Die Zukunft, 3. Juni, Jahrg. XXIV, Bd. 95, Nr 35.

Herausgehen

Maximilian Kardm

Jnkkialts

Selt- peulsclxeøTheater .. ...-......... .........223 Willengb11dung. VonKarl Jentfch .................240 vieAudtnfragr. VonOskar Schmitj ^{................}243

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Berlin.

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Berlin, ^{den 3.}Juni 1916.

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DeutschesTheater.

km ersten Lebensjahrzehntder dritten FranzösischenNepus

-Jblikistdaswortlose Drama,^dasnurSchauspiel (indemUrs sinn^desWortes, demunverfälschten)bietet,den vondenJam- merbildern desAlltagslebens^inGramGefurchten^ausderGruft auferstanden. DerPan-tomimus; der, seitdenTagenderPylas desundVathyllos,^unter vielfachwechselnderHülfeund Maske durch zwei Welten,^derRömer-,derChristen, gehüpftundernst- haftgeschritten war.WährendZola^{im BienPublic,}späterim Vol- tairefür^dasDrama,denSchwank sogar blutigeWahrheit,unge- schminkte,ungepuderte,heischt, findet^dieschüchterneSehnsucht nachschönemScheiningesäuberten,desinfizirtenWinkeln Un- terschlupf^Caran d’Ache^{undSalis locken mit}ihren Schatten- spielen nach der jungenZigeunerbrut^baldauchdiesteifeGesell- schaftvonSaintsGerm aininswinzigeHäuschenzurSchwarzen Katze. Rechts und^{links vomChatNoir} tauchen Nachahmer auf.

Einneuer Pierrot, ^eindüsterervom Stamm derVyronhelden,

wirderfunden.^DieLegenden^{vom Berlorenen} Sohn,von Don JuanundBonaparte ^werden vonschwarzen,anfeinenFädchen gelenkten^kleinen Figuren dargestellt.Maurice Maeterlinck schreibt,MauriceVouchorspielt seine Marionettendramenz Tin- tagiles stirbt^undEleusisentschleiertgrause Mysterien.^Undda ganz Paris ^{der Mode} nachläuft^unddiealten,·groszenTheater-.

15

224 DieZukunft-—

halbleer läßt,^kommtsogleich einemPfiffikus^derGedanke,inbrei- teremRahmen einmal mitderPantomimiksein Glückzuprobirem Worte verlangen^dieLeutenichtmehr;dieseannsch habendie Neusten ihnenabgewöhnt.Nur: allzu phantastisch^undwüstdarf dieSache nicht sein,wenn sie einenhohen Geldhaufeneinbringen soll;wasfürden Cercle Funambulesquetaugt,treibt^Unsnoch nicht diezahlungfähige Bourgeoisie^andenSchalten^{DerDirektorder} VouffessParisiens verbündet demLiteraten MichelCarrå den MusikantenWormserundempfängt, alsFruchtdieserPaarung, diePantomime »L’enfant prodigue«. Nichts ungemein Beträchhs liches. Doch^dieMusikistnettundgefällt selbstdenKennern,die HandlungspanntundentspanntdenBürgetsinn inlaunigerBie- gang, einzierlichesMädchenkäkelt und wälzt sichais Pieikot aufden Brettern: für hundert^Abende reichts.NichtⁱⁿDeutsch- land-Trotzdem^dashübschesteundfrechsteFrauenzimmer fürdie«

Hauptrolledes verliebten,verlorenen SohnesWangen^undHaar mitReismehl betupftundeinLieblingspaßmacherseinesWesens- behäbigeBreite für^denPapaaus Philisterland einsetzt.Aufdie englischeBurleske, aufAkrobatik ist hier verzichtet,Steinlens Pierrot morne demHaufeneinFremdling ^unddieZumuthung, Stunden langsichanniedlichem SpielStummer zufreuen, fast- eineKränkungdermitberlinerSchrippen gefüitertenIntelligenz.

Zwar^kündeneinzelne Schreiber,^nur dieselGattungsei noch,irr derMaienzeit desNaturalismus, ^alseinebedenkenlosemVers gnügen geweihtezudulden,nur inihremengen, vonallerWirk- lichkeitabgesperrtenBereich^dieüberlieferteVühnenkonvention nocherträglich.NurdurchMasseaberläßt sichindieserZonedie Massezwingen. Pantomimik giebts ja, nach^derReiterei,jetztauch imCirkus,giebtsfüreinWeilchen nochin einemTanzspielhaus.

