Die Zukunft, 18. Februar, Jahrg. XIII, Bd. 50, Nr 21.

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Maximilian Hardm

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Uachdruck verboten.

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Erscheint jeden Sonnabend- Preisvierteljährlich⁵Mark, dieeinzelneNummer 50Pf.

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Berlin.

Verlag ^der Zukunft

Friedrichsttaße10.

1905.

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Berlin, ^{den 18. Februar 1905.}

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Hofarchitektur.

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z"asStreben unsererJournalistennach^einerbesonderenVortragsweise,

. . dasihnen wohl^denBegriffdes,,Persönlichen«ausmacht,wirdnie mitallenNähten so sichtbarwieda,woesgilt,Werkederneuen Hoskunst zubesprechen. Jm Urtheil sind fastAlleeinig;aberwieverschiedenfinddie Tonarten! Man kommtuns tragisch^oder ironisch, versucht^esmitkühler Sachlichkeitund mitTemperamentsausbrüchen,mitironischerResignation^und langathmiger Schulmeisterlichkeit.Von einemErfolg istaber,trotz so mannich- fachen Angriffsrvasfen,nieEtwas zuspüren.DasGanzeisteinmehr^oder weniger unterhaltsames Spiel,einejournalistischeAtrobatik derJntelligenzen DerHofarchitektbautseine Prunkgebäude,derBildhauermodellirt seine Fürsten-undThiergruppenruhig^{weiter. Die}Frage,^wasgegendenuner-

wiinschten Zustandzuthun sei, daßunter denAugendesKaiserseineschier unerschöpfliche,allgemein gemißbilligteBauthätigkeitinderHauptstadtent- faltetwird: diese Frage ist ernsthaft noch nichtbeantwortet worden.

Jnunseren Parlamenten^wirdvonKunst fast^niegesprochen;^undwenn esgeschähe,gäbe^eskeineHandhabe, ästhetischeAbsichteneinerMehrheitge- setzlichzuformuliren. EinflußderParlamenteauf öffentlicheKunftleistungen istinunseren Verfassungen nicht vorgesehen.Reden könnengehaltenwerden, wenn derAnlaß listig herbeigeführtwird;^aberauchsie richten sich^niegegen eineverantwortlicheStelle,weileseinesolche nicht giebt. Jede Einwendung ist schließlichvon demMinister,wenn ihmeinesVerantwortlichkeit zurecht- konstruirtwerden sollte-,mitdemWort abzuwehren:Ueber denGeschmack läßtsich nicht streiten.Wenn derKaiseralarmirende Telegramme ohne Gegenzeichnungin·dieWelt schickt,hat^derKanzler doch nachher^{der Nation} Redezustehen^undeskommtwesentlichmitauf^dieHaltungderVolksver-

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274 DieZukunft.

treteran, oberimAmt bleibenkann. JmKünstlerischenverzichtenaber dieParlamente gernausdasEinspruchsrecht; siedenkenwohl: Laffenwir demFürsten^dasSpielzeug Kunst,^{damiterunsinder}Politik nichtzu viel AnlaßzumWiderspruch gebe·^Den versammelten Juristen, Industriellen, Landwirthenund Pastorenkommt, wieesscheint,^{niemals die}Einsicht, daß dieKunst mehr istalseinSpielzeug;nieist nochin einemParlament hörbar ausgesprochenworden, daß Aesthetik^undEthikuntrennbare Begriffe find, daß sich^diefeinste, dauerhafteste,^{dasLeben amStärksten}determinirende Sittlichkeiteines VolkesinseinenKunstbildungen^{ausdrückt. WerderNation} eineSchönheitaufzwingt,die demallgemeinen,^wenn auchanonhmen Empfinden widerspricht,schädigtstetsdasGefühl für sittlicheWerthe; unddieseSchädigung wirktnaturgemäßaufandereLebensgebietezurück.^DenVolksvertretungenwerden solcheinnerenVorgängeabermeist erst sichtbar,^{wenn die}Wirkungen greifbar geworden^{und die}Ursachen schonwiederdurchandere überholtsind· Wird von derRegirung^Geld fürStaatsbauten gefordert, so beschäftigtsichdie Versammlung^{mit der}Frage,ob die Arbeitnöthig sei,undmit denGehältern derBeamten; sie prüftdieBausumme^undbesprichtvielleicht^denBauplatz;

