1 1 .
Jahrgang V . 1837.
Von diesem U latle e rs c h e in t w ö ch en tlich 1 Bog. in Q u arto , so oft es d ie V erstän d lich *eit des T ex tes erfo rd ert, w ird eine
B eilage gegeben.
D e r P re is des J a h rg . is t 5 th lr d e r des h alb . - 2 j . u n d w ird das A bonnem ent prä . n u m erao d o e n tric h le t. lUao h b. te r z e lc h n e f a u f dies B la tt, au s
s e r bei dem V erleg er, a u /a lle n K. F r. P o stäm te rn und. in je d e r
o lid e a JiuchhaiuU uiig.
M ^ ^ ^
B I ä 1 1 e r f ü r b I l d e n d e K u n s t
Berlin. Jen 13. Marz.
X ledacteur D r . F . E u g l e r « ^ V e rleg er G e o r g e G r o p i u s .
T e t * e i e h n i s s
:f le v >' '.i 5
V o r le s u n g e n tind p r a k tisc h e n U e b u n g ’e n b e i d e r K ö n ig lic h e n A k a d e m i e «lei* K ü n s te in ^eni S o m n ierh a lh ja h re Vom 1. A p r il b is u ltiin o S e p t e j n b e r . ^
F äch er d e r b i l d e t f t i e n Z e i c h n c n un d M odellire n nadfc dem l e b e n d e n (Modell, gelei
t e t von d e n ÄI i l'gl i e d ^ r n d e s A k a d e m i s c h e n S e n a t s ; 2. Z c ic h n e h h a c h G y psabgnssen, P ro f e s s o r N i e d l i c h ; 3. Z eichnen- u n d Rialen ’inV K önig lichen Museum, P ro f e sso r K r e t s c h m ä r ; 4. U n te rr ic h t in d e r Cotnp osH io n u n d G e w a n d u n g , Professor- B e g a s ; 5. L e h r e v o n den Sussern F o rm e n des mcnschli-
C h e n K ö rp e rs, P r o f e s s o r Dr. F r o r i e p ' ; 6. L a n d J d r a f l s i e i c h n e n , P ro fesso r B l e c h e r i ; 7. Z e ic h n e n d e r
T h i e r e , besonders d e r~ P fe rd e , P ro f e s s o r B i i r d e ; 8. Z e ic h n e n nach an a to m is c h e n V orbildern, P r o f e s s o r B e r g e r ; 9- D ie V o r b e r e i l u n g s • und P rü f lin g s -K la s s e , m i l Uebung im Z e ic h n e n nach G yps-A bgüssen, P r o f e s s o r D a e h l i n g ; 10. K u p f e r s l e c h e n , P rofessor B u c h h o r n ; i l . H olz - und F o r m s t e c h e n , P ro - fessor G u b i t z ; 10. S c h rift- u n d K a r le n s te c h e n , d e r ak a d e m isc h e L e h r e r K o l b e ; 13. M e tall-C iselir en , d e r a k a d e m is c h e L e h r e r C o u e ; 14. G e s c h ic h t e d e r n e u e r e n M alerei u n d E r k lä r u n g d e r G e m ä ld e des
S c h o e 1L
Ji. B au fäch er. 16. D ie L e h r e v o n d e n G e b ä u d e n a l l e r u n d n e u e r Z e i t , v e r b u n d e n m i t U e b u n g e n im P r o j e c t i r e n , Prof. H a b e ; 17. die P r o j e c t i o n e n , die L e h r e v o n den S ä u le o - O r d n u n g c n n a c h V itruv, n e b s t . i h r e n C o n s tr u c tio n e n im Z e ic h n e n u n d m i tt e ls t g e o m c l r i s c h e r S c l i a l l e n - C o n s l r u c l i o n , P ro f e s s o r H u m
m e l ; 18. P e r s p e c tiv e un d O p lik , D e r s e l b e ; 19. Z e i c h n e n d e r Z i e r r a t h e n n a c h V o r b il d e r n u n d G yps- abgiissen, P r o f e s s o r N i e d 1 i c h.
C» Musik. 20. L e h r e d e r H a rm o n ie , M u s i k - D i r e c t o r B a c h ; 21. C h o r a l * u n d F i g u r a l s l y l , D e r s e l b e ; 22. D o p p e l t e r C o n t r a p u n k t und F u g e, D e r s e l b e ; 23. F r e i e V o c a l-C o m p o s ilio n , die M u s i k - D i r e k t o r e n B a c h und R u n g e n h a g e n ; 24. F r e i e I n s t r u m e n t a l - C o m p o s i t i o n , d e r K a p e llm e is te r S c h n e i d e r u n d d ie M u s i k - D i r e k l o r e n R u n g e n h a g e n un d B a c h .
JD, B e i der mit der A kadem ie verbundenen Zeicbnenscbule w i r d g e l e h r t : 25. F re ie s Hand«
z e ic h n e n , in drei A b th e ilu n g e n , u n t e r L e i t u u g d e r P ro f e s s o re n H a m p e , H e r b i g un d L e n g e r i e b .
£ • B e i der mit der A kadem ie verbundenen K u n s t- und G ew erk -Scbu le w i r d g e l e h r t : 26. F r e i e s H a n d z e ic h n c n , von d en P r o f e s s o r e n D ä h l i n g , C o l l m a n n , H e r b i g un d B e r g e r ; 27. Mo
d e llir e n n a c h G y p s m o d e l le n , v o m P r o f e s s o r W i e h i n a n n ; 28. G e o m e tr is c h e s u n d a r c h i t e k t o n i s c h e s R eiss en, vo n den P ro f e sso re n M e i n e c k e u n d Z i e l c k e .
D e r U n t e r r i c h t n i m m t m it d e m l t e n A p ril sein en Anfang. F ü r die U n te r r ic h t s - G e g e n s tä n d e v o n N r. 1 bis 24 h a t m an sich z u v o r im A k a d e m ie -G e b ä u d e bei dem D i r e k t o r D r. S c h a d o w zu m eld en , je d e n M i t t w o c h vo n 12£ bis 2 U h r ; f ü r Nr. 25 z u r selben Z e it bei dem P r o f e s s o r H a m p e , e b e n d a s e l b s t ; fü r N r. 26 bis 28 bei D e m s e l b e n , eb e n d a se lb st, S o n n ta g s Morgens v o n 8 bis 10 U h r.
B.e r 1 i n , den 27. Februar 1837.
(gea*) - Dr* G. S c h a d o w , Direktor.
U e b e r s i c h t
der Geschichte der M alerei in Spanien.
(B esch lu ss.)
B a r t o l o m e E s t e b a n M u r i l l o (1618 — 1682) beschliess t die R e ih e d ie ser grossen K ü n s t l e r vo n S e v illa in r ü h m l i c h s t e r W e i s e . E r w a r , w i e sc h o n o b en e r w ä h n t , ebenfalls S c h ü l e r des C a slillo , fand n a c h m a ls je d o ch G e le g e n h e i t, nach Madrid zu g e h e n u n d sich d o r t v o r n e h m l i c h n a c h den M uste rn des V e la s q u c z , R ib e ra ( S p a g n o l e t t o ) , und van D y c k zu bilden. Man u n te r s c h e i d e t in den W e r k e n des M u
rillo b e so n d e r s z w e i S t y l e , in d e n e n sich der G an g se i n e r k ü n s t le ri s c h e n E n t w i c k e l u n g c h a ra k l e ri s ir t.
