Die Zukunft, 2. Juni, Jahrg. XXV, Bd. 99, Nr 35.

xxY-zcørg- sie-km m 2.zmci1917. gess.

Jahrgang²⁵

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Herausgehen

Maximilian Hart-m

DerZauberspiegel ^{..........,...............22I}

Unchdruck verboten f- Erfcheknt jeden Sonnabend Preisvierteljährlich⁵Mark-dkeeinzelne^{Nimm scpl.}

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Berlin.

Verlag ^der Zukunft.

Wilhelmstraßest.

1917

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Berlin, den 2.gtuni ^l917.

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Der Zauberspiegel.

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eilich,wiedereinmal, düstererWirklichkeitauf^dieJnsel^der Kunst,^insBesinnen unschrumpfdar großen Menschheit- gegenstandesentflohen^und demFlüchtling eingefallenwar,daß dieser Maimonat, EuropenkeinWonnemond, derhundertfünfs zigste seitderEntstehung^derHamburgischenDramaturgie ist, bläts

··terteichindemehrwürdiggefährlichenVuchdesMagisters Lessing

—(Cramers,desbremerVerlegers,,mitallergnädigstemkurfächs ssischenPrivilegio« gedruckteAusgabe ist^mit ihren kräftigen deutschenSchriftzeichenherrlichwieam ersten Tag)und freute mich^{ander immer} klugen und,wonichtFranzosenhaß,gar Per-

·-sönlicherGrimm gegen Voltaire ihren Puls fchleunigt, kühlen Klarheit^derDarftellung..Wesentliches istheutenoch lesenswerthz müßtevonLeuten,^diesichzuKritik desDramas und(wasdurch- aus nichtdasSelbeist)desTheaters berufen glauben,ⁱⁿjedem Jahr aufgefucht^undinbedächtigesHirn eingespeichert^worden.

vAlsSchlegel,zurAufnahme desdänischenTheaters(eindeut- scherDichterdesdänifchenTheaters!),Vorschlägethat,vonwel- chen^esDeutschlandnochlangezumBorwurfgereichen wird,daß ihmkeineGelegenheit gemachtwurde, siezurAufnahme^desun- serenzuthun,war Dieses^dererste undvornehmste: ,daßman

»denSchauspielernselbstdieSorgenichtüberlassenmüßte,fürihren

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224 DieZukunft-

Berlustund Gewinn zuarbeiten.«DiePrinzipalschaftunter ihnen hateinefreieKunstzueinem Handwerkherabgesetzt,^{das der} Meister gewöhnlichdestonachlässiger^und eigennütziger^treiben läßt,jegewissereKunden, je mehr Abnehmer ihmNothdurftoder Luxus versprechen. Nichtjeder^kleineKritikaster darf sichfürdas Publikum haltenundDer,dessenErwartungen getäuschtwerden, sollmitsichselbsteinWenig zuRath gehen,vonwelcherArtseine Erwartungen gewesen. Nicht jederLiebhaberistKenner;nicht Jeder,^derdieSchönheit^eines Stückes,das richtigeSpieleines Acteurs empfindet,kanndarum auch^denWerth^alleranderen schätzen.Man hatkeinenGeschmack,wenn man einen einseitigen Geschmack hat;aberoft istman destoparteiischer.^Derwahre^Ge- schmackistderallgemeine,dersichüberCchönheitenvonjederArt verbreitet,abervon keinermehr Vergnügen^und Entzückener- wartet,als sie nach ihrerArt gewährenkann.DiegrößteFeinheit eines Dramenrichters zeigt sichdarin, daß^erinjedem Fall^des Vergnügensund Mißvergnügens unfehlbarzuunterscheiden weiß,wasund wie vieldavonan dieRechnung^desDichtersoder desSchauspielers zusetzensei. Den Einen um Etwas tadeln, was derAndere versehen hat, heißtBeide verderben.8enem ^wird derMuthgenommen undDieser^wirdsichergemacht. Besonders darfderSchauspieler verlangen,daßmanhierindiegröszteStrenge undUnparteilichkeitbeobachte.DieRechtfertigungdes Dichters kann immerversuchtwerden;sein Werk bleibt da undkann uns immer wiedervordieAugengelegtwerden. Aber dieKunst^des Schauspielers istinihren Werkentransitorisch.^{Sein Gutes und} Schlimmes rauscht gleichschnellvorbei;und nicht selten istdie heutige^{Laune des}Zuschauer-s mehrUrsache^{als er}selbst,warum dasEineoderdas Andere einen lebhafterenEindruckaufJenen gemacht hat.«^{Gründet die}Bühne,auf^derenSchnürbodenhosf- nungnisten soll,nichtnuraufdas Strebennach Gelderwerb: sonst verdumvftderhoffnung allzubaldver zumAthmennöthigeLuft.