Da labtsichdasAuge^anSammet,^SeideundLiberiy,^anJuwelen undMaschinenwundern, ^anderTricotparade unddemGewoge sämmtlicherVusensorten.^Man hat mehrsürs^Geldundweiß doch,.

wound wie.Der Cirkus siegt.Manzottis »Excelsior«winkt mit seinemwortlosen Getös, seinemStoffprunk,Lichtpomp^{und Mäd-} chenfleischduftgierige Schaaren herbeiund wecktAacheiferung.

DievonKünstlernerträumteodermindestenssaubergeformte, drumdenFeinen willkommene Pantomime verschwindet schnell-.

HerrMaxReinhardtruft sieinseinDeutschesTheater.^Dem

,

Dseutschies Theater. 225

darf sie nicht fehlen.^AusWestenkommtPierrot(der,ⁱⁿseinem weißenPluderkittelmitdenNiesenknöpfen,vondemPierodercom- media dell’arte stammt)^undstaffirtsich^mitQuasimodosBuckel undderMelancholie derMussetschulegarromantischaus.Dem fernstenOsten^wirdderVlumenw·egentlehnt.Jm Schauhaus der Japan^erschreiten,an den Augenpaaren essender,rauchender Männer,Frauen,Kinder vorüber,aufzweiStegen^dieSpielervon derHaussluraufdieBühne.AufdenselbenStegen,diedasPubli- kumanseine Sitzegeführthaben.^DaobenordnensichZüge,rufen BotendenTrägernderHandlung guteundschlimmePostzu,rotten sichBerschwörer,bereitensichNebenhandlungenvorzwirdvonem- sigenHausdienernaberauchderProviant fürdieMenge entlang- getragenund Jedem gebracht,was eranReis,Fisch,Thee ^oderTas bakbestellt hat.KeinfesterGrenzstrichtrennt hierSpieler undZu- schauer;inhastigeFamilienschmäusewirbelt derFlammenwind

neuen Geschehens hineinunddichtnebengaffendenBübchenund^·

TheeschlütfendenFrauen wetztderbleicheMörderamErzreifden Dolch. Weilaufdiesen Wegen durch densuschauerraumdie Lieb- lingeoftmitPapierblumenbeworfenwurden(Kavaliere undreiche Damen spendetendenfeierlich Schreitenden auchGeld,Kleider undSplelgeräih),nannte dieBühnenmenschheitdiebeidenVrets tekstmßenhanamitchj,Blumenpfade. Jn unsererTheaterordnung, die denSpielerausderCoulissenöffnung^kommen läßt^undalles Geschehen hinterdieRampepfercht,wirktdieAbschiebungauf denBlumenpfad wiederVersuch^eines Turnierritters, ^vorder-—

SchrankedenKampf-preiszuerlisten.Was ausJapanzuholen war,istgeholt^{worden: die}Reliefdarstellungund dieDrehbühne (mawarj buta"1«),dieermöglicht,drei,vierSchauplätzevorzubereiten undgroßeDramentheile ohnePause abzuspielen. DerPanto- mimus trägtdenNamen Sumuruns, derHaremsfrau^einesgrei- sen Scheichs,densie (wider^alleOrientsitte:^weilerherrschsüchtig undlasterhaft ist) verachtetundderihreineschöne,mitKanthas ridenreiz lockendeTänzerinvorzieht.^DieFabelfesseltunsnicht lange.Jn ^unswird TraumDem bunteBilder denKörperbauen- Wir sind^inuraltem Märchenorient. Hinter dichtemHolzgitter iräumtund seufzt, schwatztundkichertunfreieWeibheit.^DasLeben desBazarsthutsichdemBlickauszadendiener stolpern schläfrig, Spitzbubengleiten^wiespeckigglatteSchlangenlangeTreppen hin-

Io«

226 DieZukunft.

unter, Kunden feilschen^undzahlen, feileMädchenbietensichzwin- kernd dem in derRundeNeichsten ^{anund der}Stallknechtprügelt imGedrängjustdenBornehmen, dessenStirnrunzel ithnhcil dräut.AufdemFirstdes Palastes,indem^{der alte}Scheichherrscht, kauern dieFrauen, dieHitze undLangeweile gemeinsam pkagen.

