e i c h n e t e n , Lam- b erto (S u t e rm a n n ) ers t 1506, C h r is to p h S c h w a r z ab er e rs t u m die Milte des sc chszelinte n J a h r h u n d e r ts g e b o re n sind. A u c h Marlin S c h a f f n e r , dessen Z eich n u n g un d M a lw e ise u n w id e r s p r e c h li c h a u f ita lie nis ch e V o rb ild e r, zum al d e r Mailändischen S chule, h i n w e i s t , is t zu s e h r schon völliger lü n g e r des S ü dens, als dass n ic h t f ü r seine w älsch en S t u d i e n eine sp ätere Z eit festz usetzen un d n o c h v o r ih m Mittel
glied er a n z u n e h m e n w ä r e n , w e lc h e den U eberg ang und die V erschm elzung v o rb e r e ite t h ä tt e n . In des sen stellt sich h ie r ein gleiches V crhältniss d a r , Manuels zu d e r d e u ts c h e n K u n s t des Martin S c h ö n und des älteren H ans H olbein und zu d e r italienis chen d e r V enezia ner, w ie Schaff ners zu d e r nord isch en S c h u le
*) Dass jene Sage sich auf Thatsachen stützt und Anto
nello wirklich ein Schüler des loh. van Eyck war, geht mit Entschiedenheit aus seinen authentischen Ge
mälden im Berliner Museum, wenigstens aus dem äl
tes ten derselben vom Jahre 1445, hervor.
F. K.
d e s Z e i t b l o o m u n d d e r s ü d lich en des L e o n a r d o u n d Lu in i. Beid e, auf dem H ö h e n p u n k te d e u ts c h e r K unst- bild u n g i n d e r o b e rr h e in i s c h e n u n d s c h w ä b is c h e n S c h u l e a n g e l a n g t , erg ä n z e n die n a t ü r l i c h e n Mängel n ö r d l i c h e r D a rste llu n g s w e ise d u r c h sü d lich e A n s c h a u
u n g u n d ein en v o ll e n d e te r e n U n t e r r i c h t in d e r Z e i c h - n u n g , w ä h r e n d b ei M anuel die K ra ft d e u t s c h e r T e c h n i k in C o lo r i t u n d C a r n a t i o n f o r td a u e r t u n d sich er h ö h t , b e i S ch affn er a b e r b e re i ts die italienis che A n w e n d u n g d e r F a r b e n ein en w i e w o h l a n m u th sv o llcn , d o c h h i n t e r d e r W a h r h e i t des F le i s c h t o n s , w e l c h e r v o r n e h m l i c h die M eisterschaft des B artholom äus Z e i t b lo o m a u sm a c h t, sc h o n w e i t e r z u r ü c k s te h e n d e n "Vor
t r a g b e w i r k t . “
(B esch lu ss folgt.)
N a c h r i c h t e n .
F r a n k f u r t . A m 25. A ugust h ie l t das hie sig e C o m i t e z u r E r r i c h t u n g eines G o e th e - D e n k m a l s w i e d e r u m eine S it zung. T h o r w a l d s e n h a t vo n Koni, das e r d u r c h a u s n o c h n i c h t zu verlassen b e a b s i c h t i g t , g e s c h r ie b e n , e r w o l l e das Modell des G o e t h e - D e n k m a l s anfertigen u n d m a c h t e zugle ich das C o m i t e m i t seinen I d e e n b e k a n n t. G o e t h e w i r d in c o lo s s a le r ( z w i e f a c h e r ) M annes grösse, sich a u f eine L y r a le h n e n d , e r s c h e i n e n ; ü b e r die Basreliefs (T hor- w a l d s c n schlägt die n e u n Musen v or*)) ist n o c h w e nig S ic h e r e s b e k a n n t- D a s D e n k m a l w i r d a b e r h i e r au f d em R o s s m a r k t oder, da w i r a rm an öffentlichen P l ä t z e n s i n d , in d e r S l a d t - A l l c e , in d e r N ä h e d es
se l b e n , e r r ic h t e t. U n w e i t des R o s s m a r k ts liegt d e r gro sse H i r s c h g r a b e n , in w e lc h e m G o e lh e ’s G e b u r ts h a u s 6teht. D i e G eldbeiträge fü r das D e n k m a l b e laufen sich bis j e t z t a u f 23,000 Gulden.
