Hamburgische Dramaturgie, Zweyter Band, Achtzigstes Stück, den 5ten Februar, 1768

Hamburgiiche

, .

«

«Dra1naturgie.-

Aehtzigstes ^Stück.

«

Den sten Februar, 1i7682

.l

mFozu

^die

^{samt-e Arbeirx der-} dramatischen-

-

Form-?

^-«

wozu Theater »,-erbau·e,t,"

Männer

und

Weisberxiaerkleweez Ge--

,

dächtnissegemartert, die-ganze ^{Stadt auf einen-} Pkatz geladeij

^wenn

^{ichmic meinem Werke,}

und

mit der Ausführung desselben, ^weiter»

nichts-s hervorbringen ^will-

^ais

einige von ^den Regungen,

^{die eine}

^gute Erzehnmg

^-

VOUJEDQM zu Hause

ⁱⁿ

feinem Winkel gelesen- Mille-schi- auch hervorbringen ^würde.

^{» ( »}

-

.

Die dramatische,Form ist«-Bis OiUzigO

^M

Wei-

»

chek sich Max-zip

^und

Furcht-

^erregen

läßt;

we- »

nigstens ^können

in keiner- andern

Form diese Leis- dmschaften ^auf

^einen

sohohen Grad erreget

wer-.- den:

und gleichwohl

^willman

lieber alle andere darinn

erregen, als

diese; gleichwohl will

man

sie tieber zu

^allem

andern ^brauchen, als zu dem, wozu sie so Mriüslich geschick«t ists

.,;

E

^{e —}

Das

218

·Das«Publikum nimt uorlieb.

^—-

Das ist gut- und auch nicht gut., Den-n

man

sehnt sichnicht

-

sehr nach

der

Tafel,

^an

^der

^man

immer vorlieb

nehmen muß.

^{- -}

v»Es ist bekannt, wie erpicht ^das griechisch

·

und

römische Volk aus

^die

Schauspiele waren;

besonders jene-s;auf

^das

tragische. Wie gleich- gktltigz

^wiekalt

ist« dagegen unser ^Volk für

das

Theater! —Woh·er«diese Verschiedenheit,

wenn

sie nicht daher kömmt, daß

die

Griechen

Vor

ih-

rer

Bühne sich

^mit

sostarken, so außerordentli- chen Empfindungenbegeistertfühlten, daß sie den Augenblicknicht erwarten konnten, sie aber-

mals und

abermals zu haben: dahingegen

^wir

uns

Vor unserer Bühne so schwacher ^Eindrücke

,

bewußt sind, daß

^wires

selten

^der

Zeit

^unddes

Geldes rverth halten, sie

^uns

zu Verschaffen?

gehen, fast alle, fast immer,

aus

Neugier- de,

aus

Mode,

aus

Langerweile,

^aus

Gesell-- schaft, aus Begierde zu begassen,

^und

begaft zu werden,

ins

Theater:

und nur

wenige, und diese wenige

^nur

sparsam,

^aus

anderer Absicht.

Ich sage, wir, unser Volk, unsere Bühne:

ich

meine

aber nicht blos,

uns

Deutsche.« Wir Deutsche-bekennen

^es

treuherzig genug

^,

daß

wir

noch

^kein

Theater haben. ^Was

^vielevon

^un-«

scrnKunstrichterm

^diein

dieses Bekenntniß

mit

ein-stimmen,

^und

großeVerehrer des fran-«

zdsischen Theaters sind, dabey denken: das

lang

« ,

«

»

ich so eigentlich nicht

«

wissen? Aber ich weiß wohl

^,was

ich dabey denke. Ich

^denke

nehm- lich. dabey: daß nicht allein

^wir

Deutsche; sou- dern, daß auch die, welche sich seit hundert Jahren

ein

Theater zu- haben rühmen, ja das besteTheater von ganz Europa zu haben prah- len,

^—-

daßauch dieFranzosen ^noch

^kein

^Theater haben.