DieSchaar^derfettenEunuchen sperrt^dasPortaLEine,der des Scheichs lüsterner Sohn gewinkt hat,läßt sichim leerenWasser- kessel,denunten dieZisternetränkensoll,hinabwinden^undsaugt sichfür^einWeilchenan jungen Lippen fest.DieSänfte,inder die vomScheich auf^{dem Markt} erhandelteTänzerinsitzt,^wird aneinerMauer vorbeigetragen;die aus demBazar heimkehren- denFrauenfolgen;verschnürte^{Ballen und}Kleiderkisten werden inSumuruns Wohnung geschleppt;WächterundDiebetrotten hinterdrein;^undesist,^alsob die Mauer lebe undaus weisem Berständnißaufden wirren TroßdervonHunger, Brunstund EitelkeitGetriebenen herniederlächle.JmHatem^wirdderJüng- ling,^dendieLaune derHerrinbegehrt,aus derBerpackung geschält, in derereingeschmuggelt^ward; dasMißtraucn^desAlten durch Tanzfpiele eingelullt;dasEunuchenquintett trunken gemacht;

Sumurun von deraufflackernden Lust^desallzu lange^mitHoff- nungabgespeistenBuhlen erobert.OhnedenTrug,dieEntehrung zuahnen,^dieihmunten bereitet wird, schläft^obenderScheich nebenderTänzerin.Der Sohn, derdemAlten dieLetzungan

diesemLeibenichtgönnt,ruftdieUngesättigte anseir eBrust;^und imHemdschnellt sie auf,überklettert diedoppelte Majestätdes Herrnund desschlummerndenGreises undspringt,wieeineWildss Batze,vomBett indesflinkerenMannes Umarmung Heuchelt demScheich,^denderBuckelige geweckthat,^dannzärtliches^Ber- langen^undstrecktsich,aufdasz ihndesSohnesDolchsicher treffe, mitlechzendemBlick unterihn,der,^mitfrischerwachterGier, nach ihrgreift.Nocheinmalwirdervon demBuckeligengerettet;^tötet denSohn,derihntöten wollte ;läßtsichvon dem Sterbenden die Wendeltreppe hinunterschleifenunderschnüffeltimHalbdunkel dieHaremsschmachDas Lichtherabgebrannt,WeindunstimSaal, zwisch^enBlumen,Früchten,noch feuchtenBecherndie imTaumel- schlafschwitzendenKörperderKastraten; Sumurun selbst^inblei- chem Entsetzen.^DerScheich fällt, nachlangem Kampf,vonder HanddesKaufmannes Demweist,nebstderLiebsten^undderen

Deutsche-sTheater. 227»

Frauen,^dieFackeldesBuckeligen denWegin dieFreiheit.^Nur ToteundTrunkene herbergt^derSaal,^denderWächter^betritt.

Ein Bilderbuch, dessen Text^denBetrachter nichtkümmert.

Reinhardts Phantasie wirkte,aus feinen^undgroben Fäden,^die MärchenstimmungLießKietterröschen^mitduftendemGerankAb- gründeüberbrücken und mitten imburlesken Spiel^uns vor den Wundmalen derMenschlichkeiterschaudern.AusSprechernhatte erMimen herangedrillt^undihre Körper sogeschmeidigt, daß sie hüpften^undkrochen, LuftsprungundPurzelbaumleisteten^{wie im} Hellenengymnasion^diePentath«eten.(Allendeutschen Spielern istsolcheErziehungzuwünschen,diesieden ganzenKörper,nicht Stimme undZungenur, meisternlehrt.)^EinSieg schöpferischer Regiekunst,^diehier, endlich,’unbeschwertvomVallastabgewetzter, schleppender,schlechtgesügterWorte,freiⁱⁿFormen^undFarben schwelgendurfteundausGedächtnißbildernselbstherrischeineles bendige^Weltaufsteigenließ. Zu diesem Sieg hatte,^wieeinst^im Paris ^desjungensola,dieFreudeaneinerBuntheitdes Gesche- hens mitgewirkt,d’ealterSpielkonvention ^wiederihr Lebensrecht gewährt^unddemZuschauererlaubt,dieRegelnundAothbehelfe desBretterbezirkesohne schamhafteBernünftelei hinzunehmen.