D as zu E h r e n G u io ll e t’s, dem F r a n k f u r t die sc h ö n e n A n la g e n , w e l c h e es u m g e b e n , v e r d a n k t , zu e r r i c h t e n d e D e n k m a l is t s e i n e r V ollen d u n g n a h e und soll in d e r ers ten Hälfte des O k to b e r s aufg es tellt w e r d e n . D ie B üste G uio llets un d die dazu ge h ö rig e n
•) Obiger Vorschlag scheint uns, so schön der Gegenstand für den JHeissel eines Thorwaldsen passen dürfte, für den Zweck, die Dekoration des PiedestaSs eines Monu
mentes, das eben keinem ändern als Goethe e r r i c h
tet wird, — weniger geeignet Die neun Musen möch
ten hier ebensogut zu wenig wie zu viel bezeichnen.
d. R.
Basreliefs sind v o n d e r H a n d des ta le n tv o lle n Bild*
h a u e r s v. L a u n i t z gefertigt u n d w e r d e n als s e h r g e lungen g e rü h m t.
E i n d e u t s c h e r M aler, H r. B l a e s , d e r v o n dem H e rz o g v o n B ra u n s c h w e ig n a c h M a d r i d ge
s c h i c k t w o r d e n w a r , u m ein im dortig en M us eum befindliches herrlic hes G em älde v o n R a p h a e l zu ko- p i r e n , h a t sich unlä ngst das L e b e n g e n o m m e n , aus V e r z w e i f e l u n g d a r ü b e r , dass seine z w ö llin o n a tlic h e A rb e it , obgleich ih r K e n n e r grossen W e r t h zue rk a n n - t e n , doch n a c h s e i n e r eignen A n s ic h t w e i t u n t e r dein W e r t h des O riginale s geblieben w a r . U n g e a c h te t d e r p o li ti s c h e n U n r u h e n in j e n e r H a u p ts ta d t hat d o c h sein T o d daselbst allgem eine A u f m e r k s a m k e i t u n d B e d a u e r n erregt.
B r ü s s e l . D e n b e r ü h m t e n ho llä n d is c h e n M alern S c h e l f h o u t u n d v a n H o v e is t w e g e n ih r e s B e it r a g e s z u r hiesig en K u n sta u s ste llu n g ein F e s t m a h l gegeben w o r d e n , w a s sie m i t grös ser E r k e n n t l i c h k e i t a u fn ah m en .
I n T a v c r n y , im T h a le von M o n tm o re n c y , ist k ü r z l ic h d e r B il d h a u e r G o i s , im 71. J a h r e gestorb en.
Z u sei nen a u sg ezeich n ets ten A rb e it e n g eh ö ren die M e l a ll - S ta t u e d e r J e a n n c d’A rc zu O rlean s , die Mar
m o r - S t a t u e T u r e n n e s in V ersailles und dieselbe in Metall zu S e d a n , d e r S p r i n g b r u n n e n a u f d em M a r k te v o n St. M arlin zu P a ris, ein e S t a t u e Karls d. G r. in St. D en is, die S t a t u e des G en. D e s a i x in d e r P air s- k a m m e r , u. s. w . D i e S t ä d t e O r l e a n s , S e d a n und L ille h a t t e n i h m fü r se ine a u sg e z e ic h n e te n A rb eiten g oldne Medaillen zugeschickt.