niemals aberhörtman dieForderung,^dasWerksolle diesemoderjenem erprobten Künstlerübertragenwerden. Esist ja nicht anzunehmen, daßdie öffentlichenBauten miteinemSchlag besserwürden,wenn die Volksvertreter eineStimme hätten;^{denn auch}siewürdenindenReihen^derRegirung- baumeister suchen^{und den}starren Akadeniiker,^{denBaubeamten} finden,auch ihr Urtheil^würdeeinvorläufigvöllig ungebildetesKunstempfindenverrathen.

Aber welcher Fortschritt^wäreesschon,wenn allewichtigenFragenderKunst öffentlichbesprochen^{würden! Wir}haben in^derDebatte über dieBetheiligung deutscherKünstler^{an der}Weltausstellung^{inSaint Louis} Manches gehört, daszudenkengiebt. ^Nurderstets wiederkehrende Anlaß,das lebendige Bedürfniß fehlt.^{Und es}ist^an derZeit, daßdasVolkerfahre,wiesehr essichum feine eigenstenAngelegenheitenhandelt,wenn öffentlicheKunst^be- sprochenwird. Dennesscheint,daßwir derZeit^einerumfassenden,ganz demo- kratisirtenVolkskunst entgegengehen,worinderMaeeenatenwille desEinzelnen nichts mehrgilt,wenn ersich nichtalsDienerdesGanzen fühlen^kann.

Auch PeriklesoderLorenzo^{von Mediei konnten} Großesnur voll- bringen,^weilsie sichzuOrganen^derZeitgesühlemachten.JnFlorenz^oder Athen hätte^eszuLRevolten geführt,^{wenn die}Staatsleiter künstlerischen Sonderlaunen gefolgtwären, wie wir siehinnehmen müssen.Das Volkselbst empfanddamals ästhetischundwar Herrfeiner^idealenAngelegenheiten Selbst EpochenwiedieAugusts^desStarken oder FriedrichsdesGroßen,wody- nastischerWillexmit fremden KünstlernBedeutendes schuf,scheineninabsehbarer Zeit nicht wiederkehrenszu^können. Auch dieseAutokraten imReichderKunst

Hofarchitektuv 275 gelangtennur zuwürdigenResultaten,^weilsie modern, ja, innerhalb ihrer Völker diemodernsten GeisterderZeitwaren. Jhre fremden Künstlerge- hörtenzudenreifsten Jndividvalitäteneines weiterentwickeltenKulturgebietes undwurden darum indenzurückgebliebenenLändern zuVorläusern^einernoth- wendigen Entwickelung^SokonntenihreWerke dem Volke_zueinem idealen Vorbild wurden,zumSymboleines Willens, dem^esnoch^anSelbstbewußtsein gebrachundder,nach gegebenerAnleitung, dochgleichrichtigeSchlüssefürdas bürgerlicheMilieuzuziehenwußte.^DieFürsten gingenihrem^Volkauchdamals voran. Wilhelm^derZweite istabermehrⁱⁿderLagederMonarchen,^von denenFreytageinmal sagt,sieseien ungefährum fünfzig Jhre hinter ihrer Zeitzurück.Dasmag,wieFreytag behauptet,nurnatürlichfeinundimPoli- tischen manchesGutehaben,^weildeinvorschnell^eilendenFortschrittsgedanken dadurch^einenützlicheHemmung^bereitetwird;^imKünstlerischenaberist solche natürlicheRückständigkeitschädlich,um somehr,mitje eigenwilligererInitia- tivesieverbunden ist. Esist schonbedenklich,denJdeenvon 1850 bis 1860gemäß,einRenaissance-Jdeal restaurirenzuwollen;^esaber mitKünstlern zuversuchen,^{die inden}GründerzeitenKunstersahrung gesammelthaben:^Das führtzurGroteske. Mit demAltenFritzenoderdemStarken August läßtsich unser Kaiser nicht vergleichen,weiler,trotz seinemWort vom »Zeichendes Verkehres«,einmoderner Mensch nicht ist. ^Erversteht nicht,aus denAb- sichtender KunstdieZeitzudeuten nnd alsMaeeen demWerdenden zu dienen, sondern flüchtetzumunzulänglichenAbbild des.Vergangenen;er