D i e fr ü h e re n sind von sch lich ter, n aturalistischerA uff as- s n n g , de rb u n d k rä f tig in d e r A u s f ü h r u n g ; in d en s p ä t e r e n t r i t t ein S tr e b e n n a c h g rö s se re r Z a r t h e i t u n d Milde h e r v o r , w e lc h e s zum eist a u f dem G ru n d e j e n e r einfachen N aturauU assung r u h e n bleibt, in eiu-
z e ln e n F ä ll e n j e d o c h a u c h in e in e s c h w ä c h l i c h e r e M an ier ü b erg eh t. — V o n sein em f r ü h e re n S t y l e lin
d en sich u. a. z a h lr e ic h e Belege in einigen de u ts c h e n G alicrie en. N a m e n tlic h hat die Galler ie E s t e r h a z y d e r e n ein e b e d e u te n d e Anzahl, die zum T h e il w i r k li che S c e n e n des g e m e in e n L e b e n s , G assen b u b en , B au e rn , S p i n n e r in n e n , zu m T h eil au ch heilige G e g e n stände, n a m e n t li c h heilige F am ilien d a rs te ll e n , a b e r au ch in e in e r d e m G e n r e v e r w a n d t e n Auffassung.
In d e r M ü n c h n e r Galler ie befinden sich v e rs c h ie d e n e grosse B il d e r , m e ist G assen b u b en d a r s te ll e n d , die B io d o d e r F r ü c h t e v e r s p e is e n , W ü r f e l o d e r K arten sp i e le n , u. dergl. m e h r , un d die s ä m m llich in u n übertre ff lic h e r N a t u r w a h r h e i t a u sg e f ü h rt sind. Aehn- liche W e r n e k o m m e n a u c h in a n d r e n , z. ß. en g li
sc hen S a m m lu n g e n vor. — Z u Murillo’s b e r ü h m t e sten W’e rk c n g e h ö r e n die f o l g e n d e n : d i e V i s i o n des h. A nto niu s von P a d u a , zu dem das C h ris lu s k i u d in e in e r G lo rie von E ngeln sich nied ern eig t, in d e r Ka
th e d r a le vo n S e v i l l a ; d e r Heilige k n ie e n d , Blick und
83
H ä n d e m i t in n ig e r S e h n s u c h t n a c h d e r E rs c h e i n u n g em p o r g e h o b e n . ( E in e ä h n l i c h e , h ö c h s t m eisterhafte D a r s t e llu n g desselb en G e g e n s ta n d e s , aus dem Alca-
§ a r von Sevilla s t a m m e n d , im Museum von Berlin;
liie r r u h t das C h ris tu s k i n d b ereits a u f den A rm en d e s H e il ig e n , dessen K o p f voll des tiefsten A u sd ru ck es ist.) S o d a n n die a c h t G em äld e, w c i c h c Murillo fiir die K irc h e des H ospitals de la C a rid a d zu Sevilla m a l t e und in d e n e n W e r k e d e r B a rm h e r z ig k e i t und M i ld l h ä li g k e it dargeste llt w a r e n . N u r drei von diesen befinden sich n o ch an dem O r t e i h r e r urs p rü n g lich en B e s ti m m u n g ; d ie s s in d : Moses, d e r mit dem S t a b e W a s s e r aus d e m Felsen h e r v o r r u f t , ein s e h r figurenreiches B i l d , voll e n e r g i s c h e n , ergreifenden L e b e n s ; die Sp e is u n g d e r fünfta usend Men sch en in d e r W ü s t e d u rc h C h r is tu s ; d e r h. J o h a n n e s de Dios, d e r von ei
n e m E ngel unte rstiitzt, einen K ra n k e n n a c h dem Hos
p it a le t r ä g t , ebenfalls vo n h ö c h s t e rg r e if e n d e m , 1c- ben vollem A u sd ru c k e . D a s G e g e n stü c k des le t z t e m b efindet sich im Museum von M adrid ; es stellt die heilig e E l i s a b e t h , K önig in von P o r t u g a l , als Pflege
rin k r a n k e r K ettler und A ussätziger d a r und ist eben so s e h r die d u rch grossnrtige T o tal w i r k u n g , w i e d u rc h die aufs H ö c h ste g e tr ie b e n e N a tu r n a c h a h m u n g a u sg ezeich n e t ; freilich geht le t z te r e hier, d u rc h die A ufd eck u n g a ll e rh a n d e k e lh a f te r S c h ä d e n , b e tr ä c h tl ic h üb e r das G e b ie t des S c h ö n e n hin aus, d o c h ist dies eines Theils d u r c h die u rs p rü n g li c h e B estim m u n g des G em äld es zu e n ts c h u ld i g e n , a n d e re n T heils e rh ä l t es d u rc h die h im m l is c h e Milde und S c h ö n h e i t in dem G csic ht d e r kö n ig l ic h e n H eiligen, die m it s c h ü c h t e r n e r E rg e b u n g i h r e P flich t vollfiihrt, das b e d e u ts a m s t e G e g e n g e w i c h t.
D r e i von den G em äld e n des g e n a n n te n Iiospitale s befinden sich in d e r G allerie des Marschall S o u lt zu P a r i s , a u c h diese d u rc h die sch ö n s ten V o rzüge aus
g ezeich n et. S ie stellen die Heilung des Gichtbi-uclii- gen d u r c h C h r i s t u s , die A u fn ah m e d e r d re i E n g e l u re A b r a h a m , und die R ü c k k e h r des v e r l o r n e n
•> o «nes di'e A rm e ,les V a t e r s d a r ; das le t z te r e v o r n e im ich is t ein Bild des in n i g s t e n , g e m ü th v o llste n A usd ru ck es. — A u sserd em sind das Museum v o n M adrid und die S o u l t ’sche S a m m lu n g zu P a r i s noch re ic h an den trcfflic hste n G em äld e n aus Murillo’s v e r s c h i e d e n e n S t y l e n ; eine Mad onna a u f halb em Monde st e h e n d , in d e r ers tg e n a n n te n Galle rie , un d v o r n e h m lich" eine H im m e lf a h rt der Maria in d e r z w e i t e n sind B ild er von d e r g rossarlig sten An mu t h un d S c h ö n h e i t .__
E in ig e s e h r v o rz ü g l ic h e B ilder M urillo’s befinden s i c h
in d e r L e u c h l e n b e r g ’sch en G allerie zu M ü n c h e n : E in e Maria m it dem K in d e (vielfach d u r c h L it h o g ra p h ie e n b e k a n n t ) ist ein Bild des süssesten L iebre izes u n d holds eligster Naiv etä t. D e r K nabe J e s u s , als g u te r H irt , m it drei Schaafen, eb en d aselb st, ist e in e t ü c h t ig ge m a lte C o m p o s i ti o n , d e re n ä h n lic h e vo n Murillo n ic h t selte n gefu n d en w e r d e n . — I n englischen Gal- Ierie en findet m an ebenfalls ein e b e d e u te n d e A n z a h l s e i n e r G em äld e , s e h r a u sg e z e ic h n e te in d e r G allerie des D u lw ic h College bei L o n d o n : e in e H im m e lf a h rt Mariä von g lä n z e n d e r F a r b e n w i r k u n g , — J a c o b und K ahel, v o r e i n a n d e r k n ie e n d und sich u m a r m e n d , ein Bild von e ig e n l h ü m l ic h c r L i e b l i c h k e i t , — e jn ß j u.
m e n m ä d c h c n von g rö s ser A n mu t h des A u s d r u c k e s , __
ein sc hlafendes C h r i s t k i u d , du rch rotlie V o rh ä n g e leis üb e rs c h a tte t. — In d e r Gail. P i l l i zu F lo r e n z z w e i li e b e n s w ü rd ig e Madonnen m it d e m K in de. __
Ui a. m. — P o r t r a it s von Murillo sind im G a n z e n s e l te n ; das B erlin e r Museum b e sitz t v o n ih m das ü beraus lebenvollc B.kluiss eines K ardinals.
