Hamburgische Dramaturgie, Erster Band, Sieben und zwanzigstes Stück, den 31sten Julius, 1767

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Sieben^und zwanzigstesStück.

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-Den-,31sten Julius--1767.

Pch^{will es}Versuchen,einenBegriff^{Von der-?}

Musik des-Herrn Agrieolazumachen.

Nicht zwar nach ihren Wirkungen;^— dennje lebhafter·"undfeiner^einsinnlichesVev gnügenist, destoweniger läßt^essichmitWor- ten beschreiben;^man kannnicht wohl anders, alsinallgemeine Lobspruche,ⁱⁿunbestimmte Ausrufungen,ⁱⁿkreischesndeBewunderung^da-

mitverfallen;^nnddiesesmdebenTVyUUUMEMchs

eer für^denLiebhaber-^alseckelhfsft^fürden Virtuosen,^denmanyzUehkmVermemecqsom dem bloßnach den Absichten-^dieihrMeister dabeygehabt,^Undnachden Mitteln überhaupt,

deren·eksich,zuErreichungderselben-bedienen

wollen. ^{x «}

Die Anfangssymphoniebestehetans drey,

Sätzen.Der ersteSatzisteinLargo, nebst den Violinen, mitHoboenundFlötenzder

Dd Grund-

«210 . es - -—’·.

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Grundbaß ist durch Fagotte Verstärkr.Sein

«

Ausdruckist«..-erjnz«sthnft-;—«^{manchmalgar stvild} Ynfzöstürmischs thäxer splhvermuthemfdaß

er ein SchauspielungefehrdiesesInhaltszuer- warten habe;- Doch nichtdiesesInhalts allein-:

Zärtltchkeit,«sp3)ieue,Gewissen-Hausst-^Unter- wersung, nehmen ihr Theildaraus ^{und der} wehte-Satz- "·einAndantemitgedckmpftenVio- linen und«(onserxix-Mdet1FegvtxemIdeschåftiger sichalso, mit"dunkelnundmitleidigenKlagen.

Jn^demdritten Satze Vermischensichdiebeweg- IizchenThnwendnngen^mit stolzen;denn Bühne eröfnetsiehmitmehrIfalsgewöhnlicher Pracht;Semiramis nahet sichdemEndeihrer HerrlichkeitzzspwiedieseHerrlichkeit^dasAuge spürenmuß-—sollsie guch...d.gsOhpewhmens Ders-Charakterzist Allegrextg,Instru-

sind wieⁱⁿdem ersten-,außerdaß^dieHo;

bfden,,FldtenkundFagottemit^einander einige

»beso«nd.ere.klein·ejreSstze^{haben«·..; «}

. DieÅMusikzwisxhen,dxn;.Akten-,-hatdurche gängsigInurseinenfeinzigenSatz;dessenAusdruck sichIauf^dasVorhergehendebeziehen^? Einen zweytem^.-dersichausdasFolgendehgz»öge,scheiz netv Agrieolaalsonicht^ubilligen. Ich würdehierinn sehr seines eschmacks seyn.

nymdieMusik. solldemDicht-Fnichts^verder- bepsizder tragischeDichterlichtdasUnerwari tete- Dssyeberraschendqs- - «mehralseinanderer;

er

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ekksckßtfeinenGangnichtgern^Voraus Verrathesn«;«

und dieMusik^würdeihn verrathen-«WMUsiC diefolgendeLeidenschaftangeben wollte.- ^MileE der Anfangosymphonieists^{es ein}andersssiei kann auf nichtsVorhergehendes«sgehen;^Und«

.dochmuß auch siesnnrdenallgetneith^{TM des} Stücke angeben,undnicht stärker-UichkVSIÄ stimmter,^{als ihnungefehrderTitelangiebt;}

Man-darfdeinZuhbrerwohl^dasZiel zeigen- wohinman ihnführenwill, aberdieVerschiede- nen^Wege,Laufs welchen^er·dahin gelangen soll-«

mnssenihm gänzlichVerbot-genbleiben. Dieserj

,Grund-wider einen zweytenSalzzipifehen^den«

· ·

Akten,istans demVortheice deoiDiehterossher-e- genommenz und erwird durcheinen andern, dersich^{ans den}SchrankenderMusik ergiebt- bestärkn Dennaesetzt-daßdieLeidsufchaften-"

welcheⁱⁿzweysaufeinander-folgenden^Akten- herrschen, einander^ganzentgegen-waren,so würdennothwendig auch^diebeiden Satze^Von ebensowidrigerBeschaffenheitseynmüssen.«

Nun begreife-ich sehr-wobb spieUn8s-deeDichter aus einerjedenLeidenschaftzuderihr entgegen- stehenden^,sznihrem völligenWiderspiekh ohne