DieFreude,hiereinmal(fernvonderAngst,alsRücksiändigerins falscheBoot zugerathen)nicht fragenzubrauchen,ob das Gemimte auchwahrscheinlichseiundgesterngenau sogeschehenseinkönne«

DieselbeFreude,dersichderErfolgalterBalletkunstentband.Pan-s tomimus undTanzspielsind jaKinderderselbenSehnsucht.Wäh- rendderMonagonist,^{dem ein}bathyllischesStück anvertraut war, aus einerTrachtindie andere schsüpfte,reihtensichdieGehilfen zumTanz.DiePyrrhiche,^derWaffenreigen,rahmtePantomis men,die dasLebendesDionysos darstellten.Das römischeMis litärballethatteeinDrama insichwie dasSoldatenschaustückuns näherer Zeit: »Der Siegstreit^derLuftunddesWassers«,der in Wien dieHochzeitgästeLeopolds^desErsten ergötzte,und»Mi- litaria«,^eineFrucht^desFranzosenkriegesvon1870. Alsdie Gat- tungen noch^{vereint waren, wimmelten} sievonallemGethier^der Arche. Pferd,Hund, Ziege,^KamelundSchlangesogarkamauf dieBühne, zwanzig Vogelarten krähten^undzwitschertendurch- einander; ^undüberMenschundThier-schwebtedieEngelschaar.

Rinuccini(dem dieEminenz Nichelieusbei derwedergottgefällis

228 DieZukunft-—

gennochdasStaatswohl förderndenArbeit half)^undLaMotte haben^denrömischenPantomimus ^demPrunkstilderLilienkönige von Frankreich^undNavarra angepaßt^unddenTanzkünstlern breiterenRaum geschafft.^UnterKatharinavonMedicl hatteman noch^dieGötter,HeldenundElementargeisterderHeidenzeitins grand^{balletdela reine}gezwängt;öffnete^man diesimmelsschleußem ließFeuerregnen, Riesenschiffe durchTheatermeere stampfen, ganze SzenenimWasserspielen^unddasAuge^anPferdequas drillenweiden. UnterLudwig^demVierzehntenschrumpftdiePan- tomimik allmählich; das Ballet wird historiographisch, lehrhaft (philosophisch:sonannte mans damals).DerSonnenkö nig tanzt mit;tritt indreißig^Vallets vorderHofgesellschaftaufsSchauge- rüst; auch^imbebändertenWeiberrock. Denn noch dürfen Frauen öffentlichnichttanzen.Jndenletzten Jahren^dessiebenzehntenSäs kulums wirds ihnen gestattet:undnun ersterblühtdasVallet in Hochsommerpracht.^Was sind^diestärkstenHeroemdieseltensten Thiere,^diekunstvollsten MaschinennebenWeibesreiz? Nochist zwar^daskurzeRöckchenverpönt^unddiekeuschverhüllende^Ge- wandungvorgeschrieben,dieLancrets Camargobildzeigt.Doch KnöchelundStrümpfchen,HalsundVrustansatz sindschonsichtbarz undwachenSinnen genügt^eineHoffnungDieZeitist reifundharrt auchaufdiesemFelde desSchnittersWährend^amwienerHofErz- herzoginMarie-Antoinette^imReifrock sichvorbemalterLeinwand zwischengeschminktenGenienimKunsttanzdreht,tauchtampariser Vallethorizont ^dergroßeNoverre aufundwirdrasch zumRefors mator. »Du feu deson genie^{ilanima la}danse,^{aux beach}joursde la Greceilsut larapeller;en recouvrantparluileurantjque eloquence,^les gesteset les pasapprirent^åparler«:Dasfteht UntereinemStich,der Jean GeorgesNo oerre, denVerfasserderLettres surles artsimsta- teursengeneraletsurladanse enparticuljerdarstellt.Unserinnert der Valletmeisterweniger anAthen^alsanBayreuthzwieWagner,hofft auchervonseinerRelnigerarbeitdas höchsteHeil,fasteineneue Er- lösung^armer Menschheltzträumt aucher voneinemGesamtkunst- werk. VonRubens,Teniers, BonchersollderTänzer Haltung^und Gruppirung, von Moliere, Nacine,^Diderot Seelenkunde,von GarrickmimischenAusdruck,^vondenHistorikern Kostümkenntniß (imweitestenSinn),vonderNaturbescheideneEinfaltlernen.Herr- licheTräume; die leidernur unter demhartenAnprall gemeiner