N eben den g e n a n n te n Meistern sind in d e r S e v il la n e r S c h u le d e r Zeit endlich n och zu b e m e r k e n : J u a n d e V a l d e z , N e b e n b u h le r des Murillo, du rc h le b en d ig eC o m - p o s i ti o n und grossen Effekt au sg ezeich n et, a b e r n i c h t frei von Manier. M eh rere W e r k e im P ro v i n z ia l Mu
s e u m zu S e v i l l a ; eine h. J u n g f ra u in d e r Gail. S o u lt zu Paris. — J o s e f A n t o l i n c z , dessen sch ö n es n a tü r li c h e s C o lo rit, w e lc h e s je d o c h d u r c h e in e m a n gelhafte Z e ic h n u n g b e e in t r ä c h t i g t w i r d , vielen R u h m erlan g t hat. In d e r G allerie E s t e r h a z y zu W i e n eioe u n b e d e u te n d e F l u c h t n ach A eg y p ten . — J g n a c i o J r i a r l c , d e r vo rzü g lich ste u n t e r den s panischen L a n d sc h a fte rn . S ein e, w i e alle übrigen L a n d s c h a ft s bilder d e r S p a n i e r zeigen grosse M asse n, w a r m e s C olorit, k ü h n e B ehandlung und nam en tlich d e u V or
zug a u s g e z e i c h n e te r Luflpersp ecliv e. —
N eb en d e r S c h u le von Sevilla ist z u n ä c h s t die S c h u l e v o n M a d r i d , die e ig e n tlic h e H ofschule S p a n ie n s , im siebzehnte n J a h r h u n d e r t d u r c h bed eu te n d e L eistu n g en ausgezeichnet. J e n e n ä l t e r e n Mei
stern , dem N a v a rre l e und de la C ruz, w e lc h e d u rc h ih re Mei ster schaft im C o lo r i t bere its die e i g e n t ü m liche R ic h tu n g d e r S c h u le v o rg e z e ic h n c t h a lle n , r e i
hen sich h ie r m e h r e r e ä h n lich e K ü n stler von ä h n li
c h er E i g e n t ü m l i c h k e i t a n , u n te r denen b esonders L u i s I r i s t a n ( l ö 8 6 — 1649) a n zu fü h ren is t, ein s e h r a u s g e z e i c h n e te r C olorist, d e r n a m e n t li c h d em
V e la s q u c z , als d ie s e r n a c h Mad rid k a m , fü r einige Z e i t , zum V orbilde d ie ule.
A n d r e E l e m e n t e , die jed o ch n i c h t vo n s o n d e r lich b e d e u te n d e m Einfluss a u f die S c h u lc g e w e s e n zu sein s c h e i n e n , flössen ih r von auss erh alb zu. N a m e n t li c h ist h ie r d e r F lo r e n ti n e r B a r t o l o m e C a r - d u c h o (e i g e n tl ic h C a r d u c c i o , 1560 — 1 6 0 8 ) a u z u iü h r e n , d e r von P h il ip p II. n a c h S p a n i e n berufen w a r d und die E ig c n l h ii m li c h k e it d e r floreu tin is ch en S c h u le z u r Z e it des Cigoli re p r ä s e n ti rt . E in G e m älde von ihm in d e r G allcrie E s t e r h a z y zu W i e n , Maria m i t d em K in d e un d d e r h. F ranciscus, an b e t e n d , e r i n n e r t in e t w a s an die M anier des D olc e, d o c h is t es k räftig e r. A u c h bei seinem b e d e u te n d jü n g e r e n B r u d e r V i n c e n t e C a r d u c h o , d e r d u r c h i h n se ine A usbildung in S p a n ie n e r h i e l t , zeigt sich ein e ä h n li c h e Hiebt ung. D ie s e r w a r zugleich ein v o r z ü g l ic h e r P o r l r a it r n a l e r . M e h r e re B ilder d e r A r t i m M useum v o n Madrid, l i n i e r V i n c e n te ’s S c h ü l e r n m a g h i e r F e l i x C a s l e l l o , von dem im M ad rid er M useum ebenfalls v o rz ü g lic h e P o rt ra i t - D a r s t e l l u n g e n V o r k o m m e n , a n g e fü h r t w e r d e n . — E benfa lls zu je n e r Z e i t k a m n o c h ein a n d e r e r T o s c a n e r , P a t r i - c i o C a x e s , aus A re z z o g e b ü r t ig , n a c h Madrid, u n t e r d essen S c h ü l e r n sein S o h n E u g e n i o C a x e s u n d b e s o n d e r s A n t o n i o d e L a n c h a r e s ( 1 5 8 6 — 1658) a u s g e z e i c h n e t sind.
U n g leich b e d e u t e n d e r s c h e i n t d e r Einfluss g e w e sen z a sein, den V e la sq u c z a u f die S c h u le von Ma
drid au sg e ü b t h a t und d e r ü b e rd ie s d e r e i g e n t ü m l i c h e n R ic h t u n g d e r S c h u le m e h r a ngem e ssen w a r . A u s s e r bei seinen eig ene n N achfo lg ern zeig t sich die B lü l h e d e r S c h u l e v o rn e h m li c h bei den S c h ü l e r n e i
n e s ä n d e r n M e iste r s, des P e d r o d e l a s C u e v a s , d e r den R u h m ein es gute n Z e ic h n e r s hat. E i n e r d e r v o rz ü g lic h ste n u n t e r diesen ist A n t o n i o P e r e d a ( 1 5 9 0 — 1 6 6 9 ) , dess en C olo rit dem des Murillo im E in z e l n e n an G la n z u n d W a h r h e i t noch v o r a n g e s le l lt w i r d . D ie Gail. E s t e r h a z y zu W i e n besitz t von ih m ein treffliches G e m ä ld e des h. A n to n iu s mit d e m J e s u s k i n d e , w e l c h e s d u r c h s e h r s chöne za rte Köpfe a u s g e z e i c h n e t ist. Treff liche P o r l r a i l s in der M ü n ch n e r G a llc r ie ; einige a n d re B ilder, ebendaselbst, d;e dem P e r e d a zugeschrieben w e r d e n , haben m e h r von d e r A r t des Caravaggio un d sind n i c h t sonderlich anzie hend. F r a n c i s c o C a m i l o , dessen sanftes C o lo rit g e r ü h m t w i r d , J o s e f L e o n a r d o , A n t o n i o A r i a s F e r n a n d e z , sind ebenfalls a l s Irc f fli c h e S c h ü le r
des C u e v a s b e k a n n t . V on den le t z g e n a n n te n finden sich b e a c h t e n s w e r t e W e r k e im M us eum v o n M ad rid . E i n e r d e r au s g c z c ic h n c ls lc n ist J u a n C a r e n o d e Mi- r a n d a (1614 — 1685), w e l c h e r sein s c h ö n e s C o lo r i t n a c h V elasq u cz un d van D y c k bildete. V on ih m si e h t m an in d e r Gail. E s te r h a z y ! ein G em äld e des h. D o- m i n i c u s , w e l c h e s schön und g r o s s , in d e r A r t des v a n D y c k g e h a lte n ist. E in vorzüglic hes P o rtrait»
bild im B erliner Museum. — S c h ü l e r des CareiTo, u n d gleich d ies em an van D y c k e r i n n e r n d , ist M a- t e o C e r e z o , von dem in d e r Gail. E s t e r h a z y e in trefflich er E c c e h o m o v o rh a n d e n ist.