« unangenehme«Gewaltsamkeit,«bring-enkann;

erthut^es·nach und«nach,gemach^nndgemach-z«

ersteigetdie ganzeLeiterVonSprosser Sprosse,

entweder hinauf^oderhinab«,ohne irgendwoden geringstenSprungzuthun.^—Abeekann dieses ^-

d2 auch

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212 L

auchderMusikus?^Essey, daß^eresinEinem Stücke,von dererforderlichenLange,ebenso wohl thun könne;aberinzweybesondern,von einandergänzlichabgesetztenStücken,mußder Sprung, z. E.^{aus dem}Nuhigenⁱⁿdas Stür- mische,^aus demZärtlichen^{in das} Grausame-.

nothwendigsehr merklich seyn, ^und alledas Beleidigende haben,^{was inderNatur} jeder plötzliche-Uebergang^{aus einem}Aeußerstenin dasianderq aus derFinsternißⁱⁿdasLicht,aus derKälte in dieHitze,zuhabenpflegt. Itzt zerschmelzenwirinWehmuth,.undaufeinmal sollenwirrasen. Wie?· warum? widerwen?

wider ebenden,für^denunsereSeele ganz^mit- leidigesGefühlwar? oder^widereinen andern?

AllesdaskanndieMusik nicht bestimmen; sie läßtunsinUngewißheitundVerwirrung; ^wir empsinden, ohne^einerichtigeFolge unsererEm- pfindungenwahrzunehmen;wirempßndem^wie imTraume; undalledieseunordentlicheEm- .

«psindungen sind mehrabmattend, alsergötzend.

DiePoesiehingegenlaßt^{uns den}Faden unserer Empsindungen^nieverlieren; hier wissen^wir nicht allein,was wirempfindensollen, sondern^. auch,^{warum wir es}empsindensollen;^{und nür}

,diesesWarummacht^dieplötzlichstenUebergange

"

Nichtalleinerträglich,sondernauchangenehm.

In derThat ist diese Motivirung derplötzli- chenUebergänge^einer dergrößtenBorcheile,

, . den

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213

dendie Musik ausderVereinigung^mitder

.Poesie ziehet; ja Vielleicht-^der allergrößte.

Denn esist bez)^weitemnicht so nothwendig,^die allgemeinenunbestisiuenEmpfindungen der^Mu- sik-z. E-.^derFreude,- durchWorte auf^einen gewissen einzeln Gegenstand^derFreude einzu- schränken,weilauchjene dunkeln schwanken Empfindungennoch^immer sehrangenehmsind-;^« alsnothwendigesist, sabstechendewiderspre-;

chendeEmpfindungendurch deutliche Begrisse, dienur Worte gewahrenkönnen,"zu Verbinden,

«umsie durch-diese Verbindungin einGanzes^zu verweben,inwelchem^man nichtalleinMaximen- saltiges,sondernauchUebereinstimmungdes Mannichfaltigen ^bemerke. Nun aberwürde, bey^demdoppeltenSatze zwischendenAktenei- nesSchauspiels, dieseVerbindungersten hiner nachkommen; wirkvükden^esersthinten nach erfahren,^{warum wir} aus·einerLeidenschaftin eineganz entgegengefetzteUbekfpkkngenmüssen:

und dasist für^dieMusik sogut, ^alserfuhren wires’garnicht.«Der^{Sprung hateinmal}seine übleWirkung gethan-^Underhat^uns darum nicht weniger beleidiget,^weil wir nun einsehen,"

daßeruns nicht hättebeleidigensollen. Man glaube^abernicht- daßso nachüberhauptalle

«Symphonie«verwersiichseynmüßten,weitalle aus mehrernSätzenbestehen,dieVoneinander

"unterschieden.sind,und^derenjederetwas anders

’

d 3 ^aus-

,

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ausdrückt,als«deranderes »Siedrückenetwas?

anders aus, aberLnicht^etwas verschiednes;^oder Vielmehr; siedrücken dasnehmliehe,^{nnd nur}

«

auf^{eineandere Art aus. Eine}Symphonie«

die inihren VerschiednenSätzenverschiedne,sich widersprechendeLeidenschaftenausdrückt,-istvein MusikalischenUngeheuer;ⁱⁿEinerSymphonie«

mußnur Eine-Leidenschaft hktkfchenkUndjeder besondere Satz muß^ebendieselbeLeidenschask,..

bloß-mit VerschiednenAbänderungen,esseynun nach^denGraden ihrer^{Stärke und}Lebhastigkeit,s odernachdenmancherleyVermischungen^mitan-

« dernverwandten Leidenschaften,-ertönenlassen, und inunszuerwecken suchen. DieAnfangs- shmphoniezi"war^{vollkommen Von}dieserBeschaf- fenheit;^dasUngestüme^deserstenSatzeszer- siießtⁱⁿdasKlagende^deszweyten^,welches sich indemdritten zu^einerArtVonseyerlichen^Würde ekhebek.EinTonkrinstierxdersichⁱⁿseinenSym-

