Der Baumeister, Jg. 25, Heft 7

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DER BAUMEISTER

XXV. JAHRGANG JULI 1927 HEFT 7

Städtische W ohnhausgruppe an der Dachauerstraße in M ünchen Entw urf Prof. Bergthold B.D.A., M ünchen Ansicht des Modells vom N ym phenburger Kanal und der Dantestraße aus

STÄDTISCHE WOHNHAUSGRUPPE IN MÜNCHEN

A N D E R D A C H A U E R - , B A L D U R - U N D S 1 G E N O T - S T R A S S E A r c h ite k t P r o fe s s o r H E IN R IC H B E R G T H O L D B .D .A .

D ie S ta d tg em ein d e M ünchen sch rieb im vorigen Jah re zw ei W ettb ew erb e zu r E rla n g u n g von g eeig n eten E n t

w ü r fe n f ü r g e m ein d lich e W o h n u n g sb a u ten u nter der M ü n ch n er P r iv a ta r ch itek ten sch a ft aus.

A ls T räger des ersten P reise s f ü r d ie W o h n b a u ten an der D ach a u erstra ß e g in g R eg .-B m str. B erg th o ld hervor und w urde m it E n tw u r f und k ü n stlerisch er O b erleitu n g der B auten betraut. W ir zeigen in unseren B ild ern neben ein em T y p en g ru n d riß das in zw isch en g e fe r tig te u n d a u f der a u sgezeich n eten B ayrisch en W o h n u n g s- und S ie d - ln n g sa u sste llu n g k ü rzlich ö ff e n tlic h a u sg estellte M odell

fü r d ie vom stä d tisch en llo c h b a u a m l g e p la n te G esa m t

a u fte ilu n g des städ tisch en G elän d es zw isch en N y m p h e n  bu rgerk an al ein erseits und der D a n te -, B a ld u r- und D a  ch a u erstra ß e and rerseits.

D a s b esteh en d e D a n teb a d am N y m p h en b u rg erk a n a l w ird zu ein em g r o ß e n F a m ilien b a d m it a u sg ed eh n ten R a sen flä ch en in V erb in d u n g m it ein em S c h w im m sta d io n f ü r g r ö ß e r e sp o r tlic h e V eran staltu n gen erw eitert. E in B ezirk sstad ion f ü r etw a 2 5 0 0 0 Z u sch a u er ist n ö rd lich in V erb in d u n g m it F a m ilie n b a d u n d S c h w im m sta d io n bereits a n g e le g t u n d g e h t m it ein er soeb en im B a u b e

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Ansicht des Modells vom Kanal aus

fin d lic h e n ged eck ten Z u sch au ertrib ü n e n eu artiger, dem Z w eck an g ep a ß ter F o r m g e b u n g sein er F e r tig ste llu n g en tgegen .

Z w isch en d iesem S p ortstad ion und der B a ld u r-D a n te- stra ß e sind m it R ü ck sich t a u f den W e s t fr ie d h o f E ta g en  w ohnhaushauten ein g esch a ltet. F ü r w eitere S p ielzw eck e ist ö stlich d es g ro ß en S p o rtp la tzes ein e rech teck ig e R a

se n flä c h e vorgeseh en , u m w elch e sic h n a ch der B ald u r-, D a ch au er- und S ig cn o tstra ß e zu vorerw äh n te W o h n b u u - len in drei B a u k o m p lex en gru p p ieren . D ie se u m fa sse n 0 0 H äuser m it zusam m en 1 4 0 W o h n u n g e n , von denen 1 8 W o h n u n g en neben K ü ch e u n d N ebenräum en 1 Z im  m er, 3 1 9 W o h n u n g en 2 Z im m er, 4 9 W o h n u n g e n 3 Z im m er und 2 4 W o h n u n g e n 4 Z im m er a u fw eisen .

D ie N eb en räu m e sin d au s in sta lla tio n stech n isch en G ründen zu sa m m en gru p p iert. D ie K ü ch en lieg en an der H o fse ite m it den L o g g ien , an den L o g g ien d ie A horte m it S p eise und direk t in s F reie g eh en d er E n tlü ftu n g . B äder sind nur durch E n tlü ftu n g sk a m in e e n tlü fte t, die K am m ern haben d agegen d u rch w eg s d irek tes L ich t.

D ie h ier an gew an d te A n ord n u n g d es B ades ist zw ar in M ünchen h eim isch und w ird a u ch im A u slan d e zu w eilen

— s o besonders in H o lla n d .— gern e an gew an d t. W en n in den m eisten F ä llen , so fe r n d ie E n tlü ftu n g d u rch einen

eig en en K a m in fu n k tio n ie r t, d irek te S c h ä d ig u n g e n der B ew o h n er in g e su n d h e itlic h e r B ezieh u n g und d es H auses d u rch A u ftreten von N ied ersch la g sw a sser in f o lg e von D a m p fe n tw ic k lu n g auch n ic h t n a ch zu w eisen sin d , m ö c h  ten w ir d o ch d er A n la g e ein es d u rch n o rm a les F en ster d irek t v o m F reien h er b e lü fte te n und b elich tete n B ades d en V o rzu g geb en . B ei g e n ü g en d em W o lm u n g sa n g e b o te d ü r fte der M ietersch a ft in Z u k u n ft letztere A n ord n u ng w o h l m e h r en tsp rech en .

Im M odell ist der V ersu ch g e m a ch t, d ie A u ß en w än d e, je w e ils u nter Z u sa m m e n fa ssu n g m eh rerer Ila u sg ru p p en so w ie u n ter W a h r u n g der g le ic h e n T o n stä rk e in ver

sch ied en en F arb en zu h alten . O rn am en taler F assad en  sc h m u c k au s lla rtb ra n d stein en und S o c k e l, T ü ru m ra h  m u n g e n , P fe ile r der B o g e n ste llu n g e n n eb st K ä m p fe r ste i

n en , G esim sen aus N atu rstein en u nd, a ls bekrönender S ch m u c k , F ig u r e n und W a p p e n ü b er dem D u r c h g a n g aus M etall m it S te in fa ss u n g e n so lle n d as A u ß e r e zieren.

D ie W ettb ew erb ssk izzen w ie a u ch d as M od ell zeigen in der e in fa c h e n , zu rü ck h alten d en F a ssa d en g esta ltu n g b eson d ers an der D a ch a u erstra ß e ein en ech t g r o ß stä d ti

sch en G eist, dessen g lü c k lic h e V e r w ir k lic h u n g w ir der S tad t und d em A rch itek ten w ü n sch en .