^s. . "

I

KeinTragischesgewißnicht! Denn auch ^die Eindrücke, welche

^die

französische« Tragödie macht, sind so stach, so kalt!»-·-—-Mat«i höre

^ei-

-nen«Franzosenselbst,

^davon

-spr·"echen.—"

^{« ,— »}

»Bei)

^den

heruorstechendenSchönheiten ^un-

^-

»sers Theaters, sagt

^der

Herr -vo"nzBoltaire,- ,,fand sich-einVerborgne-r Fehler,

^den

man-nicht

«bemerkthatte, ^weil

^das

Publikum non selbst

»Heute höhere Ideen haben ^{konnte, als} ihm

^die

,,gwßenMeister durch ihre ^MUster bepbkachtem

»Der einzige Saint-Evremont ·l)at ^diesenFeh- ,,ler.ausgeinutzt;

^er

sagt nehmltch- daß Unsere

«Stücke nicht Eindruck genug -«ntachten,e ^daß

»das,

^was

»Müleid«erweckenszsolle,» aufs hochste

»Zärmchke.ü errege, daß Rührung die ^Stelle

»der Erschütterung,

^und

Erstaunen ^{die Stelle} ,,des Schreckens,Vertrete; kurz

^,-·

daß unsere

»Empsindungennicht tief genug gingen. ^Es ,,-«ist nicht zu leugnen: SaintzEvremont ^hat

^mit

»dem Finger gerade auf die heimliche Wunde ,-,des französischen Theaters getroffen. Man

«

E

c2

»sage

,,sage immerhin- daß Sai-nt"-Evremont deer ,,«fasser

der

elenden Komödie Sir Politik Would-

^«

»be, nnd noch«

einer

andern eben so elenden,

die

«-,,Oper.,n« genannt, ist; daß seine ^kleinen gesell-

-

»schaftlichen Gedichte

^das

kahlste

^nnd

gemeinste -«sind,

was

wir in dieser Gattung haben; daß

,,,er

nichts

^als

ein Phrasesdrechsler

^war:

man ,,,kann

keinen

Funken ^Genie haben,

^und

gleich-

«-»——wsh-l vielWitzsund Geschmackbesitzen. Sein

«,,;Geschmack aber

war

Unstreitigx sehr fein

^,daer

-»di»eUrsache,

^warum

^die meisten

^Von

unsern

»Stücken so

^matt

^{und kalt} sind

,«

so genau traf.

»Es hat

^{uns immer an einem}

^Grade

^von

^War-

»,,me

gefehlt

:«-dasandere

hatten

^wir

alles.«

Das ist:

^wir

hatten alles,

^nur

nicht das, was wir haben sollten

;

unsere Tragödien

^waren

Hortrefflich

,«nur

daß

eskeine

Tragödien

waren.

»Undwoher

kam es,

daßsie

^das

nicht

^waren

?

^—-

«Diese Kälte aber, fährt

^er

fort, ^diese

^ein-

,,förmigeMattigkeit, entsprang

^zum

Theil

von

»dem

^kleinen

Geiste

^der

Galanterie, ·der»damals

«.,;unter·unsern Hofleuten und Damen so herrschte,

»und

die

Tragödie

^{in eine}

Folge

^Von

Verliebten ,,;Gespråchen verwandelte, nach

^dem

Geschinacke

»

,,des Cyrus nnd

^der

Clelie. sWas für Stücke

»sichhiervon noch

etwa

ausnal)men,

^die

bestan-«

»den

aus

langen-politischen Raisonnements,

^der-

ztzgleichen

^den

^Sertorius soVerdorben,

^den

Ochv

«

»so kalt,» und den Surena nnd Attila so ^elend

«

»ge-

M 221

»gemacht haben. Noch fand sich aber auch

^eine«

,,andere Ursache,

^{die das}

hohePathetlsche

^von

«nnserer Seene zurückhielt,

^und

^die Handlung

«wirklichtragisch zu machen Verhindertex

und

»diese

war,

dasenge schlechteTheater

^mit

sei-

»nen

armseligen Verzierungen.