A n d e r S p i t z e e in e r ä n d e r n R e i h e von KünsU le r n d e r M a d r id e r S c h u l e j e n e r Z e it s t e h t F r a u , c i s c o R i z i , d e r je d o c h d u r c h seine L e ic h t ig k e i t un d g e ri n g e re C o r r e k l h e i t b e re i ts z u r V e rd e rb n iss des G e s c h m a c k e s b eitrug. S e in v o rz ü g l ic h s t e r S c h ü l e r is t J u a n A n t o n i o E s c a l a n t e (1630 — 1 6 70), w i e d e r u m d u r c h e i g e n t ü m l i c h e A n m u t des Colo- ri ls a usgezeichnet. In d e r G allcrie E s t e r h a z y b efindet sich von ih m d asB ild e in e r .Madonna, v o n E ngeln um - ben , d e r e n K o p f u n g e m e i n z a r t und süss a u s g e f ü h r t ist. — N ä c h s t die sem ist b e so n d e r s C l a u d i o C o - e l l o a n z u fü h r c n , d e r 1693 sta rb und e in e r d e r le tz
te n s p a n isc h e n M eiste r w ar, w elc he d e r G esc h m a c k s - V erw irru n g , die gegen E n d e des sie b z e h n te n J a h r h u n
d e rt s in d e r s p an isch en K u n st einzureis sen begann, k räftig e n W i d e r s t a n d leistete n. D o c h zeigen a u c h se ine G e m ä ld e m e h r ein e e k l e k t is c h e N a c h a h m u n g d e r f r ü h e m gro ssen Meister S p a n i e n s , w i e auch d e r N ie d e r l ä n d e r und V e n e lia n e r, als ein e e i g e n t ü m l i c h selbständige R ic h t u n g . D as M useum v o n Madrid h a t Bilder d e r A r t von ihm ; ebenso die Gail. E s t e r h a z y zu W i e n . In d e r M ü n c h n e r G allerie sieht man ein ih m z u g csch r ieb en es Bild vou s c h l ic h t e r und g r ö s s e r W i r k u n g : d e n h. P e t r u s von A lc a n la ra d a rs te l
lend, w e l c h e r m i t e in e m L a i e n b r u d e r a u f d e m Meer e w a n d e lt. —
E n d lic h ist noch d e r S c h u l e v o n V a l e n c i a E r w ä h n u n g zu t u n , an de re n S p it z e , n ä c h s t jen en ä ltern M e i s te r n , ( A r c g i o , N e a p o li, J o a n e s ) F r a n c i s c o R i b a l t a s t e h t (1551 — 16:28). D ie s e r K ü n st
l e r st u d irt e in Italien beso n d ers die W e r k e des S e- bastia no del P io m b o und se ine e ig e n e n G e m ä ld e zei
gen grö sse re n T heils, sein en V o r b i l d e r n analog, eine R ic h t u n g a u f den C h a r a k t e r flo re n tin is c h e r Z e i c h n u n g , v e rb u n d e n m i t v e n e tia n is c h e m Colo rit. S o l c h e r A rt sieh t m an z w e i, je d o c h n ic h t so n d erlich
85
b e d e u te n d e B i l d e r , he ilig en I n h a l t s , in d e r Gallerie E s t e r h a z y , und z w e i an d e re , w e l c h c G eg en stän d e d e r a n t i k e n M y th e b e h a n d e l n , in d e r L e u c h te i ib e rg ’sc hen G alleric zu 'M ünchen, l n dem selben C h a r a k t e r , aber b e d e u te n d e r , isl die D a r s t e llu n g eines C h r is tu sle ic h nam s z w is c h e n z w e i E n geln, im Museum von Madrid.
E in s e h r gro ssa rtig es Bild ders elb en S am m lu n g , die E v an g elisten Mat t häus und J o h a n n e s in e in e r L a n d s chaft d a r s te ll e n d , e r i n n e r t m e h r an die ene rg isc h e W e i se des S p ag n o letto . “ ■ R ibalta h a t m e h r e r e trefflic he S c h üler geb ildet. U n t e r die sen ist b eso n ders J a c i n t o G e r o n i m o d e E s p i n o s a anzufiib- ren , dessen G em älde oft den kräftig e n W e r k e n des G u id o R en i zu vergleic hen sind. S o d a n n J o s e f d e R i b e r a , den m a n ebenfalls seinen S c h ü le r n zuzählt, dessen A usbildung a b e r v o rn e h m li c h Italien a n g e h ö rt, w o selb s t e r u n t e r dem N am en des S p a g n o l e t t o b e
k a n n t ist. — Als ein e n S c h ü l e r d e s R i b a l l a n e n n t m an auch den P e d r o ö r r e n t e ( 1 5 5 0 — 1644), d e r sich s p ä t e r d e r W e is e d e r ven etian is ch en S chule, v o r n eh m lich des J a c o p o Bassano, z u w a n d te . D e n W e r k e n des l e t z t e m gleicht die M ehrzahl se in e r Bilder, w i e z. B. ein e Dai'stellung des Mahles von Enia us in d e r G allcric E s te r h a z y . M e h r e re d ers elb en A l t in d e r K a th e d ra l e von V alencia; ein heil. S e b a st ia n , e b e n d o r t , gro s sa rlig e r u n d v o n v o rz ü g lic h e r S c h ö n h e it. —
G egen das E n d e d es s i e b z e h n te n J a h r h u n d e r t s erlosch je ne e ig e n lh ü n ilic h e und b e d e u ts a m e Blüihe, zu w e lc h e r die spanische Kunst e m p o r g e fn h rt w a r.