H .

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Grundriß eines Stockwerks m it D rei- und Vierzim m er-W ohnungen Ansicht des M odells von der Baldurslraße

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Entwurf fü r ein Festspielhaus in Salzburg, 3. Fassung (Nordseitc)

ENTWÜRFE UND BAUTEN VON HANS POELZIG

A N L Ä S S L I C H D E R B R E S L A U E R A U S S T E L L U N G D E S D .W .B .

V o n D r. E R N S T K L O SS

In unserer Zeit, w o die A rchitekten von ein em g e  w altigen Z u ge zur k on stru k tiven S a ch lich k eit e r fa ß t sin d , ist die E rsch ein u n g des B erlin er A rchitekten Ila n s P o e lz ig von besonderer B ed eu tu n g. K on n te er im ersten J a h r

zehnt sein es S c h a ffe n s (ca. 1 9 0 4 — 1 9 1 4 ) a ls der B ah n  brecher gelten , der m it ein paar sch lich ten B auten dem S til der G rün d erjah re ein E nde m ach te, so hat er sich dann ein em barocken Ü b ersch w an ge ergeben, der u m d ie sch ön sten sein er E rru n g en sch a ften b a n g e m ach te.

A ls aber im dritten Jah rzeh n t (seit ca. 1 9 2 2 ) ein F lä  c h en stil von neu em S c h lif f g ew o n n en w ar, da w ar n ic h ts von der W ä rm e p ersö n lich en L ebens verloren. D a s ist das E ntsch eid en d e. D en n je en tsch lo ssen er sic h d as G ros der ü b rigen B aum eister u nter G ro p iu s’ und C orb u sier’s F ü h ru n g der gran d iosen V erein fa ch u n g der B a u elem en te zuw andte, um so k ü h ler und nackter w u rd e d ie R a u m  gestalt, bis die T h eorie vom S erien h au s nur n o ch R este p ersön lich er R eg u n g zu ließ . A ls aber P o e lz ig d ieses S til

niveau erreichte, bekam sein e A rch itek tu r ein e m ä rch en  h a fte S p rache, und w ir k ö n n en u ns ein m o d ern es T h e a  ter k au m m ehr anders vorstellen a ls im T y p u s d es G ro

ß en S ch a u sp ielh a u ses oder des K a p ito ls.

Zu diesen und ä h n lich en G edanken verleitete d ie B res

lau er A u sstellu n g P o e lzig sch er B auten u n d E n tw ü r fe , d ie d ie sch lesisch e G ruppe des D . W . B . u n ter F ü h r u n g

d es A rch itek ten II. L auterb ach vera n sta ltete: E in w en ig lü c k e n h a ft zw ar u n d im p ro v isiert, aber d o ch so, daß m an d ie E n tw ic k lu n g in g r o ß e n Z ü gen a b lesen konnte.

E in k le in e s K a b in ett v erein ig te d ie fr ü h e ste n B auten der sc h le sisc h e n Z eit (ca. 1 9 0 3 — 1 9 1 0 ) : d ie R a th a u s

arkaden u n d das P e n s i o n a t i n L ö w e n b e r g , di e K i r c h e i n M a l t s c h u n d d ie H äu ser der I l o h e n z o l - l e r n s t r a ß e i n B r e s l a u . W a s zu erst in s A u g e f i e l: die Z u r ü c k fü h r u n g d er B a u a u fg a b e n a u f ih re ein fa ch ste G estalt. D a s b ed eu tet f ü r d a s W o h n h a u s, d aß die F en ster b reit u n d tie f sitzen m ü ssen , d a ß d ie R äum e g la tt u n d gem essen sie b u m d ie B ew o h n er sc h lie ß e n und d a ß Z u - u n d A u sg ä n g e sic h au s der S c h ic h tu n g der W a n d von selb st ergeb en . W en n d en n o ch k ein k ahler, sondern ein v o rn eh m zu rü ck h alten d er E in d ru ck erreich t ist, so lie g t es an ein em n eu en B e g r if f von P ro p o rtio n , der seitd em in teg rieren d er B esta n d teil der m odern en B a u k u n st g ew o rd en ist. E s h a n d elt sic h d aru m , im h o  rizon talen w ie vertik alen A u fb a u der S to ck w erk e die A kzente so zu setzen , d a ß sich F lä ch en sp a n n u n g en er

g eb en , d ie d ie p ra k tisch e N o tw e n d ig k e it d es G ebauten in ein e ä sth etisch e u m setzen . W ie seh r d ieses G e fü h l fü r V e r h ä ltn ism ä ß ig k e it im g r o ß e n a u sg e b ild e t w ar, zeigt d ie K irch e in M altsch . S elb stv erstä n d lich ist ih r G ru n d  riß und A u fr iß a b h ä n g ig von d em B e d ü r fn is nach

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E n tw u rf f ü r ein F estsp ielh au s in S alzburg, 3. F assu n g 1920-21 (Südseite)

S c h if f , E m p o re, G ew ölb e, A ltar. Aber d ie en tsch eid en d e A u ß e n fo r m e m p f in g sie von ih rem V erh ältn is zu den ö stlic h stu m p fe n H äusern der U m g eb u n g , u n d ih r T u rm k o m m t eb en so sch w er au s den M ulden des S a tteld a ch es em p or w ie d ie W a ld silh o u e tte über d ie F ir stlin ie der D o r fd ä c h e r . W o N a tu r u n d B e stim m u n g anders w ar w ie im L ö w en b erger H ü g ella n d , da ist es zu ein em e le  gan ten V ertikalbau g e k o m m e n : a lles in sch la n k e F en ster- clien und P u tzlisen en a u fg e lö s t und der U m r iß so b e

w egt, d aß m an das v ie lfa c h w im m eln d e Leben spürt, das sich u nter d iesem D a ch e b irgt. E in en v ö llig ein d eu  tigen A usdruck g ew in n t d iese sc h lic h te B a u g esin n u n g erst in d em E ig en h a u s in L eerbeutel. D ie L appen d es D ach es g r e ife n tie f-sc h ü tz e n d herun ter, und d as u m fa n g e n e H aus ist ein gerader W ü r fe l, w o der b lo ß e S itz der F en ster das H e im lic h e und E in la d en d e bed in gt.