istⁱⁿseinen ästhetischenGedanken nicht fchöpferisch,sondern durchauseiner derNachempfinder,derenWillezurOriginalität sichdarinerschöpft,daß sie dieQualität durchdie Quantität ersetzen. Fraglich ist,obüberhauptnoch einFürst innerhalb unserer Konstitutionen,^indemMaßwiederpreußische Friedrichetwa,ExponenteinesverborgenenVolkswillens zurKunst seinkann.

DieBedürfnisse^derZeit,dieAusgaben unserer Tage^{verneinen die}Frage.

Wiediemoderne FormderStaatsverfassung^— sosagte^derHerausgeber der»Zukunft«einmal ^—— einenneuen Fürstentypusverlangt,dervom alten Kaiser WilhelminallseinerZurückhaltungundBescheidenheitgut repräsentirt worden ist, so forderndie verändertenUmständeauch^vom fürstlichenMaecen eineweniger selbstherrliche,einediskretere Haltung. Mehr^alsje mus;der RegentderersteDiener Dessenzuwerden suchen,^was dieNothwendigkeit inihrer stillen Weisevorbereitet und ankündet.

Werdabauen willandenGassen, muß^{die Leutereden} lassen.Das Stadtbild gehörtuns Allen. Undwenn ohneSentimentalitätzuzugebenist, daßdieMachtauchein Recht ist, so ergiebt sich^alsKonsequenz dochder Wunsch,derpersönlicheWilledesMonarchen möchteeine-Gegenmachtfinden.

DerKaisernimmt sichdasRechtzufeinemWirken undist überzeugt,dieses 228

276 DieZukunft-

seisegensvoll; dagegen hilft, ^wiehier oft schon gesagtwurde,keinespitze FederundkeinschlechterWitz-,sondern^{nur die}Propaganda dafür, dieses Recht möchtemitallenerlaubten Mitteln bestrittenwerden. EsisteineKompetenz- frage, nicht^{nur dem}Monarchen, sondern auch^denRessorts^und sogar Privat- bauunternehmerngegenüber;^undsie sollte^mitdernöthigenRuhe^undNüch- ternheit, doch auch ohne falsche Rücksicht,erledigt^werden.

Verwunderlichfreilich sinddieLeistungenderHof-nndRegirungskunst und dervon demAbfallzehrenden Profanbaukunst nicht. Jeder Minister könnte derVolksvertretung^{antworten: Wirbedienenuns derinAmtund} Würdengereiften Künstler,derselbenAkademien, derenGelderSieim Etat alljährlichbewilligen. Hier liegtinderThatdieWurzel.Wichtigernoch alseinEntschluß,sich^imKünstlerischeneinBestimmungrechtzusichern, ist darum dieErkenntniß,was uns dieAkademieheute noch sein^{kann undwas} nicht. Kunsthochschulensind einstvon Fürsten gegründetworden,weilderen Länderan Bildenden Künstlernzuarm-waren, um derNachfragederHöfe genügenzukönnen, weil Ausländern die«edelsten Arbeitgelegenheiten einge- räumtwerdenmußten.DieGründungenwaren damals einepatriotischeThat.