S c h n e ll ig k e i t und H an d fertig k eit, o h n e R ü c k s ic h t auf die tiefere B e d e u tu n g d e r Kunst, w a r d das H au p tzie l des S tr c h e n s d e r spanischen K ü n stle r dies er und d e r s p ä t e m Zeit. S e h r v e rd e r b li c h w i r k t e a u f sie das Beispiel des Ita lie n e rs L u c a G i o r d a n o e i n , d e r in den letzten J a h r e n des sieb zeh n ten J a h r h u n d e rt s n ach S p a n ie n k a m , un d d u rc h seine glä nzende, n u r a u f äussere n E rfolg g e r i c h te t e Manier, Alles z u r N a c h a h m u n g hinriss. U n te r den K ü n s tl e r n , w e l ch e d ie ser Zeit und d e r ers ten Hälfte des a c h t z e h n ten J a h r h u n d e r t s a n g e b o r e n , m ögen h i e r einige d e r w i c h t i g e m nam haft g e m a c h t werd eri. A n t o n i o P a l o m i n o y V e l a s c o ( 1 6 5 3 — 1726) h a t zuers t, d u rc h seine S a m m lu n g von N otizen ü b e r spanische K ü n s t
ler, d e r spanischen K u n stg e s c h ic h te ein e n b r a u c h b a r e n Boden z u z u b e re ite n b e g o n n e n ; fr eilich fehlt cs die sen N o tiz e n n o c h m annigfa ch an s t r e n g e r e r K ritik . S e in e z a h lr e ic h e n Malereien haben den allgem einen
C h a r a k t e r e i n e r m e h r äu ss erlich en T ü c h tig k e it. — A n t o n i o V i l l a d o m a t (1678 — 1755) hat sich selbst ein e, ebenfalls s c h l ic h t e r e W e i s e d e r D a rs t e llu n g ge
b il d e t; ein an s p r e c h e n d e s G e m ä ld e von ih m in d e r Gail. E s t e r h a z y . — A I o n s o d e T o b a r , Z eitgenosse des vorigen, ein n ic h t u n g lü c k l ic h e r N a c h a h m e r Mu- rillo’s. E in s o n d er b ares Bild vo n ih m im M us eum von M adrid : die gött li che H irtin ( Ma r i a ? ) , w e l c h e S ch a a fe m it R osen f üt t er t ( Allegorie des R o s e n kran z e s ? ), n ic h t o h n e ein e b e d e u te n d e , an Mnrillo e r in n e r n d e W i r k u n g . E i u e Ru h e auf d e r F l u c h t in d e r Gail. E s t e r h a z y von s c h w a c h g e m ü th v o llc m A u s d rucke.
S p ä t e r w i r k t e R a p h a e l M e n g s , bei s e in e m lä n gere n A u fe n th a l te in S p a n ie n , gü nstig a u f ein g r ö s seres B estr eben n ach C o r r c k t h e i t ein. S e in S c h ü l e r F r a n c i s c o B a y c u y S u b i a s w i r d den a u sg ezeich n e ts te n Meistern des vorigen J a h r h u n d e r l s zugezählt.
D o c h w a r Mengs’ K u n s t r i c h t u n g , w e n n sie a u c h in Bezug a u f Sch u lb ild u n g a n z u e r k e n n e n ist, n ic h t w o h l geeigne t, ein en lebenvolle n G eist d e r K u n st h e r v o r zu ru fen, d e r ein kräftige res E n tg e g e n k o m m e n von S e i te n der N ation verlangt.
D a s n e u n z e h n t e J a h r h u n d e r t zeig t S p a n ie n v o n K äm pfe n z e r r i s s e n , in d e n e n die alte und die n eu e Z e it m it z e rs tö re n d e m Hass e in a n d e r g e g e n ü b e r stehen. H ie r findet die K u n st k e in e Pfleg e und n o c h w e n i g e r den n ä h r e n d e n B oden ein e s s i c h e r n , kla r e n B ew u s sts ein s, aus dem zu alle r Z e it n u r ih r e Blü ihe em p o rg esp ro s st ist. W a s die Z u k u n f t die sem so sch ö nen und so u n g lü c k l ic h e n L a n d e b rin g en w i r d , w issen w i r n ic ht.
U e b e r
g e s c h i c h t l i c h e C o m p o s i t i o n e n «
(Fortsetzung.)
Zu diesen B etra ch tu n g en v e ra n l a s s t uns eine R e i
h e n fo lg e lith o g ra p h isch e r B lä tte r, die, von einem j u n gen K ü n stler herrirhren d, in n i c h t u n b e d e u te n d e n D i m en sio n en ( gross F o l . ) a u sg e f ü h rt und jüngst d e r O eH en llich k cit überg eben si n d :
„ D e n k w ü r d i g k e i t e n a u s d e r B r a n d e n b u r - gi s c h ■ P r e u s s i s c h e n G e s c h i c h t e , in 12 B la t
t e r n c o m p o n i rt und l i th o g r a p h ir t von A. M e n z e l ,
„,mit e r l ä u te r n d e m T e x t vo n D r. F r i e d l ä n d e r , her-
„a u s g e g e b e n v o n L. S a c h s e e t Co., K unst-V erlags-
„ H a n d l u n g in B erlin .“
D a s gro sse I n t e re s s e des G egen stan d es , d e r w ü r dig e Z w e c k und das vorzüglic he T a le n t, w e l c h e s ßich in d e r E rfi n d u n g u n d A usführung d ie s e r C o m p o s i ti o n e n
o u s s p r i c h t , fo rd ern zu e in e r n ä h e r n B e tr a c h tu n g un d W e r t h s c h ä t z u n g d ie ser B lä t te r auf, in d e m w i r k e in e n A n s ta n d n e h m e n , den h ö c h s t e n Maassstab an sie an- zulegen. — D as e r s te , n o t w e n d i g s t e Bedingniss e i nes je d e n K u n s t w e r k e s , — d a sje n ig e , w e l c h e s sich n ie d u r c h L e h r e u n d S t u d i u m g e w i n n e n , n u r ausbil
den lä s s t: ein d u r c h g r e ife n d e s in n e r e s L e b e n t r i t t uns übera ll in die sen D a rs t e llu n g e n e n t g e g e n ; je de G e s ta l t, w e n n a u c h i m E in z e l n e n an i h r Mängel be- m e r k l i c h s i n d , jedes Motiv d e r B e w e g u n g ist voll
k o m m e n w a h r , frei n n d in n e r li c h e m p f u n d e n ; n i r ge n d w i r d e in e k a l t e , w ill k ü h r l i c h e B e r e c h n u n g des V e r s t a n d e s , n ir g e n d ein S t r e b e n n a c h ä u ss e rlic h e m Effekt sich tb ar. D ie s e frische L e b e n d ig k e i t st e ig e rt sich so dann, in n ic h t m i n d e r w i r k s a m e r W e is e , zu ei
n e r m a n n ig fa c h d u rc h g e b ild e te n C h a r a k t e r i s t i k ; k e in e F ig u r ist miissig o d e r d e r blossen S c h a u s t e ll u n g w e gen v o r h a n d e n ; e in e r je d e n ist das Bild e i n e r b e
s t im m t e n P e r s ö n lic h k e i t a u fg e p r ä g t, die n a c h i h r e r W e i s e an dem V o rg än g e, w e l c h e n die ein ze ln e D a r st ellung e n t h ä l t , m i t B ew u s s ts e in u n d e i g e n t ü m l i c h e m In t e re s s e T h e il n im m t . (N u r h ie und da w i r d ein e gew iss e M onotonie in d e r e t w a s s c h w e r e n und
*breiten F o r m d e r G e s ie b t e r b e m e r k b a r , w e l c h e g leich
w o h l zu m T h e il d u rc h a n z ie h e n d e G eg en sätze g e m i l d e r t ist.) E n d li c h t r i t t üb eral l ein höch st lobens?
w e r t e s h is to risches S t u d i u m d e m B e s c h a u e r e n tg e g e n ; die C h a r a k t e r e der G estalten 6ind im W e s e n t l i ch en treiflic h den v ers c h ie d e n e n da rg e s te llte n Bil- d u n g s e p o c h e n gemäs s -aufgcfa sst, das ganze E l e m en t des K o s tü m s ist m it d e r grö ssten T r e u e b e h a n delt und au ch d a , w o es an gen au eren V o rbildern f e h l t e , in d e n frü h sten E p o c h e n , m i t glü c k lic h e m S in n e g eis treich e r f u n d e n : so dass aus allen die sen U m stän d en die in R e d e st e h e n d e n B la tte r in den G e is t d e r ve rs c h ie d e n e n E p o c h e n und V erh ältn iss e,
w e l c h e sie d a r s le ll e n , e i n z u l ü h r e n w o h l g e e ig n e t sind.