raum undsieentschwebt stickigerEngedurchdieerstegeöffnete Luke.Jndiese Mahnung hakt sichjetzt,ingewandelterZeit,^eine andere von nichtkleinerem GewichtfürdasLebenderBühne:

Liefert^dieTheater,^{die von} Kunst^{nur den}Namen, dasFirmen- schild leihen,denenaberhundertmalmehr Volkzuläuftalsden umKunstgewinnbemühten,nichtöffentlichemUrtheilderTrövfe

DerZauberspiegel. 225 und Zufallsschreiberaus,die grauer Alltagins Sprenzenvon AotizcheminsSchsneegepinkelvonStimmungbildchenbeschränlt und die,wenn sie inMenschens oderLichtspielhäuserlosgelassen werden, mehr^an dieHulddesüber denFreibilletstempel^ver- fügendenHerrnDirektor-s alsandieRichterpslichtdenken:sonst bleibts dabei, daßalldieser Kramblind undblödmitLobge- hudelt,nur das Kunsttheaterstetsbemäkelt wird undnoch brei- ter-e Massen^ins Spottschlechtegewöhntwerden. Erbärmliches res,demGeschmack.derSeelenkultur Verderblicheres als die neuberlinischen Possen,Operetten,»Volksstücke«,Kinospektakel (schondieTitelsind,mindestens achtvon zehn,zumSpeien)ward nirgends^erblickt. Zurichtung^undSpiel haben meistdenselben

QuarkwerthDennochheißtsimmer,dasDingseiwohlgelungen,

vonallenPrächtenderSzenentechnil umgleißt,unterhalte köst- lich,^werde bejauchzt:^undsolcherSegen geleitet^dieMistsuhreⁱⁿ hoheAussührungzissermAllzuzeitgemäßistauch noch^dieMah- nung,imUrtheil übervergänglicheMimenlunstbehutsamzusein.

Deutschlendhat manchengescheiten Dramenwäger gehabt, doch nieeineTheaterkritil,die mitder vonSaintsVictor, Janin,Weiß, Sarcey,Vrunetiåre,Lemaitre sichmessendürfte; unddiepaarTas lente,diesich heute aus diesem Gebiet regen, sind nichtgründlich genug, nichtpolyglottvorgebildet und schändensichselbstunddas wichtigeAmtzuoftdurchGewiss ensschwachheit.^DenDramatiker, dernicht nach ihrer Seifensorte riecht,behandeln siewieeinen vorgesührtenVerbrechenihnund denSpieler-,wenn derenArt nichtderneustenMode genügt,wiePlundermätze(hat nichtauch dasalteVenedigundFlorenz, NürnbergundHildesheim Reiz, denman nicht nachstümpern,dochehren,alsseinsteFrucht^eines bedeutsam Gewesenenbewundern, genießensoll?);undbohren,«

wieSadeStecknadeln indenLeib derMädchen,andenenersich sättigen wollte, ihreFedern^indieHautwehrloserSpielerinnen, dieihrAuge, ihreGewohnheit,ihren^krummen Geschlechtstrieb ärgern. Jn TiefendesVerständnissesvon Mimentunst drang auchLessingnichtvor.,,Wir haben Schauspieler,aberkeineSchau- spielkunst.^{Wenn es vor Alters eine}solcheKunstgegeben hat,so habenwirsienichtmehrzsieist^{verloren und}mußganzvonNeuem wieder erfunden werden. Allgemeines Geschwätzdarüberhat man, inverschiedenen Sprachen,genugzaberspezielle,vonJeder-