Heuteaber,wodieVerhältnissegenauumgekehrt liegen,^wowirimeigenen LandeeineFülle^von Kunstkräftenhaben,^wäreeseinepatriotischeThat, diese wesenlos gewordenen,inKonventionalismus undSchablone erstarrten Insti- tute, diegeleistet haben,^wassie konnten,wiederaufzuheben.Derlebendigen Entwickelungsind siejetzt^dieschlimmstenHemmnissegeworden. Werth^können Akademien immer nur haben,wenn einedasganzeVolkumfassendeKunst- konvention vorhanden,einfester Besitzzuerhaltenoderauszutheilen ist ^« wieetwainunserer Musik^{———, wenn} nachanerkannten Regeln gelehrt^werden kann. Heute^abersoll^eineKunst,dieuns gehört,erst geborenwerden. Die Staatslehranstaltensind durchdieLogikderThatsachenzunatürlichenPflege- stättenderReaktion geworden;neue Werthe entstehenimmertrotzdenAka- demien;Leistungen,dieunserer Kunst Ansehenim Auslande verschaffen,unsere Kunstindustrie reorganisirenunddasNationalvermögenbeträchtlichvermehren, werden imschroffenGegensatzzurStaatskunst,diesieverpönt,vollbracht.

Wird denFürsten,Bureaukraten und Bauunternehmern dieses Organaber immer wiedergekräftigt,danndarfman sich nichtwundern,wenn es,nach dein Maßdervorhandenen Einsicht, benutztwird. EinSegen^wäreesfür dieNation,wenn die Akademien fürMaler undBildhauer,diejährlichHun- dertezuDrohnenderGesellschaftausbilden oderzuProletariern erziehen,ge- schlossenundwenn dieHochschulenfür Architetten beträchtlichverkleinert und gründlichverbessertwürden. Eswärenichts^damit erreicht,wenn, statt^der HerrenAntonvon Werner, BegasundOtzen,etwaLiebermann, Hildebrand^und Messeloder^— wenn dieser DreiklangdenHerren noch nichtgermanischgenug

Hofarchitektur· 277 sein sollte^— Uhde, KlingerundWallotzuHochschuldirektorengemacht^würden.

Nicht^umPersonenfragen handelt^essich, sondernumeinSystem,worinEins immer amAnderen hängt: Fürstenwille,Ministereifer, Hochschuletat,^Bau- beamtenthum, AkademieprosessorundKunstgeheimrath. DieseganzeStaats- institution stehtalsMasse geschlossenDementgegen,^was zum Lebendrängt-

Freilichkönnten die vielenneuen WerkederHoskunst,diesich jetztin Berlin so geräuschvollderStraßenund Plätze bemächtigen,auchmitden Akademiekräftenbessersein.^Odervielmehr:^{diskreter. Diedekorative Nei-} gungdesKaisersgreiftimmergerade nachdenlautesten Künstlern;Und in demlärmendenZugderAkademikerdurftenureinStiller,der kleine exeellente Menzel,alsUnikum, alsOrdensritter undFritzenmaler,mitgehen.Ausder anderen Seite ist^{uns aber} jetzt^derBeweis erbracht worden, daß^{die Lei-} stungen auchebennicht besserwerden,wenn sieunter denAugen^einesaner- kannten Kenners entstehen;man mußeswenigstens glauben, so lange^man nicht weiß, welchen AntheilderpersönlicheWilledesKaisersandemNeubau desKaiser Friedrich-Museums hat. ^Biszum BeweisdesGegentheils istman genöthigt,anzunehmen, daß^derDirektor Wilhelm^Bodeweitreichenden^Ein- fluß aufdieGestaltungdesneuen Heims für seinemitunendlicherMüheund außergewöhnlichem^Könnenvermehrtenndorganisirte Sammlung gehabt hat«

Esgiebtnur zwei Möglichkeiten,^{die beide}nicht schmeichelhaftfür^Bodesind:

entweder ist^dasneue Museum,^wieessichheute präsentirt,gegenseineWünsche gebautworden,^— dann ist^erzwareinOpfer, doch nichteintragisches,^weil