A b e r w i r haben im V orig en v o n ein er h ö h e re n , w a h r h a f t k ü n s t le ri s c h e n B e h a n d lu n g geschichtli
c h e r A u fg ab en , so fern sie die G e s c h ic h t e in i h r e r liefern B e d e u tu n g auffassen und d e m S in n e a n s c h a u lich da rs le lle n sollen, g e s p r o c h e n ^ es fräg t sich n u n ,
w i e d ie s e r B e h a n d lu n g in d e n v o rlie g e n d e n L ith o - gra p h i e e n g e n ü g t ist. G e w i s s fehlt es d em K ü n st
le r n i c h t an je n e m stylistisch en E l e m e n t e , w e lc h e s d en G e g e n s ta n d in e i n e r w ü r d i g e n , b e d e u ts a m e n W7eise zu erfassen fähig ist. E in z e l n e G e sta lte n e r sc h e in e n in e i n e r s c h ö n e n , g ros sarligen Bildung d e r F o r m e n , in e i n e r la u t e re n , geselzm ässig g e o r d n e t e n G e w a n d u n g , ein ze ln e C o m p o sitio n e n in e in e r so t r e f f lich en W e i s e g r u p p i r t , in ih r e n H aiip tlh eilen dem i n n e r e n G e d a n k e n d e r D a rste llu n g u n d s e i n e r E n t w ic k e l u n g so gem äss a n g e o r d n e t , dass sie an sich s c h o n dem S in n e des B e sc h a u e rs e in e w o h l t u e n d e B e friedigung g e w ä h r e n . A b e r n o c h w i r d die N o t w e n d i g k e i t d ie s e r h o h e m Auffassung n i c h t übe ra ll e rs ic h tl ic h , w e n n s c h o n in d e r Folge d e r B lä t te r selbst ein F o r t s c h r i t t z u r g ros sartigeren A n o rd n u n g h e r v o r z u t r e t e n s c h e i n t ; n o c h ers ch ein t d ieselb e als ein fast zufälliges E rg e b n is s und im G e g e n t e i l ( w i e es ja ins gem ein bei ju n g en K ü n stle rn von b e d e u te n d e m T a le n t gefu n d en w i r d ) das E le m e n t d e r C h a r a k t e r i s ti k n och ü b e r w ie g e n d , so dass d u rc h dessen Einfluss die h ö h e re Ru h e des G anzen häufig g e b ro c h e n w i r d ; und eb en so ist n o c h zuviel S o rg e a u f die his torische G e n a u ig k e i t des K ostü m s, d. h. au ch a u f alle äusser- liehen Zufälligkeiten desselben g e w a n d t , so dass hie d u rc h , w i e oben b e m e r k t , je ne h ö h e re , e d le r e S c h ö n h e it in m a n c h e n Fällen n o t w e n d i g b e e in t rä c h t ig t w e r d e n muss. E n d li c h au c h ist die A u s w a h l ein es T h c ils dies er D a rs t e llu n g e n n i c h t d ie j e n ig e , w e lc h e , u n s e r e n obigen A n d e u tu n g e n zufolge,' in die T ie fe n d e r G c s c h ic h l e h in a b s le ig t u n d die E le m e n te ih r es geistigen L e b e n s z u r G e sta ltu n g b r i n g t, — v ie l m e h r sind cs zum T h e il w i e d e r u m n u r je ne m e h r äuss e
r e n re p r ä s e n ta t iv e n A c t e , w e l c h e d e r K ü n s t l e r uns v o r f iib r t; obgleich es auch n ic h t an e in ze ln en D a r stellungen fehlt, w e l c h e die tiefere B e d e u tu n g d e r G e s c b ic h t c a nschaulich e n tw ic k e ln . Und g erad e die le tz te r e n haben sodann G e le g e n h e it z u r trefflic hste n k ü n stle risc h e n B eh an d lu n g gebote n. — E in e flüchti
ge U eb ersich t d e r B lä tter m öge z u r n ä h e r e n Motivi- r u n g dieses U r t e i l s dienen.
T i t e l b l a t t ( F e d e r z e i c h n u n g ) . A ra b e s k e n a rtig in e in e r go tb isch en A r c h i t e k t u r a n g e o rd n e t, die aus k n o rr ig e n B a u m stä b e n und A e sle n gebildet, w ird.
Einzelne, darein v erflo ch ten e Fig uren b ezeich n en die l l a u p t m o m e n t e der b ra n d e n b u r g isc h - p re u ss.G e sc h ic h te un d verein ig en sich zu ein em ru h ig en und gleichmäs - sigen G anzen. V o rzü g lich sc h ö n is t die w e ib li c h e
87
G estalt im G ie b e lr a u m c , w e l c h e die G e s c h ic h t e per- s o n i f ic i r t ; sie ist in h o h e m A l t e r d a r g e s te l lt, sitz end un d in ein grosses B uch s c h r e i b e n d , in w e i t e G e w ä n d e gehüllt, d eren F a l t e n w u r f in m e i s t e r h a f t e r G e
m e s s e n h e it d u r c h g e f ü h r t i s t ; die ganze F i g u r eben so w ü r d i g w ie voll h ö c h s t energischen L ebens. Wicht m i n d e r trefflich die allegorische w e ib li c h e F ig u r z u r r e c h t e n S e it e des B lattes, de re n B ed e u tu n g die u n te r g e s c h r i e b e n e J a h r z a h l 1815 a n g ie b t : im L e d e r h a r n i s c h , m i t a u fg e s c h ü rz te m U n le r k l e id e , ein B ä re n fell als M a n te l, in d e r K e c h le n ein e K e u le , in der L i n k e n ein en K reu zstab m i t ein em E i c h e n k r a n z e h a l te n d ; eine ebenso kräftige w i e a n m u t v o l l A m azonen-ar- tige Ju n g f ra u . A u c h die ä n d e r n G e s ta l te n des B la t
te s h a b e n m annigfache V orzüge, — d u r c h w e g bezeugen sie d e n sc h ö n s te n S in n f ü r cla ssis chen S ty l.