L o n d o n ( P r i v a t m i t t h . d e r B e rlin e r S p en er- sc hen Zeitung). In d e r le tzten S itz u n g des K. In s ti
tu ts d e r b ritisch en A r c h i t e k t e n w u r d e ein Bericht des aus demselb en e r n a n n t e n A usschusses z u r U n ters u ch u n g d e r E l g i n ’ s c h e n A n t i k e n v erlesen. E s erg ieb t sich aus die sem B e r i c h t , dass an m e h r e r e n a rc h ite k to n isc h e n B ru c h s tü c k e n , n a m e n tlic h an No. 260 un d 131 (r o tli ) n o c h m e h r e r e Ueb erb le ibse l alte r F a r b e zu b e m e r k e n sind u u d dass die selben s c h la n genfö rm ig g e w u n d e n e Z i e r r a t h e n a u f e in e r Fascia (S tre if e n ), so w i e das g e w ö h n lic h e B l ä l l e r w e r k a u f d en T ra g ste in e n dars tellen. A n den S t a t u e n und Basrelief s findet m a n d u rc h a u s k e in e S p u r e n v o n
F a r b e n * ) , w o h l a h e r s ie h t m a n n o c h L ö c h e r in d en A r m e n u n d H älsen d e r w e ib li c h e n F i g u r e n , in d en H ä n d e n d e r R e i t e r un d an den K öpfen d e r P ferd e, h e i d e r p a n a th e n a is c h e n P r o c e s s i o n , w o r a u s m an sc hlie ss en k a n n , dass f r ü h e r A rm - u n d H alsbänder, Z ä u m e u n d R o s e tt e n v o n a n d e re m Material, a u f dem M a r m o r befestigt g e w e s e n sein müssen. D ie F lü gel d e r Siegesgöttin m ü s s e n , n a c h d e n grossen L ö c h e r n in den S c h u l t e r n d ie ser F ig u r zu schliess en , v o n M etall und v e rg o ld e t o d e r gefärbt g e w e s e n sein. D e r K o p f d e r Minerva s c h e i n t b e m a lt g e w e s e n zu sein, da m a n an d em H aar, w e n n m an "es m i t W a s s e r b e
le u c h t e t, n o c h S p u r e n v o n F a rb e b e m e r k t. D ie A u gen w a r e n m i t gläsernen o d e r m e tallen en Kugeln aus- gefiillt, da die Augäpfel ganz le e r sind. D ie S c h la n gen- u n d M edusenküpfe a u f d e r A egis w a r e n e b e n falls v o n Metall und an den M ar m o r befestigt. A u s d e r von D r. F a r a d a y angestellten c h e m i s c h e n Z e rg li e d e ru n g ein iger U eberb le ibscl d e r F a r b e ergiebt es sich, dass W a c h s un d ein s t a r k r i c c h e n d c s G u m m i d arin befindlich g e w e s e n sein müssen.
St. P e t e r s b u r g . D ie Kaiser!. A k a d e m ie m a c h t d e n h e im is c h e n un d a u s w ä r t ig e n K ü n s tl e rn b e k a n n t , dass im L a u fe des S e p te m b e r s in die ser A k a d e m ie die J a h r e sa u sste llu n g s t a t t finden w e rd e .
K u n s t - A n z e i g e n .
S u b s c r i p t i o n s - E r ö f f n u n g .
Die I.urley-Sage9
n a ch d em O r ig in a l-G e m ä ld e d e s P r o fe s s o r B e g a s , lith o g r . v o n W il d und T e n ip e lte i.
H ö h e 19 Zoll, B re ite 21 Zoll.
N a c h d e m dieses b e r ü h m t e Bild die h ö c h s t e Bewun*
d e i u n g des g e sa m m te n k u n s tsin o ig e n P u b li k u m s a u f den v e rs c h ie d e n e n A u sste llu n g e n h i e r u n d a u s w ä r t s e r r e g t ha t, t r i t t diese L it h o g ra p h ie als eine eb en so w i l l k o m m e n e , w i e lä ngst u n d s e h n lic h st g e w ü n s c h t e E r scheinung an das L ic h t.
O b sch o n die E r w a r t u n g e n , w e l c h e h in s ich tlich d e r lith o g rap h isch en A u sfü h ru n g dieses h e r r l i c h e n W e r k e s gesetzt w u r d e n , s e h r h o c h ge sp a n n t w a r e n , so h a b e n die o b en g en an n ten K ü n s tl e r dieselben d e n n o c h bei W e i t e m üb e r troffen, u n d e in K u n s tb l a tt
*)D ass früher solche gefunden sind, s. in Kugler’s Po- lychromie etc. S. 66.
v o n d e r v o ll e n d e ts te n b is h e r u n e r r e i c h t e n S c h ö n h e i t geliefer t.
D a dasselbe in d e r S a m m ln n g k e in e s K un stlieb h a b e r s fehlen sollte, so h a b e ic h e in s tw e il e n folgende, in V e rg le ic h zu d e r G rö sse u n d S c h ö n h e i t dieses B lattes u ogem ein w o h lfe ile S u b s c r ip ti o n s - P r e is e fest
g esetzt:
A u f ch in es isch e m P a p i e r v o r d e r S c h r i f t 6 T h lr.