A ber es w a r ein G lü ck , d aß nun n ic h t g le ic h d ie g r o  ß en P r o je k te kam en, sondern ein e A u fg a b e, d ie d am als n o ch v erä ch tlich g elten k o n n te: der K o m p lex der K u n st

d ü n g erfa b rik in Luban (P o se n ) (ca. 1 9 0 9 / 1 0 ) . D enn es w ird sich zeigen, d a ß d iese N atur n ic h t stren g g e n u g g eb ä n d ig t w erden kon n te, bevor sie a u f M o n u m en ta la u f

gaben lo sg ela ssen w urde. H ier gaB es n u r u n erb ittlich e Z w eck m ä ß ig k eit, w o jed er M eter A rch itek tu rlau n e ver

h ä n g n isv o ll w erden kon n te. P o e lz ig s L ö su n g sa g t etw a fo lg e n d e s a u s: D a s W erk stä tten g eb ä u d e verlan gte nur L ich t und ein D a ch . D ie P h o sp h a t- und S c h w e fe ls ä u r e  fa b rik aber, d ie H au p tstätten der ganzen F ab rik ation , m u ß ten d u rch H ö h e und F o rm a u f a lle F ern e zu m Z en

trum der B au gru p p e g em a ch t w erden. D ie H au p tarb eit v o llzieh t sich in der S u p erp h o sp h a tfa b rik , w o P h o sp h a te d u rch S c h w e fe lsä u r e a u fg e s c h lo ss e n w erden. A ls ob sic h d ie tech n isch e H a n d h ab u n g n ach oben konzen triere, zieh t sic h das G ebäude in treppen fö r m ig e r S ch u p p u n g n ach oben zu sam m en und en tläß t aus d iesem arch itek 

ton isch en D ru ck den L a u fg a n g , der s c h ie f in d as g e  g en ü b erlieg en d e G ebäude stich t. F ü r d ie se N e ig u n g b rich t d as D a ch in s tu m p fe m W in k e l g le ic h sa m a u s

einan d er, und es erg ib t sich e in e S y m b o lik d es A rb eits

v o rg a n g es, d ie m it der h ö ch sten Z w e c k m ä ß ig k e it id e n  tisch ist. D en G egen satz zu d ieser G este b ietet d ie S c h w e  fe lsä u r e fa b r ik m it dem O fe n h a u s A bb. S. 1 7 9 . W ie es ih re F u n k tio n e r fo r d e r t: ein h o h er g e sc h lo sse n e r K u  bus m it a n sch ließ en d em B isa lit, n u r d u rch den R h y th  m u s q u ad ratisch er F en sterch en b eleb t und in der L ä n g s

e rstreck u n g d u rch B len d ark ad en a u fg e s c h lo ss e n . W e n n d as G anze d u rch den p la stisch b ew eg ten O fen an b au et

w as U n o rg a n isch es b ek am , so m u ß te n d ie G ieb elseiten d ie g r o ß e Z u sa m m e n fa ssu n g b rin g en . B eid e sin d zu T reppen au sgezack t. W ä h ren d aber d ie F a b r ik se ite das H oh e, Z u g e k n ö p fte b e h ie lt, s te llt sich der G ieb el der O fen h a u sseite im W e c h se l von g r o ß e n u n d k le in e n S tu  fen a ls N ie d e r sc h la g der p la stisch en A u ssc h a c h tu n g d ie  ses G eb äu d eteils dar. M it ein er so lch en F a ssa d e w u rd e au ch dem S ch u p p en d as A r m se lig e g en o m m en . W e lc h e W ü r d e d a m it d er F ab rik b au b ek o m m en hatte, m a ch t erst d as In n ere v o llstä n d ig k la r : S tü tzen reih en von vor

n eh m em S c h n itt u n d ein sc h e in w e r fe r h a fte r L ic h te in fa ll.

F ü r a lle E in zelb eh a n d lu n g aber sei h ier a ls ty p isch er F a ll d ie b erü h m te T rep p e im P o s e n e r W a s s e r t u r m (ca. 1 9 1 1 ) h era n g ezo g en . W ie sie sich u m den m e ta lle  n en Z ylin d er rankt, n erv ig a u sg r e ife n d und über sch w ere T räger sich h o c h k ä m p fe n d , dabei in sin n g e m ä ß e r V er

z a h n u n g m it den S tü tzen k o n stru k tio n en d es R au m s, das kann m an w ir k lic h e in e n eu e S p ra ch e der In d u str ie fo r m n ennen.

A ls P o e lz ig ein paar J a h re sp äter f ü r d ie A i i n a - g r u b e i n P s c h o w (ca. 1 9 1 5 ) e in e ä h n lic h e A u f

g a b e zu lö sen h atte, erk en n t m an den T y p u s k au m w ie  der, so seh r is t er veredelt. E in K u b u s von w u n d er-

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Wasserlurm Posen 1911 Hechts:

Kirche in Malisch b.Brcslau 1906

(Aus „Die Baukunst“)

(Aus „D ie B aukunst“)

Annagrube bei Pschow, Kreis Rybnik T ransform atorenhaus 1913-15

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Superphosphalschuppen (Aus „D ie B aukunst“) Chem ische Fabrik Luban b.P osen 1911-12

voller Schlankheit und Milde das Maschinenhaus, durch hohe O berfenster im Aufsteigen befördert und durch zarte Zwischenstützen in der Masse erleichtert. W ich

tiger ist, daß h ier zuerst das Backsteinm aterial au f seine natürlichen W irkungen ausgebeutet wurde. Die P feiler und Fensterstürze treten in Schichten zurück und das M auerwerk zwischen den Fensterzonen zeigt ein Fischgrätenm uster, eines der hundert M uster, in denen

m an den tonigen Glanz des M aterials genießbar m achen kann. In V erbindung m it dem F iligran des F örderge

rüsts bekom m t das Gebäude einen Reiz, der die Klasse des Industriebaus a u f ein neues W ertniveau hebt. In noch größerem M aßstabe ist das Problem im G a s w e r k R e i c k gelöst, und es w ar die em pfindlichste Lücke der Ausstellung, d aß dieses instruktive P ro je k t fehlte. Die schreckliche B om benform von frü h e r sollte d urch einen

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Salzburger Festspielhaus, 3. Fassung 1920-21 Zuschauerraum m it-Bühne (Aus „D ie B aukunst“)

B au von A nsehen ersetzt w erden, und das w ar bei ein er F ab rik ation , w o es sich nur u m Ö fen , K oh le, K ok s und G as han d elt, n ic h t leich t. E rw ä h n t sei nur, d a ß es tat

sä ch lich zu r H err sch a ft des O fen b a u es und G enerato

renanbaus kam , w äh ren d der G asom eter ganz zur S eite ged rü ck t w urde. D a ß ein G asw erk bei ä u ß erster fu n k  tion eller B eq u em lich k eit den E in d ru ck ein es höheren V erw altu n gsgeb äu d es erw ecken kann, w ar b ish er n ich t denkbar gew esen .