erdieKonsequenzenziehenkonnteundmußte;odereristmit derAnlageein- verstanden,^— dannist seinenFähigkeitennach dieserRichtungeinvernichtendes Urtheil gesprochen. Leichtwirds Einem nicht,denNamen diesesMannes, dessen Verdienste zweifellos sind,^inderDiskussionüber einenso unrühm- lichen Gegenstandzu nennen; dochist gerade dieser Fall geeignet,zuzeigen, wie weitunser öffentlichesBauwesendurch^denGrundsatz^desGeschehenlassens, durchRücksichtennach^obenunddurch^einePolitik,^{die dasEine}opfert,^um das Anderezu retten,gelangt ist. Jhnes,desArchitekten,^Sünden wollen wir Bodenicht anrechnen,woessichumirgendeineFrage äußererFormhandelt;

denndieserHofakadetnikerkannwohldurch^keineSuggestion^aus seiner wohl- gepflegten Gedankenarmuth gerissenwerden. DaßBode aberdiesen^Grund- tiß zugegeben, daßerseinen Kunstwerken nicht erträgliche^Wändeundgute Beleuchtunggesicherthat:davon isterdurch nichtszuentschuldigen.

DasMuseum ist durchauseineBildung^derNeuzeit,^weildasprin- zipielleSammeln vonWerkenalterKunstzuöffentlicherBelehrungⁱⁿsolchem Umfangnur unserer Epigonenkultur eigen ist.Zuerst begnügteman sichmit derAufstapelung^desBesitzesanBildern oderStatuen inspeicherartigenGe- bäuden. AlsaberdiealtenVorbilder demVolkzugänglichgemacht^werden

278 DieZukunft.

sollten,wurde esnöthig, Ausstellungräumezuschaffen. Diesen praktischen Zweck hatman dann von vorn herein^miteinem idealenzu verbinden gesucht.

Man fühltedenDrang,zurepräsentiren,und machte^{darum aus}demAus- ftellunghaus^einenPalast. Heutegiebt^eskaumeinMuseum,dasnichteine feierlicheMonumentalität anftrebte;undwenn Das scheinbarunsinnig istund derHauptzweckderGebäude, dieAusstellung,^beidieser Verquickung^{mit dem} Palastprinzip fastimmer schwerleidet,wenn groteske Fehler auchⁱⁿFülle begangenworden find, so darfman übersolche Absicht,diesich unermüdlich immer wiederkundgiebt, nichtmitwohlfeilenGründen derZweckmäßigkeit hinweggehen.Mit derEhrfurchtvor deraltenKunst ist diese Lustzu ge- wichtigerRepräsentationnichtzuerklären,weiljadieSammlungamMeisten darunter leidet. Denn derbeste Platzwirdfür nutzloseSäle,Hallen^und Treppenhäuserverbrauchtund man vernachlässigtallepraktischenBedürfnisse-, weildurchaus fürdieStraße gebautwird. Esscheint vielmehr,als obsich dasMuseum allmählichzueinem Gebildeauswachsenwolle, dasman viel- leichteinmodernes Pantheon^nennen kann,eineNationalhalle, worin die Denkmale großerMänner ^— diedann von derStraße endlichin einewürdige architektonischeUmgebung gelangen^{würden —-} ausgestelltwerden. Solche Bildungen bedürfenaberlanger Fristen,^umreifzu werden,weildas ganze Volksich vorherinseinen ethischenund ästhetischenVerehrungbedürfnissen findenundverstehen^lernenmuß.Sollte dieEntwickelungwirklichnach dieser Richtung fortschreiten,sokönnte dasMuseumzu einerder«dankbarften Auf- gabenmoderner Baukunst werden,weil dasBedürfnißnach anschaulicher^Trenn- ung derKomplexe für^dieRepräsentationundfürdieAusftellungzwecke^die wirksamstenL··sungenermöglicht.anwischen müssenwiruns freilich^mitden Jnterimsbildungen begnügen.