«

phonien mehr erlaubt, der mitjedemSatze^{den -} Assekt abbricht,s—^um mitzdetnfolgenden^einen- neuen ganzverschiednenAffektanzuheben,und auch diesenfahren läßt,^umsich^{in einendritten «}

«ebenso·verschie"dnenzuwerfen;kannViel-Kunst- ohneNutzem verschwendethaben,^{kann über-} Wschen,^kannbetäuben,kannkitzeln,^nur rüh-- senkannernicht«Wermitunserm Herzen spre-"

chekhUnd«sympathetischeRegungenⁱⁿihm^er-?

weckeii willzmußeben sowohl

Zusammenhabng

W MS Zeobachtem^alswer unsernVerstand^zUIMM- ynleen^nndzubelehren^denkt.Ohne Zusammen- hang,ohne,die-innigsteVerbindungaller^und LiederTheile,istdiebesteMusik ein^eitlerSand- haufen,derkeinesdauerhaftenEindruckesfähig^, ist;nur derZusammenhang machtsie«zU—«eiU»elU festenMarmer«,andemsich^dieHanddesKünste

, lersperewigenskanw

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.Der Satz nachdeinerstenAktesuchtalso^le- diglich diesSBesorgnisse^derSemiramis-zu^Unter- ,

hCMMVevdysWichterdiefenAktgewidmethat;

Yesorgnisse,»dienethmireinigerHofnungVer- mischt sindsjeinAndante -mesto,bloßmit-ges^- dämpftenPiølinenxttndBrgtschk^«

· .

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»Jndem zweyten AktespieltYssnreine-zuwich- tige^Rolle, aleDaß^ernichtden Ausdruck der darauffolgendenEMUsikbestimmensollte.Eine AllegroassgiansdemG dur,mitWaldhörnerti-, durchFlötesnundHObOM-sAuchdenGrundbaß^· wikspzekmdeFagette verstärkr,^-.druektden«durch

, Zweifelund nrchtunterbrochenen,nberimmer-;

noch-»sichWeiser-bewendenStolzdiesestreu-

IysexcqsndhetjsschssichtkgånMinistcks»aus.

s dem dritten Akteerscheintdas-Gespenst.

JchThabe,»beysGelegenheitdererstenVorstel- lung,bereits angemerkt,^wie wenig Eindruck Boltaire dieseErscheinungauf^dieAnwesenden machenläßt.AberderTonkünstlerhatsich, wie·billig,^darannichtgekehrt;» er. hohlt^esnach-—-Was

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wasderDichterunterlassen hat,undein-Allegroaus demEmoll, mitderiiehmlichenJnstrumentenbe- setznngdesvorhergehenden,^nurdaßE-Hornermit

«G-Hörnern verschiedentlichabwechseln,schildert^kein stummesundtrages Erstaunen, sonderndiewahre wildeBestürziing,welcheeinedergleichenErscheinung unter demVolkeVerursachensmuß3»» «

Die Beängstigungder-Semiramis^{im vierten}

«

AufzugeerwecktunserMitleid;wir betauerndie Reuende, soschuldig^wir auch^dieVerbrecherinn wissen. ^Betaut-en nnd Mitleidläßt also auchdie Musik ertönen; in^einem LarghettoausdemAmoll, mitgedämpfteiiViolinen nndBratsche,^{und einer} concertirenden.Hoboe. ·

Endlichfolgetauch aufdenfünftenAktnur ein einzigerSatz, einAdagio,ausdemEdur, nächst«

denViolinen nnd derBrauche-mit Hörnern,mit verstärkendenHoboenundFlöteii,undmitFagoiten, diemitdemGrundbasse gehen.««DerAusdruckist den PersonendesTrauerfpiels angemessene,und ins Erhabene gezogene Betrübniß,mit einigerRück- sicht,^wiemich deucht,»auf^dievier letztenZeilen- inwelchendieWahrheitihrewarnende Stimme gegen dieGroßenderErdeebensowürdigalsmach-f

tigerhebt. « « s «

DieAbsichten einesTonkünsilersmerken,heißtihm zugestehen,daßersieerreichthat.SeinWerksoll kein Räthsel sehn, dessenDeutungebeiiso mühsamals schwankendist.WaseingesundesOhramgefchwindee steninihm vernimt,^dasnndnichtsandershatersai Heuwollen;seinLob wächstmitseiiierVerstaiidlichkeit;^- Jeleichter-,je allgemeinerdiese,,desto«verdienterie- MssspsEs istkein Ruhm für mich, daßIchrecht ehört habe;aberfürdeiiHrin Agricola istes einsoviexigrös- serer- dasindieser seineComposition niemandetwas

andersgehört hat,aisich. Ham-