W a r aber sch on in diesen H ö ch stleistu n g en sa ch lich er G estaltu n g das Beben ein er verhaltenen K ra ft zu sp ü ren , so brach sie in der fo lg en d en B au p eriod e h em m u n g slo s aus. Jetzt kam en d ie g ro ß en , freien P la n u n g en , und da ström te die in d iv id u elle L eb en sk ra ft in g e w a ltig e M as

sen b allu n gen aus. E in frü h ester V o rlä u fer das B i s - m a r c k d e n k m a l f ü r B i n g e r b r ü c k (ca. 1 9 1 2 ) , der erste P h an tasieb au g eg en ü b er den F ab rik en . D ie F a s

sade d es K a m p fsp iclh a u ses (nach dem R h ein zu ) fa ß t sch on den ganzen p la stisch en G eh alt d es B a u es: U n ge

fü g e , d o p p elt g ek u p p elte S ä u len sch ä fte, d ie sic h b eider

seits zu sch w ellen d en T ü rm en verd ich ten und oben d u rch ein m a ssiv es M auerband zur b lo ß e n M asse v ersch m olzen w erden. S o auch d ie S eiten flu ch ten . W en n d ie S äu len hier d u rch tie fe B ogen zu m S ch reiten g eb ra ch t sin d , so b leib t d ie B ew eg u n g durch z y k lo p c n h a ftc H ö h lu n g en sch w er und g eh em m t. D a s G anze ein u rw eltlich er A u s

druck fü r die stä m m ig e G röß e d es Id o ls. M it w elch em R echt m an h ier von B arock sp rech en d a r f, m a c h t erst der E n tw u rf fü r ein O p e r n h a u s k lar, ein e fa s t ovale S c h ic h tu n g zw eier k on zen trisch er G eb äu d erin ge, aus

deren M itte sich der vierm a l k on k av g e sc h w u n g e n e T urm erhebt. H ier n ä m lic h sin d ein S o c k e lg e s c h o ß , d u r c h g e  fo r m te S äu len und e in e A ttika m it F ig u ren b ek rö n u n g vo rg eseh en , a lle s w ie es e h em a ls der K an on d er H o c h  barockbauten vorsch rieb . A u ch d ie D r e s d e n e r F e u e r  w a c h e w äre, o b w o h l sa c h lic h g e sc h lo sse n e r , zu einem g r u n d sä tzlich ä h n lich en K o lo ß g ew o rd en .

W ie sich n u n P o e lz ig der „ b a ro ck en “ W u c h t entrang u n d w e lc h e F o lg e n sich a u s d iesem D u rch g a n g ssta d iu m f ü r sein e sp ätere E n tw ic k lu n g ergab en , lä ß t d ie R eih e der E n tw ü r fe fü r das S a l z b u r g e r F e s t s p i e l h a u s a m k larsten erkennen ( 1 9 2 2 ) . D ie fr ü h e ste n Z eich n u n  g en g eh en a u fs G anze: der gan ze B erg s o llte a rch itek to  n isch g e fo r m t w erden m it W a sserp a rterres und E in b a u  ten, d ie le b h a ft an d a s fr a n z ö sisc h e „ th ea tre“ erinnern.

D as e ig e n tlic h e G ebäude steh t im Z eich en d es A m p h i

th e a t e r s . E s h errsch t das (o v a le) R u n d , und der G esam t

k o m p le x g ip f e lt sich in k o n zen trisch v erjü n g ten L o g en  rin gen em p o r, d ie n a ch a u ß en d u rch sch w ere B o g e n  g a lerien v o r g e ste llt w erden. D ie se „ W a b e “ w ird nach d er H ö h e zu d u rch k u rv ig e A u ffa h r ts str a ß e n a u fg e  w ü h lt, u n d der G ip fe l barock er L e id e n sc h a ft ist es, w enn d ie M auern n a ch der S eite des stärk sten A b fa lls in Z ip  fe ln e m p o r h ü p fe n und w en n d ieses G ew o g e von u n ten  h er d u rch K olon n ad en m it P a v illo n s vorb ereitet w ird, d ie d em D resd en er Z w in g er v e r z w e ife lt ä h n lich sehen.

D ie zu g e h ö r ig e In n en zeich n u n g überbietet d iesen E in  d ru ck n o ch d u rch ein e p e in lic h stilg e r e c h te M assen

sc h w e llu n g in u n g eh eu rem M aßstabe. D er erste S ch ritt zur K lä ru n g d es C haos w ar, d a ß sä m tlic h e „ S ch a u m 

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krönen" g ek a p p t und d ie a rch itek to n isch en V orbereitun

gen der unteren Ilü g e lz o n e a u fg e g e b e n w urden. Jetzt gab es n u r d ie gla tten W in d u n g en der G alerien, und aus ih n en w u rd e ein e B ek rö n u n g in g e g e n se itig g ek rü m m ten K urven en tw ick elt. D ie ersta u n lich ste W a n d lu n g hat d abei d er In nenraum d u rch g em a ch t. Jetzt erst ist er die h o h e D o m k u p p e l, d ie in H underten von R ip p en n ied er

g le ite t, je tz t erst g ib t es ein r h y th m isch es Z u rü ck w eich en d er R ä n g e nach oben h in , und das B ü h n en to r h at einen flä c h ig -lin e a r e n S ch n itt. D ie letzten E n tw ü r fe r e fo r m ie  ren das G anze d u rch ein sch on fr ü h e r a n g eleg tes M o tiv : d u rch d a s B ü h n en h au s, das a ls g e sch lo ssen er W ü r fe l in d op p elter T rep p u n g in d ic U m g ä n g e ein sclm eid et (Abb.