BeimBaudesKaiser Friedrich-Museums lagen^dieBedingungender Disposition ziemlich klar,weilbeivernünftigerBetrachtungderVerhältnisse nur eineinzigerZweckzuberücksichtigenwar. DemdoppeltenBedürfnißder Ausstellungunddernationalen Repräsentativn^dientdieNationalgalerieund noch mehrdasweitnach^demLustgarten geöffnete^AlteMuseum. Diesebeiden MuseenhabenalsKopsgebäudezugeltenundAlles,was aufdemHinter- landenoch errichtetwird,mußvon untergeordneter Bedeutung sein.Stüler hattedenrichtigen Instinkt,^alserdasNeueMuseum nichtalsselbständigen Monumentalbau entwarf, sondern^alseinenFlügel^desvonSchinkelgebauten AltenMuseums,alseindenrepräsentativenBau ergänzendesAnsstellung- haus. ^DieselbepraktischeZurückhaltung^wärefürdasKaiserFriedrich-Museum geboten gewesen; auch dieses Museum ist^undbleibt, trotz^{allendarüber}hin- aus strebenden Versuchen,^einErgänzungbauund dieserCharakterwirddurch dieinsulare LageimWasser,weitabvon jeder größerenVerkehrsstraße,noch

Hostirchitektun 279 verstärkt.Wo Monumentalität und Feierlichkeit ist, muß auch^diestetig wandelnde und staunendeMenge sein;^an diesem Museumaberführtkein vielbetretenerWegvorüber,undwereskennenlernenwill,mußdenEfngang erst mühsamsuchen.DernatürlicheZugangwäredieKleineMuseumsstraße,^links vom Alten-und Neuen Museum, gewesen, die, nach Abbruch^derimWege stehendenBaraken,zugleichdieHauptachse^desvorderen TheilesdesHauses bezeichnenkonnte. Nun läuft freilichquerüber dieHalbinsel, parallelder einenFront^desneuen Hauses,derOberbau derStadtbahn; UnddieserAn- blickscheint^demArchitektenzu,,ur.ästhetisch«gewesenzusein.^Aberbekannt- lich gelingt^demBaukünstlerdasCharaktervolleebendannamBesten,wenn ernichtdieHindernisseund speziellenBedingungen umgeht,sondern,wenn ergeradevon ihnen ausgeht^und siezumLeitmotiv macht. Jhne hatteden richtigen Instinkt,^alserdieseStadtbahnfront^desMuseumsganzalsStirn- feiteausbildete undihre^Mitte genauindieRichtungder KleinenMuseums- straße legte. Auf dieses architektonischeVersprechenverläßt siehnun Jeder, demdieAnlage noch fremdist. Erbiegtvertrauensvoll in dieZufahrtstraße ein,überzeugt,ermüsse-,wenn nichtdasHauptportal^{—- denn der}seltsame ZustanddesWegesund dieEinsamkeit machen stutzig—, so doch sicher einenEingang finden.DochdieArchitektursormen,diegewinkt haben, sind

nur Dekoration; nichtdiekleinste Thür istandieserSeite. Unddoch^wäre esleicht gewesen,^dieunschönenschwerenStadtbahngewölbeingrazile^Brücken- bogenzuverwandeln oder,noch besser,^dasVestibuleunter dieStadtbahn hin vorzuschieben,so daß^dieZügeüber den Vorbau,derdieGarderoben und Aehnlichesbeherbergthätte,dahingesahren^wären. Jetzt aber muß,wer sichin seinem rechten Kunstgesühltäuschenließ,zunächst^einmalzurückgehen,die Brücke überschreiten,weitamKnpfergrabenentlangbis zurRückseitedesMuseums pilgern;unddortistdannendlich derHaupteingangWirklich:anderRück- seite.Denndaß diese spitze^{Ecke als}Abschlußgedacht ist, beweistdieener-

gischeAusbildung als Apsis. ^DerLaie,dernur weiß,was derBau ihm sagt, stellt sichdieEntwickelungungefährso^vor: Zuerst hat Jhneaufdem Papierseinen Renaissancepalastmitdem Hauptportal nachder Stadtbahn disponirtunddieslußabwärtsreichendeSpitze apsisartig, also^alsAbschluß, ausgebildet ^DenEingang hat^{ermit einer}mäßigenKuppel bezeichnet.^Dann istüber denEntwurf Jemandgekommen,dermehr Repräsentationundein Denkmal dazu verlangte:^und nun wurde dieDisposition umgekehrt,derschon fertige Ausrißabernicht auchprinzipiell geändertUmdienachträglichge- öffneteApsisalsEingang weithinzubezeichnen,ist^darüberaucheineKuppel errichtetwordenund, daJrrthümervermiedenwerden sollten, eine,^diedoppelt so groß ist^wiedieerste.DasgeforderteDenkmal hatdann ^—- zuletzt^—- aufeinerAusbuchtungderdemMuseum schlechtankomponirten^BrückePlatz