1. V i c e l i n p r e d i g t d e n W e n d e n d a s C h r i s t e n t h u m , u m d. J . 1 1 3 7 . S e h r günstig e Aufgabe, in d e r allgem einen A nla ge z w e c k m ä s s ig un d g lü cklic h aufgefasst. A u f d e r ein en S eife, die g e rin g e re Hälfte des B lattes e i n n e h m e n d , die C h r i s t e n p r i e s t e r , h i n t e r d e n e n ein R echen c h ri s tl ic h e r L an zen e m p o r ra g t , a u f d e r ä n d e rn eine S c h a a r w e n d is c h e n V o lk e s , ü b e r d e n e n , im O p f e r d a i n p f e , ein u n g estaltetes G ötzenbild h e r e i n b l i c k t ; v o rn d e r w e n d is c h e F ü r s t , ein O p- fe r p rie s te r und ein e a b e n t e u e r l i c h e N o r n c m it e i nem R u n e n sta b e . D ie W e n d e n , in d e r W e i s e , w i e die P r e d i g t v e rs c h ie d e n a rt ig a u f sie e i n w i r k t , sie an z ie h t, st a u n e n m a c h t o d e r zu w ild e m G rim m e b e
w e g t , sind meist vorzü g lich d a r g e s l e l l t , i h r K ostü m (nach den geringen B e ric h t e n , die w i r ü b e r dasselbe besitz en) mit G eist und m alerischem S in n e b eh an d elt,
— vie lleich t n u r ein w e n i g zu r ä u b e r h a ft in Bezug a u f die E l e m e n t e d e r B ew affnung *). D ie ch ristlic h e n P r i e s t e r dagegen sind m i n d e r a n s p r e c h e n d , tlieils d u r c h die auffallend k u r z e n V e r h ä l tn i s s e d e r F iguren, tlieils du rch e in e n i c h t w o h l zu v e r t e i d i g e n d e C h a ra k t e r i s t i k , w e lc h e die t a d e l n s w ü r d ig e n A eu sse ru n g c n pfäffischer I n s tit u ti o n e n , Ign o r a n z , G ie r u. dergl., i n ein e r W e i s e d u r c h b l ic k e n lässt, die g e ra d e h i e r u n d fü r den Z w e c k des G a n z e n u n sc h ic k lic h ers c h e in t.
*) Die W enden standen au f einer eig entüm lic h aus°-e- bildeten Slufe der Cullur und waren vornelimlich°in der Fabrication der Waffen berühmt, so dass ihnen bereits König Heinrich I. die Eiufulir ihrer Waffen auf deutschen Märkten, um die heimische Industrie nicht beeinträchtigen zu lassen, verbieten musste.
2. M a r k g r a f A l b r e c h t d e r B ä r e r s t ü r m t d i e F e s t e B r e n n a b o r ( B r a n d e n b u r g ) 1157. E in T h e il d e r F e s t u n g s w ä lle , die v o r n m it S t u r m l e it e r n e rs tieg e n w e r d e n und a u f d ie z u r S e it e ein h ö lz e r
n e r B e l a g e r u n g s t u r m ein en S t r o m g e h a r n i s c h t e r R i t t e r ausgiesst. K ü h n e , h ö c h s t le b e n v o lle M otive im E i n z e l n e n , a b e r das G an ze zu w ild d u r c h e i n a n d e r , als dass d em Auge ein a n s p r e c h e n d e s Bild e rs c h e i
ne n k ö n n te . S elb s t die beid en H e e r f ü h r e r t r e t e n d e m B e s c h a u e r n ic h t b e d e u ts a m genug en tg eg e n , obgle ich d e r G rim m und das E n ts e t z e n des w e n d i s c h e n F ü r sten, des h o h e n J a c z a von K ö p e n i c k , v o rtrefflich d a r geslellt ist.
3. F r i e d r i c h G r a f v. H o h e n z o l l e r n w i r d C h u r f ü r s t v o n B r a n d e n b u r g d. 1 8 . A p r i l 1417.
U e b e r das m i n d e r G ü n stig e d ie s e r Aufgabe ist b ereits oben gesprochen. D ie A n o rd n u n g ist i m U e b rig e n m it U ebeiie gung und kü n stle risc h e m S i n n e d u r c h g e fü h rt, und die s c h a r f ausgeprägte C h a r a k t e r i s t i k d e r einze ln en F i g u r e n , beso n d ers d e r dre i im n ä c h s t e n V o rg ru n d e s t e h e n d e n Chui-fiirsten, b e n im m t d e r fo r
mellen H an d lu n g das T r o c k e n e .
4. K u r f ü r s t J o a c h i m II. t r i t t z u m L u t h e r t h u m ü b e r , d. 1. N o v b r . 1 5 3 9 . D ie A n o r d n u n g ebenfalls z w e c k m ä s s ig un d m it E in s i c h t in das feier
liche C ere m o n ie ll e in führend. D a s G an ze in feierli
c h e r R u h e un d d e r A u s d ru c k in d e n n ä c h s t b e th e i
ligten P e r s o n e n w o h lg e lu n g e n . A b e r au ch h ie r , ob
gleich die darg es tellte B e g e b e n h e it d e n tiefsten g e
s c h ic h tlic h e n In te re ss e n a n g e h ö r t , liegt in d e r A u f
gabe w i e d e r u m ein grös ser T h e il ä u s s e rlic h e r R e p r ä se n t a ti o n (C ere m onic lls), so dass die h ö h e re E i n w i r k u n g d e r D a rsle llu n g a u f d e n B e s c h a u e r w i e d e r u m b e e in trä c h tig t bleibt.
5. F r i e d r i c h W i l h e l m , d e r g r o s s e K u r f ü r s t , e m p f ä n g t d i e E r b h u l d i g u n g d e r p r e u s - s i s c h e n L a n d s t ä n d e , z u K ö n i g s b e r g , d. 18te n O c t b r. 1663. Ebenfalls n u r die D a r s t e llu n g e in e r politisch en F ö rm li c h k e il , m annigfach in t e r e s s a n t je doch d u rch die trefflich b e h a n d e l te n n a tio n c lle n K ostü m e und e inigeK öpfe v o lI C h a r a k te r und gcistrcichciuA us.
d ru c k . (V orz üglic h zu r ü h m e n is t die ganze G estalt des Bischofs von E rm e la n d .)
6. S c h l a c h t b e i F e h r b e 11 i n , d. 18. J u n i 1675. L o b c n s w ü r d i g e D arstellu n g , e t w a im C h a r a k fer d e r R u g e n d a s ’ch c n S ehJachlbiidcr g eh alten . D ie S c h w e d e n w e r d e n vom K am pfplätz e v e r d r ä n g t, man sieh t s e i t w ä r t s ihre F l u c h t und lc lx tc G e g e n
w e h r ; d e r K u rfü rß t, in d e r M ille des B ild e s, üb e r L e i c h e n h i n s p r e n g e n d , gie bt den Befeh l z u r V e rfo l
gung. D e r V o rg a n g im Allgem ein en ist zie m lich a n s c h a u l ic h e n t w i c k e l t , die e i n z e l n e n 'S c e n e n des Kam - pfe s v o ll e r Leben. D o c h s c h e i n t es, als ob d e r Mo
m e n t des Sie ges e in e r n o c h g ro s sa rlig e re n , u n m i t t e l b a r e r ü b e rzeugenden D a rs t e llu n g fähig g e w e s e n w ä r e . D a s G anze i s t , w i e ins gem ein d ie S c h la c h t b il d e r, m e h r G e n r e - a r t i g geh allen , w ä h r e n d d e r h is to risc h e S l y l ein e grö s se re Massen Wirkung verlangt.
7. F r i e d r i c h , e r s t e r K ö n i g v o n P r e u s s e n , g e s a l b t z u K ö n i g s b e r g , d. 18. J a u u a r 1701.