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226 Die Zukunft-

mann etkannte,mitDeutlichkeit undPräzision .abgesaßteRegeln, nach welchenderTadel oderdasLob desActeurs in einem be- sonderenFallzubestimmen sei,deren wüßte ichkaumzweioder drei.Daherkommtes, daß^allesRaisonnement ^überdieseMa- terieimmer soschwankend^und vieldeutigerscheintundeseben keiannder ist,wenn derSchauspieler,dernichts^alseineglück- liche^Routine hat, sich auf^alleWeisedadurchbeleidigtfindet.«

Daher kommt es? DerMagister ^irrt wunderlich.Zweioder dreiRegeln, nach^denen sichLobundTadel zurichten hat: zwei oderdrei zuviel.BestimmendennRegeln, wie Einer dichten,ma- len,Musikmachen,ausStein oderBronze^{das AbbildseinerRa-} turformen, Politik oder^andere Kunst treibenmüsse2Bon Regel, diesür Bismarck galt,würde Richelieu, von SchlütersRodin verdammt unddennochimsiebenzigsten Leaensjahr jungenM- sionschöpferMax^Liebermann wiesederVeronese, Frankreichs David, unserSchwind vielleicht^ausdemKunstbereich.«Wollt Ihr nach Regeln messen,^wasnicht nachEurerRegelnLaus,^der eigenen Spurvergessen, sucht^davon erstdieRegelnaulethr derNatur noch seidausrechterSpur,Das sagt Euchnur, wer nichts weißvon derTabulatuth Jst Sachsens Sang verhallt?

Daß Lessingvon derTabulatur desSchauspielers Allerlei wußte, lehren seinefreundlichhellenSätzeüber denimWesen ihmwohlverwandtenMeisterKonradEckhof;eben^sodeutlichaber, daß^erdieSchalenur,nichtden^Kerndieser Kunsta: tfühlte. ,Mag HerrEckhos^eineRolle machen, welche^erwill:man erkennt ihnin derkleinsten nochimmer fürdenerstenActeur undbedauert, nicht zugleich^auchalleübrigenRollenvonihmsehenzutönnen.«Dürste esbedauern,wenn Schauspielkunst^indenwürdig kluerVortrag undweislich abgemessene^mimischeErläuterungeinesTextesbe-

schränkt,derKomoediantetnPfarrer,Dichtersanwalt,Lehrerwäre;

nicht,wenn vonihmhemmunglose HingabeⁱⁿSuggestion, wenn Gestaltungund Persönlichkeitvonihmgefordertwerdenmuß.Rie- mals wirdKunstempfinden^bedauern, daßein zum Odoardo Ga- lottiTauglichernichtauch^{denPrinzenoder}dessenMarinelli,stets, daßeinzuLears KentWackererdenFähnrich Jago,^denhinter Hamletmodernsten KerlⁱⁿShakespearesWelt, spiel-.,,Ein ihm ganzeigenesTalent istdieses,daß^erSittensprnche^undallge- meine Vetrachtungen,dieselangweiligcn Ausbeugungen^eines

DerZauberspiegel. 227 verlegenen Dichters,^miteinem Anstand,miteiner Jnnigkeitzu sagenweiß, daßdasTriviaistevon dieserArt inseinemMund Neuheit^undWürde,dasFrostigste Feuer^undLebenerhält.«

Damit,sogar»mittrefflichenpragmatischenMaximen,wiesie^den Puppen wohl^{im Munde} ziemen«,hättenUrkomoedianten vom Schrotund Korn derRistori, Wolter,Vernhardt,Rossis, ^Mitter- wurzers, Matkowskys,Pallenbergs nichts Starkes zu wirken ver- mocht.Diewollen aufderVühneleben,nicht lehren,ausSeelen- kluftaufbrüllen,ausjubeln,nichtBerstandesschachteausschürfen.