S . 1 7 6 — 7 ). D u rch V erstärk u n g und V orb ereitu n g -von unten h er h at er es zu ein er g e w a ltig e n K o m p o n en te g e  m a ch t. G le ich zeitig n ah m er dem anderen T eil das K lein - r in g ig e , in d em er in h a lb er H ö h e einen h oh en M ittelw all ein sch a ltete. U nd nun ist d u rch das stren g e G eg en ein a n  d erw irken b eider T e ile der h ö ch ste Grad von F e stig k e it erreich t, der in n erh alb d ieses S ch em a s m ö g lic h w ar. D a ß sich ein e ru h ig ere, m o n u m en ta lere L in ie hätte fin d e n lassen , sch ein t m ir g e w iß . J e d e n fa lls aber h ätte der In n en rau m ein e za u b erh a fte W ir k u n g a u sg cstra h lt, von d er das K o m p ro m iß p ro d u k t, d as h eu t an d ieser S te lle steh t, n ich ts ahnen lä ß t. F ü r P o e lz ig selb st h at das P r o je k t d ie B ed eu tu n g , d a ß er an ih m zu ein em neuen F lä c h e n stil d u rch g ed ru n g en war.

D ieser S til, den w ir h eu le a llg em ein a ls P o e lz ig stil e m p fin d e n , is t zuerst im G r o ß e n S c h a u s p i e l  h a u s - B e r l i n v o llk o m m e n in E rsc h e in u n g g etreten (ca. 1 9 1 9 ) . W e n n d ie vorh an d en en T h ea terty p en , d as R en a issa n ce- u n d d as B arock lh eater, e in e a k tiv e E rh e

b u n g des M enschen im S in n e d es F e stlic h e n b e a b sic h tig  ten, so tritt h ier e tw a s N eu es h in z u : ein k ö rp erlo ses S ch w eb en , das d ie v e r n ü n ftig e n Z u sa m m en h ä n g e a u flö s t und in ein tr a u m h a fte s D a sein h in ü b e r fü h r t. E s ist das g r o ß e M otiv d es B au es, E in g a n g sh a lle und U m g ä n g e so g e d u c k t zu h a lten , d a ß sich d ie R iesen k u p p el im Innern zu d o p p elter S p a n n w e ite a u fzu b lä h en sch ein t. D a s I n  ein a n d erg reifen von B ü h n e und Z u sch au errau m w ar ein e F o rd eru n g M ax R ein h a rd ts. A ber d ieses P rin zip der V e r sc h le ifu n g d u rch d rin g t den B au b is in d ie E in z e l

fo r m . D esh a lb g ib t es k e in e g r e ifb a r e n S ä u len in den U m g ä n g en , k ein e begrenzten W a n d stü ck e, k e in e g e g lie  d erte B alu strad e u sw ., son d ern nur ru n d e S täb e, w e ic h - flie ß e n d e W ä n d e u n d W ö lb u n g e n , d ie in versch ied en en K rü m m u n g sg ra d en etw as H ö 'h le n h a ft-Z u fä llig e s haben (A bb. S. 1 8 2 — 4 ) . D ie b erü h m te S ta la k titen k u p p el is t b e

k a n n tlich e in e a k u stisch e N o tw e n d ig k e it g ew esen (A bb.

S . 1 8 1 ) . A ber ih re Z a p fe n fo r m w ar d o ch g e h a ltv o ll g e  n u g , u m fü r d ie G esam td ek oration d es S a a les d as G ru n d  m o tiv ab zu geb en . W ic h t ig ist, d a ß d ie g e sa m te K u p p el ein k o n stru k tiv es N ic h ts ist, d. h. ein e D r a h tp u tzh ä n g ek u p p el, deren g e s t a ffe lte Z a p fe n r in g e k ein e sp e z ifis c h e S ch w ere

Großes Schauspielhaus Berlin 1918-19 Zuschauerraum m it Bühne

1 8 1

(10)

Großes Schauspielhaus Berlin Vorräume

besitzen. D ah in aber g in g die A bsicht, in d iesem G ip fe l des B aues ein S ch a u m g eb ild e von äth erisch er L e ic h tig  k eit zu errich ten , das den B esch au er in ein e tr a u m h a fte V ersunkenheit ein h ü llt. In W ir k u n g g esetzt w ird d iese A rchitektur erst d u rch d ie in d irek te B e le u c h tu n g (W is - k o ttsp ieg el u. ä .), d ie ein g e h e im n isv o ll sch leich en d es L ich t in u n w irk lich en F arben sc h e m e n h a ft ü b er d ie W än d e sch ick t. W o der L ich tk ö rp er selb st g esta lten d in d ie A rch itek tu r e in g r e ift, w ie in den m o llu sk e n h a fte n L ich tsäu len der F o y ers (Abb. S. 1 8 4 ) , da is t es zur h ö c h  sten Irration alität g ek o m m en : B oden und D eck e g leiten ineinander über, und der fa r b ig e Zauber lö s t im W a n  d elnden a lle ird isch en G esetze a u f. F r e ilic h w äre das G ebildo o h n e d ie r a ffin ie r te n B erech n u n g en der K o n  strukteure n ich t denkbar g ew esen (b eson d ers d ie B ü h  n en h au s- und R an g k o n stru k tio n en ). D u rch d ie F o r m  geb u n g im g r o ß e n aber hat P o e lz ig das T heater des

2 0 . Jah rh u n d erts g e s c h a ffe n , d. h. ein d rin g en d es B e  d ü r fn is der m odernen M assenseele e r fü llt: ein zu g eh en in ein m ä rch en h a ftes S ch ein d a sein w ie ein K in d . M it den A ugen G oethes fr e ilic h k ö n n te m an von h ier au s die O restie n ic h t m eh r g en ieß en .

D as a lso ist d ie G ru n d fo rm fü r a lle späteren B auten id ealer B estim m u n g , und w enn im B erlin er C a p i t o l , 1 9 2 5 (A b b .S . 1 8 8 ) u n d im D e l i - T h e a t e r B r e s l a u , 1 9 2 7 (Abb. S. 1 8 5 — 7 ) d ie F lä c h e n sc h m ieg sa m er b e

han d elt sin d , s o lie g t es daran, d a ß das K in o in h ö h erem G rade m it der Illu sio n der F lä c h e rech n et. In beiden T heatern w ird o ffe n b a r , w ie w a n d lu n g sfä h ig das S ch em a w ar, d a ß e in fa c h jed er g e g eb en e G ru n d riß e in e n eu e D e c k e n - u n d R a u m b ild u n g in sp irierte. N eu je d o c h ist, d a ß d ie e ig e n s in n ig gew u n d en en F lä ch en b ä n d er, d ie im S c h a u sp ie lh a u s a ls T rep p en w a n g en u. ä. g ed ien t h atten , in G estalt der E m p o ren b rü stu n g en in den H au p trau m a u f  g e n o m m e n sin d u n d d a ß sie a ls r h y th m isc h e s G eg en  m otiv zur sa n fte n G e sch lo ssen h eit d es R a u m es n ic h t en t

behrt w erden k ön n en . W en n vorh in v om A u ß en b au n ich t d ie R ed e w ar, so g e n ü g e jetzt der H in w e is a u f d ie D e li- fa ssa d e , w o m it den k n ap p sten M itteln , n u r d u rch P r o  p o rtio n u n d Z e ich n u n g , ein w a h r h a ft b etören d er E in  d ru ck erreich t w ird.