DeutschesTheater- 229 WirklichkeitwieWasserbläschenzerrinnen.VlasisundVestris,die Guimard^unddieTaglionisindlächelndübeerverres Regelwall

"·hinweggehüpft.DerMeister hatvielvermocht; nicht,dieBallet- Bühneauf Vernunft ^undLogikzu bauen. Nur einZeitgenosse Robespierres konntedanachtrachten.(DieFranzösischeRevolu-s tion,sagtHegel,wolltedieWeltaufdieBernunft stellenzalsoaufden

·Kopf.)AlsdiemailänderSkala sichweitetund Galeotti in-Kopen- hagenseineMassenballetseinstudirt,istdieTanzkunstnochweilen- weit von Noverres Ideal. ^Undalsaus Meyerbeers Ehemit Scribe dieGroße Opergeborenward,bargderunentbehrliche Valletappendix nichtvieltieferenSinn alsinLullisTagenein Tanzspiel^DasPantomimische^tratmanchmalnun freilichkecker Shervor,auch^miternsteremAnspruch, Lebendigem,Lebensfähigem zuähneln,^unddemgrellstenUnfugwaren selbstdieGründlinge timParterre entwachsen. DochdieKonvention wirktefort-

Undschuf^einerTheaterkunstgattung,^{die vonderMode} ge- ächtetschien,in derHauptstadtdesnüchternstenRationalismus noch^{einmal den}Sieg. Zuerst^{demGenie der}FrauPawlowa.

lEineTanzkünstlerin,diesolcherKraftsolcheGrazievereint,de- ren Technik so meisterlich^{und deren}südöstlicheWeibheitso^nobel ist, sahen^wirniezuvor; keine,diesoinihremElement scheint, wenn sie aufsteilster Fußspitzenhöhe^{dasRund der}Bühne^um- schreitet.^EineJüdinaus Spanien, die von Roverres madrider undpetersburgerEnkelntanzen gelernthatJMag sein. Jm^Ram- penlicht jedenfalls ^eineDame; DryadeoderMärchenkönigin, Undine oderverliebtes Schloßfräuleinz^dieanmuthigste^unddie vornehmsteallerWillys. Derman zutraut,daßderschwierigste Tanz,daslängsteSpitzengeklöppelihr wirklich^nur Spiel istund keinkeuchendes Mühenkostet.EingrazilesWunder. Und mit ihr, nachihrkamManches vomBesten,^was unter Petipa und FokineinPetersburgund Moskau wuchs.Die russischeMensch-·

«heithat noch LyrikimLeib, legtsich,^{wie in}weichwärmende Hül- len,^indieRhythmenderMusik^und scheinttanzenzumüssen, wenn ausgespielt^{wird. Das} spürt^man nach^denersten Taktem Auch,daßdiejüngsteFigurantinihrMetier gründlichgelernthat unddoch nichtmit dem unterQualen eingeübtenLächelnparadirt.

DaßderBalletmeisterdieWahrunglinkischerMädchenholdheiter- trachtetund derPersönlichkeit,nochimMassentanz, Spielraum

230 DieZukunft-

gelassenhat.Freut sich^{der im}Reichthum bescheidenenAusstat- tung,^derklug getöntenFarbenundlässiggegliederten Gruppen.

