Streichquartett No. 19 (6) : C dur : Köchel No. 465

PHILHARMONIA

PARTITUREN • SCORES • PARTITIONS

MOZART

STREICHQUARTETT XIX (VI) STRING QUARTET QUATUOR Ä CORDES C dur — C major — Do majeur

Köchel No. 465

No. 332

WIENER PHILHARMONISCHER VERLAG

PHILHARMONIA

PARTITUREN . SCORES • PARTITIONS

W. A. MOZART

STREICHQUARTETT No. 19 (6)

STRING QUARTET / QUATUOR À CORDES

C dur / C major / Do majeur

Köchel No. 465

No. 332

WIENER PHILHARMONISCHER VERLAG A. G.

WIEN Printed in Austria

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, Josef Haydn gewid-

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387, 8^ 464 ^hd 4( >5) sind 15 ent- ammen artetten eidende schichte in ihnen zeigt undervolle indi- des Streich- fértig vorge- J. Haydnsi

Stellungen der beanqsörüchep* Öer sich zuersjt^e vidaeile Typus qartetts bereits

bildet, der über Beethoven bis heute maßgebend blieb und sein höchstes Ziel in der persönlichen und selbständigen Führung der einzelnen Stimmen bei strenger Wahrung der großen verbindenden Einheit findet. Mozart hat diesen Quartetten folgende schöne Wid­

mung (das Original ist in italieni­

scher Sprache) vorangestellt:

»Meinem teuren Freunde Haydn I Ein Vater, der sich entschlossen hat, seine Kinder in die große Welt zu schicken, wird sie wohl dem Schutze und der Führung eines in ihr hochberühmten Mannes am liebsten anvertrauen, noch dazu wenn es das Glück will, daß dieser sein bester Freund ist.

BerühmterMann und mein teuerster Freund, sieh her, da hast Du meine sechs Kinder! Sie sind, Hand aufs Herz, die Frucht einer langen, beschwerlichen Arbeit, aber die Hoffnung, diese Arbeit zum Teil wenigstens vergolten zu sehen — mehrere Freunde ermutigen mich damit — sie gibt mir Mut und sie schmeichelt mir, die Kinder würden mir einst schon ein Trost sein.

Du selbst, teuerster Freund, hast mir bei Deinem letzten Aufenthalt in dieser Stadt Deine Zufriedenheit ausgedrückt. Dein hilfreicher Bei­

fall ermutigt mich vor allem.

Darum befehle ich sie Dir an und hoffe, sie werden Deiner - Gunst nicht ganz unwürdig sein. Emp­

fange sie daher aus Güte, sei ihr Vater, Führer und Freund! Von diesem Augenblicke an will ich meine Rechte an ihnen Dir ab­

treten, bitte Dich aber inständig, ihre Fehler, welche das befangene

The six String Quartets (Kochel’s list No. 387, 421, 428, 458, 464 and 465), dedicated to Joseph Haydn, were composed in the years 1782—1785. Together with Haydn's

»Russian« Quartets (1781) they occupy a prominent place in the history of music. They represent that wonderfully individual type of the String Quartet form which has remained fundamental through Beethoven’s time to our epoch and which aims and personal and individual treatment of each in­

strument while preserving the great general unit of form. Mozart inscribed these quartets to Haydn with the following beautiful dedi­

cation (originally written in Italian language):

»To my dear friend Haydn! A father who had concluded to send his children into the world at large, thought best to entrust them to the protection and guidance of a famous man who fortunately happened to be his best friend as well. Behold here, famous man and dearest friend, my six children. They are, to be sure, the fruit of long and arduous work, yet some friends have encou­

raged me to assume that I shall see this work rewarded to some extent at least, and this flatters me into believing that these children shall one day offer me some comfort. You yourself, dearest friend, have shown me your approval of them during your last sojourn in this capitol. Your praise, above all, encourages me to recommend them to you, and makes me hope that they shall not be entirely unworthy of your goodwill. May it please you, there­

fore, to receive them kindly and to be their father, their guide and their friend. From this moment I surrender to you all my rights

Les 6 quatuors à cordes dédiés à Joseph Haydn (Koch. No. 387, <521 428, 458, 464 et 465) ont été crée;

durant les années 1782—1785 e peuvent prétendre ainsi que le quatuors »ru; ses* de J. Haydn (1781 à faire époque dans l’histoire de la musique. Ils renterment ce mer­

veilleux type inné et accompli du quatuor à cordes qui est resté le modèle au-delà de Beethoven, jus­

qu’à nos jours, grâce à sa perfec­

tion dans la conduite individuelle et indépendante des voix, à la scrupuleuse observation de 1. ar- faite homogénéité dans l’écriture.

Mozart écrivit la belle dédication suivante à Haydn (Foriginal est en italien) :

»A mon valeureux ami Haydn!