Eckhos, sprichtderDramaturg, holtdie Moral aus derFülledes Herzens; hatdieMoralsätzeguteingelernt^undzeigt, daß^erihren Sinn erfaßthabe, verstehe^und empfinde.»DieEmpfindungist immer dasstreitigste^unterdenTalenten einesSchauspielers. Sie kannsein,woman sie nicht erkennt,^{undman kann}siezu erkennen glauben,^wosie nichtist.^{Denn die}Empfindungistetwas Inne- res, wovon^wirnur nachseinen äußerenMerkmalen urtheilen können.«Villige Weisheit. Dieses,Jnnere«nützt^demSpieler- ders nicht durchäußere^Merkmalesühlbarmacht,wenigeralsdem Hunger^einPfefferling. HerrVeersHofmann, derernstesteinder alternden Schaarwiener Dramatiker (und^dereinzige,^dersich nichtverschnitzelt, unserHoffennichtlüdernd enttäuschthat)sagte zu einem auf seine,Jnnerlichkeit«höchststolzen^Mimen auseiner Probe: »Die Empfindung hatte ich,als ichsschrieb,undsielebt inmeinemWortthreAufgabe ist,siezuspielen;daß sieinJhnen ist, ehrt mich, hilftmirabernichtindie gewollteWirkung«Wenn LessingdieSchauspieler tadelt,dieI,inheftigenSituationen die allgemeinen Betrachtungeneben sostürmischherauspoltern wie das Uebrigeundweder wissen,wann, noch,welche Gestus sie machensollen«,sohälterfichbeitraurigenPfuschernauf. Er^redet von derChironomie^derAlten,vondenschönenSchlangenlinien, dieHogarthfürsHandspielauf^derBühneempfiehlt,^und räth selbst,^das Malerische mitdemBedeutenden inderHandbewes gung zuverbinden.Wenn inseinen SätzenüberSpielkunftLehr- reichessei:^erhabe^esnur vondenBeispielendesHerrn Eckhof richtigzuabstrahiren gesucht. Jchfinde nichts Lehrreichesdrin ; auch nichtindemUrtheilüberFrau Hensel:,,Jhr^{besondererVor-s.} zugisteinesehr richtigeDeklamation ; einfalscherAccentwirdihr schwerlich entwischenzsie weiß^denverworrenftem holprigsten,

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dunkelstenVersmit einerLeichtigkeit,^miteinerPräzisionzusa- gen,daßerdurch ihre Stimme diedeutlichste Erklärung,den voll- ständigsten^Kommentar erhältzsie^{verbindet damit} nichtseltenein Aaffinement,welches entwedervon einersehrglücklichenEmp- findungodervon einer sehr richtigenBeurtheilungzeugt;nur

müßtesie sichvon dem wilden FeuerdesDichters nicht soganz hinreißenlassen,^dieäußersteWuthnichtmitderäußerstenAn- strengung^derStimme, nichtmit^dengewaltsamsten Geberden aus- drücken-« Worte. Wenn Madame Henselkühierbliebe,alsder Dichter^oderMacher,^derHerrihresAbends, gebietet, träfe hart siederTadel,^derPflicht gefehltzuhaben;und davonwürdesie durch^dieehrbar eindringlichsteDeklamation nichtentschuldigt.

DemVernünftler,demallesLyrische^imTiefsten fremd blieb (und dem ein EnkeldrumdieLyraan dasabscheulicheberliner Denk- mal lehnte), behagt^{nur die}anständige Vernunft, ^dieaufden Schaubretternihren Paktdeutlichundsaubervorträgtund, fern allemWirbel,injederBühnenminute andeutet,daßsie »überdem Stoffsteht.«DieZofedesFräuleins vonVarnhelm ließ^erausplau- dern, daß^dieMenschen besondersgern von denEigenschaftenre-

den,diesienichthaben;ihm selbstaberkommtinalldemGeredeüber Schauspielen nichtdas eineWort,das indessenHerzkammerblickt, dem argPhantasielosennichteinmaldas Wort:Phantasie.Dich- tershochmuth?AuchGoethe,^{dem die}Eigenschaftdoch wohl nicht fehlte,wendet dasWort nur einmal,»beiläusig«,an,woervon Schauspielereiredet.Nochdurch dieses Gebietaberschreiteterin andererLebensfülle,mitanderemVlick desGeistesals derdürre Lessing.JhmschimmerndieEckhofsnichtwieFirnen imAbglanz wandernder Sonnen. »Aufeinefortdauernde undvielleicht nie zuzerstörendeMittelmäßigkeit^des deutschen Theaters hat^die ununterbrocheneFolgevon dreiSchauspielern gewirkt, welche, alsMenschenschätzbar,^dasGefühlihrer Würde auch aufdem Theaternichtaufgeben^{konnten und} deshalb mehroderweniger diedramatische Kunst^nachdemSittlichen,Anständigen,Gebilligs ten undwenigstens scheinbar^Guten hinzogen.Eckhofen, Schrös dernundJfflanden^kamhierin sogar^dieallgemeineTendenzder ZeitzuHilfe,^dieeineallgemeine^{An- und}Ausgleichungaller Stände undVeschäftigungenzu einem allgemeinen Menschen- werth durchausimHerzen^undimAuge hatte.Die Sentimens