AlswäreeinnieErlebtes zuschauen:sojauchzteundrastedie Menge ; alshättesiein ein EdenEinlaßgefunden.Dierussischew Hostheatersind^diebehutsamstenWahrer überlieferterTanzkunst geblieben.^UnddiealteTradition hatteauchinBerlin nun ge- siegt.JnBerlin,woeinstTaglioniherrschte,jederFremde »Flick undFlock«,»DieTänzerinauf Aeisen«, »Satanella«und»Die Willys«^{bewunderte und}dasnun lange schon,^weildasGenre demKaiserunausstehlichist,^keineBalletkunstmehr hat.JnBerlim wofrüher^undöfterals anderswo ingermanisch^enLanden gefragt wurde,obaufderBretterbühnedaunten,zwischendreiLeinwäns den,denn auch^Alles »natürlich«zugehe^unddemAlltagsleben injedem Zug ähnlichsei.WoHerrSwell fest überzeugtwar,^des SchautanzeseinzigerZwecksei,Fleischwaare (,,erstklassige«,ver- stehtsich)zuzeigen,undHerrSnobmitseinem frechenGeschwister Jahrelang daraufschwor,daßdem welken Ballet einneuer Lenz

nur vondenmitAesthetik genudeltenJungfern, denfurchtbarge- lehrtenExhtbitionistinnenbeschert^werden könne,^{die nie}tanzen- gelernt^{hatten, aus} unbefruchtetem SchoßaberdenGeistder Musik wiedergebären^{wollten. Horrjble l«Das} zeigtefettig blasse, rothbraun^odergarbronzefarbig angestrichene^{Beine unter} Jn- dien,Hellas, Egypten,Andalusienmatkirenden Fetzen,wippte, trippelte, sprang,totkelte einBischen, stümperteBasenbildern und PompejanischenFreskennach,illustrirte^mitgrobem Gestus^die

»Absicht«Chopins,Haydns, Beethovens: ^undhatte^{damit den} BerufzurResormation derTanzkunsterwiesen. Während so für dieEsoterikgesorgtwar,liefderHaufein^{die Arena oder}Luxus- bude,woihm »BalletmitgroßenEvolutionen« verheißenwar undhundert^{Mädel die Beine}spreizten,hoben,senkten und,mit allen Ringfingern auf^derrechten Brust,inReiheund Glied bis an dieRampemarschirten. BerlinischesEmpjre^{mitBier und} Wurststullen. Brunstofen für kühlePaare. Das Balletheer des Gossudars^allerReussenhat^unsvon widrigem Spuk befreit.

DenBerltnernhatsdieKunstprovinz derChoreographiewie- der entdeckt.Für diePantomimik ^abernichtvielzuthun vermoch t;

nicht^einHundertsteldesvomDirektorReinhardtGeleisteten.War diesesBegegnenzwiefachenStrebensnach.einem3iel,^dassolange

DeutschesThmter 231

keinerGliedregungwerthsch,ien,nurZufall? Vielleichtauchmehr.

Als dieTheaterromantikimSchrecküberSpott^undSchimpfdie Sprache verlorenhatte, fchlüpftesieins engeGehäusdes Mimos dramas. DashieltJahrzehntelang;nochimVuckelsHanswar HugosHan d’Jslande, HugosGiöckner vonNotre Dame zu^er- kennen, nochim chand d’i1abits derPulsschlagdeswetterharten D’Enner zuspüren.^Unddieselben Leute,die vordenGräueln desWunderhofes, den Mattcrn derbeidenWaisendiewerthe- Nase rümpftcn,waren von dersprachlosenRomantik imtiefsten Verdauungempfinden befriedigt.AlsdiePossensormel Labiches zulangweilen anfing, Meilhac pausirte^unddieSchwankmathe- matik derBissonseCa noch nicht ersonnen war, riefman englische Akrobatenherbei,derenstummeSpäßedemehrwürdigverstaubten poncif nocheinmal Beifall^warben. DenstärkstenZumuthungen derFreien Bühne^Antoines entzogsichdas Publikumundfand beiSchattenspiel,Marionettendrama undPantomime behag- lichenTrost. Jedesmal zeigtesich,daßrurdieabgenütztenWorts hülsendieKundschaft verscheuchthatten.^Sindwirwiedersoweit?