D ie F ru ch tb a rk eit d ieser E p o ch e lä ß t sich v ie lle ic h t erst an den v ie lfä ltig e n E n tw ü r fe n fü r W ir tsc h a ftsb a u  ten gan z erken n en . Ich u n tersch ied zw ei T y p en , den B u rg ty p u s und den S c h a c h te lty p u s. D e r erste, den b e

so n d ers das K a u f h a u s a m K ö l n e r D o m u n d di e C h e m n i t z e r F a b r i k vertrat, is t im gan zen ein e W e ite r b ild u n g der S a lzb u rg er Idee. D e r zw eite d a g eg en , d em das H o c h h a u s B a h n h o f F r i e d r i c h s t r a ß e , das H a m b u r g e r M e s s e h a u s , das G e s c h ä f t s  h a u s an der K ö ln er H ä n g eb rü ck e a n g eh ö rt, e n tw ick elt sic h u n w illk ü r lic h d em P rin zip d er B a u h a u sleu te en t

1 8 2

(11)

Großes Schauspielhaus Berlin 1918-19 Garderohe (Aus „D ie B aukunst“)

g eg en . G reifen w ir n u r den E n tw u r f fü r d as K ölner G esch ä ftsh a u s h erau s, so w ird d ie E rin n eru n g an D essa u d adurch w ach , d aß es n u r aus G las und B e t o n b esteht, d a ß d as G las ü b erw ieg t und ein e stren g k u b isch e S c h a c h te lu n g w altet. T rotz d ieser Er

leich teru n g d es M aterials (d em d rin gen d sten Z iele des B au h au ses) ist P o e lz ig s V erve in d er u n g esch la ch ten S tu f u n g von der B rü ck e her und in d er derben F ü h r u n g der F lu c h tlin ie n erkennbar. W ie der K o m p le x den B rü k - k e n a u fg a n g beh errsch t, w ie er zu sa m m en g eseh en ist m it dem D o m und der M artin sk irch e, d as b rin g t d ie Id ee ein es m od ern en B r ü c k e n k o p fe s n ahe, den n ic h t k rieg e

risch e W eh r, sondern d ie M acht der W ir ts c h a ft innehat.

Im H o ch h a u s F ried rich stra ß e h at sich der B au m eister dann w ied er am S c h w ü n g e der breiten S tein m a sse g ü t

lich getan , u m so m eh r, als es sich w ied er u m ein e gan ze P la tzg e sta ltu n g handelte. V ielleich t aber zieh t kein P r o  je k t so seh r d ie S u m m e der gan zen E n tw ic k lu n g w ie d ie E n tw u r fsr e ih e fü r das S p o r t f o r u m B erlin ( 1 9 2 5 ) . E in u m fa n g r e ic h e s T errain w ar m it B auten zu b e p fla n  zen, und das ist m it überrasch en d er Ü b ersich tlich k eit gesch eh en . V orau ssetzu n g d a fü r ist d ie k rista llisch e Zart

h e it der G ebäude und d ie O rgan isation n ach den e in  fa ch sten stereo m etrisch en F ig u r e n , dem Z y lin d er und W ü r fe l. D a s R und w u rd e fü r den M ittelpu n k t, das W in  terstadion, reserviert und d ieses zum Z ielp u n k t der w ei

ten S tr a ß e g e m a ch t, d ie von den rek ta n g u lä ren Ü b u n g s

bauten fla n k ie r t w ird. D a s S ta d io n h at ein e u n b esch reib  lich w o h ltu en d e P ro p o rtio n , d ie g erad e n o c h den R h y th  m u s von sch m a len und breiten F en stersch litzen verträgt.

D ie S traß en b au ten aber (T u rn h a lle, S c h w im m h a lle u sw .) erw eisen erst, m it w elch er L e ic h tig k e it d as e in e W ü r f e l

sch em a v erw an d elt w erden kon n te. D er W e c h s e l der k u b isch en S tu f u n g und P ro p o rtio n , der W e c h se l der F en stersp a n n u n g en und d ie V ersch ieb u n g der F en ster

reih en zu a sy m m etrisch en O rd n u n g en , d as a llein lie ß ein e B a u te n fa m ilie von im m er n eu en C harakteren e n t

steh en . E in zw eiter K o m p le x w a n d e lt sein en Z ielp u n k t, d as F ra u en h eim , n u r in ein en o ff e n e n H a lb k reis ab.

E in fa c h e r und d u ftig e r kann m an sich ein en E n tw u r f k au m d enken. A ber das tie f B e fr ie d ig e n d e b eru h t d arin, d a ß g le ic h z e itig ein zw in g en d er A u sd ru ck fü r den L e

b en sin h a lt d ieser B au ten g ew o n n en is t: fü r B eh e n d ig k e it und Ü b erw in d u n g je d e s W id ersta n d es.

W en n in d ieser A b h a n d lu n g nur zw ei M o m en te zur A n sch a u u n g g eb ra ch t sin d , s o h a t sie ihren Z w eck e r fü llt. D a s e in e ist, d a ß P o e lz ig ein e E n tw ic k lu n g d u rch m a ch te, d ie ih n a u f d as a llg e m e in e N iveau d es m od ern en F lä c h c n stils g e fü h r t hat. D a s b arock e M o

m en t in d ieser E n tw ic k lu n g aber — d as ist d as zw e ite — w ar d ie G arantie, d a ß n ic h ts von sein em leb en strotzen d en T em p eram en t verloren g in g .

(12)

Großes Schauspielhaus Berlin Foyer, indirektes Licht

1 8 4

(13)

Deli-Kino Breslau 1927 Treppe (Aus „Die Baukunst“)

1 8 5

i

(14)

Deli-K ino Breslau 1927 Äußeres

1 8 6

D eli-K ino Breslau 1927 Zuschaùerraum

(15)

Deli-Kino Breslau 1927 Zuschauerraum

Deli-K ino Breslau 1927 T reppenaufgang

1 8 7

(16)

„Capitol“ Berlin 1 9 2 4 -2 5 .