^—-

Was ^ließ

»sichans

^einem

Paar Dutzend Brettern,

^die

,,noch dazu

^mit

Zuschauern angefüllt

waren,

«

»«-machen? Mit welchem Pomp,

^mit

welchen

;,Zutüstungen ^konnte

^{man da die}

Augen ^der Zu-

-

,,sch«auer bestechen, fesseln, täuschen? Welche

«gwßeEssagkf

^es

^Aktion ließ sich da aufführen?

»WelcheFreyyeit ^konnte die Einbildungskraft

",,desDichters

^da

haben

^?-

Die Stücke mußten

»aus langen Erzehlungenbestehen,

^und

so

^wur-

»den sie mehr Gespråche

^als

Spiele. Jedex

«Akteur wollte

in

seine-r langen Mondloge ^glan-

»zgn, und

^ein

Stück,

^das

dergleichen ^nicht ,,hatte, ^ward Verworer.

^—-

Bey dteser Fykm

»sie! ^alle theatralische ^Handlung tvegz sielen ,,alle zdie großenAusdrückeder Leidenschaft-en, ,,alle die kräftigenGeMckthe ^Der Menschlichen

«Unglüeks,feille.,’

^alledie

schrecklichen ^bis

ⁱⁿ

^das

«’Jnjnerst,e-d"er ^Seele dringende Zuge weg;

man

«rühr-te

^das

Herz

^nur

kaum, anstatt es zu zer-

«reissen.«

,

«

Mit

^der

erstenUrsachehat

es

seine gute Rich- tigkeit. ^Galanterie und Politik laßt iinmer kalt; und nochistes keiMMDichter in der Welt

E

e

--3 ge-

222»

s-—

gelungen, die Erregung ^des Mitleids nnd der Furcht damit zu Verbinden. Jene lassen

^uns

nichts

als den

Far,

^{oder den}

Schulmeister hören:

und diese fodern, daß wir Uschtsals ^{den Men-} schen hörensollen.

, , .

Aber

die

zweyte Ursache?

^—-

^Sollte

^es

mög- lich seyn, daß- derMangöl

^eines

geräumlichen Theaters

^nnd

guter Verzierungenj

^einen

solchen Einfluß auf

das

Genie der ,Dichter gehabt hätte? Jst ^es wahr, das jede tragischeHand- lung Pomp nnd Zurüstungen erfodert? Oder sollte der Dichter nicht Vielmehrsein ^Stück so einrichten, daß

es.

auch ohne diese Dinge seine VölligeWirkung hervorbrachte?

»

Nach

^dem

Aristoteles, sollte

^eres

allerdings.

,,Fnrcht

^und

Mitleid, sagt«

^der

Philosoph- läßt

»sich zwar durchs Gesicht

erregen;

es«kann aber

»auch

aus der

Verknüpfung

der

Begebenheiten

»selbstentspringen, welches letztere Vorzüglicher, ,«,und

die

Weise

^des

bessernDichterssist. Denn

»die Fabel muß so eingerichtet ^seyn, daß sie,

»auch ungesehen, den, ^der

^den

Verlauf ihre-r ,,Begebenheiten blos anhört, .zu Mitleid und ,-,Fnrcht«über» dieseBegebenheiten bringet; so

^«

,,wie.

^die

Fabel

^des

Oedips,

die

man

nur

anhö-

,,ren

darf,

^um

dazu gebracht zu

^werden.

Diese ,,Absicht aber durch

^das

Gesichte-weichen

^wol-

-,,len, erfodert weniger Kunst, und ist-deren

»Sache, welche die Vorstellung

^des

^Stücke

-,übernommen.«

«

Wie

223

^.