Un père s’étant décidé à envoyer ses enfants de par le monde, crut devoir les confier à la protection et direction d’un homme célèbre et qui fut par un heureux hasarc son meilleur ami. Voici, mon va­

leureux et célèbre ami, mes six en­

fants. Ils sont, crois-le-moi, le fruit d’un long et pénible travail, mais l’espoir que me donnent plusieurs i mis de voir récompensé au moins une partie de ce travail me donne du courage et me berce de l’espoir de voir ces enfants m’apporter un jour quelque consolation. Toi- même, valeureux ami, ne m’en as-tu pas exprimé ton contentement lors de ton séjour dans cette capi_

taie? Cette approbation m’encourage de te les rocommander à toi-même avant tout, et me fait espérer qu’il»

ne soient pas indignes de ta faveur Qu’il te plaise donc de les accueilli avec bonté, d’être leur père, leu guide et leur ami. A partir de ce instant je te délègue mes droi sur eux en te priant d’être indulge»

pour les défants que la partialir de mes sentiments paternels a pu me cacher, et de garder malgt

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. Auge des Vaters mir verborgen haben mag, mit Nachsicht zu t betrachten und ungeachtet der­

selben Deine reiche Freundschaft dem zu bewahren, der sie so sehr zu würdigen v. iiß. Von ganzem Herzen bin ich inuessen Dein er­

gebenster Freund W. A. Mozart.

Wien, 1. September 1785.«

Daß Mozart in den vorliegenden Quartetten trotz der Intensität des Haydn’schen Vorbildes wie immer seine unverkennbare eigene Note findet, ist nur selbstverständlich.

Gerade diese hohen Werke ent­

halten viel höchst Persönliches

*1 Neues und sind reich an Zügen jener tiefen und eigentüm­

lichen Mozart’schen Problematik, die auch heute noch nicht in ihrer ganzen Größe erfaßbar erscheint

Das Quartett (Koch. Nr. 465), das einzige der Serie mit lang­

samer Einleitung des ersten Satzes, wurde am 14. Jänner 1785 in Wien vollendet. Die berühmte Einleitung mit ihren wunderbaren harmoni- . sehen Rückungen, welche durch

den kühnen Eintritt des a" in der ersten Violine zu dem gehaltenen as der Bratsche (2. Takt; die ana­

loge Stelle einen Tou tiefer im 6. Takt) dem Quartett den et'/as spießbürgerlichen Beinamen »Dis­

sonanzen-Quartett« eingetragen hat, ließ selbst im 19. Jahrhundert Männer von künstlerischer Ein­

sicht, wie den angesehenen Mu­

siker und Forscher François J. Fétis und den Mozartbiographen Alexander Ulibischew nicht ruhen und die fraglichen Stellen ver-

> bessern, obwohl gerade diese scharfen Querstände, wie die _ ganze Einleitung die stark proble­

matische Grundstimmung des ge- j samten Werkes bereits im Keime -Ï- in meisterhafter Weise offenbart.

on them, but beg you to regard with kniency the faults which may have remainted hidden to the partial eye of theyr father, and notwith­

standing their shortcommings to preserve your noble friendship for him who loves you so dearly.

Meanwhile I am, from all my heart etc. W.A. Mozart.

Vienna, September 1, 1785 « It is quite natural that in th se six quartets Morzart’s individual genius is by no means dimmed by his great admiration for his example.

Indeed these lofty works show strongly personal and new traits and are replete with manifestations of Mozart’s deep and strangely problematic nature which even in our time does not seem to be understood in its full greatness.

The Quartet No. 465 of Koechel’s list — it is the only one in the series which has a slow Intro­

duction to the first movement — was completed at Vienna on January 14, 1785. It bears the somewhat commonplace subtitle

»Dissonance Quartet«, owing to the famous Introduction with its wonderful harmonic shifts where the first violin enters rather boldly on a" against the held a flat of the viola (second bar; and an analogous passage, one tone lower in the sixth bar). This unusual passage was a source of specu­

lation even in the 19th century to men of otherwise high artistic intelligence such François J. Fétis the distinguished musician and musical scholar, and Alexander Ulibischew, Mozart’s biographer.

These man have attempted to

»correct« the passages in question, although it is just in these »false relations«, and indeed in the entire Introduction, that the strongly problematic fundamental mood of the entire work is prepared in a most masterly manner.

tout la noble amitié à celui qui a pour elle une si grande estime.

En attendant je suis de tout coeur.

W. A. Mozart.

Vienne, lier Septembre 1785.«

Il est bien entendu que Mozart a conservé son indéniable cachet personneldanslesquatuorsprésents, malgré l’intensité de l’influence de Haydn. Justement ces oeuvres émi­

nentes renferment tant de nouveau­

tés si personelljs, et sont si riches en traits, signifiant cette profonde et particulière »manière« de Mozart.

Même de nos jours elle ne paraît pas encore saisissable dans toute son étendue.