1 8 8

Zuschauerraum mit indirekter B eleuchtung

(17)

Lageplan* "

Erdgeschoß*

Das „C apitol” - Kino in Berlin

'A u s „ T h e a te r- u n d L ic h tsp ie lh ä u se r “ V o n P . Z ucker. V e rla g E .W a sm u th A .- G ., B e r lin — " A u s „ D e u tsch e B a u z e itu n g “ J a h rg a n g 1 9 2 6

1 8 9

(18)

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Kulissen

R e s ta u ra n t Luftraum

Das G roße Schauspielhaus in Berlin von P rof. II. P oclzig — Grundrisse*

Oachaufsicht

(19)

Das „C apitol“ in Hamburg, Abcndnufnahm e Arch. B.O.A. Henry Schlote V.D.A.I.

DAS „CAPITOL“ UN H AM IU KG

Von D ipl.-Ing. HENRY SCHLOTE Y.D. U .

VORWORT d e r S c h r i f t l e i t u n g : Der m oderne Kinohau ist u.E. besonders in bezug au f die kulturell-künstlerische Haltung heute trotz vorzüglicher Einzellösungen durch

aus noch Problem . W ir behalten uns eigene Stellung

nahm e in der Angelegenheit vor und räum en dem Archi

tekten das erläuternde W ort zu seinem W erke ein.

1. G r u n d s ä t z l i c h e s .

D a s S tu d iu m des K in ob au es der letzten J a h re leh rt, d aß m an sic h h ier m itten im F lu ß ein er raschen E n t

w ic k lu n g b efin d et. D er a lle T y p ein er so lch en A n lage m it sein em ein d eu tig en Z u sch n itt a u f r ü ck sich tslo se A u s

n u tzu n g der B etriebsren tab ilität ist ü berlebt. D ie m o  derne A u ffa s s u n g grü n d et sich im w esen tlich en a u f einer o p tim istisch en B eu rteilu n g der film isc h e n E n tw ick  lu n g . S ie erw artet von ihr, d aß sie den F ilm in den D ien st stellt von K u ltu r und Z ivilisation .

S y m p to m a tisch ist in d iesem Z u sa m m en h a n g d ie zu  neh m en d e B ed eu tu n g der gesch lo ssen en A’o rstellu n g . D as ist bau lich en tsch eid en d . D ie F o rd eru n g g r o ß e r K assen - und W arleräu m e erw eist sich als u n u m g ä n g lic h . H ierm it w ä ch st n a tu rg em ä ß U m fa n g u n d F a ssu n g s k r a ft des T heaters, w od u rch d ie e w ig brennende F ra g e der iS’o t- a u sg ä n g e an gerü h rt w ird. W äh ren d b ish er die G esam t- breite ein e rein e F u n k tio n der im S aal a u fg e ste lltc n

S tü h le w ar, so is t h eu te ein erh eb lich er Z u sc h la g zu b e

r ü c k sic h tig e n fü r d ie W a rten d en in den Y orräu m en . D er F o r tsc h r itt der E n tw ic k lu n g g in g so ra sch , d a ß e in e An

p a ssu n g der g esetzlich en B e stim m u n g e n a llg e m e in n och n ic h t e r fo lg t ist, so d a ß im ein zeln en la n g w ie r ig e V er

h a n d lu n g en m it den zu stän d igen B eh ö rd en u n v erm eid  lic h sin d .

V on w esen tlich em B e la n g ist d ie g r u n d sä tz lic h e E in  ste llu n g zur B ü h n e. U n ter dem E in flu ß am erik a n isch er V orb ild er en tsch eid en sich h eu te w eite K reise f ü r ein e K o m b in a tio n von L ich tb ild m it S p rech b ü h n e. Ich h a lle d iese E in ste llu n g fü r u n r ic h tig , da d ie film is c h e D a rb ie

tu n g w eder m it der S p rech b ü h n e n o ch m it d em V ariete au ch n u r irgen d etw as zu s c h a f fe n hat. D er F ilm ver

fü g t ü b er seh r stark e d u rch a u s selb stä n d ig e W ir k u n g s

m ö g lic h k e ite n u n d leid et u nter so lch en K o m b in a tio n en . D a g eg en s o llte in jed em L ic h tsp ie lh a u s P latz g e s c h a ffe n w erden fü r A b h a ltu n g von A n sp rach en zur E rk lä ru n g film is c h e r D a rb ietu n g en .

2. B a u b e s c h r e i b u n g

D a s C ap itol in H a m b u rg v e r fü g t über 1 2 0 0 S itz  plätze, w e lc h e sä m tlich im P arterre lieg en . D ie n a ch  trä g lich e A n o rd n u n g ein er G alerie b leib t fü r den E r-

* H ierzu sie h e T a fe l 5 6 -5 7

191

(20)

Uns „(¡«(illol" In Hamburg SeltlAVandalgang im Foyer

I W

schmalereTeil des Grundstücks wird in

T i d e von

ea, it0 io /oi Anlage der Vorrflume benutzt, Int Oberg»*-

»oliolt dt*3 Vorderhaus befindet sieh die Wohnung des Betriebsleiters, Konstruktion des Vorder und Mitlel»

bans Itis zur Saalrfiekwand in Lisenbeton unter Verwen

dung von I ioldsteiudeckefl im Vorderbau, Siudbmder io Llsen, Baaldecke llabitz, Saalumfitssungsmauern, Mauerwerk mit U-Llsenveritllrkung in den Pfeilern

ge*

gen Winddruek, Zu beiden Sellen der Bildwand sind emporenartlg Halkone aüsgebimt, die für Vorträge und BilderklBrungen zur Verfügung sieben, Die Baumhohen sind *ur Steigerung der Haumwirkungen stink gestaffelt, (iestüht Mi HO em. Lltngsgflnge 2i0’ in im t,ich ton. Die it litt me dar Kinos haben l)#m|tfltei/uiig, die Wolmung Warmwösserlieli/iung. Die Duirijpfheizung stelil in Ver- blndimg mit einer Ümluflanluge, welche bewirkt, dali

du rch w ied erh o ltes Heizen bereits vorgcw itruitcr L u ft ein e g rö ß e r e Inteusit/it der llo iz w ir k tm g erzielt w ird.

Ferner ist ein e F riseld u fb rn la g e zur D u r c h fü h r u n g g e  lau gt, V erm ittels m o to risch er K ra ft w ird d ie frisch e L u ft durelt l'em jteralu raggregate in den S aal g eleitet.

D ie H om m erlO ftung w ird b ew irk t durclt in d ie D eck e ein gob n u le, von unten regu lierb are B ab ltzk an äle, w ä h  rend d ie W in te r lü flu n g d u rch vertik ale K anäle e r fo lg t.