Wie entbehrlich überhauptdietheatralischen Verzierungen sind,

^davon

^will

^{man mitden -}

Stücken

des

Shakespears

^eine

sonderbare Er-

»

fahrung gehabt haben. Welche Stücke brauch-

ten,

wegen ihrer beständigen Unterbrechung

Und

Veränderung

^des

Orts,

des

Beystandes der Stenen

und der

ganzen Kunst

^des

Dekora-

teurs

wohl mehr,

^als

^eben diese? Gleichwohl

war eine

Zeit, ^wo

^die

Bühnen, auf welchensie gespielt wurden«

ans

nichts·bestanden,

^alsans einem

Borhange

^Von

schlechtemgroben Zeuge, der, wenn

^er«

aufgezogen-war,

^die

bloßen blan- ken, höchstens

^mit

Matten oderTapeten behan- genen, Wände zeigte;

^da

war nichtsals

^die

Ein-.

bildung,

^wasdem

Verständnisse-

^des

Zuschauers nnd der, Ausführung ^des Spiele-W zu Hülfe kommen«

konnte:

und

^dem

ohngeachtet, sagt

man, ^waren

damals die Stücke des Shake-

spears ohne alle Scenen verständlicher,

^als

sie

^{« -} es

hernach

^mit

denselben gewesen sind. (««)

. -

Wenn P) (cjbber’s

^{Lives ofthePoers of}

G:

^B.

and,

»

1r.VOLIL

·.78.79,)i-.·—-Some havemicsnuex

red,

that»

gne

fcenesiproved

^{the rum of}

aåing.

^-—··Inthe

reign

of Chakles I.there Was nothin more than acurtain of Ver-y- coarfe

stu

,upon the

drawjng

up

Of

Which,

the ita ea

peared

either with bar-eWalls on Ue

1des, coarfly martech

or

covered

With

tapeliryz

^{fothat forthe}

klace originally representech ^and allrthe

uc—

224 ist-III-

»

Wenn sichalso der Dichtex

^um

die Verzierung gar nicht zu bekümmern hat;

^{wenn die}

Verzie- rung, auch

^wo

sie nöthig scheinet, ohne beson- dern Nachtheil-feines Stücke wegbleiben

^kann:

·

warum

sollte

es an dem

engen, schlechtenThea-

ter

gelegen haben, daß

^{uns die}

französischen

,-

Dichter

keine

rührendexseStücke geliefert ? Nicht ^doch:

^es

^lag

^an

ihnen selbst.

^.,

I »Und das

beweisen

^die

Evfahxung. Denn

mm ^-

haben ja die-Franzosen

^eine

schönere,geräumMv

,

chereBühnez

^keine

Zuschauer werden mehr dar- auf geduldetz die Coulissensind leer; der Dece- tkateur hat freyes Feld;

^er

mahlt

^und

^bauet

^dem

Poeten alles,

was

dieser

^Von

ihm verlangt: gber

wo

sind sie

^denn

^die märmernStücke,

^die

sie seit-

dem

erhalten -haben? Schmeichelt sich

^der

Herk- Von Boltaire, daß«seineSemiramis

^ein

solches Stück ist?- Da ist Pomp

^und

Verzierung

ge-.

;

·

nugz

^ein

Gespenst oben darein;

^und

doch ^kenne-·

ich nichts.kälteres, als»seineSemiramis-.

^.»

Ham-

^-

fuccefäve changes,

ⁱⁿ

^which

^theppets

of

those tin-les

freely indulged themfelves,

there

was,s«nothjng

tq

help

^the

fpeåator’s

-

understanding,

or toaflslk the aåor’s per-

formance,

but bare jma

jnation

^{—- The}

fpjrjt

and

judgemenc

^{oft waåors}

fuppliåd

alldeåciencies ,and made asfome

would inlinuate, plays

^{more intelli jble}

Wisbquc

Fiktion-,

^than

^{they abseer vere-W1th}

tem.

· .