De cette série le seul quatuor

^Koech. No. 465), ayant une intro­

duction lente pour la première partie, fut achevé le 14 janvier 1785 à Vienne. La célèbre introduction, avec ses merveilleuses régressions harmoniques a valu à ce quatuor le surnom populaire de »quatuor de dissonances« à cause de la hardiesse avec laquelle le premier violon fait entendre le son la en même temps que la b tenu par l’alto (m. 2; le même fait est repro­

duit avec la note sol à m. 6). Même au 19ième siècle des hommes d’une grande intelligence artistique, tels que l’éstimable musicien et obser­

vateur François J. Fétis et le bio­

graphe de Mozart Alexandre Ulbi- schew ne cessèrent de se préoc­

cuper du passage en question. Et ce sont justement ces fausses rela­

tions, bien typiques, ainsi que toute l’introduction qui indiquent d’une façon magistrale la problématique disposition générale de toute l’oeuvre.

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FORMÜBERSICHT RÉSUMÉ DE LA FORME

Einleitung ... 1 22 Exposition. .. ...23—106

Hauptsatz... .23-44 Seitensatz... .71 91 Schlußgruppe.. .91—99 Durchführung ... 107—154 Reprise... ...155 226 Coda... ... 227—246

2. SATZ, Sonaienform Exposition... 1—44

Hauptsatz und Modulation... 1—25 Seitensatz... 26—39 Überleitende Partie

(Motiv aus dem Hauptsatz) an Stelle einer Durchführung 39—44 Reprise (mit variiertem

Hauptsatze und Erweite­

rung des Seitensatzes). 45—101 Koda...101—114

4. SATZ, Sonatenform 3. SATZ

Menuett... ... 1 63 Trio... ... 64 103

Exposition... 1—135 Hauptsatz... 1— 34 Modulationspartie ... 34— 54 1. Seitensatz... 54— 69 2. Seitensatz... 69— 88 Überleitende Episode89—103 Schlußgruppe und

Koda... 103-135 Durchführung... 136—198 Reprise...199—370 Koda...371—419

SYNOPSIS OF FORM

form Bar

Introduction... 1— 22 Exposition... 23—106

Principal section .23—44 Subsidiary section 71—91 Closing section.. .91—99 Development...107—154 Recapitulation ...155—226 Coda...227—246

2nd MOVEMENT, Sonata form

Exposition... 1— 44 Principal section and

Modulation... 1—25 Subsidiary section.26—39 Transitory passage

(motive from the Principal section) replacing a Deve­

lopment ...39—44 Recapitulation (varied

Principal section and enlarged Subsidiary section)...45—101 Coda...101—114

3rd MOVEMENT

Minuet... 1— 63 Trio... 64—103

4U MOVEMENT, Sonata form

Exposition... 1—135 Principal section .... 1— 34 Modulation portion. .34— 54 1st Subsidiary section 54— 69 2nd Subsidiary section69— 88 Episode leading to..89—103 Closing section and

Coda...103—135 Development...136—198 Recapitulation...199—370 Coda...371—419

1 « MOUVEMENT, Forme de Sonate Mesure Introduction... 1— 22 Exposition... 23—106

Thème principal ..23—44 Thème secondaire .71—91 Groupe de cadence 91—99 Développement...107—154 Reprise...155—226 Coda... 227—246

2 «me MOUVEMENT, Forme de Sonate

Exposition... 1— 44 Thème principal et

Modulation... 1—25 Thème secondaire. .26—39 Transition (motif du

thème principal) nu lieu d’un développe­

ment ...39—44 Reprise (thème principal

varié, thème secondaire élargi)... 45—101 Coda... 101—114

3ème MOUVEMENT, Menuet... 1— 63 Trio... 64—103

4 ème MOUVEMENT, Forme de Sonate

Exposition... 1—135 Thème principal...1— 34 Modulation... 34— 54 1 er thème secondaire .54— 69 2 eme thème secondaire 69— 88 Episode formant la

transition...89—103 Groupe de cadence et

Coda... 103—135 Développement... 136—198 Reprise... 199 —370 Coda... 371—419

Zu unserer Bildbeilage:

Familienbild von Carmontelle (Delafosse).

Die originelle Unterschrift lautet:

»Léopold Mozart, Père de Marianne Mozart, Virtuose âgée de onze ans et de J. G. Mozart, Compositeur et Maître de Musique âgé de sept ans«.

Il est curieux de noter que l’âge de Marie-Anne est inexact car en Charakteristischer Weise ist

Mariannens Alter hier unrichtig angegeben, da sie im Jahre 1763, als das Bild, während des Auf­

enthaltes der Familie Mozart in Paris(Novemb. 1763 bis April 1764) entstand, bereits 12 Jahre zählte.

Our picture:

Family Picture by Carmontelle (Delafosse).

The original title reads as follows:

Significantly enough, Marianne’s age is quoted incorrectly in this inscription: she was twelve years old when the portrait was made, in 1763, during the sojourn of the Mozart family at Paris. (November 1763—April 1764).

Notre illustration:

Le tableau de Famille par Carmontelle (Delafosse).

L’original porte la souscription suivante :

1763 elle avait déjà 12 ans. Le tableau fut exécuté fin 1763 pen­

dant le séjour de la famille Mozart à Paris (Novembre 1763—Avril 1764).

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QUARTETT N? 17 (6)

Köchel N9 465

W. A. Mozart (1756-1791)

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