„ ., „ m i t d e r S c h r i f t 5 T h lr.
A u f w e is s e m P a p i e r „ „ „ 4 T h lr.
F r i e d r i c h K r e b s , K u n s th ä n d l e r, F ra n z ö s is c h e S tr.
41. a m G e n s d ’a r m e n p l a t z e ; au ch z u haben bei G e o r g e G r o p i u s .
!La Discesa della Croce.
( D ie K r e u z a b n a h m e .)
G e m a lt von D an iel Ricciarelli* g e n a n n t d iV o N terra, g estochen vo n P . Toscbi*
a 1 s
S e it e n s t ü c k z u r K r e u z tr a g u n g ( L o S p a sim o d i S ic ilia )
nach
Raphael*
von demselben Kupferstecher.D e r glänzende Erfolg, den das B la t t von T o s c h i n a c h R a p h a e l : L O S P A S I M O D I S I C I L I A ( d i e K r e u z t r a g u n g ) , e r h a l t e n , m u s ste u n s e rm u th i g e n e in w ü r d ig e s G e g e n stü c k dazu zu liefern.
Bei d e r W7a h l des O rig in als w a r zu beach ten , dass d e r G e g e n sta n d dazu g e e ig n e t s e i , und dass es d u r c h a rtis tis c h e n G e h a lt seine S te l le n e b e n dem R a p h a e l ’sc hen m i t R e c h t a n s p r e c h e n dürfte. B eid e B edingungen fanden w i r ve re in ig t in d e r b e r ü h m te n K r e u z a b n a h m e des D a n i e l R i c c i a r e l l i .
A u f d iesem K ü n s tl e r , w e lc h e r g e w ö h n lic h n a ch se in e m G e b u r ts o r te V o lt e r r a g en a n n t w ir d , ru h te der G eist seines L e h r e r s M i c h a e l A n g e l o , d essen L ieb lin g ssc h ü le r er w a r , und m it d em er in e in ig e n G em äld en rü h m lich st w e tte ife r te .
V o l t e r r a ’s H a u p t w e r k ist in d e r C apelle M as- s i m i auf T r i n i t a d e l m o n t e , w o e r f ür H e l e n a O r s i n i die Geheim nisse des K re u z e s in ein er Folge von a c h t Bildern dars te llte . I n die sem he rr lic h e n Cyclus muss die K r e u z a b n a h m e als sein M eiste r
s t ü c k b e tr a c h te t w e r d e n , w i e sie d e n n au ch v o n j e h e r m i t R a p h a e l ’s T r a n s f i g u r a t i o n , u n d de r C o m m u n i o n d e s s t e r b e u d e n H i e r o n y m u s v o n D o m i n i c h i n o , als ein es d e r drei s c h ö n s te n A l t a r b il d e r in R o m a ngesehen w ird .
t i ’s m i t R a p h a e l ’s ti efem ge m ü lh lic h e n S in n in den M o tiv en v erein t, u n d bei d e r s t re n g c o r r e k t e n Z e i c h n u n g d u rc h a u s alle H ä r t e u n d U e b e rtr e ib u n g e n v e r m ie d e n .
D e r K ü n s tl e r h a t den M o m e n t g e w ä h l t , da d e r L e ic h n a m des g ö ttlich en L e h r e r s b ereits vom K re u z e ab gclö st ist u n d herab g elassen w ird . D e r Erblas ste r u h t m i t seiner S c h w e r e a u f d e r S c h u l t e r und B ru s t des edlen N ic o d e m u s , d em einige a n d e r e M ä n n e r in trefflich c o n t r a s t i r e n d e n W e n d u n g e n h ü lfreic h e Hand, b ie ten. I m A n tli tz e des E rlö s ers e r s c h e in t d e r A u s d r u c k eines fr eiw illig en O p fe rto d e s m i t Zü g en vo n H o h e it u n d E rg e b u n g . K e in e w id r i g e S p u r eines l e t z t e n K am pfes is t s i c h tb a r ; es ist k e i n g e w ö h n l i c h e r T o d t e r ; e r w i r d w i e d e r i n ’s L e b e n h e rv o r g e h e n .