W i e d e r u m ein politisc h re p r ä s e n t a t i v e r A ctu s, d e r ü b e rd i e s d u r c h das K ostüm j e n e r Z e it fü r h ö h e r e k ü n s t le ri s c h e B e h a n d lu n g w e n ig begiinslig t ist. A b er au c h h ie r im E in z e l n e n d e r F ig u r e n e ig en lh iim lich in d i v id u e l le r C h a r a k t e r , die G e s ta l t und G e b e rd e des K önigs eben so w a h r , ' w i e bildlich b e d e u t s a m ; die H e r r n und D a m e n v o m H ofe , im a u s g e s u c h te ste n P r u n k , a u f d e r T r i b ü n e im H i n t e r g r ü n d e trefflich ein- p o rgebaut.
8. D i e e i n w a n d e m d e n S a l z b u r g e r P r o t e . s o l l t e n , 1732. ■ E in e C o m p ö silio n , die zu den treff
lichsten. des g an zen W e r k e s und zu den s c h ö n s te n ge sc h ic h tlic h e n D a r s t e llu n g e n g e h ö rt, w e l c h e uns s e i t la nge .h&kaunt g e w o r d e n sind- Man Sicht die S lr a sse e in e r m ä r k is c h e n S t a d t v o r s i c h , s e i t w ä r t s im H in te r g r ü n d e das alle T h o r , d u r c h w e l c h e s d e r Z ug d e r E i n w a n d r e r h c r c i u k ö n u n t. A n i h r e r S p itz e -s chreiten d j S / P f W P ^ f l e ß Q /te p , die ;64e: d v c njemnn H e i m a t h begrüSBl:h*he4[H h i n t e r d i e s e n , , in t e i l t e n , die Salz*
b u r g e r , M änner und G re is e, F r a u e n und K in der, m i t m a n n i g f a c h e m G e p ä c k b e la d e n ; sie h a lle n G e sa n g b ü c h e r in ih ren H än d en und singen. I h r e ganze E r s c h e in u n g , das nalionell B äuerliche i h r e r K leid u n g , d e r r e i n e r e l i g i ö s e A u s d ru c k ih r e rG e s ic h t e r, d a sK rä ftig e ,O f
fene, F re i e , selh.'t innigH citcre, w a s in diesen G c s ta lle n liegt,, vereint m it d en Zeugnissen m ühs eliger W a n d e r sch af t. brin g t a u f den B e sc h a u e r ein en eben so w o h llh u - e n d e n w i e r ü h r e n d e n E i n d r u c k hervor. D e r Z ug m a c h t die Mi l l e des Bildes a u s ; ih m schlicss en sich zu d e n S e il e n des V o r g r u n d e s , z w e i G r u p p e n an, w e l c h e dem G anzen e in e w ü r d i g e Hube geben. Z u r L i n k e n , a u f dem S te i n ein es E c k h a u s e s , s itz t ein älle- r e r W 'a n d r c r , w e l c h e r sich d u rc h sein en S o h n d en w u n d en Fuss v e rb i n d e n lässt, w ä h r e n d die schöne T o c h t e r vo n e i n e r w o h llh ä t ig e n B ü r g e r s f r a u cin A lm ose n em pfängt,; d r ü b e r ist ein B alk on, von d e m ebenfalls A l
m o s e n h e r a b g e w o r f e n w e r d e n . Z u r R e c h t e n ein e G r u p p e z u s c h a u e n d e r B ü rg e r und F ra u e n . — D a s M n d e k o s tü m d e r Z e i t ist zum T h e il trefflic h behau- delt. L e id e r sc h e i n t d i e s , so vo rz ü g lic h e rf u n d e n e u n d so z a r t u n d geistreich li lh o g r a p h ir l e B la t t b eim A e lz e n d e r P l a t t e e t w a s gelitten zu haben.
9. S c h l a c h t h e i M o l l w i t z , 1741. In der H a u p la n la g e ebenfalls Ireiflich eo m p o n irt. In z w e i g r o s sen Massen s t e h e n d i e l i e i h e n d e r O e s t r e i c h e r u n d d e r p re u s s ic h c n G r e n a d ie r e e in a n d e r g e g e n ü b e r , le t z te r e im Begriff, m ii gefäl ltem B a jo n e tt a u f d ie O e s t r e i c h e r ein zu d rin g en . D iese M a s s e n- A n o r d n u n g w i r k t sehr g ünstig un d selbst das, im E in z e ln e n n ic h t eben m a ler isch e K ostüm g e w i n n t h i e d u r c h un d d u rc h den gem ein sam en g ro s s a r t ig e u Z u g d e r B e w e g u n g e n eine eig cn lh iu n lich e B ed e u tsa m k e it. D a b e i is t zu gleich n ic h ts S t e i f e s , n ic h t s w a s v o r w ie g e n d an das E x c r- ciliu m e r i n n e r t e , v ie l m e h r üb e ra ll im E in z e l n e n w i e d e r u m dieselbe in dividuelle K raft un d F r i s c h e , w e l c h e w i r schon bei d en m eisten d e r vorigen B lä t te r r ü h m e n d h e r v o r h e b e n m u s s t e n ; . trefflic h ist die E p i sode m i t d em ö s l rc ic h i s c h e n A u s r e i s s e r , d e r d u rc h d e n C orp o ra l in die S c h l a c h t z u rü c k g e p r ii g e lt w ir d . Z u w ü n s c h e n blei bt bei diesem Bilde n u r , dass der b e g in n e n d e S ie g d e r P r e u s s e n schärfer, a n g p d e u te t,
— i un d dass die F ig u r e n d e r V e r w u n d e t e n im V o r g ru n d e e t w a s m e h r iu k ü n s t le r i s c h e r W e i s e u n g e o rd
n e t sein m öchten. (B eschluss folgt.)
K iinstverein für die R heinlande ..und W cstplialeii,
D ie G e n e ra l -V e r s a m m l u n g d e r M itg lie der des K un stv erein s. un d die • V e r lo o s a n g d e r an g e k a u fte n K u n s t w e r k e fü r das J a h r w i r d jm L aufe des J u l i d. J, an e in e m n o c h n ä h e r zu be stim m e n d e n T a g e S ta t t haben u n d die d a m it v e r b u n d e n e Ausstel
Jung am e rs te n Jul i erö ffn et w e r d e n . D ie Künstler, w e l c h e g en eig t s i n d , dabei t u c o n e n r r i r e n , w e r d e n d a h e r e rs u c h t, ih r e W7e r k e w o möglich bis zum 20.
J u n i d. J . h ie h e r u n t e r d e r A dre sse des H e r r n W i u - t e r g e r s t im A k a d e m i e - G e b ä u d e cin zu s eu d ^q u n d gle ichzeitig uns zu b e n a c h r i c h t i g e n , ob und zii wel- dieiti P r e i s e sie verkäuflich sind. A lle M ittheilungen w e r d e n , u m d ie P o r l o f r e i h e i t zu g e n ie s s e n , m i t d e r l i u b r i k : A n g e le g e n h e ile n des K u n stv e r e in s fü r die U h e in la n d e u n d W e s t p h a l e n , erbeten,.
D üsseldorf, d e n 20, F e b r u a r 1S3/,
D e r V e r w a l tu n g s r a th des K unstv erein s, v . W o r i n g * , S e c re la ir .
Gedruckt bei J. G. B r ü s c h c k e , Breite Strasse Nr. 9.