D e k o r a t i v e A u a b i 1 d u n g :

F a s s a d e in O ld en b u rger K linkern unter V erw en

d u n g von T errakotten und 1 euer vergold eten B u chstaben.

V o r h a l l e : W än d e T errak otten , D eck e vergold et, llo lz w e r k dun k el L iehe, F u ß b o d en sch les. M arm or.

K, u s s e n h a 1 1 e : W än d e in m au sgrau em M arm or.

(Jitter und B oechlüge W eiB rnotall. D ecke h ell m it ver

silb erter o rn am en taler A u fte ilu n g . F u ß b o d en s c h le si

sch er M arm or, llo lz w e r k : k au k asisch N u ß b aum .

192

(21)

Y tim iirn und Kasse Das „Capitol" in Hamburg

F o y e r : D eck e und W ä n d e san d farb en . H olzw erk der T ü ren , B ek leid u n g en , F u tle r , V ertäfelu n gen kauka

sisch N u ß b a u in . H e iz g itte r und B e sc h lä g e G elb m etall.

Indirekte L ich tk rän ze m it G old a b gesetzt. S o fa s h e ll

blau . F u ß b o d e n g a n z in T ep p ich en a u sg e le g t in b eson  ders a b g estim m ten san d , b lau und roten F arb en , F enster w ie im K assen rau m in G lasm alerei n ach E n tw ü rfen von H allerm an n -E ssen .

S a a l : In w arm er T ö n u n g a b g estim m t nach Braun, B o t und G old . D e c k e h ell. A u fte ilu n g der D eck e durch

zw ei indirekte Liel>tge*iffl*e, w elch« die D eck« nach der M ilt« zu stark zu erheben scheinen. Ilolzw erk der T üren, V erd ifelu n geu , Logen in E h en h olz, G estühl rot m it G old.

G itter und B eschläge G eib m eln ll. V orhang rot, B fihnen- n isch e vor dem V orhang B lattgold lasieren d bem alt, F u ßboden llo lz , in den G ängen Überall in ganzer F läch«

«bgedeckt m it T eppichen in schw arzen, blau en , roten und g rauen Farben.

D ie w esentlichen B aum w irkurigen w erden durch d ie A nordnung des L ichts bed in gt.

1 9 3

(22)

Das „Capitol“ in Hamburg

1 9 4

Zuschauerraum m it Bühne und Sprechpodium

(23)

Eine neuzeitliche Buchhandlung in Hamburg Von Dr.-Ing.Block, Architekt B.D.A. Ü.WB.*

D er G ru n d riß is t lo g isc h u n d k lar en tw ick elt. D u rch gerä u m ig en Y V indfang b etritt der K ä u fe r oder B ü ch er

freu n d den lä n g lic h e n R a u m der Ilau p tb u ch h a n d lu n g . Er b etrach tet d ieses oder je n e s Buch a u f den V erk au fs

tisch en , lä ß t sich von den V erk äu fern beraten, ein ig e B ü ch er zu r en geren A u sw a h l vorlegen und begibt sich m it d iesen w eiter zu ein em der L esetisch e in d ein an

sc h lie ß e n d e n , an lic h te r F en sterw a n d sich en tw ick eln  den L eserau m .

\ on der L eitu n g ist dieser R au m genau, jed o ch u n a u f

fä llig zu k o n tro llieren .

D ie S c h a u fe n s te r sin d a b sich tlich n ich t ü b erm äß ig g ro ß g eh a lten , o b w o h l P latz g e n u g vorhanden gew esen w äre; d a fü r e n tsp r ic h t d ie T ie fe der A u slage u n g efä h r der lich ten F en sterb rcito und lä ß t so ein e gu te R aum w ir

k u n g zu, d u rch w e lc h e d ie A u fm erk sa m k eit des B e

sch au ers a u f d as W e se n tlic h e , d ie W are, konzentriert w ird. D ie se K on zen tra tio n ist b eim B u ch e deshalb g u t erreich b ar u n d a u ch e rw ü n sch t, w eil der gu te B uch- Jaden u. a. g e w iss e S to f fg e b ie t e besonders so r g fä ltig p f le g t und au s d iesen w ied eru m n u r das B ahnbrechende, d as E n tsch eid en d e o d er d ie N e u a u fla g e ausw ählt, um den In teressen ten o d er das P u b lik u m in der A uslage da ra u f a u fm e r k sa m zu m ach en .

D ie B e lic h tu n g des L adens g esch ieh t bei T age in g e  rin gerem M aß e d u rch d ie verg la ste R ü ck w a n d der A us

la g e und das O b erlich t d erselben, m eh r noch durch die F en sterreih e d es L eserau m es. E s w urde ein e starke k ü n stlich e L ic h tq u e lle v orgeseh en , w elch e d ie d oppelte A u fg a b e zu e r fü lle n hat, das T a g eslich t tagsüber zu er

gänzen und ab en d s zu ersetzen. D ie bekannte M attglas- p latte m it darü b er b e fin d lic h e m L ich tp u n k t e r fü llt m it ihrem h alb zerslrcu ten L ich t d iesen Z w eck. N ach teile der so n st o f t ü b lich en e in fa ch en A u fh ä n g u n g der G lasplatte, w ie u n ru h ig e L ich t W irkungen a u f den oberen W a n d  teilen d es R aum es u n d sch w er zu b eseitigen d e V er

sc h m u tz u n g der G la sp la tte von oben, w erden durch seit-

L ich trek lam c — T ra n sp a re n t d e r Buchhandlung Büsch liehen G lasabschluß und E inbau in die R ab ilzzw isch en  decke verm ieden.

A lles ist vollk om m en glatt, sch m ieg sa m g esch m eid ig und ganz sch lich t geh alten . D er Staub, der B ücher ä rg  ster F eind, fin d e t w enig dauernden lla lt . In d ieser Ar

beit liegt viel S elb stzu ch t und S elb stk ritik , w ic h tig ste m odernen A rchitekten.

II.

C harak tereigen sch aft des guten

'H ie r z u T a fe l 5 8 m it 6 0

Erdgeschoß-Grundriß der Buchhandlung Büsch

1 9 5

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Vertag: Georg D .W . Callwey-M ünchen — Schriflleitung: Reg.-Baumeister G. H arbers-M ünchen — Druck: Kästner & Callwey in München Verkaufsraum der Buchhandlung Büsch m it Theaterkasse

Lescraum der Buchhandlung Büsch