»DerZauberspiegel. 229 talität,dieWürde des Alters unddesMenschenverstandes,^das Vermitteln durchvortressliche^{Väter und} weise Männer nahm ausdemTheater überhand^...Unter denGrundsätzen,welche

man bei demweimarischenHostheaterimmer vorAugen hatte, ist einer dervornehmsten:derSchauspieler müsseseinePersönlich- keitverleugnen undso umbilden lernen,daßes vonihmabhange, ingewissenRollen seineIndividualität unkenntlichzumachen.

Der Geist,inwelchem^dietressliche SchauspielerinMadame Un- zelmanndieeinzelnenRollen bearbeitet und sich für^einejede umzuschassenweiß,^dieBesonnenheitihresSpieles, ihreimmer durchaus schicklicheundanständigeGegenwartaus^denBrettern, diereizendeWeise,^wiesie^als einePerson von ausgebildeter Lebensart dieMitspielendendurch passendeAttentionen zu be- lebenweiß,ihreklareRezitation,ihreenergischeunddoch gemä- ßigteDeklamation, kurz,^dasGanze,^{wasNatur anihrundwas} sie sür die Kunst gethan,war dem weimarischen Theatereine wünschenswertheErscheinung,^derenWirkungnochsortdauert.

DieNatürlichkeit aus^derBühne,^dersogenannte Konservations Ton lies zuletzt^ineinunverständlichesMurmeln undLisveln aus, sodaß^man von denWorten desDramas nichts mehrver- stehenkonnteundsichmit einem nacktenGeberdenspielbegnügen mußte. Wer Schauspielerbilden will, muß unendlicheGeduld haben. EigentlichsolltederSchauspieler auchbei einem Bild- hauerundMaler indieLehre gehen.Soist ihm,^um einen grie- chischen Helden darzustellen, durchaus nöthig, daß^erdieausuns gekommenen^{antiken Bildwerke} wohl studirt^undsich so^dieun- gesuchteGrazie ihres Sitzens, Stehens undGehenseingeprägt habe.^{Und mitdem}Körperlichenist^esnoch nicht gethan. Ermuß auchdurcheinsleißigesStudium derbestenalten und neuen

SchriftstellerseinemGeisteinegroßeAusbildung geben,welches ihm^dannnichtbloszumVerständnißseinerRollezuGutkommem sondern auch seinemganzen Wesen^undseinerganzen Haltung einen höherenAnstrichgebenwird.DieKunstdesSchauspielers bestehtⁱⁿSprache^undinKörperbewegung.«Dann, Excellenz Goethe, istsieeinarmsäiigkahles Ding;undwächst,bewächst kaum,wenn der Ausübende Jhreneinundneunzig ^»Regeln^iür Schauspieler« pünktlichgehorcht.»Unter Rezitation wird ein Vortragverstanden, wieerohneleidenschaftliche Tonerhebung,

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doch auch nichtganzohne Tonveränderung,zwischen^derkalten-, ruhigenundderhöchstausgeregtenSprachein der Mitte liegt..

DerZuhörersühle daran, daßhiervon einem dritten Objektdie- Redesei.Ganzanders istesbei der Deklamation. Hiermußich^mei- nen angeborenen Charakter verlassen,^meinRaturell verleugnen-.

undmichganz in dieLage undStimmungDesjenigen versetzen,des^--—

senRolleichdeklamire. DieWorte, welcheichausspreche,müssen- mitEnergieunddemlebendigsten^Ausdruck hervorgebracht^wer- den, so daß ich jedeleidenschaftliche Regung^als wirkichgegen-- wärtigzuempfinden scheine.Hier^bedientsichderSpieler aufdem- Fortepiano^derDämpsungundallerMutationen, welchedasJn- strumentbesitzt.WerdensiemitGeschmack,jedes^anseiner Stelle,.

gehörig benutztundhatderSpielerzuvormitGeist^undFleiß^die:

Berwendu g und denEssekt,welchenman durchsiehervorbringen kann, studi:t, sokannerauchderschönstenundvollkommensten-.