D i e d r e i M ar ien u n d Io h a n n c s im V o rg ru n d e am K r e u z e bilden ein e d e r h e r r lic h s te n G ru p p e n , w e l c h e j e d e r P in s el h e rv o r g e b ra c h t. D i e M u t te r des H e i
lan d es ist in O h n m a c h t g e su n k e n und w i r d v o n d e n F r e u n d i n n e n u n te r s tü t z t. D i e S o rg e des tr e u e n J ü n g e r s , J o h a n n e s , ist a u f den L e ic h n a m des E rlö sers g e r i c h t e t , u n d die F r a u e n sc h e in e n in diesem A u g en b l i c k e des eig ene n S c h m e r z e s ü b e r d e m L e i d e n d e r M u t t e r zu vergessen. U e b e r d e r S c e n e u n e n d li c h e r T r a u e r s c h w c b t d e r G eist d e r V e rsö h n u n g , d e r uns z u zu ru f en scheint, dass das W e r c k d e r E r lö s u n g vo ll
b r a c h t sei. D a s G an ze ist in w u n d e r b a r e r Ueber- e in s li m m u n g g e h a lte n u n d b il d e t eine d e r h e r r l i c h sten C o m positioneu.
W i r h a b e n d e n S t i c h d e r K r e u z a b n a h m e a u c h dem b e r ü h m te n K u p f e r s t e c h e r , H e r r n D i r e k t o r P . T o s c h i a n v e r t r a u t , u n d d ers elb e f ü h r t ih n n a c h e in e r Z e ic h n u n g v o n C o i n y u n d eigenen S tu d ie n , die e r n a c h d e m O rig in al in R o m g e m a c h t h a t, aus.
D a s B la t t e r h ä l t dieselb e G rö sse w i e die K r e u z t r a g u n g ( L O S P A S I M O D I S I C I L I A ) , n a c h R a p h a e l , w e l c h e r es zum S e i l e n s t ü c k e d i e n e n soll.
D i e bereits z u r H älfte g e d ie h e n e A rb e it is t d e r si.
o b e r s te B ürge d e r sc h ö n s te n V ollendung. D ie ses
a u f w a n d ; T o s c h i je d o c h is t d u rc h unablässigen F leiss b e m ü h t, solchen m öglic hst a b z u k ü r z e n '
D e r S u b s c r ip ti o n s -P r e is eines A b d r u c k e s ^ m it d e r S c h r i f t ist a u f 55 fl. (31 T h lr. 15 Sgr.), u n d v o r d e r S c h r i f t a u f 110 fl., im 24 fl. F u s s , ( 6 3 T haler) b e
stim m t.
Man s u b s c rib i rt bei den U nte rzeichnete n V e rle g e rn u n d b e i den v o rz ü g lic h ste n K u n sth a n d lu n g e n des In- un d A u s la n d e s , in B erlin b e i G e o r g e G r o p i u s ( w o se lb st ein A e tz d r u c k vorlie gt).
M a n n h e i m , den 1. I u n i 1837.
A r t a r i a u. Fonta ine.
So eb en is t bei I. H. C. S c h r e i n e r in D ü s s e l
d o r f e r s c h i e n e n , und in allen B u c h h a n d l u n g e n , in Berlin bei G e o r g e G r o p i u s Allgem. B au sch u le Nr.
12. z u h a b e n :
D> i e
Düsseldorfer Maler-Schule
o d e r au ch
K u n s t- A k a d e m ie ,
in den J a h r e n 1834, 1835 und 1 836,un d au c h v o r h e r u n d n a c h h c r . E in e S c h r i f t z u r A eu sseru n g einiger G e d a n k e n v o n I. I. S c o t t i .
S e i w illig F e d e r , dic h befleckt es n ic h t , w a s du e rzäh len musst, w o h l a b e r w i r d es dich e h re n , w e n n du z u dem grossen Z w e c k e , u n d mag es se lbst w e n i g s e i n , b eig etragen h a s t !
A . F ah n e’s Maler-Schule pag. 9:
Bei dem gro ssen Inte re ss e , w a s d u rc h die F a h n e ’ se he S c h r i f t e r r e ic h t w o r d e n i s t , d ü rf te diese Be
le u c h t u n g d e rs e lb e n e in e n i c h t u n w i l l k o m m e n e E r sc h e in u n g sein.
G e d r u c k t bei J . G. B r ü s c h c k e , B r e i t e S tr a s s e N r. 9.