DeraltenWorte bis zuheftigemEkelgesühlüberdrüssig.Deral- tenKonvention, nachall demGeschnüsfelderWitklichkeitsucher, endlich^wiederrecht froh.^{Eineredende Sumurun} wäreamersten Abend unselig gestorben; dieKleopatraderAussen,undhätteein- achtbarerPoetihrdieZunge gelöst,nichtältergewordenUnserOhr spertt sichinsprödemTrotzgegen denWortschtvallzgegenalles- Gerede,^dasnicht,alsein undämmbarer Strom,^ausderheißen Brust einesKünstlers,eines vifionärenDenkers brachAllzulange wardaus^unsererBühne (auch,nehmts nicht übelzaufWagners)- fastnur gesprochen.Der Müde sehnt sichaus einemAlltag, dessen Wahrnehmungfülle^undpsychologischeLehre^keinDichter je^über- böte,insReich wortloser Aktion,woPhantasie,das zarteSeel-- chen, hochüber denHirnen flattert^{undnur einer}LercheVuhlgruß dieheilige, festlich froheStille stört.DieBereinungdesPanto- mimus mitdemValletlönnte unsretten;dieBühne^auseinemDis- kutirplatzineineFeierstattwandelm^GötternundNarren,Engeln undStrolchenöffnet^dasich^dieGnadenpforte; über demQualm derFabrikschlote,hochüberdenAeroplanenbetriebsamerMenschs heit thunsich^dieHimmelauf;^{über die}Negenbogenbrückeschreitet derjungeMakedoneAkexandet^insFeld,das vonmodernenWaf-—

232 Die Zukunft-.

senundGeschützenblitzt; Hagenerblickt dasimRheinlandüber tausendFeuerströmen geprägte TGoldzundinderLuft, ausder Erde,^imWasser schlingensichschmiegsameMädchenleiberzum Reigen.JedeKonvention ist erlaubt;diederbstedemKlagendie

«Iiebste.Das Schaugerüst nicht mehr auf^dieVernunst gestellt.

« SeitdiesesSehnenslüggeward,hatderKinematograph einen HaupttheilderKundschaft abgefangen.Der ^wirdausallen Stock- werkenderReichskaserne gescholten:undist doch,wo ernichtSees lendieZungelösen,^nur Landschaft^undVorgang,^dasWerden inNatur undKultur zeigen will, Wohlthäter,Freudenspender, LichtbringerzderstärkstePhosphoros,^derunsere^imTiefsten böse ZeitdumpfenMassen gebar.Auch nicht,wietäglichgestenntwird, derErzseind^edlerKunst.^Wiegroß ist^denndieZahl^derSpiel- ThäusettzausdenenderDust apollinischen,nurdionysischenOPsers himmelan dampft?^{Ein von}Parisern geknetetes,inSchmalzund Salz gesottenes Neiseabenteuer^desPortugiesenVasko, mit der ExportmusikdesinBerlin geborenen,inParis gereiften Juden Meyerbeer,derinUeppigkeit dürstigsten,diedemsalschenGiacomo jegelang,vonzwei westrussischeanraeliten geschmettertoder ge- sschluchzt,^mitden vermoderten Regielisten^derSpontinizeit auf- -gepolstert:alseinenVeweis dernochindenKriegsjammer nach- wirkenden »Fremdbrüderlichkeit«(dienichtan sich schon,wie Treitschkemeinte,Tadelverdient) magmansolchesfrankosrussisch-

«lusitanischeGräuelsammtgeschminktemAfrikanerthumundTalmi- Jtalismus vorsühren;mitdeutscher Kunst ists nichtinGemein- schaft.Haben^diehundert,fasttausendTheater,die unter unserem Mond Überwintern,nichtszuthun.Leset^{dieTitel der}Stücke,^die seitgestern^inderMode sind:Ekel wird Euchins Kinojagen.

LieberDantes Hölle undFlaubertsSalammbo, sogarBismarcks AußenerlebniszgeistlosversilmtalsQuarkaus Blutgerinnsel^und Zuckerguß.Liebereinbewegtes^Abbild vom LebenderPflanze-, derKohle^als roh^inAktezerhackterGeschäftspatrlotismus,der vor jedemVorhangssallVrüstebisandleWärzchengrenzeübers Niieder hebt.Niemals warunsere Sprechbühneärmer.Der große Wortdramatiker Strindberg, demDummheit^und Konkurrenz- surcht allzu lange^dieBretter verriegelten,^recktsich,endltch,inihm gebührendenAthemraum.Alter Stoff wird, euripidischerund den deutschenStürmern entlehnter,vonMeistern^derVerfeinerung-