Wirkung gewiß^sein.DieSchauspieler müssenbedenken, daß sie- um des Publikums willen dasind.Siesollen daher nicht,aus- mißverstandenerRatürlichkeit,unter^einander spielen,als^{ob kein.}

Dritter dabeiwäre; sie sollennie imProsilspielen nochdenZu- schauernden Rückenzuwenden.Geschieht^{esum des}Charakte- ristischen^oderumderRothwendigkeitwillen,sogeschehees mit-.

VorsichtundAnmuth.Auch^merkeman vorzüglich,^{nie ins}The- aterhineinzusprechen,sondern^{immer gegen dasPublikum.Eine-} schöne,nachdenkendeStellungistdiese:wenn ich,dieBrustund den ganzen Körper geradeherausgekehrt,ⁱⁿder Vierten Tanz- stellungverbleiqueinen Kopfetwas ausdieSeiteneige,mitden.

Augen ausdieErdestarre undbeideArme hängenlasse.DerSchau- spielermuß(eheersichvordenSpiegel stelltunddieWorte,die- erzusprechenhat, denkt)^denCharakter^unddie ganze Lagedes- Vorzustellenden sich völligeigen machenund inseiner Einbil-—

dungskrastdenStoffrecht verarbeiten; ^dennohne dieseVorbe- reitung ^{wird er weder} richtigzudeklamiren nochzuhandeln imStande sein«Um eineleichtereund anständigereBewegung- derFüßezuerwerben,probire^{man nie}inStieseln.^DieFrauen- zimmer sollten ihrekleinen Beutel bei Seite legen.DerSchau- spielerlassekeinSchnupftuchaufdemTheatersehen; noch weniger- schnaube^erdieRase; noch weniger spucke^eraus«Esistschreck- lich,innerhalb^eines Kunstproduktes^an diese Ratürlichkeitener--

DerZauberspiegel. 23l- innert zu werden. Jm gewöhnlichenLebenmußderSchauspieler sichbemühen,seinem Körper,seinemBetragen,ja,allenübrigen Handlungen^einesolcheWendungzugeben, daß^erdadurchgleich- samwie in einerbeständigenUebungerhalten werde.Wer allein aufdemTheatersteht, bedenke,daß auch^erdieBühnezustaf- firenberufen ist,undDiesesum somehr,als dieAufmerksamkeit ganz alleinauf ihn gerichtetbleibt.BäuerischeundtölpischeCha- raktere wirdman nur destobesserausdrücken,wennmanmitKunst und Bewußtseindas Gegentheilvom Anständigenthut,jedoch dabeiimmer bedenki, gaßes einenachahmende Erscheinungund keineplatteWir klichkeitsein soll.«Erstaus demvierundsechzigsten Paragraphen ^dervielfachverrunzelten,gegen die injedemThe- aterjahrhundert ^{mindestens einmal} aufwuchernde Wasserpest geistlos bequemer »Natürlichkeit«^{aber wohl}nöthigenRegeln guckt,unauffällig^wieein grauer Pförtner^amSchiebesensterder

Hausflur,^dasWort,ausdessen^{Sinn alle}Betrachtungder Mi- men kunstaufblühenmüßte: Einbildungskrast.