280 DieZukunft.

gesunden. «Vielleichtwar derHergang nichteinmal so,sondern irgendwie anders;aberdieser^Eindruck rathloser Verwirrung,vielerKöpfeundvieler Sinne wirddurch^dieArchitektur auf jeden Unbefangenen hervorgebracht

Zu diesem besonderen FehlerderDisposition istderauch sonst übliche gekommen,dasAusstellunghausalsregelmäßigenPalazzo auszubilden.Da derBauplatzeinspitzes^Dreieckmitzwei ungleich langen Schenkeln ist, hat dieses Prinzip,^dasnach außenquadratischeRegelmäßigkeitvortrügtundda- durchmitdemGrundrißinWiderspruchgerathen mußte,zubedenklichenTäusch- ungen geführt. Zuzugeben ist, daßderBauplatzeineungünstigeGestalt hat;

aberinteressantgegliederte Baumassen ergeben sich geradeda,wo Terrain- schwierigkeiten klugRechnung getragenwird. Dieser Bauplatz fordertege- bieterisch verschiedeneGruppen^undHöhen. Jetztaberhatman nirgends^einen reinenUeberblicknur überzwei Frontenz^überallglaubtman,voreinemqua- dratisch symmetrischenGebilde zustehen. Jede Massen-undRaumwirkung fehltundjede Front hatnurBeziehungzusich selbst.Trittman dannzu- rück undsieht, daßdie beidenganz-unorganisch hinzugefügtenKuppelneine querdurch^dasGebäudelaufende schieseAchse bezeichnen, so faßtman sich

andenKopf.^Daslebhafteste Bemühen,^von denBaugliedern sichdas innere Sein desHauses^deutenzulassen,^bleibtohne Erfolg, so langeman den Grund- riß nichtkennt. DerschiefenMittelachse widersprichtdieParadesynnnetrieder Fronten;und daßdiekleinenGiebelbildungenderLangseiten auch^wieder schrägeNebenachsenillustriren,vermag eine mit demkünstlichenGrundrißun- bekanntePhantasie nichtzuergründen.SosetztsichderWiderstreitvonSchein undSein bis insEinzelne fortund nur darinistFolgerichtigkeitvorhanden:

diefalschen, tadelnswerthen Grundsätze,die dasGanze gebildet haben,^werden -von^allenDetailformenvariirt. Vondenschlechten,unmusikalischenVerhält- nissenderSäulen-, Gesims-undFensterformen,von derschulmäßigenLang- weiligkeitdesOrnamentalen undvon dem grotesken Kaiser Friedrich^Denk- mal desmünchenerBildhauers Maison,das sich^denLeistungenderneuen

berlinifchen Bildhauerschule würdig anschließt. Auch^demRuhigenbleibtnur eineBezeichnung: MajestätischerKitschl

WasderRepräsentationgeopfert ist, zeigt sichganzerstbeim Betreten desHauses.Draußenkönnteman vorübergehen;drinnen abermöchteman

dochdieherrlichen Kunstwerke,die Bodes Sammeleiferund Finderglückin großer Fülleinso kurzer Zeit angehäufthat, genießen.^Undüberallsieht

man sichdaran durch^denArchitektengehindert. ^EswärederMühewerth, alleFehler dieses theuren Prunkgebäudes^imEinzelnen nachzuweisen,um an einemüberzeugendenBeispielzuzeigen,ⁱⁿwelcher Leblosigkeitunsere

»hohe«Baukunst, trotzallen WecksignalenderZeit, verharrt. Dazuaber wärenPläne undZeichnunenunerläßlichund einRaum,derhier nichtver-

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