KenntJhr sie noch?DasSeelchen,^dasso zart undscheuist und ohnedessen Mitwirkungdoch^nieeinsderunbegreiflichho- hen Werke,niemals einWunder gelang?^Bonseiner^Gnade wird imSchoß derFrau Josephs,^desZimmermannes, Empfängniß, imHirnder Sünderin ausMagdala und derJüngerinEmmaus Auferstehung;auf^denErlebnißstufenvon Krankheit Alter,^Tod weihtes im indischen Nepai den Prinzen Siddhattha zum Buddhazund blickt aus jedergroßenThat^derSeele,des Geistes (keine^andere thronte jein dauernder Größe)schüchtern,dochstolz inhellesSpäherauge.NursteifeAmtsschimmel wieherndielöb- pischeMär, ohne Meisterung^derTechnik seiüber Bilds und Wort- kunst,ohneerstöberteKenntnißvonAkten,Aoten,Depeschenüber PolitikundDiplomatikhaltbares Urtheilnichtmöglich.DerPhan- tasieloseahntnicht,wasPhantasiezuschaffen,welchen Verstan- deswustBisionzuersetzen vermag. ^{Von derErde} zumHimmel, vonMaterie zuMythos,von Natur zu Kultur undderenKunst- spielplatzschlägtsie^diefarbigeLuftbrücke.^WernichtPhantasie, nichtzuvisionärerGestaltungdieKräfte hat, ist hieniedeneintrüs berGastundseinsauberstes Feld,^das mitemsigstem Ernstbe- stellte, noch so dürftig^wiePerditas,ehedieHirtinaus demTraum desWintermärchensalsPrinzeisin erwacht. Der duftet^diebunte

232 DieZukunft-

Aelke nichtlieblich.^weilKunst^denQuell allmächtigschaffender Natur gefärbthat;und eineneue Welt entriegelndem holden Mädchen^imDorskttteldie Worte desPolyxenes, auchdaszu Veredelung^derNatur bestimmteMittel seivonNaturgeschaffen, auch^dieKunst,^{von derNatur} adeligwerde,einKindderNatur.

»DeingröbstenStamm vermählenwir das feinste Propfreis, lassenausrauherRindedie anmuthigste Knospeschwellen.Solche KunstverbessertdieNatur-? Verändert sie. Jst^{aber unb}bleibt ewigselbstNatur.« Wie dasVermögenderEinbildung,^dersie Gespielin^ward. Phantasiesah^{die bunt} gerandete, gezackce,ge- sprenkelteAelke: und gabdemVerstand,der ihr nichtimmer vielfroher^{dientalsEaliban dem}Zauberer Prospero,^denAuf- trag,die zuVerwirklichung^desGebildes tauglichen^Mittel zu suchen,zufinden.PhantasiegebiertdieVrotoplasten einerReihe vonGefühlenoderGedanken,WesenszügenoderGestalten:und zwingtherrisch^{dann das}Gesinde^desGeistes, siezubetreuen, freundlichzupflegen^unddenVorgangzuerbirschen,der ihren inneren Reichthum,ihrenMöglichkeitgehalt,je nach dem Werk- zeug,Wort oderTon,Stein oderFarbe,in. denstärkstenLeucht- glanz fördert.Rembrandts Saulbildniß entstehtnicht dadurch, dasz^derMaler einesMorgens beschließt,unter dieJllustratoren derVibel zugehen.VordenfürstlichenHäupterndes inKrösuss fülleschwelgendenRubens hat^einDämon ihm zugeraunt: »Laß aus demErzschrankenloswaltender Königswürdeden Silber- blicknackten,inkalterPracht verhärmten Menschenempftndens aufschimmernt«Wer löstes ausdemGeklirr derPrunkketten?

Musik.^Wer sangeinem Königund hießimKlangschrittseines Liedes,dervoanbrunst bewegten^{Saiten das}HerzeinesAllge- bieters pochen?^{David. Mit der}gelben Handeines in reinem Willen zuGüte nochhäßlichen,nur indenKunstkeimzellenfett genährtenJudenjüngleinsschlägterdieHarfe.Unddes hageren Königs Menschenschmerz^rinnt schamhaft^indieFaltedes Sam- metvorhanges.DieOthelloiTragoedie^wurde nichtetwa^aus dem Wunsch, Eifersucht^{bis in}ihre Spinnenwinlel zubestrahlen^und alles zuihrer Erklärung,Enschuldigung,VerdammnißVe- trächtlicheauszusagen.^AmBettShakesveares, durch dessenent- schlafendes Hirn^dasGerüchtvomAbstieg^einesEdelmanns und Kriegers ⁱⁿbürgerlicheEhe gehuschtwar,flüstertder Dämon